Дворец Женералитата Валенсии

Дворец Женералитата Валенсиана , известный как Палау де ла Женералитат Валенсиана ( Валенсианский ) или Паласио де ла Генералидад Валенсиана ( Кастильский ) — здание в валенсийском готическом стиле с ренессансными дополнениями и изменениями, датируемое 15 веком. С 1931 года он получил статус Bien de Interéscultural ^[1] и изготовлен из местных материалов, таких как камень из Годеллы и Рокафорта , плитка из Манисеса и Патерны , мрамор из Серра-дель-Буишкарро и резное дерево из местных лесов.

Дворец Женералитата Валенсии
Палау де ла Женералитат Валенсиана
Фасад современной башни, выходящий на площадь Пласа-де-Манисес.
Альтернативные названия	Паласио-де-ла-Хенералидад Валенсиана
Общая информация
Тип	Памятник
Расположение	Валенсия, Валенсийское сообщество , Испания
Город или местечко	Валенсия
Страна	Испания
Координаты	39 ° 28'36 "N 0 ° 22'36" W  /  39,4767 ° N 0,376689 ° W  / 39,4767; -0,376689 ( Дворец Женералитата Валенсии )
Строительство началось	1421
Завершенный	1593
Отремонтированный	1982
Руководящий орган	Женералитат Валенсии
Проектирование и строительство
Архитектор(ы)	Пере Конт , Жоан Гиварро, Жоан Корбера, Гаспар Грегори
Команда по ремонту
Архитектор(ы)	Альберто Пенин
Веб-сайт
Веб-сайт Женералитата

Дворец расположен в La Seu Valencia ^{в ES} в районе Ciutat Vella ^{в ES} города Валенсия . Он расположен между Carrer dels Cavallers на юге, Carrer Bailia на севере и между Plaza Manises ^{в ES} на западе и Plaza de la Virgen ^{в ES} на востоке. Это один из самых древних районов города, где также находятся Кафедральный собор-базилика Успения Богоматери Валенсийской , Базилика Богоматери Отрекшихся, Дворец Фуэнтеэрмоса ^{в ES} и Дворец Батлия ^{в CA}

Сегодня Дворец Женералитата является штаб-квартирой правительства Валенсийского сообщества , но за время своего долгого существования здание имело разные названия: ^[2]

• Дом генеральной депутации королевства Валенсия (1421–1705)
• Реальная Аудиенсия (1750–1923)
• Провинциальный совет (1923–1982)
• Народный исполнительный комитет (1936–1937)
• Женералитат Валенсии (1982 – настоящее время)

Дворец Женералитата Валенсии, как и дворец Каталонии , является одним из немногих зданий средневекового происхождения в Европе, которое остается резиденцией правительства и учреждения, которое его построило, Женералитата Королевства Валенсия. Помимо своей политической символики, это один из лучших образцов валенсийской гражданской архитектуры того периода, построенный мастерами своего времени.

Женералитат или Diputació General был делегированной комиссией Валенсийского суда , созданной в 1362 году. Он отвечал за управление и администрирование общих налогов, выплачиваемых Короне тремя ветвями Парламента или суда: церковной, военной и гражданской. Нестабильное экономическое положение Короны Арагона , частью которой было Королевство Валенсия, в начале XV века привело к консолидации налогообложения Кортесами Монсо. ^{в Калифорнии} Женералитаты были созданы для сбора и управления налогами, а их члены назывались депутатами.

В 1404 году Валенсийский суд назначил в Женералитат тридцать два депутата, состоявших из восьми членов каждый, представляющих королевские, гражданские, военные и церковные ветви власти, для принятия законов по вопросам, которые Корт считал второстепенными. В 1418 году Альфонсо Великодушный сделал Женералитат Королевства Валенсия органом управления финансами королевства и высшим представителем королевства в отсутствие Корта.

