Пол Джейкобс (пианист)
американский пианист
Обложка альбома Пола Джейкобса в Recital
(Arbiter CD 130)

Пол Джейкобс (22 июня 1930 г. — 25 сентября 1983 г.) — американский пианист . Он был наиболее известен исполнением музыки двадцатого века, но также получил широкое признание за свою работу с ранними клавишными инструментами, часто выступая с ансамблями эпохи барокко.

Биография

Образование

Пол Джейкобс родился в Нью-Йорке , посещал PS 95 и DeWitt Clinton High School в Бронксе , а также учился в Джульярдской школе , где его учителем был Эрнест Хатчесон . Он стал солистом в Chamber Arts Society Роберта Крафта и играл в Composer's Forum. [1] Он официально дебютировал в Нью-Йорке в 1951 году. Рецензируя этот концерт, Росс Парментер описал его в The New York Times как «молодого человека с индивидуальными вкусами и экспериментальным подходом к клавиатуре, которым он уже овладел». [2]

Европа в 1950-х годах

Он переехал во Францию ​​после окончания учебы в 1951 году. Там он начал свое долгое сотрудничество с Пьером Булезом , часто играя на его музыкальных концертах в Домене, которые представили многие из ключевых произведений начала двадцатого века послевоенному Парижу. На единственном концерте в 1954 году, который, должно быть, длился около пяти часов и также включал произведения Стравинского , Дебюсси и Вареза , Якобс внес камерную музыку Берга , Веберна и Бартока и дал премьеру нового произведения Мишеля Филиппо . [3] На концерте в Домене 1958 года он исполнил произведение, написанное для него 21-летним Ричардом Родни Беннетом , его Цикл 2 для Пола Якобса . [4]

Он выступил в качестве пианиста для репетиций музыки, которую Булез написал для постановки «Орестея» Жана-Луи Барро в 1955 году. [5] Позже Джейкобс сказал, что встреча с Булезом положила конец его собственным композиторским амбициям: «Я просто отказался от этого. Я бы не осмелился показать Булезу ничего из своего». [6]

Во время своего пребывания в Европе он выступал в качестве солиста с Национальным оркестром Парижа и Кельнским оркестром, а также сделал много радиопередач. [1] Он играл для Международного общества современной музыки в Италии и на Международных каникулярных курсах новой музыки в Дармштадте . [2] Для курса 1957 года Вольфганг Штайнеке пригласил его дать европейскую премьеру Klavierstück XI Штокхаузена , ключевого произведения в развитии «контролируемого случая» [7] , и это, возможно, было по предложению композитора. [8]

Как и многие музыканты, преданные новой музыке, он жил скромно. За трансляции ему платили всего 5 долларов, а когда он играл премьеру фортепианного концерта Хенце, эта сумма возросла до 25 долларов «из-за особой сложности произведения». Он жил в отеле «с окном, выходящим на стену, так что мне приходилось выходить на улицу, чтобы посмотреть, какая погода. В номере было место только для кровати, пианино и небольшой спиртовки, чтобы готовить рагу». [6] Примерно в это же время он стал близким другом французского художника Бернара Саби  [fr] , которого он описывал как человека, оказавшего на него большое влияние. [9]

Нью-Йорк 1960-83

Устав от попыток прожить на 500 долларов в год, он вернулся в Нью-Йорк в 1960 году с помощью Аарона Копленда , который организовал для него преподавательскую работу в Тэнглвуде . [6] В ноябре и декабре 1961 года он дал пару сольных концертов в Таун-холле , смешав Булеза и Копленда, Штокхаузена и Дебюсси. New York Times описала их как «просто ошеломляющие... не заблуждайтесь, мистер Джейкобс — виртуоз даже в традиционном смысле». [10] Он дебютировал как клавесинист в Карнеги-холле в феврале 1966 года с программой, в которую вошли Бах, Гайдн и Концерт для клавесина де Фальи . [11]

В 1960-х и 1970-х годах он продолжал давать сольные концерты и часто играл для Общества камерной музыки Линкольн-центра . Он выступал с Fromm Fellowship Players в Тэнглвуде, с Contemporary Innovations Гюнтера Шуллера и Contemporary Chamber Ensemble Артура Вайсберга . Он преподавал в Тэнглвуде и в музыкальных школах Mannes и Manhattan в Нью-Йорке. Последние пятнадцать лет своей жизни он был доцентом музыки в Бруклинском колледже Городского университета Нью-Йорка . [1]

