Палаццо Борромео (Милан)
Палаццо Борромео
Фасад дворца на площади Борромео. Фасад конца XIV века, портал XV века, окна современные.
Палаццо Борромео находится в Милане.
Палаццо Борромео
Палаццо Борромео
Показать карту Милана
Палаццо Борромео находится в Италии
Палаццо Борромео
Палаццо Борромео
Показать карту Италии
Общая информация
Архитектурный стильпоздняя готика
Город или местечкоМилан
СтранаИталия
Координаты45°27′48″с.ш. 9°10′56″в.д. / 45,4634°с.ш. 9,1822°в.д. / 45,4634; 9,1822
Владелецсемья Борромео

Palazzo Borromeo («Дворец Борромео») — здание XIV века, расположенное на площади Борромео 12 в Милане , регион Ломбардия, Италия . Оно было построено как дом и штаб-квартира семьи Борромео , торговцев-банкиров из Тосканы . Часть комплекса зданий была сильно повреждена во время Второй мировой войны в результате бомбардировок союзников в 1943 году, но была реконструирована и восстановлена ​​до своего облика XV века. Оно содержит важный цикл фресок 1440-х годов и является одним из лучших образцов миланского патрицианского дворца раннего Возрождения .

Семья Борромео в Милане

Изначально Борромеи жили в Сан-Миниато , за пределами Флоренции , но когда глава семьи Филиппо был казнен после битвы между Сан-Миниато и Флоренцией в 1370 году, его жена и пятеро детей бежали. Сыновья Борромео и Джованни отправились в Милан, где основали банк, в то время как другие занялись банковским делом в Венеции и Флоренции. В то время Джан Галеаццо Висконти , герцог Милана с 1351 по 1402 год, налаживал отношения с рядом тосканских купеческих семей, чтобы улучшить финансы герцогства. Благодаря своим деловым контактам по всей Италии, Испании и Северной Европе, Борромеи были очень полезны герцогам Милана. [1]

Первое поколение банкиров Борромео в Милане назвало своим наследником сына своей сестры, Маргериты, которая вышла замуж за представителя знатной семьи Виталиано из Падуи . Этот племянник, Виталиано Виталиани (ок. 1390-1449), стал гражданином Милана в 1416 году и после смерти своего дяди Джованни в 1431 году взял на себя управление бизнесом и добавил имя Борромео к своему собственному. Он был очень успешен в своих торговых и банковских делах, а также служил герцогу Филиппо Мария Висконти (правил в 1412-47 годах) в качестве государственного казначея и советника; за это он был удостоен титула графа Ароны в 1445 году и получил большое количество собственности за пределами Милана; семья одно время владела всей территорией вокруг озера Маджоре . [2]

Когда Франческо Сфорца , зять Филиппо Марии Висконти, стал герцогом Миланским в 1450 году, сын Виталиано, Филиппо, продолжил служить герцогской семье, и Франческо назвал его графом Пескьера . Бизнес Борромео также процветал: Филиппо открыл филиалы в Брюгге , Лондоне и Барселоне . Богатство и успех Борромеев продолжались на протяжении веков. Они также предоставили церкви семь кардиналов, включая Карла (канонизированного в 1610 году) и Федерико . В 18 веке граф Карло (1657-1734) добавил Арезе , по материнской линии, к фамилии. В 1916 году они были созданы принцами Анджеры королем Италии Виктором Эммануилом III , титул до сих пор принадлежит главе семьи Борромео Арезе. [3]

Дом Борромео

Раннее здание

Самая ранняя часть дома была построена в конце XIV века, вскоре после прибытия Борромеев в Милан, чтобы служить как местом жительства, так и местом ведения бизнеса. На его простых кирпичных стенах, между современными окнами, фасад на площади Борромео все еще демонстрирует свидетельства оригинальных окон и дверей, которые были разных размеров и форм и размещались хаотично в зависимости от того, где внутри здания требовался свет и доступ. Более поздние посетители были удивлены скромным видом дома такой богатой и знатной семьи. [4] Однако в средневековом и ренессансном Милане престиж определялся возрастом семьи и ее службой городу, а не ее богатством или положением — чем старше семья, тем скромнее ее происхождение. Более видные граждане называли себя только patrizi (патрициями), а не дворянами, и демонстративное потребление не одобрялось. Непримечательный внешний вид домов не давал никакого представления о статусе жителей. [5] Фактически, до XVIII века термин «дворец» применялся только к домам правителей или правительственным зданиям; все остальные, большие или малые, назывались case (домами). [6] Борромеи легко вписывались в эту культуру, а «Casa Borromeo» (Дом Борромео) идеально вписывался в город.

