Филипп Фель

Филипп Фель
Филипп Фель за работой в 1996 году.
Рожденный	Филипп Пинхас Фель 9 мая 1920 г. Вена , Австрия
Умер	11 сентября 2000 г. (11.09.2000)(80 лет) Рим , Италия
Место отдыха	Кладбище Прима Порта Рим, Италия
Национальность	Американские и австрийские
Известный	Живопись пером и тушью Искусствовед
Супруг	Райна Фель
Дети	2
Веб-сайт	philippfehl.com

Филипп Пинхас Фель (9 мая 1920 г. — 11 сентября 2000 г.) — американский художник и историк искусства австрийского происхождения . ^[1]

Фель родился в Вене , Австрия , в семье Хуго Феля и Фридерики «Фриды» Фель (урожденной Бек — предыдущая фамилия в браке Зингер). Он был двоюродным братом известного балетного фотографа Фреда Феля . Его старший кузен, Пауль Эйслер , посещал гимназию , и Фель решил, что он также хочет получить это классическое высшее образование для одаренных учеников.

Фель стал беженцем в 1938 году, в конечном итоге эмигрировав в Соединенные Штаты в 1941 году. Он стал художником, автором и преподавателем в нескольких университетах. Он вышел на пенсию в качестве почетного профессора из Университета Иллинойса в Шампейн-Урбана в 1990 году. В том же году он и его жена, классик Райна Фель , инициировали проект «Чиконьяра» в Библиотеке Ватикана .

С детства он рисовал и писал картины при любой возможности.

Он был принят и посещал Bundes Real Gymnasium и продолжил посещать школу после Anschluß . После Matura (выпускного) он эмигрировал в Англию. Он работал некоторое время в Бирмингеме в качестве ученика коммерческого художника в фирме Stagg Displays, прежде чем иммигрировать в Соединенные Штаты Америки в 1940 году, став гражданином в 1943 году.

С 1940 по 1942 год Фель учился в Школе института искусств Чикаго , где изучал живопись. В 1943 году он перевелся в Стэнфордский университет , где получил степень бакалавра по романским языкам. В 1948 году Фель получил степень магистра по истории искусств в Стэнфордском университете . Фель работал в Чикагском университете с 1948 по 1952 год. Он был одним из аспирантов, участвовавших в работе Комитета по социальной мысли. В 1963 году он получил степень доктора философии, защитив диссертацию на тему «Классический памятник: размышления о связи морали и искусства в греческой и римской скульптуре». В 1972 году версия этого исследования была опубликована издательством New York University Press.

С 1941 по 1942 год он учился в Школе Чикагского института искусств по специальности «Изящные искусства и живопись». В 1943 году он поступил на военную службу в армию США. С 1945 по 1946 год он работал инструктором в программе перевоспитания немецких военнопленных Управления генерал-майора в лагере Бутнер, Северная Каролина . В 1945 году он женился на Райне Фель, дочери писателя Эриха Фрица Швайнбурга , также родившейся в Вене. После увольнения из армии он и Райна были назначены следователями в Нюрнбергский трибунал по военным преступлениям (1946–1947).

Благодаря своей работе на процессах он близко познакомился с рядом военных преступников, которые оказали непосредственное влияние на немецкое искусство, а также с другими, которые совершили преступления против человечности. Он дает подробные описания своей работы на процессах в части своих мемуаров под названием «Призраки Нюрнберга», The Atlantic Monthly, т. 229, № 3, март 1972 г., стр. 70–80.

Он вернулся в Стэнфордский университет, получив степень бакалавра по романским языкам , французскому языку и степень магистра по истории искусств . Его магистерская диссертация «Стилистический анализ некоторых пропагандистских плакатов Второй мировой войны» (1948) показала существование и определила формальные проявления международного стиля « Blut und Boden », который управлял пропагандистским искусством стран, противостоящих друг другу во Второй мировой войне. В 1948 году он вернулся в Чикаго , где продолжил обучение в Чикагском университете по живописи и графическому искусству, а также по истории искусств. В Чикагском университете он дружил с ныне известным философом Сетом Бенардете и комиками Северном Дарденом , Элейн Мэй и Майком Николсом . В 1963 году он получил докторскую степень в Чикагском университете ; Филипп Фель был одним из аспирантов, участвовавших в работе Комитета по социальной мысли , и его диссертация «Классический памятник: размышления о связи между моралью и искусством» была написана под эгидой комитета (его диссертация была частично опубликована в 1972 году под названием «Классический памятник», см. библиографию).

Он и его творчество обсуждаются в юмористическо-философском романе «Harmony Junction» Годдарда Грейвса (2009, издано частным образом).

Во время учебы он также начал преподавать, 1949–1950 фотография с Молодежной программой Temple Sinai, Чикаго, 1951–1952 в качестве директора The Bateman School, Чикаго, 1951–1954 в качестве лектора по искусству в University College, University of Chicago («Экспериментальное рисование фигуры в соответствии с методами 18-го века») и 1951–1963 в качестве инструктора по домоводству, University of Chicago («Элементарное рисование фигуры в академической традиции»). Он начал академическое преподавание в 1951 году в качестве лектора в University of Chicago и, после того как занимал ряд других академических должностей и получил многочисленные награды (см. список), вышел на пенсию в 1990 году в качестве почетного профессора из University of Illinois .

Он начал делать рисунки пером и чернилами птицеподобных персонажей (которые были очень похожи на него физически), одетых в парик и брюки 18-го века. Он называл эти рисунки « каприччи ». Большая часть этих каприччи сейчас хранится в архивах Изгнанника в Немецкой национальной библиотеке, Deutsche Nationalbibliothek .