Джейкобс был официальным пианистом (с 1961) и клавесинистом (с 1974) Нью-Йоркской филармонии до своей смерти. Он занимал этот пост во время пребывания в должности трех музыкальных директоров. Его можно услышать как солиста в записи Бернстайна « Trois petites liturgies » Мессиана [12] и в записях « Петрушки » Стравинского как Булеза [13] , так и Меты [14] . Он является пианистом в записи NYPO «Рапсодии в стиле блюз» Гершвина (дирижер Мета), которую Вуди Аллен использовал в начале своего фильма «Манхэттен» [15] .

Он долго сотрудничал с американским композитором Эллиоттом Картером , записав большую часть сольной фортепианной музыки Картера и ансамблевых произведений с клавишными, включая Двойной концерт для клавесина и фортепиано с двумя камерными оркестрами , Сонату для виолончели и Сонату для флейты, гобоя, виолончели и клавесина . Он был одним из четырех американских пианистов, заказавших Картеру масштабную сольную фортепианную работу Night Fantasies (1978–80), другими были Чарльз Розен , Гилберт Калиш и Урсула Оппенс (с которой Джейкобс часто исполнял произведения для двух фортепиано). [16] Именно Джейкобс организовал консорциум после того, как он и Оппенс поняли, что предыдущее нежелание Картера принимать заказ на новую сольную фортепианную работу от одного пианиста могло быть рождено из желания не обидеть других. [17] Он дал премьеру работы в Нью-Йорке в ноябре 1981 года. Все записи Джейкобса на альбоме Carter были переизданы Nonesuch в 2009 году как часть ретроспективного набора Carter. [18]

Он также впервые исполнил музыку Джорджа Крамба , [19] Берио , Хенце , Мессиана и Сешнса [1] и заказал Фредерику Ржевски « Четыре североамериканские баллады» в 1979 году. [20] Аарон Копленд назвал его «больше, чем пианистом. Он привносит в свое фортепиано страсть к современности и широту музыкальной и общей культуры, что встречается редко». [2]

Смерть

Он умер от болезни, связанной со СПИДом , в 1983 году, став одним из первых выдающихся артистов, умерших от этой болезни. [21] На его похоронах 27 сентября 1983 года Эллиот Картер произнес надгробную речь, вспомнив свою дружбу и сотрудничество с Джейкобсом, начинавшиеся с середины 1950-х годов. [22] На мемориальном концерте, состоявшемся в нью-йоркском Symphony Space 24 февраля 1984 года, присутствовали некоторые из самых выдающихся композиторов и интерпретаторов Америки. [23] Музыка варьировалась от Жоскена до двух новых композиций, посвященных Джейкобсу ( Уильяма Болкома и Дэвида Шиффа ). [24] Пьер Булез написал в программке: «Музыка двадцатого века обязана поблагодарить его за весь талант, который он щедро предоставил в ее распоряжение».

Болком включил плач по Джейкобсу в качестве медленной части своего скрипичного концерта 1983 года [25] и посвятил ему свои 12 новых этюдов, удостоенные Пулитцеровской премии. Он начал сочинять их для Джейкобса в 1977 году и завершил их после его смерти. [26] Джейкобс также был одним из друзей и коллег, увековеченных Джоном Корильяно в его Симфонии № 1. [27]

Репертуар и стиль

Хотя Джейкобс был связан с некоторыми из самых сложных произведений модернистской традиции, его коллега Гилберт Калиш подчеркивал, что «Пол был совсем не «интеллектуальным исполнителем», а самым интуитивным и спонтанным музыкантом. Мало кто из тех, кто слышал его игру, когда-либо забудет плещущую яркость его пассажей, блеск его атак, его аристократическое чувство ритма и фразировки ... Я никогда не видел, чтобы кто-то играл на пианино с такой кошачьей грацией и бдительностью». [21]

О своей приверженности современной музыке сам Джейкобс сказал следующее: «Иногда я чувствую себя совершенно озадаченным, почему исполнители не чувствуют себя как дома с музыкой своего века. Музыка, которая поразила меня в первую очередь, когда я был подростком, была музыкой начала века, вплоть до Стравинского, даже в его поздние годы. Она просто не создает никаких стилистических проблем, говорить на ней так же легко, как если бы вы читали газету, я просто знаю, что с ней делать». [9]