Строительство дворца было начато в 1421 году с целью размещения в нем того же учреждения, которое располагается в нем и сегодня и которое дало ему название — Генеральный провинциальный совет или Женералитат Королевства (сегодня Сообщества) Валенсии, высший правительственный институт Валенсии с 1418 года.

Старая эмблема Женералитата, которую можно увидеть по всему дворцу, состояла из Святого Георгия, представляющего армию и дворянство, Девы Марии, представляющей церковь, и Ангела-хранителя, представляющего гражданскую жизнь королевских городов и поселков. Сегодня эта эмблема принадлежит Валенсийским кортесам, а для Женералитата используется геральдика короля Педро Церемониального , которая состоит из четырехполосного щита, наклоненного вправо, сопровождаемого коронованным серебряным шлемом, лазурной мантией, криволинейным крестом-патте и, наверху, крылатым драконом.

После войны за испанское наследство король Филипп V отменил хартии или фуры в 1707 году, и здание утратило свою функцию. В здании размещалась Real Audiencia или Территориальный суд с 1751 по 1923 год, год, когда был учрежден Провинциальный совет . После появления нынешней демократии и восстановления валенсийских институтов оно снова стало резиденцией Женералитата и символом валенсийского единства и идентичности. В 1978 году здесь снова разместились Совет и Кортесы, но в 1984 году Кортесы были перемещены во Дворец Борджиа (на валенсийском: Palau de Benicarló), и здание оставалось исключительно для Совета Женералитата Валенсии ^{в ES} (на валенсийском: Consell de la Generalitat Valenciana).

Архитектура здания представляет собой смешение художественных стилей, которые переходят от готики через ренессанс к эррерианскому стилю. Оригинальное здание выполнено в средиземноморской готике с открытым патио, открытой лестницей, стрельчатой ​​или готической дверью на антресоли, а также на фасаде, и перемычками окон на антресоли, а также в окнах, расположенных под карнизом. Соколиные двери и углы выполнены в стиле Ренессанса, а окна второго этажа — в классическом стиле. Балюстрада, венчающая башни, выполнена в стиле Эль-Эскориала .

В 1418 году депутаты Женералитата решили найти постоянное место для проведения своих периодических собраний. В 1421 году они арендовали две комнаты дома на нынешней Каррер дельс Кавальерс у нотариуса Жауме Деспла ^{в ES} , чтобы использовать их в качестве залов для собраний и нотариальных контор. Выбранное место было выгодным, поскольку оно находилось в самом центре, совсем рядом со старым Каса де ла Сьютат и Кафедральным собором, резиденциями светской и духовной власти соответственно.

В следующем году, в 1422 году, будет куплен весь дом. Здание имело весьма скромные размеры, с вышеупомянутыми комнатами для собраний и нотариуса, а также кабинетом на конюшне.

В это время проводятся различные работы по адаптации и благоустройству, которые не сохранились. В 1450 году была заделана меньшая дверь, которая существовала рядом с главной на Carrer dels Cavallers, а в 1456 году был отремонтирован задний фасад, выходящий на нынешнюю Plaça de Manises, с большой дверью и двумя окнами. Несколько лет спустя, в 1476 году, на плоской крыше было построено крыльцо с навесом, похожим на навес близлежащего Casa de la Ciutat.

В 1481 году дом, примыкающий к штаб-квартире Женералитата, был выставлен на продажу, и депутаты приобрели его, чтобы расширить здание. Работы по реконструкции были выполнены «obrer de vila» Франсеском Мартинесом «Биулайгуа», который также работал над более ранним зданием. Кроме того, каменные работы были выполнены Пере Конте и Жоаном Иваррой, которые в то же время были наняты для строительства La Lonja de la Seda .