• Университетский колледж, Чикагский университет . Преподаватель, 1951–1954.
• Факультет домашнего обучения Чикагского университета. Преподаватель (по совместительству), 1951–1963.
• Университет Канзас-Сити , Канзас-Сити, Миссури. Преподаватель, 1952–1954.
• Университет Небраски , Линкольн. Доцент, позднее доцент, 1954–1963.
• Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл . Доцент, позднее профессор, 1963–1969.
• Иллинойсский университет, Урбана-Шампейн . Профессор 1969 - 1990. Почетный профессор, 1990-. Директор летнего семинара для преподавателей колледжей, Национальный фонд гуманитарных наук, Иллинойсский университет, 1978 и 1981.
• Посещение назначений в
  • Калифорнийский университет, Беркли , 1960, 1963;
  • Университет Брауна , 1967; Тринити-колледж в Риме, лето 1971;
  • Тель-Авивский университет , зима 1982 г.; Еврейский университет, Иерусалим, весна 1992 г.
  • Центрально-Европейский университет, Прага, весна 1993 г.

• 1952: Бельгийско-американский образовательный фонд, стипендиат Брюссельского художественного семинара
• 1952–1953: Институт Варбурга Лондонского университета, научный сотрудник
• 1963–2000: Комитет по социальной мысли , Чикагский университет , ассоциированный член
• 1967–1968: Американская академия в Риме , приглашенный историк искусств
• 1977–1978: Национальный фонд гуманитарных наук , научный сотрудник
• 1970–2000: Иллинойсский университет, Центр перспективных исследований – ассоциированный сотрудник (1970–1971, 1981–82, 1989–90)
• 1990–2000: Университет Иллинойса, Центр перспективных исследований – резидент-ассистент

• 1965–1969: Американский совет научных обществ , Комитет по наградам в области гуманитарных наук
• 1966–1969: Комитет по управлению Институтом Средневековья и Возрождения Университета Дьюка и Университета Северной Каролины
• 1965–1968: The Art Bulletin , редактор книжных обзоров
• 1967–1971: Ассоциация колледжей искусств Америки , Совет директоров
• 1973–1975: Американский институт археологии (ранее — Центральное археологическое общество Иллинойса), президент
• 1975–1977: Американский институт археологии (ранее именовавшийся Археологическим обществом Центрального Иллинойса), Совет директоров
• 1975–1977: Общество Данлэпа (Вашингтон, округ Колумбия), Консультативный совет
• 1976–1978: Институт международного образования (Нью-Йорк), Отборочный комитет по стипендиям Кресса
• 1976–1978: Общество истории искусств Среднего Запада, Комитет по публикациям
• 1975–2000: Gazette des Beaux-Arts, Консультативный совет
• 1977-: Отдел государственных программ NEH, Совет рецензентов заявок на гранты
• 1997–2000: Международный обзор еврейских памятников, президент и Консультативный совет
• 1980–1983: Средневековое общество Среднего Запада Америки, Совет директоров
• 1983–1996: Словарь истории классической археологии (ред. Нэнси де Граммонд), редактор-консультант
• 1968–1991: Ассоциация колледжей искусств Америки , Комитет по художественному бюллетеню
• 1982–1990: Американская академия в Риме , Консультативный совет
• 1986–2000: Комитет по развитию ранних исследований, Государственный университет Болл , Консультативный совет
• 1987–2000: директор программы Леопольдо Чиконьяра в библиотеке Иллинойсского университета, посвященной изучению и распространению литературных источников по истории искусств.

Ассоциация колледжей искусств Америки, Общество Возрождения Америки, Юго-восточное общество Возрождения, Центральное общество Возрождения, Американское общество эстетики и художественной критики, Общество истории искусств Среднего Запада, Средневековое общество Америки, Международное обследование еврейских памятников.

• Почетный сотрудник Centro Studi Monopolis: Arte e Cultura, Монополи, Апулия, 1984–2000.
• Член-корреспондент Атенео Венето, Венеция, 1988–2000.
• Член-корреспондент Брауншвейгского Wissenschafliche Gesellschaft, Klasse für Geisteswissenschaften, 1992-.

• Справочник американских ученых
• Кто есть кто в американском искусстве
• Кто есть кто в Австрии
• Международный биографический словарь
• Справочник писателей
• Кто есть кто на Среднем Западе
• Международные авторы и писатели Кто есть кто
• Кто есть кто в Европе
• Кто есть кто в обществе

Фель был женат на классике Райне Фель . Он и Райна были женаты 54 года. Фель жили в основном в Риме с 1990 года до его смерти в 2000 году. Он похоронен в Прима Порта в Риме. Райна умерла в 2009 году. У них было две дочери, Кэтрин «Кэти» Фель и Кэролайн «Линн» Коулстон.

Каприччи – Перо и чернила ^[2]

• 
  У художников нет иллюзий. Вот почему мы их создаем.
  Перо и тушь Wash
• 
  Прощание с посредственным рисунком.
  Перо и тушь.

Масла

• 
  Автопортрет маслом Масло
  (ок. 1950)

Carolina Quarterly, зима 1966, 21–27. Образец экземпляра, Университет Северной Каролины, Чапел-Хилл, Северная Каролина, 1968: «Серия», 5 страниц. Lillabulero, Чапел-Хилл, Северная Каролина, VII, 1969, 86, 96, 100. The Bird (шелкография и оригинальные рисунки пером и тушью), Finial Press, Урбана, Иллинойс, 1970. Capricci, выборка и введение Вильфрида Скрейнера, Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum, Грац, 1971. Также опубликовано на немецком языке, то же название. Voyages, Чапел-Хилл, Северная Каролина, IV, 1971, №№ 1–2, 39, 63, 67; №№ 3–4, 64, 65, 85, 89, 163; V, 1973–1974, №№ 1–4, 109. Au Verso (Колледж Св. Иоанна, Санта-Фе, Нью-Мексико), 1972, «Старение», 10 страниц. North Carolina Museum of Art Bulletin, XII, 1975, № 4; 11. Archaeological News, IV, 1975, № 1; 7, 11. Polity, лето 1977, титульный лист. Birds of a Feather (с предисловием Мориса Коупа), University of Illinois Press, Шампейн, Иллинойс, 1991.

