Поль де Кордон

Для проверки этой статьи нужны дополнительные цитаты . Помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  "Paul de Cordon" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( июль 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Поль де Кордон
Рожденный	1908 Тулуза , Франция
Умер	1998 (89–90 лет)
Национальность	Французский
Занятие	Фотограф
Известный	цирковая фотография

Поль де Кордон (1908 в Тулузе — 1998 в Париже) был французским фотографом, известным своими фотографиями цирка и салуна Crazy Horse. Он также был признан за свои портреты и обнаженную натуру, за которые в 1964 году его считали одним из величайших фотографов мира вместе с Ги Бурденом и Люсьеном Клергом. Он создал портреты многих личностей, таких как Джонни Холлидей, Жильбер Беко, Мирей Дарк, Жак Брель, Фернан Рейно, Анна Карина, Сами Дэвис-младший, Жанна Моро, Стив Маккуин и его давние друзья, Даниэль Сорано и Жак Дюфильо, а также Гонзаг Сен-Бри, с которым он был очень близок и который прозвал его «Тулуз-Лотреком фотографии». В 1961 году он участвовал вместе с Эдуардом Буба, Аньес Варда, Ман Рэем, Франком Хорватом, Уильямом Кляйном и Робером Дуано в легендарной выставке «Метаморфозы и изобретение лица» вокруг портрета Анн-Мари Эдвины. Он также был конным, модным и рекламным фотографом, в частности для Nikon и Beaulieu. Он сотрудничал с Europe 1 в 1960/70 годах. Поль де Кордон даже пробовал свои силы на телевидении, представляя программу Cirques du Monde совместно с Жаном Ришаром на канале A2. Его работы представлены в престижных коллекциях, таких как коллекции Национальной библиотеки Франции (BNF), музея Родена и WM Hunt.

Поль де Кордонродился в Тулузе. Его отец, граф Пьер де Кордон, был кавалерийским офицером; его мать, Марта де Бойер-Монтегю, образованная, любящая книги женщина, была дочерью Поля де Бойер-Монтегю, который в течение многих лет был мэром Кюньо, недалеко от Тулузы, где он владел замком Моранс. Именно в Морансе Поль де Кордон в детстве проводил свои каникулы, и именно там он открыл для себя лошадей, которые стали одной из главных страстей его жизни. Его дед Бойер-Монтегю был тем, кого французы называли «Homme de cheval», чьи упряжки из четырех лошадей были известны в Тулузе и во всем регионе. В детстве он также несколько лет жил в Майнце (Германия), где его отец служил после Первой мировой войны. Примерно в это же время он начал фотографировать небольшой камерой, подаренной ему родителями. Он научился основным приемам у старого немецкого фотографа, проводя долгие часы в его мастерской. Именно в Германии зародилось его увлечение цирком. Большие передвижные цирки, такие как Althoff, тогда колесили по стране с качественными шоу и многочисленными животными. Подростком он был пансионером в парижской школе. Затем он смог открыть для себя очень интенсивную художественную и культурную жизнь благодаря своей тете, маркизе дю Крозе, старшей сестре его матери. Он посещал выступления Ballets Russes Сергея Дягилева, которые после войны ежегодно приезжали на гастроли в Париж. Он ходил в театр и посещал выставки со своим двоюродным братом, Эмаром дю Крозе, который был намного старше его и взял его «под свое крыло», чтобы тот стал его гидом по Парижу 1920-х годов. Эмар дю Крозе также питал страсть к лошадям и скачкам. Он был владельцем Мастера Боба, который выиграл Гранд-Стипль-Чейз в Париже в 1924 году * и который стал настолько известным спортсменом, что Эрнест Хемингуэй упоминает его в начале своей книги «Смерть после полудня». После учебы Поль де Кордон записался в 18-й кавалерийский полк «Драгонс». Больше, чем истинное военное призвание, его снова мотивировала любовь к лошадям. В то время почти все кавалерийские полки были верховыми, и каждый содержал и тренировал лошадей для участия в соревнованиях по конкуру и стипль-чезам, в которых участвовали как офицеры, так и унтер-офицеры. Таким образом, в 1930-х годах он принял участие в десятках гонок на треках во Франции и по всей Европе. После 18-го Дракона он был назначен во 2-й гусарский полк в Тарбе, «Шамборан», где он продолжил свои любимые занятия: тренировку и езду на лошадях. По забавному совпадению, его прабабушкой по материнской линии была Луиза де Сеганвиль, дочь полковника барона де Сеганвиля, который был командиром полка с 1813 по 1815 год. Именно во 2-м гусарском полку у него произошло две встречи, которые много значили в его жизни. Он подружился с Жаком Дюфило, который, прервав свое обучение зубному протезированию, подписал восемнадцатимесячный контракт на службу.* Дюфило станет одним из его самых близких друзей, когда они снова встретятся после войны. Там он также встречает Жана Девевра, который закончил свою военную службу в «Шамборане». Затем Жан Девевра пошел работать в кино и стал великим режиссером, именно он позволил Полю де Кордону после войны начать новую жизнь. Девевра был не только киноманом, но и настоящим характерным актером: работая во время оккупации на немецкую группу Continental Films в Париже, он в то же время был очень активным членом французского сопротивления. Среди его подвигов — тайный перелет из региона Невер в Лондон, проделав путь из Парижа в Невер днем... на велосипеде. Фильм Бертрана Тавернье «Пропускной» напрямую вдохновлен его жизнью, как она изложена в его автобиографии «Действие». В 1939 году 2-й гусарский полк распался на разведывательные группы, которые приняли участие в боях 1940 года на Арденнском фронте, * Поль де Кордон участвовал в этих действиях в составе конного эскадрона и был взят в плен немцами. Он закончил свое пленение в крепости Кольдиц, где был освобожден американскими военными 16 апреля 1945 года. В 1945 году он женился на Дилетт де Риго де Водрей, и у них родилось трое детей. Он оставался в армии еще несколько месяцев и был назначен вКадр Нуар в Сомюре .

