Филип Тагг
Британский музыковед и педагог (1944–2024)

Филип Тагг
Тэгг в 2014 году
Рожденный22 февраля 1944 г.
Умер9 мая 2024 г. (2024-05-09)(80 лет)
Род занятийПисатель, педагог
ИзвестныйАнализ популярной музыки
Академическое образование
Альма-матерМанчестерский университет
ТезисПоп-музыка как возможное средство в образовании средней школы (1966)
Академическая работа
ДисциплинаМузыковед
УчрежденияМеждународная ассоциация по изучению популярной музыки (IASPM)
Известные работыПовседневная тональность
Веб-сайтtagg.org/index.html

Филип Тагг (22 февраля 1944 – 9 мая 2024) был британским музыковедом , писателем и педагогом. Он был соучредителем Международной ассоциации по изучению популярной музыки (IASPM) [1] и автором нескольких влиятельных книг по популярной музыке и музыкальной семиотике .

Биография

Тагг посещал школу Лейс в Кембридже в 1957–1962 годах. Он упоминал, что его учитель игры на органе Кен Нейлор оказал особое влияние на его развитие как музыканта и мыслителя. [2] Затем он изучал музыку в Кембриджском университете (1962–65), а затем педагогику в Манчестерском университете (1965–66). Тагг имел некоторый успех как хоровой композитор в эти ранние годы. Например, в Троицкое воскресенье 1963 года гимн Тагга Duo Seraphim [3] был исполнен на утренней службе хором Королевского колледжа в Кембридже под управлением Дэвида Уиллкокса . Его Preces and Responses также транслировались BBC с фестиваля в Эдингтоне в 1964 году. Тагг также работал волонтером на фестивале в Олдебурге в 1963 году. В этот период он также играл на пианино в шотландском танцевальном ансамбле кантри, а также в двух поп-рок/соул/R&B группах. [4]

Встревоженный перспективой стать учителем музыки в 1966 году [5], Тагг переехал в Швецию , где преподавал английский язык в Филипстаде, одновременно управляя молодежным клубом [6] и играя на клавишных в двух местных группах (1966–68). [7] Решив переквалифицироваться в учителя языка, Тагг затем поступил в Гетеборгский университет (1968–71), одновременно пел и аранжировал для Göteborgs Kammarkör. В 1969 году он встретил шведского музыковеда Яна Линга [8], который, поняв, что у Тагга есть опыт как в классической, так и в популярной сфере, попросил его помочь с новой программой подготовки учителей музыки (SÄMUS), которую шведское правительство попросило Линга организовать в Гетеборге. [9]

В SÄMUS (1971–77), а позднее на кафедре музыковедения Гетеборгского университета (1977–91), Тагг преподавал (слуховой) аккомпанемент на клавиатуре, теорию музыки и музыку и общество. Проблемы, возникшие в этой работе, побудили его разработать методы анализа, учитывающие специфику структуры и смысла в различных типах популярной музыки, например, «тезис Коджака» (1979) [10] и тесты на восприятие, на основе его книги Ten Little Title Tunes (2003). [11] В это время Тагг также был автором песен и клавишником в левой «рок-кабаре»-группе Röda Kapellet (1972–76). [12] В июне 1981 года он совместно с Джерардом Кемперсом и Дэвидом Хорном [13] организовал первую международную конференцию по изучению популярной музыки в Амстердаме , в результате которой была образована IASPM (Международная ассоциация по изучению популярной музыки). [14]

В апреле 1991 года Тэгг вернулся в Великобританию, где заложил основу того, что впоследствии стало EPMOW ( Энциклопедия популярной музыки мира ). В 1993 году он был назначен старшим преподавателем в Институте популярной музыки (IPM) Ливерпульского университета , где до 2002 года он преподавал такие предметы, как анализ популярной музыки, музыка и движущееся изображение и история популярной музыки.

В 2000 году Боб Кларида и Филип Тагг основали Mass Media Music Scholars' Press (MMMSP) как некоммерческую корпорацию, зарегистрированную в штате Нью-Йорк. Ее цель — распространять научные музыковедческие труды о музыке в средствах массовой информации, используя законодательство о добросовестном использовании . [15]

Разочарованный растущей жесткостью управленческой университетской системы Великобритании, [16] Тэгг снова переехал в 2002 году, на этот раз, чтобы занять должность профессора в Университете Монреаля , где его основной задачей было создание популярной музыкальной школы на факультете музыки университета (2002–2009). [17] В январе 2010 года он вернулся в Великобританию как пенсионер, с тех пор он пишет книги и выпускает свои «образовательно-развлекательные видеоролики». [18] [19]

