Портрет Бии Медичи

Портрет Бии Медичи
Художник	Аньоло Бронзино
Год	около 1542 г.
Середина	Масло на дереве
Размеры	64 см × 48 см (25 дюймов × 19 дюймов)
Расположение	Уффици , Флоренция

Портрет Биа де Медичи — картина итальянского художника -маньериста Аньоло Бронзино , написанная маслом темперой на дереве около 1542 года и в настоящее время находящаяся в Уффици во Флоренции . ^[1] Долгое время она выставлялась в Tribuna в самом сердце музея, но с 2012 года ее переместили в «sale rosse» Новой галереи Уффици. Второй портрет, кисти Понтормо , также, как утверждается, изображает Биа де Медичи, но эта идентификация оспаривается.

После ее смерти многие историки искусства полагают, что ее отец заказал ее посмертную картину Аньоло Бронзино , которую историки искусства считают одной из его лучших работ. Работа имеет размеры 64 на 48 см (25 на 19 дюймов) и была написана темперой на дереве. ^[2] На знаменитой картине, которая выставлена ​​в Галерее Уффици во Флоренции .

Бронзино показывает ребенка полуростом, сидящим на стуле, что похоже на позу в его «Портрете Лукреции Панчиатики» — жесткая официальная поза, компенсированная некоторыми намеками на движение рук, как будто персонаж собирался встать, а также напряженный, но бесстрастный взгляд прямо на зрителя. Лицо освещено и выделено синим фоном, в то время как холодный свет и отсутствие какого-либо сильного эффекта светотени подчеркивают гладкость цвета лица модели и идеализируют ее черты. Ее цвет лица, будучи бледно-белым, был предложен для подтверждения утверждения, что Бронзино написал портрет, используя ее посмертную маску в качестве модели. ^[3]

У Бии волосы разделены пробором посередине лба и ниспадающий боб, а две тщательно завязанные косы обрамляют лицо. Она носит жемчужные серьги, золотую цепочку с подвеской или медальоном с профилем ее отца на ней, подчеркивая ее связь с отцом. ^[4] Портрет ее отца на медальоне смоделирован по портрету Козимо работы Понтормо, а затем превращен в медальон Доменико ди Поли ^[5] Внешний вид медальона на портрете помог идентифицировать субъект как дочь Козимо

Она также носит роскошное платье из синего атласа с пышными рукавами, произведенное на шелковых фабриках, которые Козимо в то время открывал во Флоренции. Правой рукой она теребит конец или кисточку золотой цепи или пояса вокруг талии.

Это не был официальный государственный портрет, но он должен был висеть в личных комнатах семьи как напоминание об умершем ребенке, а также как вдохновение и руководство на пути к спасению. ^[6] Как утверждает историк искусства Габриэль Лэнгдон, Бронзино нарисовал ребенка с эффектом нимба , в «светящемся белом атласе и жемчуге », как метафору как ее предполагаемого имени «Бьянка», что означает «белый», так и ее детской невинности . «Как и ( Петрарковская ) „Лаура“, посмертная Биа — это захватывающая эманация с Небес , которая дарует очищающую благодать смотрящему», — писал Лэнгдон в сборнике 2004 года «Культурный мир Элеоноры ди Толедо» . ^[7]

До 1893 года ^[5] считалось, что это Мария Медичи , младшая законная сестра Биа, и что имя «Биа» было сокращением или прозвищем от «Мария». Так было до тех пор, пока итальянский художник, реставратор и историк искусства Козимо Конти ^[5] не нашел архивные доказательства существования дочери Козимо по имени Биа.

Некоторые другие исследователи, такие как Майке Фогт-Люрссен, однако, утверждают, что ранее существовавшая точка зрения заключается в том, что на портрете на самом деле изображена младшая, законная единокровная сестра Бии, Мария Медичи. Фогт-Люрссен отметила в статье в Medicea – Rivista interdisciplinare di studi medicei , что объект портрета был идентифицирован как Мария до 1950-х годов, а жемчуг, изображенный на портрете, был распространенным символом Медичи, часто носившимся законными членами дома женского пола. Однако следует отметить, что такие жемчужные ожерелья были распространенным модным аксессуаром для женщин итальянской знати.