Daily Tar Heel, The Courier, The News-Gazette, Kleine Zeitung, Kultur, William and Mary News, The Cavalier Daily, Illini Week. The Carolina Quarterly, Lillibulero

• Художественная галерея Чапел-Хилл , Чапел-Хилл, Северная Каролина, 1968, 1970.
• Neue Galerie am Joanneum , Грац, «Каприччи», 1971 год.
• Галерея Робертса , Лондон, 1971.
• Galerie im Stock , Вена, Австрия, 1973.
• Библиотека Шекспира Фолджера (Галерея Энн Хэтэуэй), Вашингтон, округ Колумбия. «Птицы на костылях», 1973 г.
• Гильдия художников Пиории , Пиория, Иллинойс, «Птицы одного полета», 1975.
• Иллинойсский университет (факультет искусств и дизайна), 1969, 1974.
• Колледж Уильяма и Мэри , Уильямсбург, Вирджиния, 1977.
• Колледж Кеньон , Гамбье, Огайо, «Новые Каприччи», 1979.
• Колледж Маунт-Холиок , Саут-Хэдли, Массачусетс, «Новый Каприччи», 1979.
• Società Dante Alighieri , Венеция, Италия, 1980–81.
• Факультет искусств, Тель-Авивский университет , 1982.
• Библиотека Герцога Августа , Вольфенбюттель, 1982.
• Институт истории искусств, Кильский университет , 1983.
• Галерея «Nature's Table» , Урбана, Иллинойс, 1984.
• Музей искусств Университета Вирджинии , Шарлоттсвилль, Вирджиния, апрель–июнь 1986 г. (ретроспективная выставка Capricci: «A Poet's Progress»). Каталожный очерк Пола Барольски.
• Галерея студенческого центра Перкинса Университета Делавэра , «Путь поэта», апрель 1987 г.
• Галерея Холлсайд в Университете Юты , кафедра медицинской иллюстрации, Солт-Лейк-Сити, «Каприччи», октябрь–ноябрь 1987 г.
• Галерея ?Nature's Table?, Урбана, Иллинойс, «Новые Каприччи», ноябрь–декабрь 1987 г.
• Галерея 107 Mercer Street , Нью-Йорк, Нью-Йорк, «Каприччи», апрель–май 1989 г.
• Музей искусств Краннерта и павильон Кинкейда , «Птицы одного полета», сентябрь 1991 г.
• Miracles Cafe», Кардифф-бай-зе-Си, Калифорния, «Каприччи», июнь–июль 1992 г.
• Центрально-Европейский университет , Прага, «Птицы одного полета», весна, 1993 г.
• Exil Archiv, Die Deutsche Bibliotek , Adickesallee 1, D-60322 Франкфурт-на-Майне, ноябрь 2001 г. - начало января 2002 г.

• Экслайн, Фель и Ланкастер, Музей искусств Краннерта, Иллинойсский университет, 1971.
• Фигуры, Галерея Андерсона, Шампейн, Иллинойс: апрель–май 1986 г.
• Переосмысливая авангард, галерея Kotonah, Kotonah, Нью-Йорк, апрель–май 1986 г.: каталог Джонатана Файнберга.

• Общество Возрождения Чикагского университета, 1948–1963 гг. (рисунки, гравюры, офорты на стекле).
• Выставка работ преподавателей Иллинойсского университета, Художественный музей Краннерта, 1969–1986.

Работы Феля находятся как в частных, так и в государственных коллекциях, включая, помимо прочего, Музей Бич в Университете штата Канзас, Американскую академию в Риме, Музей Краннерта в Университете Иллинойса в Шампейн-Урбане и Библиотеку Ватикана.

• Neue Galerie am Joanneum, Грац, Австрия.
• Музей искусств Северной Каролины, Роли, Северная Каролина
• Музей искусств Краннерта и павильон Кинкейда (Университет Иллинойса), Шампейн, Иллинойс.
• Посольство США в Чешской Республике, Прага

• (ред. и пер.) Николя Кошен Младший и Дени Дидро , «Курс рисования», представляющий собой иллюстрации и заметки по рисованию фигур в «Энциклопедии или кратком словаре искусств и ремесел» 1751 года , Чикагский университет, 1954 год.
• (совместно с Патрисией Феникс) тексты для «Пропагандистских плакатов Первой мировой войны: Избранные материалы из коллекции Боумен-Грей, посвященной Первой и Второй мировым войнам» , Центр искусств Экленда, Чапел-Хилл, Северная Каролина, 1969.
• Классический памятник: размышления о связи морали и искусства в греческой и римской скульптуре . New York University Press, Нью-Йорк, 1972.
• (совместно со Стивеном Прокопоффом) Рафаэль и руины Рима: поэтическое измерение . Каталог выставки, Художественный музей Краннерта, Шампейн, Иллинойс, 1983.
• (совместно с Джудит Дандас и Стивеном Прокопоффом) Шутка и серьезность искусства: история каприччио в гравюрах . Каталог выставки, Художественный музей Краннерта, Шампейн, Иллинойс, 1987
• (ред. и перевод с Кейтом Олдричем и Райной Фель) Франциск Юний Младший , Литература классического искусства: I. Живопись древних. Лондон, 1638. II. Catalogus Architectorum, Mechanicorum sed praecipue Pictorum, Statuariorum. ... Роттердам, 1694. Издательство Калифорнийского университета, Беркли, Калифорния, 1992.
• Декорум и остроумие: Поэзия венецианской живописи. Очерки истории классической традиции . Bibliotheca Artibus et Historiae, Вена, 1992.
• (ред. с переводом Дж. К. Ньюмена и эссе о Хелидониусе Томаса Ф. Келли) «Малые страсти» Альбрехта Дюрера 1511 года с латинским текстом Бенедикта Хелидониуса (готовится к печати).
• « Sprezzatura » и искусство тонкой живописи. Открытое повествование в картинах Апеллеса, Рафаэля, Микеланджело, Тициана, Рембрандта и Терборха . Девятая лекция Герсона. Гронинген, 1997.
• Памятники и искусство траура: гробницы пап и принцев в соборе Святого Петра. Unione Internazionale degli Istituti di Archeologia, Storia e Storia dell'Arte в Риме. 2007.
• (главный редактор до сентября 2000 г.) Библиотека искусства и архитектуры графа Леопольдо Чиконьяры (1767–1834) . Перепечатка на микрофише всех работ, содержащихся в фонде Чиконьяры Ватиканской библиотеки (около 5000 книг и брошюр). Программа публикации, известная как проект Чиконьяра, является совместным предприятием Ватиканской библиотеки и библиотеки Иллинойсского университета. (работа в процессе). См. веб-сайт http://www.cicognara.com.

