Пенсильванский импрессионизм

Импрессионистское направление в искусстве

Пенсильванский импрессионизм — американское импрессионистское движение первой половины XX века, которое было сосредоточено в округе Бакс , штат Пенсильвания , в частности в городе Нью-Хоуп . Движение иногда называют «Школой Новой Надежды» или «Пенсильванской школой» пейзажной живописи.

Начало

Пейзажист Уильям Лэнгсон Латроп (1859–1938) переехал в Нью-Хоуп в 1898 году, где основал летнюю художественную школу. Город-фабрика располагался вдоль реки Делавэр , примерно в сорока милях от Филадельфии и в семидесяти милях от Манхэттена . Холмы этого района были впечатляющими, а река, ее притоки и канал Делавэр были живописными. Природная красота привлекла художника Эдварда Редфилда (1869–1965), который поселился к северу от города. Редфилд рисовал природу в смелых и ярких цветах и был пионером реалистичной живописи зимы в Америке.

Плотная слоистость Латропа отличала его от современников, и он собрал больше почестей и наград, чем любой другой художник в колонии Нью-Хоуп . Его стиль отличается цветом, светом и обычным временем суток, когда он рисовал. Третьим крупным художником, поселившимся в этом районе, был Дэниел Гарбер (1880–1958), который приехал в Нью-Хоуп в 1907 году. Гарбер ненавидел рисовать зимние сцены и наносил краску легкомысленно. Он был преподавателем в Пенсильванской академии изящных искусств в Филадельфии и популяризировал дождевые картины.

Колония художников

По мере того, как в колонию приезжало все больше художников, художники формировали художественные группы с разными идеями. Двумя основными группами были импрессионисты и модернисты . Импрессионисты Пенсильвании, ключевое движение в американском импрессионизме, оказали влияние на таких крупных художников, как Уолтер Скофилд (1867–1944), Джордж Соттер (1879–1953) и Генри Снелл (1858–1943). Уильям Лэнгсон Латроп приобрел собственность Филлипс-Милл , чтобы использовать ее в качестве площадки для проведения галерей и выставок. Модернист Ллойд Р. Ней представил картину канала Нью-Хоуп. Латроп пригрозил отклонить картину, потому что цвета были слишком тревожными. Чарльз Рэмси, хороший друг Ллойда Нея, был встревожен этим комментарием и сформировал «Новую группу». Эта группа восстала против традиционных импрессионистов, проведя свою первую выставку за день до выставки Филлипс-Милл 16 мая 1930 года.

Много лет спустя, благодаря влиянию Гарбера, в Пенсильванию хлынул поток художников. В эту группу вошли такие художники, как Роберт А. Дарра Миллер (1905–1966), Питер Кинан (1896–1952), Чарльз Эванс (1907–1992), Генри Бейкер (1900–1957), Ричард Уэддерспун (1889–1976), Карл Линдборг (1903–1994), Фредерик Харер (1879–1947), Фэй Свенгель Бадура (1904–1991), Луис Стоун (1902–1984) и Чарльз Уорд (1900–1962). Другими важными художниками-модернистами, которые позже обосновались в этом районе после первых переселенцев, были Йозеф Зенк (1904–2000), Брор Юлиус Ольссон Нордфельдт (1878–1955), родившийся в Швейцарии Йозеф Майерханс (1890–1980), Кларенс Картер (1904–2000) и Ричард Петер Хоффман (1911–1997).

Наконец, были «Последние десять». В эту десятку художниц вошли Ферн Коппедж (1883–1951) и Мэри Элизабет Прайс (1877–1965) из Нью-Хоупа, а также Нэнси Мейбин Фергюсон (1869–1967), Эмма Фордайс Макрей (1887–1974), Элинор Абрамс (1885–1967), Констанс Кокрейн (1888–1962) и Тереза Бернстайн (1890–2002). Эти женщины повлияли на многих других женщин, заставив их присоединиться к движению импрессионистов Пенсильвании.

Подобно французскому импрессионистскому движению, пенсильванское импрессионистское искусство характеризовалось интересом к качеству цвета, света и времени суток. Эта группа художников обычно писала на пленэре (на открытом воздухе), чтобы запечатлеть момент. По словам старшего куратора Художественного музея Джеймса А. Миченера Брайана Петерсона, «то, что больше всего характеризовало пенсильванский импрессионизм, было не единым, унифицированным стилем, а скорее появлением множества зрелых, самобытных голосов: светящиеся, поэтические интерпретации реки Делавэр Дэниела Гарбера; красочные деревенские сцены Ферн Коппедж; лирические виды мельниц и многоквартирных домов Роберта Спенсера ; угрюмые, экспрессионистские снежные пейзажи Джона Фолинсби; и глубоко прочувствованные, вызывающие воспоминания виды округа Бакс Уильяма Л. Латропа».

Историк искусств Томас С. Фолк определяет движение как позднюю Пенсильванскую школу , тех художников, которые «стали известными в округе Бакс после 1915 года или после Armory Show и Panama–Pacific International Exposition ». По словам Фолка, тремя наиболее заметными художниками в этой группе были Джон Фултон Фолинсби , Уолтер Эмерсон Баум и Джордж Соттер .

Один из художников, Уолтер Эмерсон Баум, работал учителем и педагогом, и через его основание Школы искусств Баума и Художественного музея Аллентауна , он послужил расширению влияния движения за пределы округа Бакс и в округ Лихай , в частности в Аллентаун и долину Лихай , где движение продолжало процветать в 1940-х и 1950-х годах. Сегодня эта группа художников известна как Круг Баума .

Ассоциированные художники

Художники-импрессионисты Пенсильвании включают в себя:

Смотрите также

Ссылки

Фолк, Томас С. (1997). Импрессионисты Пенсильвании (первое издание). Нью-Джерси: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 0-8386-3699-3.
Gerdts, William H. (2001). Американский импрессионизм (Второе издание). Нью-Йорк: Abbeville Press Publishers. ISBN 0-7892-0737-0.
Петерсон, Брайан Х., ред. (2002). Пенсильванский импрессионизм . Филадельфия: Музей искусств Джеймса А. Миченера и издательство Пенсильванского университета. ISBN 0-8122-3700-5.