Польский Реквием

Польский Реквием
Кшиштоф Пендерецкий
Композитор в 2008 году
Имя на родине	Польский Реквием
Форма	Заупокойная месса

Польский реквием (оригинальное польское название: Polskie Requiem ; немецкое : Polnisches Requiem ), также Польский реквием — масштабная заупокойная месса для солистов, смешанного хора и оркестра польского композитора Кшиштофа Пендерецкого . Lacrimosa, посвящённая профсоюзному лидеру Леху Валенсе , была написана для открытия памятника на Гданьской судоверфи в память о погибших в польских антиправительственных беспорядках в 1970 году. Он расширил произведение до реквиема, написав другие части в честь различных патриотических событий в течение следующих четырёх лет.

Польский реквием был впервые исполнен в Штутгарте 28 сентября 1984 года. Пендерецкий переработал и расширил произведение в 1993 году и снова расширил его в 2005 году дополнительной частью Ciaccona . Он называется Польским реквиемом, потому что его части посвящены героям и жертвам польской истории .

Одно из самых известных произведений Пендерецкого, месса в значительной степени следует литургическому латинскому формату реквиема с добавлением Święty Boże , польского перевода Трисвятого .

В 1980 году Пендерецкий получил заказ от польского профсоюза «Солидарность» на сочинение произведения, которое должно было сопровождать открытие памятника на Гданьской судоверфи в память о погибших в польских антиправительственных беспорядках 1970 года. Пендерецкий ответил Lacrimosa, посвящённой Леху Валенсе , которую он позже расширил до этого реквиема, написав другие части в честь различных патриотических событий. Agnus Dei была написана в 1981 году в память о его друге, кардинале Стефане Вышинском . Recordare была написана в 1982 году для беатификации францисканца Максимилиана Кольбе , убитого в концентрационном лагере Освенцим . Dies irae была написана в память о Варшавском восстании августа и сентября 1944 года. ^[1] Libera me, Domine была написана в память о жертвах Катынской резни . ^[2] Первая версия реквиема была исполнена 28 сентября 1984 года Симфоническим оркестром Штутгартского радио под управлением Мстислава Ростроповича . ^[1]

В 1993 году был добавлен Sanctus, и переработанная версия была исполнена композитором на фестивале Пендерецкого в Стокгольме 11 ноября 1993 года. ^[3] В 1998 году композитор заметил, говоря об историческом и патриотическом значении произведения: «Я не пишу политическую музыку. Политическая музыка немедленно устаревает. Мой «Плач жертвам Хиросимы» остается важным, потому что это абстрактная музыка. «Реквием» посвящен определенным людям и событиям, но музыка имеет более широкое значение». ^[4]

В 2005 году композитор добавил ещё одну часть в память о Папе Иоанне Павле II , Ciaccona "in memoria Giovanni Paolo II per archi" (в память об Иоанне Павле II для струнных). ^[5] Завершённый Реквием был впервые исполнен 17 сентября 2005 года во Вроцлаве , во время Wratislavia Cantans 2005, Национальным симфоническим оркестром Польского радио в Катовице под управлением самого композитора.

Польский реквием написан для солистов сопрано, меццо-сопрано, тенора и баса, смешанных хоров SATB и оркестра, состоящего из трех флейт (третья дублирующая пикколо ), трех гобоев , трех кларнетов в си-бемоль мажоре, одного бас-кларнета , трех фаготов , одного контрафагота ; шести валторн в фа мажоре, четырех труб в до мажоре, четырех тромбонов , одной тубы ; ударной секции, состоящей из литавр , трех подвесных тарелок, тарелок , двух тамтамов , большого барабана , малого барабана , тенорового барабана , военного малого барабана, шести тамтамов , пяти тимбалов , альтового деревянного блока , трубчатых колоколов , церковного колокола , трещотки , хлыста , глокеншпиля , вибрафона , ксилофона ; и струнных . Он структурирован в семнадцать частей, продолжительность указана издателем Schott как 110 минут. ^[6] Дополнительная ciaccona настроена для струнного оркестра. Она была опубликована, исполнена и записана также отдельно.