Возможно, композитор, с которым он сейчас наиболее тесно связан, — это Дебюсси , большинство основных фортепианных произведений которого он записал, включая Прелюдии , Этюды , Образы и Эстампы . Его запись была одной из первых трех Образов Дебюсси 1894 года , которые были опубликованы совсем недавно. Описывая переиздание одной из этих записей в 2002 году, Gramophone прокомментировал: «Слушание Пола Джейкобса... — это острое и благотворное напоминание о романе, энергичном и великолепно лаконичном взгляде на Дебюсси... который подчеркивает революционный пыл композитора. Сила и сосредоточенность этих выступлений остаются поразительными с опаловыми туманами и дымками, сгоревшими, чтобы явить сверкающее остроумие и жизненную силу. Здесь нет абсолютно ничего от декадентского и летаргического человека популярного воображения. На протяжении всего произведения Джекобс полностью отдает себя каждой ноте фантасмагорических видений Дебюсси. Все его записи должны быть переизданы.' [28]

Дискография

Ранние записи

Якобс начал свою карьеру звукорежиссера в Европе в 1950-х годах. Одной из его первых записей (в 1953 году) была запись Второго фортепианного концерта Бетховена с Симфоническим оркестром Парижского радио под управлением Рене Лейбовица , в сочетании с собственной реализацией Лейбовица Концерта для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор Бетховена 1784 года, написанного, когда Бетховену было 14 лет, и от которого сохранилась только фортепианная партия. [29] В Париже в 1956 году он дал первое полное исполнение на одном концерте всей фортепианной музыки Шёнберга , продолжив запись для лейбла Véga. Он также выступил в качестве продюсера записей под управлением Рене Лейбовица , включая первую LP-запись Gurrelieder Шёнберга . Он был солистом на клавесине в записи двойного концерта Картера, сделанной Columbia в 1968 году, с Чарльзом Розеном (фортепиано) и Английским камерным оркестром под управлением Фредерика Праусница [30] , а также играл на записи CRI 1970 года « The Viola in My Life » Мортона Фельдмана . [ 31]

Нет таких LP

Его репутация как записывающегося артиста во многом основана на серии пластинок, которые он сделал для американского лейбла Nonesuch , для большинства из которых он написал обширное сопроводительное эссе. Начиная с 1968 и 1973 годов с камерных и концертных произведений Картера, с 1976 года он сосредоточился на сольном и дуэтном репертуаре. Большинство из них остались доступны на протяжении многих лет благодаря переизданию на CD Nonesuch, а позднее и Warner . Небольшой американский лейбл Arbiter также многое сделал для того, чтобы сохранить записанное наследие Джейкобса для публики. В 2008 году Arbiter выпустил набор из двух CD с репертуаром Стравинского для двух фортепиано / в четыре руки (с Урсулой Оппенс ), в сочетании с некоторыми ранее не публиковавшимися живыми записями Джейкобса. Они также переиздали его записи фортепианной музыки Бузони , которого Джейкобс считал «великим недооцененным мастером двадцатого века». [1]

Список пластинок Nonesuch представлен в хронологическом порядке, под каждой записью указаны переиздания на CD.