Фогт-Люрссен полагает, что ребенок, изображенный на известном портрете Понтормо с Марией Сальвиати, на самом деле является Бией, ее старшей внучкой, поскольку групповые портреты в ту эпоху изображали членов семьи, состоящих в близком кровном родстве, а две младшие внучки Сальвиати, Мария и Изабелла, были слишком малы на момент смерти Сальвиати, чтобы быть 5- или 6-летней девочкой на портрете. ^[8]

Другие, столь же достоверные, идентификации ребенка на картине Понтормо также были выдвинуты, например, как Джулия де Медичи, дочь предшественника Козимо де Медичи. После убийства ее отца Алессандро де Медичи его дочь была отдана на попечение Марии Сальвиати. ^[9]

Независимо от того, какая из дочерей Медичи изображена на картине, она продолжает вдохновлять современных художников. Скульптура американского скульптора Джозефа Корнелла 1948 года «Принцесса Медичи» включает портрет девочки работы Бронзино. Скульптура, одна из серии, изображающей членов семьи Медичи, представляет собой эмалированную репродукцию портрета Бронзино в темной деревянной коробке за размытым темно-синим стеклом. По обе стороны от основного портрета находятся меньшие виньетки -репродукции того же портрета, также за стеклом. Под изображением девочки, в выдвижном ящике, находятся перо и план этажа дворца во Флоренции, который когда-то был ее домом. Скульптура, которая принадлежит частному коллекционеру, была представлена ​​во время недавней ретроспективы работ Корнелла, происходящих из Смитсоновского музея американского искусства . ^{[10] [11]}

Изабелла де Борхгрейв воссоздала Биа Медичи на бумаге.

Портрет Биа (в маске для подводного плавания) также был воссоздан уличным художником Блабом ^[12] в Леричи и Равенне.

Биа де Медичи ( ок.  1536 — 1 марта 1542) — внебрачная дочь Козимо I Медичи, великого герцога Тосканского , родившаяся до его первого брака.

Личность матери Бии неизвестна, но Козимо I, вероятно, был не старше шестнадцати лет, когда он стал ее отцом. Согласно «Трагедиям Медичи» Эджкумба Стейли , некоторые истории говорят, что мать девочки была деревенской девушкой из Треббио, где Медичи построили одну из своих первых вилл , в то время как другие говорят, что она была дворянкой из Флоренции . Только Козимо I и бабушка девочки по отцовской линии, Мария Сальвиати , знали личность матери девочки, но Сальвиати отказалась раскрыть ее, хотя она и признала, что Биа была дочерью Козимо.

Стейли писал, что маленькую девочку звали La Bia, сокращение от Bambina ( маленькая девочка или младенец ). Имя также могло быть сокращением от Bianca или, возможно, классическим именем, происходящим от дочери Палласа . Стейли писал, что новая жена ее отца, Элеонора ди Толедо , отказалась терпеть ее присутствие во дворце после их свадьбы, поэтому Козимо отправил ее на Виллу ди Кастелло , главную резиденцию ее бабушки по отцовской линии к северу от Флоренции. ^[13] Однако другие более надежные сообщения указывают на то, что ее мачеха «воспитывала ее очень любя». ^[4] Ее бабушка по отцовской линии присматривала за детскими комнатами всех детей Козимо I. Все они, не только незаконнорожденная дочь Козимо, проводили большую часть своего времени на Вилле ди Кастелло и воспитывались медсестрами, с минимальным ежедневным контактом с родителями, хотя и Козимо, и Элеонора слышали отчеты об их успехах и давали указания относительно их образования, их жилищных условий и одежды, которую они носили. Биа делила свою детскую с Джулией Медичи , незаконнорожденной дочерью Алессандро Медичи, герцога Флоренции , которая была близка ей по возрасту. Она выросла в резвую, любящую маленькую девочку, которая развлекала бабушку и нянь своими выходками. ^[14] Отец Биа обожал своего первенца, и ее бабушка по отцовской линии, Мария Сальвиати , сказала, что маленькая девочка «была утешением нашего двора, будучи очень ласковой». ^[4]