Тагг был приглашенным профессором музыки в Университете Лидса Беккета и Университете Солфорда . Он также был одним из главных деятелей, стоящих за основанием Сети по включению музыки в музыкальные исследования (NIMiMs) в январе 2015 года. [20]

Тэгг умер после непродолжительной болезни 9 мая 2024 года в возрасте 80 лет. [21]

Семиотический анализ музыки

Тагг, вероятно, был наиболее известен своей работой в области музыкального анализа . Используя в основном произведения популярной музыки в качестве объектов анализа, он подчеркивает важность не поддающихся нотации параметров выражения и народного восприятия для понимания того, «как музыка сообщает что кому с каким эффектом» в современном мире. Он адаптировал понятие муземы Чарльза Сигера , чтобы продемонстрировать, как комбинации таких единиц используются для создания как синкритических (интенсиональных) структур внутри расширенного настоящего, так и диатактических (экстенсиональных) структур с течением времени. [22] Эти комбинаторные структуры можно понять, утверждает он, с помощью общей типологии знаков, состоящей из анафонов (звуковых, тактильных, кинетических, социальных), стилевых флагов (стилевых детерминант, жанровых синекдох и т. д.) и эпизодических маркеров. [23] Семиотическая теория в основном пирсовская , но она также опирается на теории коннотации Умберто Эко . [24] Фактический метод анализа основан как на метамузыкальной информации об объекте анализа (рецепционные тесты, мнения, этнографические наблюдения и т. д.) для достижения парамузыкальных полей коннотации (ПМФК), [25] так и на интертекстуальности . Последняя включает в себя идентификацию звуков, наблюдаемых в объекте анализа, со звуками в другой музыке — межобъективный сравнительный материал (МСМ) — и соединение этого МСМ с его собственными ПМФК. [26] Тэгг утверждает, что этот вид музыкальной семиотики является музогенным , а не логогенным, т. е. подходит для выражения в музыке, а не в словах, и что сочетание интерсубъективных и межобъективных процедур может, в пределах данного культурного контекста, обеспечить надежное понимание посредничества смысла через музыку.

Реформа музыкальной теории

В 2011 году Тагг начал работать над реформой терминологии музыкальной теории по двум направлениям. Его взгляды таковы:

[1] что традиционная терминология музыкальной теории, основанная в основном на евроклассическом и джазовом репертуаре, часто является как неточной, так и этноцентричной – он приводит в пример широко распространенное использование термина «тональность» для обозначения только одного типа тональности и его одновременную концептуальную оппозицию как «атональности», так и «модальности»;

[2] что обозначение ненотированных музыкальных структур, редко рассматриваемых в традиционной теории музыки, требует срочного внимания. [27]

Награды

В июне 2014 года Тагг получил премию «За пожизненное признание» от Международного института семиотики на конференции в Каунасе , Литва . [28]

Избранная библиография

  • 1966. Популярная музыка как возможное средство в образовании в средней школе. Сертифицированная диссертация, Манчестерский университет.
  • 1979. Kojak – 50 секунд телевизионной музыки : см. 2000a.
  • 1987. «Музыковедение и семиотика популярной музыки». В Semiotica , 66 (1/3): 279–298.
  • 1993. «Универсальная» музыка и случай смерти». В Critical Quarterly , 1993
  • 1998. «Связь с Гетеборгом: Уроки истории и политики популярного музыкального образования и исследований». В Popular Music , 17/2: 219–242.
  • 2000a. Kojak – 50 Seconds of TV Music – К анализу аффекта в популярной музыке (2-е издание докторской диссертации 1979 г.). Нью-Йорк и Монреаль: MMMSP, 424 стр. ISBN  978-0-9701684-9-8 .
  • 2000b. Фернандо Флейта: анализ музыки мегахита ABBA. Нью-Йорк и Монреаль: MMMSP, 144 стр. ISBN 978-0-9701684-1-2 . 
  • 2003 (совместно с Бобом Кларидой) Ten Little Title Tunes: Towards a musicology of the mass media. Нью-Йорк и Монреаль: MMMSP, xvi+898 стр. ISBN 0-9701684-2-X . 
  • 2009. Повседневная Тональность . Нью-Йорк и Монреаль: MMMSP. iv + 334 стр. ISBN 9780970168443 . Итальянский перевод: La tonalità di tutti i giorni: Armonia, modalità, tonalità nella популярная музыка: un manuale , под редакцией Франко Фаббри, перевод Якопо Конти. Милан: Il Saggiatore, 2011. 432 стр. ISBN 9788842816690 .  
  • 2013. Music's Meanings: современное музыковедение для немузыкантов. Нью-Йорк и Хаддерсфилд: MMMSP, 710 стр. ISBN 978-0-9701684-5-0 (электронная книга); ISBN 978-0-9701684-8-1 (печатная версия).  
  • 2013b. Проблемы с тональной терминологией. 32 стр. (в процессе редактирования)
  • 2014. Повседневная тональность II: к тональной теории того, что слышит большинство людей (2-е издание). Нью-Йорк и Хаддерсфилд: MMMSP, 600 стр. ISBN 978-0-9908068-0-6 (электронная книга). 

