Соната для фортепиано ля минор, D 845 (Шуберт)
Соната для фортепиано ля минор D. 845 ( соч. 42) Франца Шуберта — соната для фортепиано соло. Сочиненная в мае 1825 года и озаглавленная Premiere Grande Sonata, она является первой из трех сонат, опубликованных при жизни композитора, другие — D.850 и D.894 . Задуманные как набор, эти произведения были написаны в период, который, как сообщается, был периодом относительно хорошего здоровья и настроения Шуберта, и хвалят за их качество и амбиции. Эта первая соната, в частности, знаменует собой значительный шаг к зрелому стилю фортепианной сонаты композитора; формат и несколько характерных стилистических элементов продолжаются и в последней.
Движения
I. Модерато
Ля минор; Alla breve
Первая часть написана в нетипичной сонатной форме . [1] [2] Жалобная, несколько зловещая октавная фраза пианиссимо в унисон, украшенная мордентом , открывает произведение с контрастным аккордовым консеквентом . Ритмически схожие первая и вторая темы экспозиции не разделены четко структурно, что продолжилось позже в неоднозначном переходе в репризу. Атмосферное и экспансивное развитие, необычное для своего времени, характеризуется чувством замедления времени и блуждания и является ранним примером этой определяющей черты зрелых произведений Шуберта (см. разработки поздних сонат и струнного квинтета ). Относительный мажор C, а также субмедиантный F мажор играют главные структурные и драматические роли в этой и более поздних частях. Часть в целом тихая и напряженная, прерываемая драматическими кульминациями и громогласной кодой.
II. Andante poco mosso
До мажор; Тема с вариациями - Andante poco mosso
Вторая часть состоит из 5 вариаций на простую 32-тактовую, двухчастную тему с элементами контрапункта и хроматизма. Вариации обычно подвергаются прогрессивному ритмическому подразделению , с параллельной минорной вариацией, за которой следует смена тональности, которая подготавливает окончательное возвращение к тонике для финальной вариации. Этот формат, который избегает тональной монотонности и создает ощущение отправления и возвращения, идентичен формату Экспромта № 3 Шуберта в B♭, D 935 (даже включая ключевые отношения) и типичен для поздних классических произведений в целом. Первая вариация вводит исчезающую хроматическую фигурацию, которая сопровождает в остальном в значительной степени неизмененную тему. Вторая вариация представляет собой энергичное, щедро украшенное скерцандо с продолжающимися хроматическими и минорными штрихами. Мрачная, драматическая третья вариация находится в параллельном миноре , с замечательным использованием диссонанса и фокусом на минорной секунде D♭. Эта нота подготавливает смену тональности на субмедианту , A♭ мажор , в вариации четыре, виртуозный пробег быстрых 32-х нот, который интенсивно использует хроматизм и идиоматические фортепианные фигурации. Финальная вариация, снова в C мажоре, сравнительно проста, с повторяющимися аккордами в триолях восьмых нот и пасторальным качеством. Она сохраняет фокус на D♭ из предыдущей вариации, а также на минорных тональных секциях, связывая воедино движение. Произведение заканчивается краткой кодой и плагальной каденцией .
В большинстве печатных версий первая вариация не точна: 4 такта (соответствующие 20–23 т. темы) отсутствуют после такта 43. На это несоответствие впервые указал Пауль Бадура-Шкода . (Neue Zeitschrift für Musik 119, 1958, стр. 635–643). Издание Wiener Urtext содержит исправление с примечанием: «Отрывок в более мелком шрифте — предложенная редактором вставка — полностью отсутствует в [Первом издании], вероятно, из-за ошибки гравера при переходе на новую страницу. Немыслимо, чтобы Шуберт намеренно опустил здесь четыре такта, поскольку в других вариациях наблюдается полное соответствие». (Schubert: Sämtliche Klaviersonaten Band 2 (Tirimo), стр. 241.) Первое издание является основным источником, поскольку сам автограф утерян.
III. Скерцо: Allegro vivace - Трио: Un poco più lento
Ля минор/мажор, Трио фа мажор; Allegro vivace
В сложной трехчастной форме , теневое, подвижное скерцо играет на элементах первой части (в частности, последовательности аккордов VIVI из второй темы) и синтезирует, усиливает и суммирует гармонические и тематические отношения со всей сонаты, подход, который Шуберт использовал в скерци в своих зрелых фортепианных сонатах. Нечетные длины фраз, эффекты subito и неподготовленные, отдаленные модуляции придают скерцо причудливый характер. Пасторальное трио фа мажор, мягко качающаяся интермедия с мягкой динамикой, находится в резком контрасте.
IV. Рондо: Allegro vivace
Несовершеннолетний; Рондо – Allegro vivace
Эта часть написана в форме сонаты рондо с укороченной репризой. Тема токкатного рондо, как и темы аллегро и скерцо, начинается в ля миноре и вскоре переходит в до мажор. Последовательность аккордов VIVI, представленная в первой и третьей частях, снова занимает видное место в промежуточных эпизодах. Часть экономична, особенно для финала Шуберта, и заканчивается оживленно заключительным разделом accelerando .
Ссылки
- ^ Таня Халбан (2 сентября 2013 г.). "Форма сонаты Шуберта: анализ сонаты для фортепиано ля минор D.845 Шуберта" . Получено 2013-09-02 .
- ^ Корен, Дэниел (1974). «Неоднозначность в репризах Шуберта». The Musical Quarterly . LX (4): 568– 582. doi :10.1093/mq/LX.4.568.
Внешние ссылки
- Соната для фортепиано D.845: партитуры на сайте International Music Score Library Project
- Выступление Сеймура Липкина из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3