Проведя несколько месяцев в Сомюре, он решил уйти из армии. В 1947 году Жан Девевр, который только что снял «Даму дня» с Полем Мёриссом, фильм удивительной современности, предложил ему работу в качестве своего ассистента, и Поль де Кордон согласился. Он был первым ассистентом Девевра в «La ferme des sept péchés» (он также был каскадером в сценах верхом на лошадях) и в «Vendetta en Camargue», где он воссоединился с Жаком Дюфило. В то время, помимо того, что он был каскадером, он также был акробатическим и танцором бурлеска. В начале 1950-х годов Поль де Кордон решил стать профессиональным фотографом. Он открыл студию в Париже и начал развивать отношения с различными клиентами в прессе, рекламных агентствах, модельерами, шоу-бизнесе... Он также начал разрабатывать масштабный личный проект о цирке и кабаре Crazy Horse Saloon. Он провел много ночей со своей камерой в Медрано, в Cirque d'Hiver братьев Буглионе и в Crazy Horse Saloon. До 1990-х годов он также путешествовал по миру, чтобы посетить цирки и привезти фотографии. За эти годы он установил тесные связи с великими династиями цирковой арены: Шуман, Ранси, Кни, Грусс, Буглионе, Уке, Медрано, Фрателлини и т. д... Во всех этих семьях лошадь занимала центральную роль в их выступлениях. Эта конная культура и опыт Поля де Кордона как наездника способствовали и укрепляли связи со всеми этими артистами и укрепляли их взаимное доверие и дружбу. Его вкус к зрелищам, балетам и театру помог ему оценить и лучше понять работы, представленные всеми этими артистами. В эти годы, в дополнение к своей работе в качестве фотографа, Поль де Кордон много писал о цирке, и именно поэтому швейцарский журнал «L'Année Hippique» часто публиковал его статьи о лошадях и цирковых наездниках.

«Столкнувшись с этим упорным стремлением к идеальному жесту, я понял, что живу там тем, чего всегда искал: моментом цирка». «Instants de Cirque» — так называется самая известная книга Поля де Кордона, в которой собраны фотографии, сделанные за более чем тридцать лет и которые он считал особенно репрезентативными. Книгу отредактировал Бернар де Фаллуа, который также был любителем цирка и поклонником фотографий Поля де Кордона. Эта книга, опубликованная в 1977 году издательством Le Chêne, позволяет нам, оглядываясь назад, лучше понять оригинальность и своеобразие фотографий Поля де Кордона. Цирк — это тема, которая очень вдохновляла фотографов, привлеченных зрелищностью и яркостью цирковой арены. Но в фотографиях, которые там появляются, нет никакой яркости, они интимны, окутаны тайной, заряжены тайной эмоцией. Фотография Жильбера Хоука с его тигром Принцем хорошо иллюстрирует их особенность: нет ни арены, ни света, мы за кулисами, укротитель одет в потертый халат, есть своего рода полумрак, который выделяет глаз тигра и его вытянутую лапу с выпущенными когтями, которую он предлагает ласке человеческой руки. Немногие изображения заставляют вас с такой силой почувствовать взаимное уважение и привязанность, которые могут быть между диким зверем и его укротителем, но также и грозную опасность, мужество, необходимое для того, чтобы встретиться с ней лицом к лицу, и объем работы и смирения, которые представляют собой успешное выступление. Эта фотография, возможно, не то, что люди называют цирковой фотографией, но она иллюстрирует то, что Поль де Кордон называл «мгновением цирка». Поль де Кордон восхищался укротителями и любил диких животных. Он любил входить в их клетки, конечно, в сопровождении укротителя. Он также решил поместить на обложку своей книги свою фотографию с львицами Жоржа Марка, одетыми в форму 2-го гусарского полка. Фотография была сделана его братом Бенуа де Кордоном. Поль де Кордон страстно любил цирк, но ему не нравилось, когда его называли цирковым фотографом, потому что документальный аспект, часто связанный с этим жанром и наиболее востребованный циркофилами, не представлял для него интереса. То, что его интересовало и что он хотел выразить в своих фотографиях, было, по его словам, «особенностью художника, самой сутью его искусства». У него был исключительный талант запечатлевать то, что другие не всегда видели, и, вероятно, поэтому так много цирковых артистов хотели, чтобы он сфотографировал их.