Ссылки

  1. ^ «Международная ассоциация по изучению популярной музыки». iaspm.net.
  2. ^ Филип Тагг, «Значения музыки» , 2013, стр. 7 и далее.
  3. ^ "В Festo SS Trinit. ap. Colleg. Reg. Cantab. MXIXXLXII" (PDF) . Тагг.орг . Проверено 25 августа 2014 г.
  4. ^ "Этими двумя группами были The Soulbenders (Кембридж, 1964–66) и Mike Finesilver-Pete Ker Quintet (Манчестер, 1965–66)". Tagg.org . Получено 21 мая 2015 г. .
  5. ^ Филип Тагг, «Значения музыки» , 2013, стр. 13–14.
  6. ↑ См., например, Filipstads Tidningen , 13 июля 1967 г.
  7. ^ "Этими двумя группами были The Nazz (Filipstad) и The Disturbance (Säffle)". Tagg.org . Получено 21 мая 2015 г. .
  8. ^ "Ян Лин 1934-2013". Tagg.org . Получено 25 августа 2014 .
  9. ^ «Связь с Гётеборгом: уроки истории и политики популярного музыкального образования и исследований», первоначально опубликовано в Popular Music , 17/2, 1998, 219–242.
  10. ^ "Kojak - details". Tagg.org. 1 марта 2013 г. Получено 25 августа 2014 г.
  11. ^ "Ten Little Title Tunes - подробности". Tagg.org . Получено 25 августа 2014 г. .
  12. ^ "Записи Роды Капелле 1972-76" . Тагг.орг . Проверено 25 августа 2014 г.
  13. ^ «Джерард Кемперс (1948-2005)». Тагг.орг . Проверено 21 мая 2015 г.
  14. ↑ Основную историю первых дней IASPM см. в «Предложениях по созданию Международного общества популярной музыки» (1980) и в начале «Двадцать лет спустя: Речь на мероприятии основателей, конференция IASPM, Турку, июль 2001 г.» (Tagg, 2001).
  15. ^ Карен Коллинз Филипп Тагг (3 января 2013 г.). "mmmsp- фон". Tagg.org . Получено 21 мая 2015 г. .
  16. ^ "Аудититы - воспаления, вызванные аудитами". Tagg.org . Получено 25 августа 2014 г. .
  17. ^ "Enseignement à l'Université de Montréal" . Тагг.орг . Проверено 27 января 2015 г.
  18. ^ Филип Тагг. "Филип Тагг: Ссылки на онлайн-аудиовизуалы". Tagg.org . Получено 21 мая 2015 г.
  19. ↑ EniDurb (9 ноября 1973 г.). "этимофония" . Получено 21 мая 2015 г. – через YouTube.
  20. ^ "Сеть для включения музыки в музыкальные исследования". NIMiMS.net . Получено 21 мая 2015 г.
  21. ↑ Конти, Якопо (15 мая 2024 г.). «Un esempio di cui tener conto» [Пример для рассмотрения] (на итальянском языке). Музыкерия . Проверено 15 мая 2024 г.
  22. ↑ См. главы 11–12 в книге Филипа Тагга « Значения музыки» , 2013.
  23. ↑ См. главу 13 в книге Филипа Тагга « Значения музыки» , 2013.
  24. ↑ См. главу 5 в книге Филипа Тагга « Значения музыки» , 2013 г., в частности, стр. 158–171.
  25. ↑ См. главу 6 в книге Филипа Тагга « Значения музыки» , 2013.
  26. ↑ См. главу 7 в книге Филипа Тагга « Значения музыки» , 2013.
  27. ^ "Проблемы с тональной терминологией" (PDF) . Tagg.org . Получено 21 мая 2015 г. .
  28. ^ "Филипп Тагг: пожизненная премия, Международный институт семиотики на Vimeo". Vimeo.com. 27 января 2015 г. Получено 21 мая 2015 г.
  • Домашняя страница Филипа Тагга (включая полное резюме и список публикаций)
  • Обзор в академическом журнале его главной работы «Значения музыки»
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Philip_Tagg&oldid=1225782847"