Их работа включала каменную лестницу, ныне утраченную, и внешние фасады здания. Новая организация здания началась с входа на Carrer dels Cavallers во двор с конюшнями слева и складом справа. Над конюшнями на мезонине находился офис клерка, в который можно было попасть по лестнице, а рядом с ним — архив. На первом этаже находились зал заседаний и зал, в который можно было попасть по каменной лестнице. Рядом с залом заседаний находилась часовня с квадратным планом и сводом из девяти ключей, похожим на свод Lonja, единственное окно которого выходило на узкий переулок. Алтарь был создан в 1483 году художником Пере Кабанесом.

В 1494 году опытный каменщик Жоан Корбера был нанят для проектирования и строительства каменной крыши Канцелярии клерка, а в 1504 году он покрыл Архив смешанными арками в кастильском стиле. Он также создал щиты комнаты, выходящей на Каррер-дельс-Кавальерс. Что касается мастеров-каменщиков этого первого этапа, то стоит упомянуть, помимо Франсеска Мартинеса, Микеля Рувио, которого в 1502 году сменил Жоан Мансано. Также важна работа художников Симона де Гурреа и Гарсии де Каркастильо, которые украсили потолок архива фигурами «vulgarment dites del romà».

Внутренняя планировка примитивного здания, в котором были приспособлены комнаты старых домов, полностью изменилась с 1511 года. Эти работы выполняли мастера-каменщики Жоан Корбера и Жоан Мансано, а также плотники Алегрет и Жоан де Бас.

Работа состояла в демонтаже старого и разнородного двора, возникшего в результате объединения свободных пространств двух домов, чтобы освободить место для нынешнего двора. Пять каменных арок и лестница, сделанные Пере Компте, были демонтированы и позже проданы. На их месте были построены две широкие арки и лестница, которые сохранились до сих пор. Также планировалось расширить дверь на Plaça de Manises, чтобы она стала шире двери на Carrer dels Cavallers. Также предполагалось открыть новые окна и построить новые комнаты, из которых значительная часть сохранилась. Большой зал и часовня были построены на Carrer dels Cavallers, в то время как на Plaça de Manises было три комнаты на первом этаже, а также другие комнаты поменьше в студиях и на первом этаже. Кессонный потолок Sala Dorada был начат Жоаном Басом и закончен после его смерти Жорди Льобетом. Хуан Корбера спроектировал два потолка этих комнат, оставив скульптурную работу на усмотрение Жауме Висента. Часовня, которая теперь утрачена, была выдержана в стиле архитектуры эпохи Возрождения, а скульптор Луис Моньос работал над ее декором с 1514 года.

В конце 1513 года было выставлено на продажу еще одно здание, расположенное между Дворцом Женералитата и переулком, разделяющим Каса-де-ла-Сиутат. Несколько лет спустя был приобретен еще один смежный дом, который завершил пространство, которое сейчас занимает башня. Работы начинают Жоан Корбера и Жоан Мансано, в сотрудничестве с такими скульпторами, как Хорди Льобет и Луис Моньос, и позолотчиками, такими как Пере Бустамант и Марти Эйшименис. Первый этаж и две мезонинные студии, позже известные как Сала-Даурада и Сала-Даурада-Менуда, были построены, а потолки установлены до 1520 года.

Восстание братств (1519–1523) ознаменовало период бездействия в работах, которые возобновились только в 1533 году. В это время священник и мастер-строитель монсеньор Жоан Баптиста Корбера, сын Жоана Корберы, взял на себя руководство работами. Каменные работы будут выполнены Жоаном Наварро, который также сделает украшение кессонных потолков двух комнат, резьбой руководил плотник из Ориолано Генис Ллинарес.

Над этими двумя комнатами был построен Новый зал, для которого монсеньор Корбера в 1538 году сделал семь окон, обрамленных по периметру молдингом и увенчанных фронтонами, похожими на окна двора дворца посла Виша ^{в Испании} . Поверх этих окон были построены семь меньших окон квадратной формы с полностью ренессансным декором, на который оказал влияние « Трактат об архитектуре» Серлио .