Название произведения похоже на «Немецкий реквием» , составленный из разделов Библии на немецком языке. Но Пендерецкий следовал литургической латыни Реквиема (мессы за усопших) и расширил его Трисвятым на польском языке, Święty Boże , «мольбой, которую поют в Польше в минуты опасности» ^[7] , которая появляется в отдельной части (Offertorium), а также в Recordare. ^[3] Пендерецкий немного изменил порядок, переместив Причастие ближе к концу и создав Финал.

• I Introitus – хор
• II Kyrie – солисты, хор
• Последовательность Dies irae
  • III Dies irae – хор
  • IV Tuba mirum – бас, хор
  • V Mors stupebit – меццо-сопрано, хор
  • VI Quid sum miser – хор
  • VII Rex tremendae – бас, хор
  • VIII Recordare Jesu pie – музыка из Свенты Боже , все солисты, хор
  • IX Ingemisco tanquam reus – солисты, хор
  • X Lacrimosa – сопрано, женский хор
• XI Sanctus – меццо-сопрано, хор, Бенедикт – тенор, хор
• XII Чаккона
• XIII Agnus Dei – хор а капелла
• XIV Причастие Lux aeterna – хор
• XV Libera me, Domine – сопрано, солисты, хор
• XVI Offertorium Święty Boże, święty mocny – солисты, хор
• XVII Finale Libera animas – солисты, хор

Регина Хлопицкая, автор исследований о музыке Пендерецкого, писала о его творчестве в связи с более ранними похоронными мессами:

Он обращается к ряду традиционных элементов, но трансформирует их, выстраивает новую иерархию и подчиняет грандиозные драматические формы монументального, театрального характера своей собственной, оригинальной концепции. Польский Реквием можно было бы назвать драматической ораторией или ораториальным музыкальным театром, чья главная тема — отношение человека к смерти. Однако вместо Бога этот театр ставит в центр человека и фокусируется на его колебаниях между надеждой и сомнением, верой и отчаянием, на его стремлении к универсальным ценностям и смыслу существования. Ораториальный музыкальный театр «Польского Реквиема» поставлен в четырех основных измерениях, четырех зонах символических значений. Первое из них предлагается музыкальным театром ужаса, вызванным видением Страшного суда и последовательностью «Dies irae» и респонсориумом «Libera me». Второе рождается из ссылок на общинные ритуалы молитвы, которые образуют своего рода мистериальный театр. Третья сфера выражает чувства и эмоции человека, анализирующего свою жизнь, в то время как четвертая, которую можно было бы назвать «польской» зоной, показывает связь Пендерецкого с «здесь и сейчас», укорененность человека в истории своего времени» ^{[8] .}

• Частичная премьера (8 частей): 23 ноября 1983 года, Вашингтон, округ Колумбия , Национальный симфонический оркестр , солисты, Общество хорового искусства Вашингтона , дирижер Мстислав Ростропович.
• Премьера: 28 сентября 1984, Штутгарт , Радио-симфонический оркестр Штутгарта, Хор Штутгартской государственной оперы и Зюдфунк-Хор , Филлис Брин-Юлсон , Дорис Соффель , Рышард Карчиковский, Стаффорд Дин , дирижер Мстислав Ростропович
• Премьера переработанной версии: 11 ноября 1993 года, Стокгольм , Фестиваль Пендерецкого 1993, Королевский Стокгольмский филармонический оркестр и хор, Катарина Далайман , Бригитта Сведен, Захос Терзакис, Курт Ридл , дирижер Кшиштоф Пендерецкий.
• Премьера финальной версии: 17 сентября 2005 г. – Церковь Св. Марии Магдалины (Вроцлав, Польша) , Wratislavia Cantans 2005, Симфонический оркестр Польского национального радио Катовице, Ансамбль городских певцов Катовице Camerata Silesia, Изабела Клосиньска, Ядвига Раппе , Адам Здуниковский , Петр Новацкий, дирижер: Кшиштоф Пендерецкий