• «Тест вкуса», College Art Journal , XII, 1953, 233–248.
• «Координация истории искусств. Студийная работа и музейное исследование», Художественная конференция колледжа Среднего Запада 1953 г., Отчет о встречах в Канзас-Сити и Лоуренсе. Канзас-Сити, Миссури, 1954 г., 39–41, 46.
• «Искусство против птиц и зверей» (письмо редактору), College Art Journal , XIV, 1954, 55–56.
• «Скрытый жанр: исследование «Концертного поля» в Лувре», Журнал эстетики и художественной критики , XVI, 1957, 153–168.
• «Вопросы идентичности в картине Веронезе «Христос и сотник», Вестник искусства , XXXIX, 1957, 301–302.
• «Статуэтка кулачного бойца Крегаса работы Антонио Кановы», Регистр Художественного музея Канзасского университета , вып. 10 июня 1958 г., 13–24.
• «Скалы на фризе Парфенона», Журнал Институтов Варбурга и Курто , XXXIV, 1961, 1–44.
• «Манфред Л. Кейлер» (некролог), College Art Journal , XXI, 1961, 30–31.
• «Веронезе и инквизиция: исследование содержания так называемого «Пира в доме Левия»», Gazette des Beaux-Arts 103, LVIII, 1961, 325–354.
• «Практические наблюдения над развитием вкуса к прекрасному», Four Quarters , XI, № 3 (март 1962 г.), 8–11.
• «Изящность визуальных искусств: заметки о выживании гуманистической традиции», Speculum Humanitatis (Бюллетень 11 Южной гуманитарной конференции). Лексингтон, Кентукки, 1964, 53–60.
• «Триумф истины Бернини над Англией», Art Bulletin , XLVIII, 1966, 404–405.
• «Курс рисования фигур для людей с чувством юмора и доброй волей Родольфа Тёпффера», Carolina Quarterly , зима 1966 г., стр. 16–28.
• ««Геркулес и Лихас» Кановы: заметки о небольшой бронзовой статуе в Музее искусств Северной Каролины», Бюллетень Музея искусств Северной Каролины , VIII, 1968, № 1, 2–25.
• «Томас Эпплтон из Ливорно и статуя Джорджа Вашингтона Кановы», Festschrift Ulrich Middeldorf , изд. Антье Косегартен и Питер Тиглер. Берлин, 1968, 523–552.
• «Реализм и классицизм в изображении болезненной сцены: «Снятие кожи с Марсия» Тициана во дворце архиепископа в Кромержиже», Чехословакия: прошлое и настоящее , под ред. Милослава Рехцигля-младшего. Гаага, 1969, II, 1387–1415.
• «Окончательная версия гробницы Юлия II работы Микеланджело», Renaissance Papers , 1968 (Юго-восточная конференция по Ренессансу), Университет Дьюка, Дарем, Северная Каролина, 1969, 85–87.
• «О темной стороне любви к искусству», Theology Today, XXVII, 1970, 207–211.
• «Особенности соотношения текста и изображения в двух гравюрах Питера Брейгеля: «Охота на кроликов» и «Фидес»», Бюллетень Музея искусств Северной Каролины , IX, 1970, № 3–4, 24–35.
• «Литературный ключ к «Триумфу Венеции» Помпео Батони», Бюллетень Музея искусств Северной Каролины , X, 1971, № 3, 2–15.
• «Массовое убийство или человечество в смерти (Размышления о «Мученичестве десяти тысяч» Дюрера и «Избиении святых младенцев» Брейгеля)», Theology Today , XXVIII, 1971, № 1, 52–71.
• «Распятие Святого Петра» Микеланджело: Заметки об определении места действия», Вестник искусства , LIII, 1971, 326–343.
• «Реставрация статуи Питта Старшего Джоном Трамбуллом и Робертом Боллом Хьюзом», New York Historical Society Quarterly , LVI, 1972, 6–28.
• «"Праздник Венеры Вертикордии" Рубенса», Burlington Magazine , LXIV, 1972, № 828, 159–162.
• «Sehnsurt in Arkadien: Bemerkungen zu Pastoralgemälden von Giorgione und Tizian», Mitteilungen der Gesellschaft für vergleichende Kunstforschung в Вене, XXIV, 1972, вып. 3, 16–17.
• «Призраки Нюрнберга», The Atlantic Monthly , т. 229, № 3, март 1972 г., стр. 70–80.
• «О представлении характера в скульптуре эпохи Возрождения», Журнал эстетики и художественной критики, XXXI, 1973, 291–307.
• «Размещение картины Кановы «Геркулес и Лихас» в Палаццо Торлония», Бюллетень Музея искусств Северной Каролины , XI, 1973, № 3, 14–27.
• «Живописные прецеденты изображения дожа Леонардо Лоредано в картине Батони «Триумф Венеции»», Бюллетень Музея искусств Северной Каролины , XI, 1973, № 4, 20–31.
• «Хасидизм и Эли Визель», Theology Today, XXX, № 2, июль 1973 г., 148–153.
• «Реконструкция трона Григория Великого Рафаэлем», Художественный вестник , LV, 1973, 373–379.
• «"Проход Вашингтона через Делавэр" Томаса Салли: История одной комиссии», Art Bulletin, LV, 1973, 584–599.
• «Книга учета Томаса Эпплтона из Ливорно: документ в истории американского искусства, 1802–1825», Winterthur Portfolio , IX, 1974, 123–151.
• «Боги и люди на фризе Парфенона» (отрывки из «Скал на фризе Парфенона», 1961, переиздано с предисловием), Парфенон , ред. Винсент Дж. Бруно (Norton Critical Studies in Art History). Нью-Йорк, 1974, 311–321.
• ««Искоренение гугенотов» Вазари: вызов жалости и страха», Gazette des Beaux-Arts , LXXXI, 1974, 257–283.
• «Размещение конной статуи Марка Аврелия в Средние века», Журнал Институтов Варбурга и Курто , XXXVII, 1974, 362–367.
• «Варфоломеевская ночь» Джорджо Вазари: Gedanken über das Schreckliche in der Kunst», Mitteilungen der Technischen Universität Carola-Wilhelmina zu Braunschweig , IX, 1974, 71–87.
• «Святые, донаторы и колонны в «Мадонне Пезаро» Тициана», Renaissance Papers 1974 (Материалы конференции по юго-восточному ренессансу, Университет Северной Каролины). Чапел-Хилл, Северная Каролина, 1975, 61–85.
• «Наука и искусство», Природа научного открытия , под ред. Оуэна Джинджерича. Вашингтон, округ Колумбия, 1975, стр. 485.
• «Рафаэль как археолог», Археологические новости , IV, 1975, №№ 2–3, 29–48.
• «Маски, ложные боги и истина искусства: фантазия, склонная в пользу разума», Creative Communicator, VI, № 12, 1975, 8–10.
• «Поклонение Вакху и Венере в «Вакханалиях» Беллини и Тициана для Альфонсо д'Эсте», Исследования по истории искусств , Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия, VI, 1974, 37–87.
• «STEMME Бернини для Урбана VIII на балдахине собора Святого Петра: забытый комплимент», Burlington Magazine , LXVIII, 1976, 484–491.
• «Вазари и Страдано как панегиристы Медичи: Osservazioni sul rapporto tra verità storica e verità поэтика nellapittura di fatti storici», Il Vasari Storiografo e Artista: Internazionale nel IV centenario della morte, 1974, Istituto Nazionale di Studi sul Rinascimento, Флоренция. 1976, 207–224.
• «Классицизм Тёрнера и проблема периодизации в истории искусств», Critical Inquiry , III, № 1, 1976, 93–129.
• «Овидиева радость и проблемы иконографии» (совместно с Полом Уотсоном), Storia dell'Arte , XXVI, 1976, 23–30.
• «Патронаж сквозь века», Великие идеи сегодня , под ред. Роберта М. Хатчинса и Мортимера Адлера. Чикаго, 1977, 74–90.
• Вклад в работу Джона У. Диксона «Герменевтика повествования», коллоквиум, 1976 г., коллоквиум 24, Центр герменевтических исследований, Беркли, Калифорния, 1977 г., стр. 27–30.
• «Экфрасис или иконология? Случай с забытыми коровами в «Похищении Европы» Тициана», Actas del XXIII Congreso Internacional de Historia del Arte , Гранада, 1977, II, 258–277.