В конце 1540 года Хенис Ллинарес получил заказ на создание крыши этого большого зала с коридором или галереей по периметру, которая напоминает Тронный зал Дворца католических монархов в Альхаферии Сарагосы . Выдающееся присутствие колонн в форме люстры выдает влияние трактата Диего де Сагредо ^{в ES} , опубликованного в 1526 году, а также скульптурную традицию раннего кастильского Возрождения . После смерти Ллинареса в 1543 году его сыновья, Пере и Марти Ллинарес Бласко, продолжили работу, закончив ее между 1562 и 1565 годами, плотник и скульптор Гаспар Грегори. Членам семьи Ллинарес и Грегори приписывают богатое резное убранство и деревянные панели со сценами, которые распределены по всему потолку. Жоан Вергара руководил работами по строительству крыльца и плоской крыши с парапетом над Сала Нова, которые были демонтированы несколько лет спустя.

В 1568 году важные цоколи и пол были облицованы керамикой из Манисеса, изготовленной Хуаном Элиесом по эскизам "Joannes lo pintor", вероятно, Хуана де Хуанеса . В 1572 году депутаты наняли мастера Эрнандо де Сантьяго, который недавно прибыл в город и был осведомлен о новых моделях, внедряемых на фабриках по производству плитки в Севильи. После 1575 года керамическую отделку здания продолжил Хуан де Вильяльба из Талаверы.

В 1574 году мастер-плотник Гаспар Грегори «архитектор» был назначен ответственным за руководство и управление работами, которые велись в здании. Грегори спроектировал следы и формы с техническим советом каменщика Микеля Поркара, который фактически выполнил работу со своей бригадой. Верх башни, с отчетливо ренессансным характером, вдохновлен пластинами трактата Серлио и отличается новым корпусом квадратных окон, карнизом, чердаком и классической балюстрадой, увенчанной шарами и башенками. Также был добавлен периметральный железный балкон над карнизом под чердаком, выполненный Жоаном Армахолеа и Жозепом Монсеу, а также еще один, гораздо более сложный, выполненный Баптистой Сердой для «Sala Nova» на углу Каррер дельс Кавальерс.

Несколько лет спустя скульпторы Жоан Мария и Баптиста Априль создали фасад, соединяющий часовню и Новый зал (1590 г.), следуя проектам, представленным в 1584 г. Пере де Горссари, хотя они внесли некоторые изменения, основанные на трактате Виньолы , со стороны, обращенной к Новому залу.

В 1591 году, после представления его на консультацию среди самых выдающихся художников королевства, было решено украсить стены этой комнаты картинами с коллективными портретами депутатов, написанными al vivo , задача, которая была выполнена под руководством Хуана Сариньены ( в ES ). ^[3] Планировалось, что работа будет включать депутатов Женералитата, который называется La Sitiada, три сословия (церковное, военное и гражданское), представителей королевских городов и поселков, а также дворян королевского двора. Учитывая масштаб работы, к сотрудничеству были привлечены и другие художники. Среди них были Висенте Местре, Луис Мата, Себастьян Саидиа, Висенте Рекена Младший, который отвечал за церковное поместье по проекту Сариньены, и итальянец Франсиско Поццо, который работал над военным отделением, а Хуан Сариньена зарезервировал для себя La Sitiada и дворян королевского двора. Эти картины на протяжении веков подвергались многочисленным реставрациям из-за проблем с влажностью и ухудшением качества. Несколько лет спустя была заказана картина Девы Марии, которая была завершена художником Бернади Чаморой в 1638 году, оформленная в раму Хосепом Педросом. Дверь зала будет сделана Грегори в 1593 году.

В начале XVII века для часовни был изготовлен новый алтарь, заменивший оригинал Пере Кабанеса. Автором картин снова был Хуан де Сариньена, а скульптура рамы была работой плотника Жауме Фонтестата. Также были проведены мелкие работы по обслуживанию и кондиционированию, такие как работа по переоборудованию Зала Дорада и Зала Дорада Менуда для использования в качестве рыцарской тюрьмы в 1611 году.

