Подвесные портреты Мартена Солманса и Опьена Коппита
Пара картин Рембрандта 1634 года

Подвесные портреты Мартена Соолманса и Опьен Коппит — это пара свадебных портретов в полный рост, написанных Рембрандтом . Они были написаны по случаю свадьбы Мартена Соолманса и Опьен Коппит в 1634 году. Ранее принадлежавшие семье Ротшильдов , они стали совместной собственностью Лувра и Рейксмузеума в 2015 году после того, как оба музея сумели внести половину покупной цены в размере 160 миллионов евро, что является рекордом для произведений Рембрандта. [1] [2] [3] [4]

История

Портреты были написаны Рембрандтом по случаю свадьбы Мартена Солманса и Опьен Коппит в 1634 году. [1] Хотя персонажи были написаны по отдельности, портреты хранились вместе с момента их создания. [1] В отличие от многих парных портретов 17-го века, эти два всегда висели рядом в различных коллекциях в Амстердаме или Париже . Они также необычны для творчества Рембрандта своим размером и тем фактом, что они показывают персонажей в полный рост. Появляясь в инвентарях того периода через регулярные промежутки времени с момента их создания, вместе они составляют часть основного творчества Рембрандта, с которым сравниваются другие картины с более сомнительным происхождением. Персонажи Мартена Солманса и его жены Опьен Коппит одеты так, как подобает паре богатых молодоженов из Амстердама. Хотя большинство в мире искусства согласны, что эти картины должны оставаться вместе, для Франции стало невозможным держать их в пределах своих границ, поскольку Лувр не смог гарантировать необходимое финансирование, требуемое для того, чтобы министерство культуры не выдало разрешение на экспорт. Картины не были объявлены национальным достоянием Франции. [5]

Портрет Мартена Соолманса

Портрет Мартена Соолманса
ХудожникРембрандт
Год1634 ( 1634 )
КаталогПроект по исследованию Рембрандта , Корпус картин Рембрандта VI: #120a
СерединаХолст, масло.
Размеры209,5 см × 135,5 см (82,5 дюйма × 53,3 дюйма)
РасположениеРейксмузеум и Лувр , Амстердам и Париж

Портрет Мартена Сульманса (1613–1641) был задокументирован Хофстеде де Гроотом в 1915 году, который писал:

637 MAERTEN DAEY (1604-после 1650). Sm. 340. ; Bode 303; Dut. 208; Wb. 316; B.-HdG. 107. Полный рост; в натуральную величину. Около тридцати. Он изображен почти в фас. Он идет немного вправо по разноцветному каменному полу, позади которого находится ступенька. Он носит очень богатый черный костюм, состоящий из пальто с большими полосами, бриджей и короткого плаща из того же материала, широкого и прилегающего кружевного воротника, гладких манжет, розеток из кружева на поясе и на туфлях и белых чулок с бантами из богатого кружева на подвязках. Широкополая черная шляпа с напуском покрывает его густые светлые волосы; у него пухлое и безбородое лицо. Его правая рука покоится на бедре под плащом; В вытянутой левой руке он держит перчатку. На заднем плане справа — сине-зеленая занавеска. [Подвеска к 638.]

Подпись слева внизу: «Rembrandt f. 1634»; холст, 82 дюйма на 52 дюйма. Офорт Л. Фламенга в Gazette des Beaux-Arts , 1879; в Nederlandsche Kunstbode, 1879, стр. 2; и в Dutuit . Упоминается Vosmaer, стр. 145, 502; Bode, стр. 402; Dutuit, стр. 52; Michel, стр. 148 [112-14, 436]; Moes , 1881. Выставлялась в Амстердаме в 1867 г., № 161.

Распродажа. Хендрик Дей, Алкмар, 1798 (4000 флоринов, с подвеской, RM Pruyssenaar и Адриан Дей, который продал пару Ван Винтеру за 12 000 флоринов). В коллекции Ван Винтера, Амстердам, которая перешла по наследству к Ван Лунам. В коллекции Ван Лун, Амстердам; продана целиком в 1877 году Ротшильдам. В коллекции барона Гюстава де Ротшильда , Париж. В коллекции барона Роберта де Ротшильда , Париж.