• «Просвещение: наследие Апеллеса Э. Х. Гомбриха». Burlington Magazine , XXI, 1979, 178–181 (обзорная статья).
• «Прощание с шутками: последние «Каприччи» Джованни Доменико Тьеполо и традиция иронии в венецианской живописи», Critical Inquiry, VI, 1979, 761–791.
• «Тициан и олимпийские боги: Камерино Филиппа II», Convegno di Studi: Tiziano e Venezia, Università degli Studi di Venezia, 1976. Венеция, 1980, 139–147.
• «Жизнь за пределами надежды: воспоминания беженца, 1938–39», Колледж , Сент-Джонс, Мэриленд, XXXI, № 2, 1980, 32–39.
• ««Похищение Европы» и связанные с ним картины Овидия Тициана (часть I)», Фенуэй-Корт, 1979, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон, 1980, 3–24.
• «Поэзия и проникновение изящных искусств в Англию: UT PICTURA POESIS», « Эпоха Мильтона», изд. К.А. Патридс и Раймонд Б. Уоддингтон. Манчестер, Англия, 1980, 273–306.
• «Дворец Паоло Веронезе: Заметки о «Браке в Кане»», Искусство — обезьяна природы: Исследования в честь Х. У. Янсона . Нью-Йорк, 1981, 341–365.
• «Гробница в Риме Харриет Хосмер: заметки об отказе от жеста в риторике погребального искусства», Эссе в честь Яна Бялостоцкого: Ars Auro Prior. Варшава, 1981, 639–649.
• ««Похищение Европы» и связанные с ним картины Овидия Тициана (часть II)», Фенуэй-Корт, 1980, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон, 1981, 2–19.
• «Франциск Юний и защита искусства», Artibus et Historiae, вып. 3, II, 1981, 9–55.
• «Гробница Кановы и культ гения», Il Labirinto , I, № 2, 1982, 46–67.
• «Красота и историк искусства: размышления о «Венере и Адонисе» Тициана», Проблемы метода: условия существования истории дель арте, изд. Лайос Вайер (Международный комитет истории искусства, X). Болонья, 1982, 185–195.
• «Обнаженный Христос в Санта Мария Новелла во Флоренции: размышления о выставке и последствия», Storia dell'Arte, XLV, 1982, 161–169.
• «ДЕКОР Бернини: некоторые предварительные замечания о балдахине и его гробницах в соборе Святого Петра», Исследования по иконографии, VII–VIII, 1981–82, 323–369 (совместно с Чендлером Кирвином).
• «Скульптура в соборе Святого Петра в Риме: функция и необходимость демонстрации», Тезисы, XXV. Internationaler Kongress für Kunstgeschichte, Международный комитет истории искусства, Вена, 1983, Arbeitsgruppe: Neue Forschungsergebnisse und Arbeitsvorhaben, Abstract no. 12.
• «Поэзия и искусство Рафаэля», Рафаэль и руины Рима: поэтическое измерение. Каталог выставки, ред. Филипп Фель и Стивен Прокопофф, Музей искусств Краннерта. Шампейн, Иллинойс, 1983, 5–13.
• «Schönheit, Schicklichkeit und Ikonographie: Bemerkungen zur «Fontana delle Tartarughe» в Риме», Мартин Гозебрух цу Эрен: Festschrift, изд. Фрэнк Н. Штайгервальд. Мюнхен, 1984, 126–137.
• «Живопись и инквизиция в Венеции: три забытых файла» (совместно с Мэрилин Перри), Interpretazioni Veneziane ... в оноре ди Микеланджело Мураро, изд. Дэвид Розанд. Венеция, 1984, 371–381.
• «Вазари и арка Константина», Джорджо Вазари tra Decorazione Ambientale e Storiografia Artista, изд. Джан Карло Гарафаньини. Флоренция, 1985, 27–44.
• «Импровизация и ответственность художника в соборе Святого Петра в Риме: Папские гробницы Бернини и Кановы», XXV. Международный конгресс по искусству, CIHA, Вена, Акты, IX. Вена, 1985, 111–123, 199–204.
• «Пир за столом Господним: Пьетро Аретино и иерархия удовольствий в венецианской живописи», Исследования по литературе и искусству Еврейского университета, XIII, № 2, 1985, 161–174.
• «Герметизм и искусство: эмблема и аллегория в творчестве Бернини», Artibus et Historiae, вып. 14, VII, 1986, 153–189.
• «Смерть и слава художника: ПОВЕСТКА ДНЯ выдающихся подписей на папских гробницах в соборе Святого Петра», Аннотации и программные заявления для сессий по истории искусств, 75-е ежегодное заседание Ассоциации колледжей искусств Америки, Бостон, 1987 г., стр. 67.
• «Антисемитизм Вагнера и достоинство искусства», Вагнер в ретроспективе: столетняя переоценка, под ред. Лероя Р. Шоу и др. Амстердам, 1987, 197–202.
• «L'umiltà cristiana e il Monumento sontuoso: la tomba di Urbano VIII del Bernini», Джан Лоренцо Бернини и le arti visive, изд. Марчелло Фаджиоло. Рим, 1987, 185–208.
• «Подражание как источник величия: Рубенс, Тициан и живопись древних», Вакханалии Тициана и Рубенса, под ред. Гёреля Кавалли-Бьёркмана, Национальный музей, Стокгольм, 1987, 107–132.
• «Каприччио в гравюрах», передовая статья в «Шутке и серьезности искусства», под ред. Филиппа П. Феля и Стивена Прокопоффа. Каталог выставки, Художественный музей Краннерта, Шампейн, Иллинойс, 1987, 2–12 и раздел «Текст и изображения», совместно с Джудит Дандас, 32–36.
• «Stadttempel» евреев Вены: детские воспоминания и история», Artibus et Historiae 17, IX, 1988 (в честь Рэйчел Вишницер), 89–126.
• «Призрак Гомера: наблюдения над «Портретом графа Арундела» Рубена», Фенуэй-Корт, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон, 1988, 7–24.
• «Уроки искусства: мысли о Рафаэле и Вагнере», ред. Чарльз Р. Мак, Коллекции, I, № 4, 1989, 7–11.
• «Гробница Пьеро и Джованни Медичи работы Верроккьо: орнамент и язык траура», Итальянские отголоски в Скалистых горах, под ред. Санте Маттео и др. Университет имени Бригама Янга, Прово, Юта, 1990, стр. 47–67.
• «Подписи Дюрера: художник как свидетель», Continuum, I, № 2, 1991, 3–34.
• «Begegnung mit dem Ursprung: Leopoldo Cicognara und die Erfindung der Modernen Kunstgeschichte», Der Kunsthistoriker, Вена, VIII, 1991, Sondernummer 6: Österreichischer Kunsthistorikertag, 22–29.
• «Французская революция и истоки современной истории искусств: вклад Леопольдо Чиконьяры, Акты XVI. Международный конгресс по истории искусств, Страсбург, 1987. Страсбург, 1992, 332–343.
• «Буквальное присутствие Дюрера в его картинах: размышления о его подписях в «Маленьких страстях по гравюре»», Der Künstler über sich in seinem Werk, изд. Маттиас Виннер. Acta humaniora, Вайнхайм, 1992, 191–244.
• «Eine Begegnung mit Albrecht Bloch», Продолжение: Identität. Festschrift für Wilfried Skreiner, изд. Гетц Почат, Криста Штайнле, Петер Вайбель. Вена, 1992, 227–240.
• «Meine Flucht vor den Deutschen, 1939» aus dem Englischen von Freia Hartung, Merkur, Deutsche Zeitschrift für europäisches Denken, Heft S 39 (?? 2001).
• «Исторические автопортреты Дюрера: «Мученичество десяти тысяч» и связанные с ними работы», лекция, прочитанная в Еврейском университете (гора Скопус) 11.3.1992 г. (Пока у меня есть анонс, нужно найти текст).
• «Рафаэль как историк: поэзия и историческая точность в «Зале Константино»». Artibus et Historiae , вып. 28, XIV, 1993, 9–76.
• «Портрет Эразма Роттердамского работы Дюрера и медаль Квентина Массейса: два вида мимесиса», Künstlerischer Austausch: Художественный обмен : Акты XXVIII Международного конгресса по истории искусств, Берлин, 1992, ред. Томас Гетгенс. Берлин, 1993, 453–471.
