Соната для фортепиано ми-бемоль мажор (Бакс)

Арнольд Бакс сочинил свою фортепианную сонату ми -бемоль мажор в 1921 году. Это оригинальная версия Первой симфонии Бакса , которая не исполнялась публично и не публиковалась при жизни композитора.

Соната состоит из трех частей и длится около 35 минут.

1. Allegro moderato e feroce — molto cantabile

   Вступительный мотив фортиссимо и тема топота, которая следует несколькими тактами позже, были названы одним комментатором «кулаком Прометея», потрясающим небесами; обе эти музыкальные особенности постоянно используются в этой и третьей части, причем вступительный мотив развивается в первую тему после ее повторения. Биограф и авторитет Бакса Льюис Форман пишет: «Ритмическая фигура направляет музыку до тех пор, пока настроение не становится спокойнее, и вскоре появляется вторая тематическая мелодия, которую Бакс просит играть «ясно и сладко», а затем следует кулон «тепло и плавно». ^[1] Этот эпизод — лишь интермедия перед развитием, которое, по словам композитора, «кажется, более выразительно выражает идею борьбы». ^[1] Форман продолжает: «Ритмическая идея, которая последовала за второй темой, возвращается и движет музыкой на протяжении долгого периода неистового действия. В конце концов, в музыке великого спокойствия возвращается вторая тема... [В] конце возвращается быстро текущая музыка и маршевое изложение первой темы». ^[1]

2. Lento con molto espressione

   Настроение для этой части задается плавными арпеджио , над которыми парит романтическая широкомасштабная тема. Такие текстуры множатся, сильно контрастируя с внешними движениями. Постоянно повторяющаяся падающая фигура действует как аккомпанемент, создавая общее впечатление неподвижности. На отметке Molto tranquillo эта фигура переходит к правой руке, а тема — к левой. Музыка достигает кульминации с неистовыми арпеджио в правой руке, когда бас скользит ниже по клавиатуре, а главная тема величественно звучит в аккордах, написанных на четырех нотных станах. Музыка замирает с возвращением повторяющейся фигуры. ^[2]

3. Скерцо — Финал (Largamente — Allegro molto vivace)

   Форман пишет: «Вступительная тема первой части возвращается, чтобы запустить третью, теперь уже более ликующе, после чего фигуры скерцандо проносятся по клавиатуре, а главная тема энергично устремляется вверх из баса. За ней следует повторное появление второстепенной первой темы из первой части. Идею второй темы Бакс описал как «причудливую, почти гротескную». Теперь они прорабатываются обширно, с вступительной темой в аккордах, возвращающейся в какой-то момент (как выразился Бакс) к «тому, что примерно соответствует разделу трио». Музыка достигает кульминации своего рода триумфальным маршем на новой версии вступительной темы. «Это сохраняется», сказал Бакс, «до конца со все возрастающей силой и широтой замысла»» ^{[3] .}

Между апрелем и июнем 1921 года Бакс написал то, что должно было стать его Третьей фортепианной сонатой, поместив это название в начало рукописи. Впоследствии Бакс сыграл произведение, которое Форман назвал в New Grove «неистово новым и все еще романтичным по импульсу» ^[4] , для пианистов Артура Александра и Харриет Коэн . Александр впервые исполнил Вторую фортепианную сонату, в то время как Коэн отстаивал переработанную версию того же произведения. Коэн вспомнил, что когда они услышали это новое произведение, оба пианиста сразу поняли, что написанное Баксом было не сонатой, а симфонией; оркестрованное в манере, подобной симфоническим поэмам композитора , это было бы действительно эпическое произведение. Бакс согласился с ними и начал оркестровать произведение. Найдя центральную часть слишком пианистической для такой обработки и некомфортной из-за ее тона романтической ностальгии, Бакс решил заменить ее более мрачной элегией в память о Пасхальном восстании и его последствиях. ^[5]

После премьеры симфонии в декабре 1922 года соната ми-бемоль мажор была забыта и недоступна, пока Коэн не передал рукописи Бакса в Британскую библиотеку после его смерти. Однако, как только произведение было микрофильмировано и стало доступно для изучения, интерес к его исполнению начал расти. Пианист и композитор Патрик Пигготт скопировал центральную часть как отдельное произведение, а пианиста Джона Саймонса уговорили выйти из отставки, чтобы сделать запись всей сонаты, которая была выпущена на кассете в 1982 году. Пианист Ноэми Белинкайя впервые публично исполнил сонату к столетию Бакса в октябре 1983 года. Помимо Белинкайи, Саймонса и Пигготта, над рукописью работали несколько редакторов, включая Льюиса Формана, Грэма Парлетта и Пола Хинденмарша. Композитор и пианист Джон МакКейб внес ряд дополнительных редакционных замечаний , которые были включены в запись произведения МакКейбом для Continuum Records. ^[6]

• Форман, Льюис, заметки для Continuum CCD 1045, Арнольд Бакс: Фортепианная музыка (1992: Лондон, CL Continuum Ltd.), Джон МакКейб , пианист.
• Форман, Льюис, ред. Стэнли Сейди, «Бакс, сэр Арнольд (Эдвард Тревор)», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува, второе издание (Лондон: Macmilian, 2001), 29 томов. ISBN  0-333-60800-3 .