  • Картер : Камерная музыка
    • Соната для флейты, гобоя, виолончели и клавесина (с Харви Соллбергером, флейта; Чарльзом Каскиным, гобой; Фредом Шерри , виолончель)
    • Соната для виолончели и фортепиано (с Джоэлом Кросником, виолончель)
    • Записано в августе 1968 года в пресвитерианской церкви Ратгерса, Нью-Йорк, под руководством композитора.
    • Nonesuch LP H-71234; опубликовано в 1969 году
    • Переиздано на CD с Концертом для клавесина (следующим) на CD Elektra Nonesuch, 9 79183-2, опубликовано в 1992 году
    • Также включено в Elliott Carter: A Nonesuch Retrospective , набор из 4 CD, Nonesuch 7559-79922-1, опубликовано в 2009 г.
  • Картер: Концерт для клавесина
    • Двойной концерт для клавесина и фортепиано с двумя камерными оркестрами
    • Джейкобс, клавесин; Гилберт Калиш , фортепиано; Современный камерный ансамбль; Артур Вайсберг, дирижёр
    • Записано в сентябре 1973 г.
    • Nonesuch LP H-71314; опубликовано в 1975 году
    • Переиздано с двумя камерными сонатами из Nonesuch LP H-71234 (предыдущая) на Elektra Nonesuch CD, 9 79183-2, опубликовано в 1992 году
    • Также включено в Elliott Carter: A Nonesuch Retrospective , набор из 4 CD, Nonesuch 7559-79922-1, опубликовано в 2009 г.
  • Шёнберг : Полное собрание фортепианной музыки
    • Три пьесы для фортепиано, соч. 11
    • Шесть маленьких пьес для фортепиано, соч. 19
    • Фортепианные пьесы, соч. 33а, 33б
    • Пять пьес для фортепиано, соч. 23
    • Сюита для фортепиано, соч. 25
    • Nonesuch LP H-71309, опубликовано в 1975 году
    • Переиздано на CD Nonesuch, 9 71309-2; CD Warner Apex, [ требуется ссылка ]
  • Дебюсси : Этюды
  • Фортепианные этюды двадцатого века
  • Дебюсси : Прелюдии
    • Прелюдии для фортепиано, Том I
    • Прелюдии для фортепиано, Том II
    • Nonesuch LP HB-73031, опубликовано в 1978 г.
    • Переиздано на CD Nonesuch, 9 73031-2; Warner Ultima CD 79474
  • Стравинский : Музыка для двух фортепиано и фортепиано в четыре руки
    • (совместно с Урсулой Оппенс )
    • Концерт для фортепиано для фортепиано
    • Соната для двух фортепиано
    • Цветочный вальс (для фортепиано в 4 руки)
    • Три легкие пьесы (для фортепиано в 4 руки)
    • Пять легких пьес (для фортепиано в 4 руки)
    • Этюд для фортепиано (исполняется на 2-х фортепиано)
    • Записано 13–15 июня 1977 г., Нью-Йорк
    • Nonesuch LP H-71347; опубликовано в 1978 г.
    • Включено в arbiter 155, комплект из 2-х CD, который также включает ранее не публиковавшиеся концертные записи 1972-81 гг.
  • Равель : Произведения для фортепиано в четыре и шесть рук
    • Sites auriculaires (совместно с Гилбертом Калишем )
    • Frontispice (совместно с Гилбертом Калишом и Терезой Стерн)
    • в сочетании с вокальными и камерными произведениями Равеля в исполнении других артистов
    • Nonesuch LP H-71355; опубликовано в 1978 г.
    • Переиздано в 1987 году на CD Nonesuch, 9 71355-2
  • Бузони : Шесть сонатин для фортепиано.
    • Сонатина (1910)
    • Сонатина вторая (1912)
    • Сонатина ad usum infantis (1915)
    • Сонатина in diem nativitatis MCMXVII (1917)
    • Сонатина короткая. В Синьо Иоаннисе Себастьяни Магни (1918)
    • Каммер-Фантазия убер Кармен (Сонатина № 6) (1920)
    • Записано в июне 1978 г., Нью-Йорк.
    • Nonesuch LP H-71359; опубликовано в 1979 г.