• «В похвалу подражанию: Леонардо и его последователи», Gazette des Beaux-Arts 137, CXXVI, 1995 (июль–август), 1–12.
• «Über das Schreckliche in der Kunst: «Die Schindung des Marsyas» als Aufgabe», Apoll Schindet Marsyas . Каталог выставки, изд. Рейнхольд Баумстарк, Питер Волк, Баварский национальный музей, Мюнхен, 1995, 49–91.
• «Начало в Гренцланде: Zwei Freunde», Вильфрид Шкрейнер. Текст, фотографии, реакции: Eine Hommage . Грац – Вена, 1995, 143–148.
• «Ключевые слова искусства и художественной критики: Рубенс и творчество Франциска Юния», Лекция по гуманитарным наукам 1984 года в Иллинойсском университете в Урбане-Шампейне, Журнал эстетического образования, XXX, № 2, 1996, 5–24.
• «Реституция в ретроспективе: воспоминания об Эрике Сьёквисте», «Nobile Munus» Origine e Primi Sviluppi dell'Unione Internazionale degli Istituti di Archeologia, Storia e Storia dell'Arte в Риме (1946–1953). Per la storia della colaborazione internazionale a Roma nelle richerche umanistiche nel Secondo dopoguerra, Roma, 1996, 159–176.
• "Der Klucky-Tempel. Kindheitserinnerungen zur Architekturgeschichte", Меркур, 575, 1997.
• «Эпилог. О добродетели и пороке: «Пандемониум» Мильтона и балдахин Бернини», Power Matchless: The Pontificate of Urban VIII. The Baldachin and Gian Lorenzo Bernini, ред. W. Chandler Kirwin. Peter Lang, New York, 1997, 235–252 [237].
• «Ностальгия и искусство: Der golde Name Gottes auf dem Michaelerplatz в Вене», Sinn und Form, 49. Jahr (1997), 2. Heft, стр. 293–97.
• «Смерть и слава скульптора: подписи художников на ренессансных гробницах в Риме», Biuletyn Historii Sztuki, LXI, 1997, 196–217.
• «Вазари и Мозес ди Микеланджело», знакомство с Наоми Фогельман, Рома, Una Storia d'Amore. Introduzione al Mosè, Флоренция, 1997 г.
• «Kunstgeschichte und die Sehnsucht nach der hohen Kunst: Винкельман, Фиорилло и Леопольдо Чикогнара», Иоганн Доминикус Фиорилло. Kunstgeschichte und die romantische Bewegung um 1800, изд. А. М. Косегартен. Геттинген, 1997, 450–476.
• «Das gezähmte Monster. Bemerkungen zum Gartenportal des Palazzo Zuccari в Риме: 'prudentia monstrorum domitrix'», Römisches Jahrbuch der Bibliotheca Hertziana 32, 1997/98, Beih., 265–293.
• «Франциско Юний, Рубенс и Ван Дейк», Франциск Юний и его круг, изд. Рольф Бреммер. Амстердам – Атланта, 1998, 35–70.
• «Драй Эбенен фон Платонс Хёле: Wiederbegegnung mit Эдгара Виндса «Искусство и анархия»», Эгдар Винд. Историк искусств и философ, изд. Х. Бредекамп, Б. Бушендорф, Ф. Хартунг, Я. М. Кройс. Берлин, 1998, 135–177.
• «Копия-посвящение «Раджонато каталога» Леопольдо Чиконьяры 1821 года (BAV, Riserva IV. 169) и Fondo Cicognara в библиотеке Ватикана. Мысли о наследии», с Марией Райной Фель, Miscellanea Bibliothecae Vaticanae Apostolicae VI, Collectanea in Honorem Rev. ми Патрис Леонарди Э. Бойл Septuagesimum quintum annum feliciter complentis. Город Ватикано, 1998, 173–209.
• «Моральная грация Ван Дейка: Антверпен и классика», Ars longa. Prace dedykowane pamieci profesora Яна Белостоцкого: материально sesji Stowarzyszenia Historyków Sztuki, изд. М. Порпжечка. Варшава, 1999, 295–331.
• «Фондо Чиконьяра в библиотеке Ватикана: изобретение художественной библиотеки будущего», Память и забвение: Труды XXIX Международного конгресса по истории искусств, состоявшегося в Амстердаме, 1–7 сентября 1996 г., Дордрехт, 1999 г., 43–56.
• «Стендаль и Леопольдо Чиконьяра, Заметки о стратегии и правде лжи Стендаля», Gazette des Beaux-Arts 141, CXXXIV, 1999, 93–116.
• «Микеланджелос Decke der Sixtinischen Kapelle als Ornament: Rahmen und Inhalt», В Erinnerung Фабрицио Манчинелли. Die Rhetorik des Ornaments, изд. Изабель Франк, Фрея Хартунг (aus dem Englischen von Jürgen Blasius). Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен, 2001 г., стр. 35–37.
• «Жизнь за пределами надежды: воспоминания беженца, 1938–39. С постскриптумом о надежде и гуманитарных науках: воспоминания историка искусства», Изгнание и перемещение, под ред. Лорен Энзи. Питер Лэнг, Нью-Йорк, 2001.
• «Гробница Микеланджело в Риме: наблюдения над «Пьетой» во Флоренции и «Ронданини Пьета». Artibus et Historiae. № 45, 2002, 9–26.
• «Der Heilige Stephan und Michelangelos «Bekehrung des Heiligen Paul»» Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, LII, 2002, стр. 47–66. [Филипп прочитал статью в Вене в 1998 году.]
• «Колоссальная скульптура и свет Божий: замечания о гробнице Юлия II работы Микеланджело» (CAA, Нью-Йорк, 1990 ??)
• "Декор и гротеск Микеланджело", доклад, впервые представленный на 22-м Международном конгрессе по средневековью, проведенном под эгидой Института средневековья Западного Мичиганского университета в мае 1987 года. Расширенная версия была прочитана в память о Джоне У. Диксоне в сентябре 1987 года в Чапел-Хилл, Северная Каролина. Доклад все еще нуждается в лучшей реставрации. Он был сильно искажен программным обеспечением. Райна Фель добавила раздел этого доклада в качестве приложения к работе "Памятники и искусство траура: гробницы пап и принцев в соборе Святого Петра".
• «Добродетель и истина: портреты в Арунделе, созданные Рубенсом и Ван Дейком», доклад, прочитанный для Общества истории искусств и археологии, Университет Иллинойса, 14 сентября 1995 г.
• «Piety and the Conspicuous Monument: Michelangelo's Tomb of Julius II», неопубликованная лекция, определенно не позднее 15 мая 1984 года. Вероятно, она была прочитана на заседаниях Международного средневекового общества в Каламазу, штат Мичиган, того года. Филипп повторно использовал первую часть этого эссе под названием «Prelude macabre» в своем эссе «L'umiltà cristiana e il monumento sontuoso: la tomba di Urbano VIII del Bernini», а Райна Фель использовала часть из него в «Monuments and the Art of Tourning: The Tombs of Popes and Princes in St. Peter's».
• Доклад, прочитанный в мае 1986 г. на 21-м Международном конгрессе по изучению Средневековья, Каламазу, штат Мичиган, «Скромнее тебя: сложности декорума в христианской погребальной скульптуре»
• Проект погребальной часовни Бернини для будущих пап, окончательная версия датирована Филиппом февралем 1990 года. Филипп впервые прочитал ее на конференции, проведенной Канадским институтом в Риме в честь Ричарда Краутхаймера и Леонарда Бойля. Филипп разработал архитектурные возможности с Казимиром и Марией Пехоткой, и чертежи в масштабе сделаны ими, разрабатывающими идеи Филиппа. Статья, но только две иллюстрации включены в качестве приложения к работе «Памятники и искусство траура: гробницы пап и принцев в соборе Святого Петра».
• «Laudatio Naomi Vogelman» было прочитано 15 апреля 1999 года в Риме по случаю презентации ее «Ромы», «Una storia d'amore». Introduzione al Mosè, Флоренция, 1997, с пресловутым описанием Филиппа Феля «Вазари и il «Mosè» Микеланджело» (неопубликовано).