И Биа, и ее кузина Джулия заболели лихорадкой в ​​феврале 1542 года, от которой Джулия выздоровела, а Биа — нет. Козимо I получал почти ежедневные сообщения об ухудшении состояния Биа от своей матери, Марии Сальвиати . Ребенок слабел между 25 и 28 февраля и, наконец, умер 1 марта 1542 года. Она была похоронена в семейном склепе Медичи в Сан-Лоренцо . ^[15]

Когда ее законная сводная сестра Изабелла Медичи родилась через шесть месяцев после ее смерти, ее отец был рад иметь еще одну дочь. Современники, которые обычно могли бы утешить его из-за того, что его жена не подарила ему второго сына, вместо этого поздравили его с ее рождением, зная, как он горевал из-за потери Бии. «(Я) поздравляю вас с прекрасной девочкой, которую Бог уступил вам в качестве компенсации за ту, которую он взял, чтобы присоединиться к нему в раю», — написал Паоло Джовио после рождения Изабеллы. ^[16] Сравнение портретов Бии и Изабеллы показывает, что, если бы она пережила раннее детство, Биа, вероятно, была бы очень похожа на свою сводную сестру Изабеллу, которая разделяла ее рыжевато-светлые волосы, карие глаза и изящные черты лица. ^[3]

На портрете Понтормо, идентификация ребенка, согласно Художественному музею Уолтерса и стипендии, спонсируемой Национальным фондом гуманитарных наук, скорее всего, принадлежит Джулии Медичи . ^{[18] [19] [20]} Однако Майке Фогт-Люрссен в статье в Medicea – Rivista interdisciplinare di studi medicei утверждает , что ребенок на портрете с Марией Сальвиати на самом деле внучка Сальвиати Биа Медичи . Она считает, что ребенок не похож на известный портрет взрослой Джулии Медичи и что отношения между Марией Сальвиати и Джулией не были достаточно близкими, чтобы оправдать портрет. Большинство групповых портретов были членами семьи с близкими кровными узами. ^[8]

Некоторые историки искусства когда-то идентифицировали ребенка как молодого Козимо I Медичи , но теперь принято считать, что это Джулия. Ребенок на портрете кажется маленькой девочкой, а не мальчиком, и выражение ее лица тревожное. Мария Сальвиати, одетая скромно, как и подобает вдове, прикрывает уязвимого ребенка у себя на боку. Историк искусства Габриэль Лэнгдон утверждает, что поведение девочки на портрете отличается от того, которое можно было бы ожидать от ребенка Козимо, чья семья предвидела его роль сильного лидера с самых ранних дней. Козимо I было бы выгодно заказать портрет, изображающий его мать как примерную вдову, нежно воспитывающую осиротевшую дочь предшественника Козимо I. Полные губы ребенка, круглый нос и вьющиеся рыжеватые волосы также мало похожи на известные портреты Козимо в детстве, хотя они похожи на портреты молодого Алессандро. Другие девушки примерно того же возраста, которые были при дворе в этот период, также не похожи на ребенка на портрете. Портрет может быть одним из первых в Европе эпохи Возрождения , изображающих девушку предположительно африканского и европейского происхождения. ^[21] Эта картина находится в постоянной коллекции Художественного музея Уолтерса в Балтиморе, штат Мэриленд.

Портрет также отождествляли с другими женщинами, такими как Изабелла или Мария .

• AA.VV., Галерея Уффици , Collana I Grandi Musei del Mondo , Рим, 2003.
• Лэнгдон, Габриэль (2006). Женщины Медичи: Портреты власти, любви и предательства . Издательство Торонтского университета. ISBN 0-8020-3825-5 
• Эйзенбихлер, Конрад (2004). Культурный мир Элеоноры ди Толедо . Ashgate Publishing, Inc. ISBN 0-7546-3774-3 
• Мерфи, Кэролайн П. (2008). Убийство принцессы Медичи . США: Oxford University Press. ISBN 0-19-531439-5 
• Стэйли, Эджкумб. Трагедии Медичи.
• Фогт-Люрссен, Майке. Истинные лица дочерей и сыновей Козимо I Медичи
• Шультес, Лотар (2017). Der Tod und das Mädchen – Bia oder Maria de' Medici? В: Mitteilungen der Gesellschaft für vergleichende Kunstforschung в Вене, 69, Nr. 1/2 февраля. 2017, 1–6.

• Страница каталога