Casa Borromeo, портал XV века

15 век

В Casa Borromeo были сделаны существенные дополнения во времена Виталиано, но оригинальный позднеготический фасад был сохранен; он претерпел несколько изменений на протяжении веков (особенно после повреждения бомбой во Второй мировой войне ). Главной особенностью фасада является большой дверной проем, заказанный Виталиано, элегантный портал в центре главного фасада, искусно вырезанный с декором из виноградных лоз и дубовых листьев. Он имеет стрельчатую арку, заимствованную из французской готической архитектуры ; герцоги Висконти породнились с французской королевской семьей, и французский стиль был очень популярен в герцогстве. Мрамор портала провозглашал статус Борромеев: на плоской равнине реки По, протекавшей через Ломбардию, было мало карьеров, и только очень богатые могли позволить себе импортировать мрамор из предгорий Альп. [7] Чередующиеся камни архивольта — красный мрамор из Вероны и розовый мрамор из Кандольи , последний из карьера, добыча которого была (и до сих пор) зарезервирована законом для строительства Дуомо ( собора) Милана; только семья, пользующаяся большим расположением герцогов, могла бы получить даже небольшие блоки этого камня. [8] Наверху двери находится фигура коронованного верблюда в корзине, что символизирует обширную и экзотическую торговлю Борромеев. Прямоугольная область, окружающая верхнюю часть портала, когда-то была расписана сценой Благовещения с архангелом Гавриилом с одной стороны и Девой Марией с другой. Хотя она была повреждена и выцвела с годами, она все еще была видна до 1943 года. [9]

Вид из переднего двора во внутренний двор
Палаццина с окнами в терракотовых рамах и геральдическим фресковым декором

Также во времена Виталиано были построены два крыла двора позади старого здания: первое, небольшой служебный двор, предназначалось для лошадей, товаров и деловых операций, в то время как второй двор, расположенный за ним, был больше и служил официальным входом в дом ( cortile d'onore ) для семьи и их гостей. Колонны , образующие портики во дворах (сильно поврежденных в 1943 году и восстановленных), короткие и прочные, вырезанные из сериццо (вид гранита ), с капителями из больших стилизованных листьев; они также несут стрельчатые арки и повторяют форму и пропорции главного портала. Внутренний двор — это часть дома, которая сохранилась лучше всего; некоторые из оригинальных фресок на стенах все еще видны. В самом дворе фрески на трех стенах над портиками были сильно повреждены. С четвертой стороны находится здание, называемое палаццо (маленький дворец), которое, к счастью, сохранило большую часть своего убранства. Шесть больших арочных окон и одно маленькое квадратное окно украшают двухэтажный фасад с замысловатыми терракотовыми рамами, характерными для того периода в Ломбардии. Кирпичная стена палаццины была оштукатурена и расписана красочным повторяющимся узором графской короны , группами колец ( геральдический мотив) и девизом Борромео humilitas (смирение). [10]

Ни одному конкретному архитектору не приписывалась работа над Casa Borromeo в XV веке, но в бухгалтерских книгах семьи зафиксированы платежи в 1450 году выдающемуся миланскому архитектору Джованни Солари (ок. 1400-1482) за услуги, оказанные на территории Борромео, и, действительно, черты расширенного здания выполнены в его стиле. [11]

Фреска в Зале Джоки Борромео: игра в пальму

Когда в 1950-х годах под руководством архитектора и археолога Фердинандо Реджори проводилась реставрация Casa Borromeo, внутри палаццины было обнаружено несколько фресковых украшений . Найденные фрагменты картин в Sala delle storie di Esopo (Комната басен Эзопа ), приписываемые ломбардскому художнику Микелино да Безоццо , были перевезены в другую резиденцию Борромео, Rocca di Angera . Три стены фресок (четвертая была уничтожена в 1943 году) были найдены в хорошем состоянии в большом зале, который теперь называется Sala dei Giochi Borromeo (Комната игр Борромео), и остались на месте. Представляя тип развлечений, устраиваемых Борромео, они изображают элегантно одетых дам и джентльменов, предающихся досугу в прекрасном саду; некоторые играют в таррокки (таро), другие участвуют в игре в мяч, в то время как третья группа грациозно исполняет танцевальные движения в игре в пальму . Стиль и костюмы датируют картины 1440-ми годами, но художник неизвестен. Фрески на протяжении многих лет приписывались иностранным мастерам Пизанелло и Мазолино да Паникале , но большинство ученых считают, что они были выполнены художником из Ломбардии; предполагалось, что это семья Дзаваттари , Кристофоро Моретти , Джованни Дзеноне да Ваприо и Микелино да Безоццо. Фрески вдохновили на создание подобных украшений в других дворцах Ломбардии. [12]

Более поздняя история

Casa Borromeo играл активную роль в жизни города. Существуют свидетельства многочисленных праздников и мероприятий, таких как турниры , фестивали и другие публичные мероприятия, происходившие на площади (ныне площадь Борромео), которую Виталиано создал перед своим домом. [13] В 19 веке коллекции произведений искусства Борромео Арезе были установлены в здании для публичного показа, [14] и некоторое время задняя часть дома служила Direzione Generale (штаб-квартирой) миланской полиции. Дворец по-прежнему является собственностью семьи Борромео; он оставался их домом до 1943 года; теперь он разделен на офисы, студии и квартиры. [15]

Санта Мария Подоне

Церковь Санта-Мария-Подоне с девизом Борромео «humilitas» на фронтоне и статуей Святого Карла Борромео справа.