• Искусство и воображение: Введение в поэзию живописи эпохи Возрождения для особого удовольствия слепых, серия из двенадцати записей на магнитофонах (беседы). Двенадцать радиопередач, отредактированных Годдардом Грейвсом. Один комплект записей был сдан на хранение и должен был быть доступен для использования в Медиацентре библиотеки Иллинойсского университета в Урбане-Шампейне (библиотека для студентов), другой — в Департаменте образования Музея Краннерта Иллинойсского университета. Ни один из них, похоже, не сохранился в 2007 году. У Годдарда есть комплект.

• «Паоло Веронезе», Новая католическая энциклопедия, Нью-Йорк, 1967, XIV, 623–625.
• «Памятник», «Триумфальная арка», Oxford Companion to Art, Оксфорд, 1971, 623–625, 737–738.
• «Антонио Корреджо», «Лоренцо Лотто», «Якопо Тинторетто», «Паоло Веронезе», Энциклопедия мировой биографии МакГроу-Хилла, Нью-Йорк, 1973, III, 145–147; VI, 572–573; Х, 449–452; XI, 126–128.
• «Аполлон Бельведерский», «Юний (Дю Жу), Франциск, младший (1591–1677)», Энциклопедия истории классической археологии, под ред. Нэнси Томсон Де Граммонд, издательство Fitzroy Dearborn, Лондон–Чикаго, 1996, I, 143–146 и 625–627.