    • Входит в комплект Arbiter 2-CD, arbiter 124
  • Дебюсси : Образы и эстампы
    • Изображения (1894)
    • Изображения серии I и II
    • Эстампы
    • Записано в апреле 1978 г., Нью-Йорк.
    • Nonesuch LP H-71365; опубликовано в 1979 г.
    • Переиздано на CD Nonesuch, 9 71365; CD Warner Apex, [ требуется ссылка ]
  • Органные хоральные прелюдии Баха и Брамса в переложении для фортепиано Бузони
    • Бах : 10 органных хоральных прелюдий, транскрипция Бузони:
      • Комм, Готт, Шёпфер!
      • Wachet auf, ruft uns die Stimme
      • Ну, теперь Хайден Хайланд
      • Монахиня Фрейт Эйч, Либен Кристен
      • Я пойду, герр.
      • Герр Готт, монахиня Шлейс ден Химмель ауф!
      • Падение Дарча Адамса является неизбежным
      • Durch Adams Fall ist ganz verderbt (вторая версия)
      • In dir ist Freude
      • Иисус Христос, unser Heiland, der von uns den Zorn Gottes wandt
    • Брамс : 6 органных хоральных прелюдий , транскрипция Бузони:
      • Herlich thut mich erfreuen
      • Schmücke dich, o liebe Seele
      • Es ist ein' Ros' entsprungen
      • Herzlich thut mich verlangen
      • Herzlich thut mich verlangen (вторая версия)
      • O Welt, ich muss dich lassen
    • Записано в июне 1979 г., Нью-Йорк.
    • Nonesuch LP H-71375; опубликовано в 1980 г.
    • Входит в комплект Arbiter 2-CD, arbiter 124
  • Блюзы, баллады и рэги
    • Уильям Болком : Три призрачных тряпки
    • Копленд : Четыре фортепианных блюза
    • Ржевский : Четыре североамериканские баллады .
    • Записано 23–24 июня 1980 года в студии звукозаписи Columbia 30th St., Нью-Йорк.
    • Nonesuch LP D-79006; опубликовано в 1980 г.
    • Переиздано на CD Nonesuch, E2 79006
  • Вирджил Томсон : Портретный альбом
    • Жуки и птицы: портрет Пабло Пикассо
    • С дудочкой и барабанами: портрет Мины Кертис
    • Старая песня: портрет Кэрри Штеттхаймер
    • Колыбельная танго: портрет мадемуазель. Альварес де Толедо
    • Одиночество: портрет Лу Харрисона
    • Баркарола: портрет Жоржа Юнье
    • Чередования: портрет Мориса Гроссера
    • В птичьей клетке: портрет Лизы Дехарм
    • Каталонский вальс: портрет Рамона Сенабре
    • Хроматические двойные гармонии: портрет Сильвии Марло
    • Аарон Копленд : Постоянно пасторальный
    • Соната № 4: Guggenheim jeune (для клавесина)
    • В сочетании с произведениями для скрипки и духового квинтета
    • Записано в мае и июне 1981 года в Columbia 30th St. Studio и RCA Studio A, Нью-Йорк
    • Nonesuch LP D-79024; опубликовано в 1982 г.
  • Стравинский : Музыка для фортепиано в четыре руки
    • (совместно с Урсулой Оппенс)
    • Петрушка
    • Три пьесы для струнного квартета
    • Записано 7–8 декабря 1981 года в студии RCA Studio A в Нью-Йорке.
    • Nonesuch LP D-79038; опубликовано в 1982 г.
    • Включено в арбитр 155
  • Картер : Сольная фортепианная музыка
    • Ночные Фантазии
    • Соната для фортепиано
    • Записано в августе 1982 года, RCA Studio A, Нью-Йорк
    • Nonesuch LP D-79047; опубликовано в 1983 г.
    • Только соната для фортепиано , переиздана в 1990 году на CD Elektra Nonesuch, 9 79248-2
    • Обе работы переизданы в 2009 году на Elliott Carter: A Nonesuch Retrospective , набор из 4 CD, Nonesuch 7559-79922-1
  • Три полифонических шедевра для двух фортепиано