В 1655 году была построена ризница для часовни, в которой использовалась часть кухни канцелярии клерка, а также большие ворота и новые двери для Sala Nova, изготовленные плотником Джоаном Кассанья по рисункам Льоренса Парехи и Грегори Германа. Наконец, в 1656 году был построен новый фасад со стороны, выходящей на Carrer dels Cavallers, по проекту художника Херонимо Хасинто Эспиносы , вдохновленного ризницей Real Colegio Seminario del Corpus Christi . Каменщики Жозеп Эскрива и Эстеве Жирардо отвечали за работу, используя черный камень из Алькубласа , белый мрамор из Вальдигны и камень из Рибаррохи . Также были изготовлены новые деревянные листы для дверей и увеличен угловой балкон. В 1690 году готический портал на площади Пласа-де-Манисес был заменен на аналогичный портал на улице Каррер-дельс-Кавальерс.

В 1718 году происходит упразднение института Женералитата Валенсии, а в 1750 году Королевская Аудиенция была перемещена во Дворец Женералитата Валенсии, и по этой причине была проведена реконструкция, чтобы приспособить ее к использованию, мастером работ был Висенте Клементе. Реформа состояла в основном в разделении комнат на первом этаже, включая Сала Нова, и строительстве балкона или галереи для часовни, выходящей во двор.

В 1830 году нанятый судом архитектор Франко Калатаюд сообщает, что часть здания находится в полуразрушенном состоянии и опасность обрушения неизбежна. Среди выполненных работ:

• Опускание крыльца на верхнем этаже.
• Для разделения различных комнат выполнены новые перегородки.
• Между мезонином и вестибюлем Зала преступлений и гражданских преступлений расположена лестница.
• Главный фасад оштукатурен, установлены балконы.
• Лестница, ведущая на верхний этаж.
• В вестибюле первого этажа часовни имеются три больших железных балкона и четыре двери с новыми окнами.
• На втором этаже, выходящем на Carrer dels Cavallers, необходимо разместить четыре балкона, а со стороны Plaça de Manises — три балкона. Во дворе — два железных парапета с двумя оконными дверями.

В 1871 году президент Real Audiencia обратился к Провинциальному совету или La Diputación с просьбой о сотрудничестве в ремонте и реставрации Sala Nova, и неизвестно, была ли эта работа выполнена. С этого времени работы по обслуживанию и ремонту проводились под руководством провинциальных архитекторов. Среди работ, которые были выполнены позже, можно назвать следующие:

• В 1910-х годах Королевская палата готовилась к переезду в Антигуа-Адуана, ^{в ES} , а Дипутасьон, расположенный во Дворце Тампль, ^{в ES,} переехал во Дворец Женералитата Валенсии. С этого момента архитектор Висенте Родригес Мартин руководит работами, которые заключаются в восстановлении оригинального здания, устранении некоторых преобразований, проведенных на предыдущих этапах, и укреплении структуры здания.

  

• В 1941 году предварительный проект реставрации и расширения дворца был составлен архитектором Провинциального совета Луисом Альбертом Баллестеросом. ^{в ES} Работы, которые продолжались с 1942 по 1953 год, включали расширение центрального корпуса и создание новой башни, которая завершает западную сторону здания. Создан новый доступ на площадь Манисес. Архитектурные элементы расширения были спроектированы так, чтобы соответствовать стилю старых частей здания: каменные лестницы, резные каменные дверные проемы, деревянная столярка, кессонные потолки, неструктурные альфарже , каменная облицовка и деревянные панели на стенах.
• Начиная с 1982 года, когда здание стало штаб-квартирой Президиума Женералитата Валенсии, архитектор Альберто Пенин реализовал проект по реконструкции здания для нового правительства. Работы этого периода, изменившие внешний вид здания, включали покрытие двух дворов, создание аварийных и проходных лестниц и установку нового лифта. В оставшиеся годы двадцатого века и в начале двадцать первого века были проведены различные восстановительные и реставрационные работы здания.