В: College Art Journal, Art Digest, Journal of Aesthetics and Art Criticism, Renaissance Quarterly.

• Райна Фель
• Сан Грегорио Магно аль Челио

• http://www.philippfehl.com/
• http://www.ranafel.com/
• http://www.cicognara.com/
• https://openlibrary.org/a/OL735689A/Philipp-P.-Fehl
• Бреммер, Рольф Хендрик (1998). Франциск Юний Ф.Ф. и его круг. Родопи. ISBN 9789051835854.
• Бартон, Элеанор Додж (1976). "Филипп Фель. Классический памятник: размышления о связи между искусством и моралью в греческой и римской скульптуре. (Монографии по археологии и изящным искусствам, спонсируемые Археологическим институтом Америки и Ассоциацией колледжей искусств Америки, 24.) Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 1972. 63 илл. + 115 стр. 15 долл. - Тимоти Каори Китао. Круг и овал на площади Святого Петра: искусство планирования Бернини. (Монографии по археологии и изящным искусствам, спонсируемые Археологическим институтом Америки и Ассоциацией колледжей искусств Америки, 29.) Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 1974. 95 илл. + 156 стр. 18,50 долл. ". Renaissance Quarterly . 29 (3): 391– 393. doi : 10.2307/2860281. JSTOR  2860281. S2CID  191384676.
• Перри, Мэрилин (2003). «Филипп П. Фель: художник, ученый, гуманист, свидетель». Artibus et Historiae . 24 (48): 13–15 . JSTOR  1483726.
• http://www.d-nb.de/sammlungen/dea/samml_bestaende/archivalien/exil_nachlaesse.htm

Викискладе есть медиафайлы по теме Филиппа Феля .