Живые записи

Ссылки

  1. ^ abcde Sterne, Teresa (6 сентября 2000 г.). «Биографическое эссе в сопроводительной брошюре к Arbiter Records 124: Paul Jacobs, The Legendary Busoni Recordings: works by Bach, Bartók, Brahms, Messiaen, and Stravinsky». Arbiter Records . Получено 15 ноября 2016 г.
  2. ^ abc Шонберг, Гарольд К. (26 сентября 1983 г.). «Некролог Джейкобса». The New York Times . Получено 15 ноября 2016 г.
  3. ^ Антуан Голеа : Rencontres avec Pierre Boulez (Париж: Editions Slatkine, 1982), 188, ISBN 2-05-000205-X 
  4. ^ Хесус Агила: Музыкальный мюзикл - Пьер Булез и vingt ans de création contemporaine (Париж: Fayard/Fondation SACEM, 1992), 290, ISBN 2-213-02952-0 
  5. ^ Доминик Жаме : Булез (Париж: Fayard /Fondation SACEM, 1984), 108, ISBN 2-213-01077-3 
  6. ^ abc Ричард Дайер: Пианист со страстью к новому , интервью с Джейкобсом в The New York Times , 27 октября 1974 г., получено 28-02-2009
  7. ↑ Письмо Штокхаузена Давиду Тюдору от 12 июля 1957 года , опубликованное в Imke Misch and Markus Bandur: Karlheinz Stockhausen bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt 1951–1996: Dokumente und Briefe (Kürten: Stockhausen-Verlag, 2001), 172, ISBN 3-00-007290-Х . 
  8. ^ Миш и Бандур, 142; Джоан Пейсер : Булез: Композитор, Дирижер, Энигма (Лондон: Касселл, 1976), 125, ISBN 0-304-29901-4 
  9. ^ ab "Интервью, проведенное Мишелем Картоном 6 мая 1976 года в доме Джейкобса". Arbiter Records . 6 июня 2001 года . Получено 15 ноября 2016 года .
  10. ↑ Эрик Зальцман: The New York Times , 17 декабря 1961 г., получено 28 февраля 2009 г.
  11. ↑ The New York Times , 1 марта 1966 г., получено 28 февраля 2009 г.
  12. ^ CBS 72281, LP
  13. ^ Sony Classical SMK 64 109, CD
  14. ^ CBS DGTM-6001, LP
  15. ↑ Адам Харви: Саундтреки Вуди Аллена: Полное руководство по песням и музыке в каждом фильме, 1969-2005 , предисловие Дика Хаймана (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2007), 81, ISBN 0-7864-2968-2 . 
  16. ^ Джон Ф. Линк: Эллиот Картер: Руководство по исследованиям , Справочник композиторов 52 (Нью-Йорк: Garland Publishing, 2000), 41. ISBN 0-8153-2432-4 . 
  17. ^ Урсула Оппенс: буклет с заметками к Эллиоту Картеру: A Nonesuch Retrospective , Nonesuch 7559-79922-1, стр. 42
  18. ^ Эллиот Картер: A Nonesuch Retrospective , набор из 4 CD, Nonesuch 7559-79922-1 (2009)
  19. ↑ Celestial Mechanics (Makrokosmos IV) для фортепиано с усилителем в четыре руки, мировая премьера (совместно с Гилбертом Калишом), Alice Tully Hall , Нью-Йорк, 18 ноября 1979 г. Источник: официальная домашняя страница Джорджа Крамба, "George Crumb | Celestial Mechanics (Makrokosmos IV)". Архивировано из оригинала 18.05.2011 . Получено 14.06.2010 ., получено 2008-05-12
  20. ^ Джед Дистлер: сопроводительная записка к записи Марка-Андре Амлена «Rzewski» на Hyperion (1999) CDA 67077, CD
  21. ^ ab Gilbert Kalish : сопроводительная записка к записи этюдов Дебюсси, сделанной Джейкобсом, Nonesuch 9 79161-2, CD
  22. ^ Ссылка, 211
  23. ↑ Нед Рорем: Нантакетский дневник Неда Рорема, 1973–1985 (Сан-Франциско: North Point Press, 1987), 453, ISBN 0-86547-259-9 . 
  24. ↑ Тереза ​​Стерн: сопроводительная записка к записи этюдов Дебюсси, сделанной Джейкобсом
  25. ^ [1] [ мертвая ссылка ]
  26. ↑ Аллан Коззин: Как были разрушены чары этюдов Болкома , The New York Times , 31 июля 1988 г., получено 13 мая 2008 г.
  27. ↑ Эдвард Ротштейн: Темы СПИДа и памяти в симфонии Корильяно , The New York Times , 11 января 1992 г., получено 2008-05-02
  28. ↑ Журнал Gramophone , август 2002 г.
  29. ↑ Oceanic OCS 35, LP (1953); Disco Archivia 1007, CD
  30. ^ Колумбия MS 7191, LP
  31. ↑ Новые мировые рекорды, 80657-2, CD
  • Архив Пола Джейкобса, содержащий его личные документы и партитуры, хранится в музыкальном отделе Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства.
  • Пол Джейкобс в AllMusic
  • Рецензия газеты New York Times на концерт в ноябре 1981 года, на котором Джейкобс дал нью-йоркскую премьеру « Ночных фантазий Картера » .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Paul_Jacobs_(пианист)&oldid=1255945108"