• Польский Реквием , Ядвига Гадуланка (сопрано), Ядвига Раппе (меццо-сопрано), Генрик Грыхник (тенор), Карло Зардо (бас), Хор Польского радио и телевидения, Краковский филармонический хор, Национальный симфонический оркестр Польского радио , дирижер Антони Вит (1985) )
• Польский Реквием , Ингрид Хаубольд (сопрано), Гражина Виногродска (меццо-сопрано), Захос Терзакис (тенор), Малкольм Смит (бас), NDR Chor , Chor des Bayerischen Rundfunks, NDR Sinfonieorchester , под управлением композитора (1990)
• Польский реквием , Ядвига Гадуланка (сопрано), Ядвига Раппе (меццо-сопрано), Захос Терзакис (тенор), Петр Новацкий (бас), Королевский Стокгольмский филармонический хор и оркестр под управлением Кшиштофа Пендерецкого, Чандос (1995) ^[9]
• Польский реквием , Изабела Клосинская, Ядвига Раппе, Рышард Минкевич, Петр Новацкий, Варшавский национальный филармонический оркестр под управлением Антони Вита , Наксос (2004) ^[10]

• Премьера: 17 сентября 2005 г. Вроцлав , Святая Мария Магдалина, Wratislavia Cantans 2005, Польский национальный симфонический оркестр радио Катовице, дирижер Кшиштоф Пендерецкий ^[5]
• Концерт к 75-летию композитора: 11 июля 2008 г. Аббатство Эбербах , Музыкальный фестиваль Рейнгау , Симфониетта Краковия, дирижер Кшиштоф Пендерецкий.
• 22 мая 2009 г. Сеульский центр искусств , Сеульский международный музыкальный фестиваль, Концерт открытия Beyond Ideology , Корейский камерный оркестр ^[11]
• запись Музыка для камерного оркестра , Sinfonia Varsovia, дирижер Кшиштоф Пендерецкий, Dux Recording (2009)

Пендерецкий аранжировал Agnus Dei для восьми виолончелей, впервые исполненную на панихиде по Мстиславу Ростроповичу 3 октября 2007 года в церкви Святого Иоанна в Кронберге (Германия) преподавателями и студентами Кронбергской академии под управлением Франса Хельмерсона. ^[2]

• Хлопицка, Регина. 1985. "Польский реквием". Ручь Музыкный 29, вып. 19 (сентябрь): 3–4.
• Реверс, Питер. 2001. «'Venit dies Magnus irae ipsorum': Zur Vision der Apokalypse в Кшиштофе Педерецкисе Dies irae und Polnisches Requiem». В «Апокалипсис: Симпозиум 1999» , под редакцией Кармен Оттнер , 281–95. Studien zu Franz Schmidt 13. Вена: Доблингер. ISBN 3-900695-54-7 . 
• Шулер, Манфред. 1992. "Посвящение Пендерецкого Моцарту". Die Musikforschung 45, вып. 3:279–82.
• Цетанова, Петя: Реквием. Эйн Эриннерунгсорт. Das War Requiem von Benjamin Britten und das Polski Requiem von Krysztof Penderecki als musikalische Erinnerungsdenkmäler des 20. Jahrhunderts in: Nieper, Lena und Schmitz, Julian (Hrsg.): Musik als Medium der Erinnerung. Gedächtnis – Geschichte- Gegenwart. стенограмма-Verlag, Билефельд, 2016 г., ISBN 978-3-8376-3279-8 

• Polnisches Requiem на сайте Schott: инструменты, содержание, исполнение