Здание сегодня состоит из двух башен по обоим концам и центрального корпуса. Оно распределено как средиземноморский готический дворец с открытым двором, большой лестницей, полуподвалом и тремя этажами: мезонином, основным этажом и галереей.

Построенный в стиле поздней готики Пере Конте и Хуаном Гиварро, старейшей частью является портал Каррер де Кавальерс (1481 г.), а самой современной, но все еще готической, частью являются арки верхней галереи (1541 г.).

Фасад, выходящий на Carrer de Cavallers, представляет:

• входная дверь с полукруглым клинчатым профилем, ведущая во двор;
• мезонин с шестью прямоугольными лепными окнами;
• главный этаж с шестью трехстворчатыми готическими окнами с изящными колоннами;
• галерея с шестнадцатью окнами под деревянным карнизом;
• двускатная крыша, в отличие от четырехскатной примитивной башни.

Фасад, выходящий на площадь Пласа-де-Манисес, имеет:

• входная дверь с клинчатой ​​отделкой, соответствующая предыдущей, которая также ведет во двор;
• мезонин с семью прямоугольными лепными окнами;
• главный этаж с восемью трехстворчатыми готическими окнами с изящными колоннами;
• галерея с двадцатью тремя окнами под деревянным карнизом.

В открытом дворе парадная лестница была построена Жоаном Корберой в 1551 году. Этот пример пламенеющей готики состоит из двух секций под прямым углом, соединенных площадкой. В том же дворе находится бронзовый дымоход Марио Бенльюре (1899) и скульптура арбалетчика из «Столетия пера» Сальвадора Фурио.

Со двора по меньшей лестнице можно подняться в старую башню, а по большой лестнице — на главный этаж, на площадке входа находится двойная дверь, образующая угол в 90°, на арке которой можно увидеть старый герб Женералитата, а также два других резных бюста, обращенных друг к другу, возможно, Фердинанда Католического и его второй жены Жермены де Фуа .

Большая башня была возведена вместе с телом центрального здания, которое выходит на Пласа-де-ла-Верже, спроектированная мастером Монтано и выполненная с большим трудом, так как работы были приостановлены по разным причинам и были изменены по сравнению с первоначальными планами. Этот длительный процесс повлиял на разнообразие стилей в строительстве, поскольку оно было начато в готическом стиле, продолжено в стиле Ренессанса и завершено в стиле Эррериана.

Башня состоит из пяти этажей. Первые три являются работой Жоана Корберы, который также участвовал в работах по Павильону Консульства Шелковой биржи, а последние два этажа — Гаспара Грегори. Окна мезонина следуют той же схеме, что и окна центрального корпуса. На главном этаже готические арки увенчаны добавлением треугольного фронтона эпохи Возрождения. Квадратный балкон был построен для того, чтобы власти могли наблюдать за процессией Тела Христова. Верх башни, в эррерианском стиле, венчает карниз и каменная балюстрада, завершенная шарами, украшающими перила и башенки по углам.

Башня-близнец Луиса Альберта Баллестероса, которая выходит на площадь Манисес, является копией старой. Она похожа, но у нее нет балкона, а расположение окон полностью регулярное, в отличие от старой.

Начиная с 1941 года, Провинциальный совет Валенсии начал экспроприировать все дома, которые были необходимы для строительства новой башни. Для строительства этой второй башни был использован тот же камень, что и для первой башни, чтобы соответствовать эстетике. В новой башне находится нынешняя главная входная дверь в здание, полукруглая с клинчатым сечением и гербом с решетками Арагона.

Лестница справа от двора ведет в старую башню, где находятся Sala Daurada и Sala Daurada Menuda или Retret . Большая служила залом для необычных собраний, а иногда и тюрьмой для знати, тогда как малая была комнатой для обычных или повседневных собраний.