Casa Borromeo находится напротив площади церкви Санта-Мария-Подоне , история которой связана с историей Борромеев. Основанное в 871 году, здание было перестроено и расширено после того, как семья получила покровительство церкви в 1442 году. Архитекторы семьи Солари добавили большую часовню для Борромеев с правой стороны церкви, теперь это часовня Святого Семейства. В 1495/1500 годах скульптор Кристофоро Лувони вырезал люнет над главным входом церкви, изображающий Богоматерь с младенцем между отцом и сыном, Виталиано и Филиппо. Новый фасад, построенный в 1626-30 годах Фабио Мангоне, имел заметное изображение девиза «Humilitas» с графской короной над главным портиком. В 2012 году церковь была передана Православной церкви Италии. [16]

Справа от входа в церковь находится медная статуя 1691 года работы Диониджи Буссолы, изображающая Святого Карла Борромео (1538-1584), кардинала - архиепископа Милана, самого известного и почитаемого члена семьи. [17]

Ссылки

  1. ^ Патриция Майнони, «Экономика Милана эпохи Возрождения», в книге «Путеводитель по Милану позднего Средневековья и раннего Нового времени: отличительные черты итальянского города» , под ред. Андреа Гамберини (Лейден: Brill, 2014), 127–28, 138.
  2. ^ Майнони 2014, 127-28, 138.
  3. ^ Джан Вико Борромео, «Семья Борромео», Le grandi famiglie Italiane: Le élites che hanno condizionata la storia d'Italia, изд. Фолькер Рейнхардт (Виченца: Поцца, 1996), 142–48. https://www.borromeo.it
  4. ^ Карло Бьянкони, Nuova guida di Milano per gli amanti delle belle arti e delle Sacre, e profane antichita' milanesi (Милан: Сиртори, 1787), 267.
  5. ^ Сьюзен Л. Кароселли, Дом Марлиани и дворцовое здание в Ломбардии позднего кватроченто (Нью-Йорк: Гарланд, 1985), 8–9, 16–17.
  6. ^ Джакомо Карло Баскапе и Карло Перогалли, Palazzi privati ​​di Lombardia (Милан: Electa, 1965), 13-15.
  7. ^ Кароселли 1985, 20, 23.
  8. ^ Паола Греппи, Роберто Буджини и Луиза Фолли, «Techniche e Materiali da Costruzione Nella Milano Antico e Mediatee», Труды междисциплинарного семинара «Миланская археология» (26-28 ноября 2015 г.), 111. https://doi.org/10.13130/2035-4797/4892
  9. ^ Кароселли 1985, 20, 154 н, 51.
  10. ^ Кароселли 1985, 21-22.
  11. ^ Роберт Рибаудо, «Палаццо Борромео - полный Милан», Lombardia Beniculturali, 2009, https://lombardiabeniculturali.it/architteura/schede/LMD80-00082/
  12. ^ Мария Луиза Дженгаро, «Gli affreschi di Palazzo Borromeo», Arte Lombarda 80-82, №№. 1–2 (1987): 196–98, 205.
  13. ^ Палаццо Борромео ди Милано MilanoPocket.it
  14. ^ Аттилия Ланца, Milano ei suoi palazzi: Porta Vercellina, Comasina e Nuova (Милан: Meravigli, 1993), 27-30.
  15. ^ Рибаудо 2009.
  16. ^ Гвидо Мария Премоли и Сара Инверницци, «Restauri della chiesa di Santa Maria Podone e del complesso dell'ex canonica», Milano nei cantieri d'arte . Архивировано 24 декабря 2012 года в Интернет-архиве.
  17. ^ Guida d'Italia: Милан , 9-е изд. (Милан: Touring Club Italiano, 1985), 219.

Библиография

На Викискладе есть медиафайлы по теме Палаццо Борромео (Милан) .
  • Баскапе, Джакомо Карло и Карло Перогалли, Частный дворец Ломбардии. Милан: Электа, 1965.
  • Кароселли, Сьюзен Л. Дом Марлиани и дворцовое здание в Ломбардии позднего кватроченто. Нью-Йорк: Гарленд, 1985.
  • Гамберини, Андреа, редактор. Спутник позднего Средневековья и раннего Нового Милана: отличительные черты итальянского города. Лейден: Brill, 2014.
  • Гейденрайх, Людвиг Х. «Ломбардия». В Гейденрайхе и Вольфганге Лотце, Архитектура в Италии, 1400-1600 , 96-113. Перевод Мэри Хоттингер. Хармондсворт, Великобритания: Penguin Books, 1974.
  • Ланца, Аттилия. Милан и свои дворцы: Порта Верчеллина, Комасина и Нуова. Милан: Меравигли, 1993.
  • Паолетти, Джон Т. «Банко Медичи в Милане: городская политика и власть семьи». Журнал исследований Средневековья и раннего Нового времени 24, № 2 (1994): 199-238.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Палаццо_Борромео_(Милан)&oldid=1236817988"