-  Хофстед де Гроот, 1915 г. [6]

Портрет Опьен Коппит

Портрет Опьен Коппит
ХудожникРембрандт
Год1634 ( 1634 )
КаталогПроект по исследованию Рембрандта , Корпус картин Рембрандта VI: #120b
СерединаХолст, масло.
Размеры210 см × 134,5 см (83 дюйма × 53,0 дюйма)
РасположениеЛувр и Рейксмюсеум , Париж и Амстердам

Портрет Опьена Коппита (1611-1689) был задокументирован Хофстеде де Гроотом в 1915 году, который писал:

638 МАКТЕЛД ВАН ДУРН (1605-1646), с 1629 года жена Мартина Дей. Sm. 551. ; Bode 304; Dut. 209; Wb. 317; B.-HdG. 108. Полный рост; в натуральную величину. Около тридцати. Она идет налево по вымощенной камнями тропинке и смотрит на зрителя. В правой руке она держит на золотой цепи богатый веер из черных страусиных перьев; левой рукой, спускаясь на ступеньку, она слегка приподнимает свое красивое пятнистое платье из черного шелка с высоким лифом, на котором рельефно выделяются ее широкий и плотно прилегающий кружевной воротник и ее отделанные кружевом запястья. На ее поясе и на ее туфле кружевные розетки. Ее светлые локоны собраны сзади в чепец; густая черная вуаль ниспадает с нее на спину. На ее шее и на руках несколько ниток жемчуга, и в каждом ухе по жемчужине. Золотое кольцо свисает на тонкой цепочке с ее кружевного воротника. Справа на заднем плане — голубовато-зеленая занавеска. [Подвеска к 637.]

Подпись: «Рембрандт ф. 1634»; холст, 82 дюйма на 52 дюйма. Офорт Л. Фламенга в Gazette des Beaux-Arts , 1879; в Dutuit ; и в Nederlandsche Kunstbode, 1879. Упоминается Vosmaer , стр. 254, 533; Bode, стр. 402; Dutuit, стр. 52; Michel , стр. 148 [112-14, 436]; Moes , 2075. Выставлялась в Амстердаме, 1867, № 162. Распродажа. Хендрик Дей, Алкмар, 1798 г. (4000 флоринов, с подвеской, Р. М. Прюссенаар и Адриан Дей, который продал картины за 12 000 флоринов Ван Винтеру).

В коллекции Ван Винтера, Амстердам, которая перешла по наследству к Ван Лунам и была приобретена целиком в 1877 году Ротшильдами. В коллекции барона Гюстава де Ротшильда , Париж. В коллекции барона Роберта де Ротшильда , Париж.

-  Хофстеде де Гроот, 1915 г. [7]

На Опьен плоский кружевной воротник с соответствующими запястьями по последней моде. Другие амстердамские невесты регентского класса носили воротники с жерновыми камнями вплоть до 1640-х годов. На ней также жемчужное ожерелье и жемчужный браслет, а жемчуг в то время считался более ценным, чем бриллианты. Формат картин, изображающих пару в полный рост, был самой дорогой формой свадебного кулона и мог поместиться только в доме с высокими потолками. Согласно семейным описям, у них также был еще один Рембрандт, изображающий Святое Семейство. Предполагается, что это Святое Семейство, которое сейчас находится в Мюнхене, так как оно также датировано 1634 годом. [8]

Личность ситтеров

Картины были известны как «Портрет Менира Дэя» и «Портрет Мевроу Дэя» более столетия. Он и его жена, которые поженились 9 июня 1633 года, были должным образом идентифицированы только в 20 веке. [9] [10] Путаница с именами возникла из-за того, что после смерти Мартена Опьен снова вышла замуж за капитана Мартена Питерса Дайя, и она пережила и этого второго мужа. После ее смерти картины остались в семье Дайя или Дайя, и члены этой семьи предположили, что портреты были Дайя и его первой жены. [11]

распродажа 2016 года

Совместная покупка этих картин была произведена Рейксмузеумом и Лувром 1 февраля 2016 года. Впервые за 60 лет они выставлялись в Лувре с 10 марта 2016 года по 13 июня, затем еще 3 месяца в Рейксмузеуме, до их реставрации. Межправительственное соглашение сохранит эти подвески вместе, [12] попеременно снова в Лувре, затем в Рейксмузеуме в течение пяти лет, а затем периодов в восемь лет. Следовательно, они не могут быть предоставлены другим учреждениям. [13]

Происхождение

Портреты находились во владении наследников персонажей до их продажи в 1877 году Гюставу Самуэлю де Ротшильду , французскому банкиру. [3] Они были предоставлены для выставки только один раз, в Рейксмузеуме в 1956 году на 350-летие художника. [14] Перед продажей они были вывешены в большом зале в коллекции Ван Луна, описанной Эженом Фроментеном в 1877 году с замечанием, что они являются образцами Рембрандта в его лучшие годы и были написаны в тот же период, когда Рембрандт написал свой « Урок анатомии доктора Николаса Тульпа» , традиционно отмечающий начало его карьеры в Амстердаме. Очевидно, что яркость этих молодых молодоженов сделала больше для начала карьеры Рембрандта как портретиста для высшего класса Амстердама, чем его трезвые изображения класса серьезных студентов в Лейдене. [15] Вся коллекция Ван Луна была продана Ротшильду за 40 000 фунтов стерлингов, что на тот момент составляло более миллиона франков. [16]

