Портрет Лесли У. Миллера

Портрет Лесли У. Миллера
Г-348.
Художник	Томас Икинс
Год	1901
Тип	Масло на холсте из мешковины
Размеры	223,8 см × 111,8 см ( 88+1 ⁄ 8  дюйма × 44 дюйма)
Расположение	Музей искусств Филадельфии , Филадельфия

Портрет Лесли У. Миллера — картина Томаса Икинса , написанная в 1901 году , номер в каталоге Goodrich 348. Находится в постоянной коллекции Филадельфийского музея искусств .

Профессор Лесли Уильям Миллер (5 августа 1848 г. — 7 марта 1931 г.) был художником, педагогом и директором Пенсильванского музея и Школы промышленного искусства в течение сорока лет, с 1880 по 1920 год. Он родился в Браттлборо, штат Вермонт , и учился в Школе музея изящных искусств в Бостоне . Он окончил Массачусетскую нормальную художественную школу (ныне Массачусетский колледж искусств ) в 1874 году и работал портретистом. Он вернулся в MNAS, чтобы преподавать, и получил вторую степень в 1880 году.

Музей и школа промышленного искусства Пенсильвании (PMSIA) были основаны в 1876 году и располагались в Мемориальном зале , художественной галерее с выставки Centennial Exposition 1876 года . Школа начала занятия осенью 1877 года в здании по адресу 312 North Broad Street, ^[1] и вскоре расширилась до старого Института Франклина (ныне Музей истории Филадельфии ), по адресу 15 South 7th Street. ^[2] Миллер приехал в Филадельфию летом 1880 года в качестве первого директора PMSIA, ^[2] в то же время, когда Икинс преподавал в Пенсильванской академии изящных искусств . Миллер зарегистрировался на занятия по натуре PAFA в феврале 1881 года. ^[3] Коллеги по художественным кругам Филадельфии, Икинс и Миллер стали близкими друзьями. Миллер был членом Американского философского общества , Исторического общества Пенсильвании и основателем Художественного клуба Филадельфии . Будучи секретарем Ассоциации искусств Фэрмаунт-парка (1900–20), он принимал участие в принятии решений по общественному искусству для города, включая планировку Бенджамина Франклина Парквэя и проектирование Музея искусств Филадельфии . Он был почетным членом Филадельфийского клуба T-Square и Филадельфийского отделения Американского института архитекторов .

В 1892 году Пенсильванский институт для глухонемых (ныне Пенсильванская школа для глухих ) переехал в пригородный кампус в районе Джермантаун в Филадельфии. В следующем году его пустующие здания на Брод-стрит и Пайн-стрит были куплены попечителями Пенсильванского музея и Школы промышленного искусства и отремонтированы для нужд художественной школы.

Бывший студент Чарльз Шилер вспоминал, как Икинс посещал PMSIA, чтобы поработать над портретом (вероятно, в конце 1900 года):

«Однажды через нашу мастерскую прошел коренастый седовласый и седобородый человек. Его брюки были заправлены в короткие кожаные ботинки и сидели так плотно, что подтяжки поверх его темного свитера были излишними. Ни его внешность, ни его манеры не давали ни малейшего представления о причине его визита. Несколько дней спустя он вернулся и прошел в класс натурных рисунков, как раз за тем местом, где мы работали. Отверстия от сучков в дощатой перегородке использовались с интервалами и позволяли нам удовлетворить наше любопытство. Коренастый человечек начал портрет директора школы Лесли Миллера, и вскоре был обозначен план картины. Персонаж должен был быть изображен стоящим, свободно держа одну руку в кармане брюк, а другую держа рукопись, от которой он поднимал глаза, как будто направляя их к зрителям. По мере того, как работа художника продолжалась, мы наблюдали за развитием перспективного рисунка, который был сделан на бумаге, а затем перенесен на холст, чтобы учесть схемы орнамента, отступающие на задний план, — те схемы, которые мы знали это слишком хорошо. Эта тщательная процедура привела нас к выводу, что этот человек, кем бы он ни был, не мог быть великим художником, поскольку мы где-то узнали, что великие художники рисуют только по вдохновению, процесс, родственный магии».

«Так прошло несколько месяцев; затем настал день, как мы обнаружили через удобные отверстия для сучков, когда был сделан еще один перспективный рисунок и перенесен на холст, на пол и в сторону. Буквы составляли Eakins. Это имя было нам незнакомо». ^[4]

Из перспективных рисунков, описанных Шилером, известен только один сохранившийся, подпись Икинса. Он подписал картину (в перспективе) у ног Миллера. На портрете в полный рост, почти в натуральную величину, Миллер изображен так, как будто читает лекцию классу. Уровень глаз на картине необычно высок, а цветовая гамма ограничена, что направляет зрителя к лицу Миллера. Его неформальность делает этот портрет демократичным официальным. Икинс выставлял портрет Миллера семь раз. Он был удостоен премии Томаса Р. Проктора в Национальной академии дизайна в 1905 году и медали второй степени в Институте Карнеги в 1907 году. ^[5]

Миллер позже писал о картине:

«Примитивная, даже потрепанная рама ^[6] отражает вкус Икинса, а не мой, как и старая невзрачная одежда, в которую одет объект, которую он умолял меня вытащить из сундука для мусора и надеть по случаю, и лично я был бы очень рад, если бы рама хотя бы немного принарядилась.
«С тех пор, как я узнал, какую картину он собирается из нее сделать, меня преследовало легкое сожаление, что я не настоял на том, чтобы он изобразил меня, — если он вообще меня изобразил, — в одежде [ sic ] , которая, по крайней мере, была бы больше похожа на ту, которую я бы носил, появляясь в любом таком образе, как тот, в котором он оказал мне честь изобразить меня, но, как очевидно во всех его работах, у него была страсть к ультранеформальному, которая иногда заходила так далеко, что он предпочитал неподходящее подходящему, если только оно было старым, изношенным и достаточно знакомым.
«Но все это является частью фирменного стиля Икинса, и, конечно, это нельзя обойти стороной. Он был одним из великих, и я очень высоко ценю эту картину». ^[7]

В ноябре 1917 года в Метрополитен-музее прошла мемориальная выставка работ Икинса. В письме к своим ученикам из Лиги студентов-художников Нью-Йорка художник и преподаватель Роберт Генри писал:

«Посмотрите, если хотите, ... на портрет Миллера, на его чувства к человеку. Вот что я называю прекрасным портретом; не красивый или развязный портрет, а честный, уважительный, признательный мужской портрет.
«Картины и скульптуры Икинса — это записи человека, который жил, учился и любил с сильным сердцем». ^[8]

• Список работ Томаса Икинса

• Ллойд Гудрич, Томас Икинс (Национальная галерея искусств, 1982), т. 2, стр. 182–86.
• Теодор Зигл, Коллекция Томаса Икинса: Музей искусств Филадельфии (PMA, 1978), стр. 155–56.

• Лесли В. Миллер из Университета искусств .
• Портрет Лесли У. Миллера из Музея искусств Филадельфии .