Поль де Кордон встретил Алена Бернардена в самом начале работы салуна Crazy Horse. Старые винные погреба на авеню Георга V только что переоборудовали в кабаре. Бывший торговец антиквариатом, придумавший самое интеллектуальное стриптиз-шоу в мире, и недавно переоборудованный кавалерийский офицер разделяли общее отвращение к правилам и условностям, и обоих привлекали шоу-бизнес и красивые женщины. Дружба между ними, которая длилась много лет, была отмечена обидами. У обоих был оттенок дендизма и вкус к красивым тканям и сшитым на заказ костюмам, что привело их к тому, что они познакомились с русским портным, прежде чем он эмигрировал в Голливуд, чтобы одевать кинозвезд. Поль де Кордон сделал сотни фотографий в парижском кабаре, которые иллюстрируют долгую историю этого места. Есть также много снимков, сделанных в примерочных. Они более интимны, лишены какого-либо вуайеризма и передают полную уверенность танцоров. Эта часть его работы менее известна, поскольку раскрывает другую сторону его таланта. ^{[ необходима цитата ]}

Поль де Кордон не считается портретным фотографом, и все же, глядя на его работы, понимаешь, что он также преуспел в этом конкретном искусстве, о чем свидетельствуют портреты его друзей братьев Грусс, Алексиса и Андре, клоуна Пипо и Жана Ука. Его поразительный портрет актера Жака Дюфило в черном кожаном пальто передает всю строгость и интеллект этого комика. Его портреты поп-звезд интересны тем, что они полностью игнорируют каноны эстетики йе-йе, навязанные культовым музыкальным журналом « Salut les copains » (Привет, приятели). Поль де Кордон регулярно работал для рекламы, моды и прессы. В рекламе он работал для Nikon и Beaulieu, снимая их рекламу и каталоги в течение нескольких лет. В прессе он начал работать для журналов о лошадях. В 60-х он много работал для музыкальной прессы и звукозаписывающих компаний, включая фотографии поп-групп, звезд йе-йе или даже латиноамериканских музыкальных групп (Chaussettes noires, Johnny Hallyday, Hugues Aufray, Françoise Hardy, Sylvie Vartan и los Machucambos). Он также занимался модной фотографией и несколько лет участвовал в июльских марафонах показов мод, когда парижские студии были переполнены для ночных фотосессий.

В современном мире изображения повсюду, и некоторые фотографии более известны, чем их фотографы. Все знают «Поцелуй в отеле де Виль» Робера Дуано, «Смерть солдата-республиканца» Роберта Капы или «Довиму и слонов» Аведона. Самая известная фотография Поля де Кордона, несомненно, «Три зебры», которая была представлена ​​на всех его выставках и, конечно же, появляется в Instants de Cirque, хотя она была снята не в цирке, а в Амстердамском зоопарке в 1957 году. Эта фотография была опубликована по всему миру, в том числе в американском издании Life в марте 1962 года. Поль де Кордон умер в марте 1998 года в Париже, на два года раньше своей жены Дилетт, которая сопровождала его в цирках по всему миру. Они похоронены в Вернёй в Ньевре. Поль де Кордон — дедушка Пьера-Эли де Пибрака, фотографа, известного, в частности, своими работами в Парижской опере. Фотографии из его книги «In Situ» (2014) выставлялись во Франции и по всему миру. Именно благодаря своему деду, с которым он был очень близок, Пьер-Эли де Пибрак развил свое призвание к фотографии.

• Девушки из салуна Crazy Horse Verlagspresse 1971
• Instants de Cirque Edition du chêne, 1977 г.
• Le Cadre Noir Julliard 1981