Вильгельм фон Боде был настолько впечатлен, что включил обе картины в свой набор из 595 фотогравюр для своего восьмитомного трактата 1898 года о Рембрандте. Фроментин и Боде идентифицировали картины как портреты мистера и миссис Дей, но именно амстердамский историк Изабелла Генриетта ван Эген кропотливо проследила их владельцев до их первоначальных описей и установила личности изображенных. [17]

Текущее совместное владение является новым соглашением для Лувра и Рейксмузеума, и еще предстоит выяснить, впишется ли этот эксперимент по международным закупкам произведений искусства в выставочные планы обоих учреждений. В отличие от многих дорогих картин, эти две не будут ограничены местоположением, и ожидается, что они будут регулярно выезжать на гастроли. По словам Вима Пейбеса, директора Рейксмузеума, картины не будут разделены, и каждый музей будет владеть 50 процентами каждой картины. [1]

Другие записи

Предыдущий рекорд для пары картин был установлен для двух картин Тициана , его «Дианы и Каллисто» и «Дианы и Актеона» , которые также висят рядом и сегодня совместно принадлежат Национальной галерее и Национальной галерее Шотландии . [3] Предыдущий рекорд для покупки картины в Рейксмузеуме был установлен для картины «Мэр Делфта и его дочь» Яна Стена , за которую они заплатили 11,9 миллионов евро в июле 2004 года. [18] Самым дорогим портретом Рембрандта, проданным до них, был «Портрет иностранного адмирала» , проданный на Christie's в декабре 2009 года за 20 миллионов фунтов стерлингов. [19]

Другие женские портреты Рембрандта 1630-х годов

  • 1632
    1632
  • 1632
    1632
  • 1632
    1632
  • 1633
    1633
  • 1633
    1633
  • 1633
    1633
  • 1634
    1634
  • около 1639 г.
    около 1639 г.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcd Agence France-Presse (30 сентября 2015 г.). «Франция и Нидерланды совместно купят редкие работы Рембрандта». The Guardian . Получено 15 октября 2015 г.
  2. ^ Бейли, Мартин. «Полли хочет Рембрандта». The Art Newspaper , 16 октября 2015 г. Получено 17 октября 2015 г.
  3. ^ abc Siegel, Nina (21 сентября 2015 г.). «Портреты Рембрандта могут вернуться домой по рекордной цене с помощью правительства». The New York Times . Получено 15 октября 2015 г.
  4. ^ Пресс-релиз, опубликованный в NRC Handelsblad
  5. ^ Муньос-Алонсо, Лорена (18 марта 2015 г.). «Продажа портретов Рембрандта, принадлежащих Эрику де Ротшильду, стоимостью 150 миллионов евро вызвала споры». Artnet . Получено 17 октября 2015 г.
  6. ^ Запись 637 о «Мартине Дей в Хофстеде де Гроот», 1915 г.
  7. ^ Запись 638 для «Маштелда ван Доорна в Хофстеде де Гроот, 1915 г.».
  8. ↑ Книга Рембрандта, Гэри Шварц, стр. 203
  9. ↑ Подвесные портреты указаны как 164 Мартена Солманса и 165 Опьена Коппита в каталоге Рембрандта Хорста Герсона 1968 года.
  10. ↑ Портрет Мартена Сулманса (1613-1641), 1634 г., в РКД.
  11. ^ семейные отношения Опьен Коппит и Мартена Соолманса объяснены в базе данных Монтиаса
  12. ↑ Пресс-релиз, сентябрь 2015 г.
  13. ^ Портреты Мартена Сульманса и Опьена Коппита работы Рембрандта, исключительное приобретение, выставленное в Лувре, www.louvre.fr
  14. ↑ Фотография выставки этой пары картин в 1956 году.
  15. ↑ Комментарий Фромантена в Цифровой библиотеке голландской литературы
  16. ↑ Подвески обсуждаются в книге Эмиля Мишеля « Рембрандт, его жизнь, его творчество и его время », 1894 г.: «Два прекрасных портрета Мартина Дей и его жены в полный рост, купленные в августе 1877 г. семьей Ротшильдов вместе с остальной частью коллекции Ван Луна, были приобретены бароном Гюставом де Ротшильдом по оценке более миллиона франков (40 000 фунтов стерлингов)».
  17. ↑ Хорст Герсон , Картины Рембрандта, каталожные номера 164 и 165, 1968.
  18. ^ «Рейксмузеум приобретает картину Яна Стена (голландский)» . НРК Хандельсблад . 16 августа 2004 года . Проверено 31 октября 2015 г.
  19. ^ "Rembrandt sale Masterpiece fets records £20m". Financial Times . 9 декабря 2009 г. Получено 2 ноября 2015 г.

Дальнейшее чтение

  • Пресс-релиз, опубликованный в The Guardian
  • 551. Портрет мадам Дей, жены мирового судьи в каталоге-резоне Смита 1836 года
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Подвесные_портреты_Мартена_Сульманса_и_Опьен_Коппита&oldid=1271054857"