Наиболее характерным из них является золотой потолок, от которого они получили свое название. В Sala Daurada позолоченный потолок устанавливает отношение равенства между симметрией эпохи Возрождения и вкусом мудехар . Каждая квадратная секция имеет внутри еще одну ромбовидную фигуру, которая, в свою очередь, включает восьмиугольник с центральным свисающим цветком. Все это работало с тщательной огранкой в ​​стиле мудехар, но также включало характерные мотивы эпохи Возрождения, такие как листья аканта, бюсты, клубника, чертополох и зубчики. Эта работа, выполненная мастером Генисом Ллинаресом в 1534 году, была закончена полихромией и позолочена Жоаном Кардоной.

В потолке Sala Daurada Menuda наблюдается изменение в геометрическом распределении, поскольку кессоны состоят из симметричных восьмиугольников, которые создают вид треугольных и квадратных фигур, украшенных растительными завитками, зубчиками, свисающими цветочками и разнообразными медальонами с человеческими головами и драконами. Глубина и сложность кессонных потолков в малой комнате больше, чем в большой. Это также работа Хениса Ллинареса и его сына Пере Ллинареса Бласко, который завершил ее после смерти своего отца.

Sala Vella использовалась по-разному, и в настоящее время там проходят пленарные заседания Совета Женералитата Валенсии. Она выделяется полихромным декором потолка, выполненным мастером-краснодеревщиком Антони Перисом Альтеролом, и дверным проемом из щебня, приписываемым Пере Конте, который служит входом из готического двора.

В 1565 году было решено использовать в качестве конторы клерка, из-за нехватки места, комнату, расположенную над Sala Nova и которая до сих пор не использовалась. В эту комнату можно было попасть по винтовой лестнице (расположенной рядом со входом в Sala Nova). Кабинет конторы клерка является важным примером валенсийского краснодеревщика и работы Гаспара Грегори. Работа была завершена в 1585 году.

На первом этаже находится Зал Почета, в который можно попасть через парадную дверь двора, и где в прошлом проводились особые собрания по присяге, требовавшие особых протоколов. Пройдя через арку Микстилини слева, вы попадаете в одну из самых важных комнат дворца: Зал Королей, который получил свое название от серии в основном воображаемых портретов, начатых в семнадцатом веке Пау Понтонсом, королей, правивших Королевством Валенсия от Хайме I до Альфонсо XIII . Комната стоит на балочном пролете вестибюля и выходит на Каррер дельс Кавальерс через свои четыре окна, разделенные тонкими колоннами. Строительство комнаты, начатое в 1511 году, является работой Жоана Мансано. Оригинальный потолок исчез в девятнадцатом веке и был заменен нынешним. Сегодня он используется для приемов Совета.

Один конец зала был отведен под часовню, обычный элемент в знатных домах. Часовня отделена от остальной части комнаты железной решеткой и занавесками. Первобытная часовня состояла из алтаря, строительство которого началось в 1514 году. Первоначально он был украшен эмблемой Женералитата (Святой Георгий, Дева Мария и Ангел-хранитель), а также фигурами пророков и серафимов, и является примером раннего Возрождения в Валенсии. В начале семнадцатого века он был продан на аукционе, и был заказан новый алтарь. Это работа Жоана Сариньены с точки зрения живописи, а структура была вырезана Жауме де Фонтестадом. Он состоит из трех частей: центральная часть занимает Дева Мария на троне с младенцем, слева от нее находится Святой Георгий, убивающий дракона, а справа — Ангел-хранитель, который владеет символами Короны. В пределле изображены сцены из жизни Марии: слева направо: Благовещение, Поклонение пастухов и Явление святого Бернарда. В верхней части — изображение Троицы.

Другие помещения на этом этаже — Зал похорон и Зал Каликсто III .

Sala Nova обязана своим названием, ошибочно, ошибочной интерпретации картин, на которых изображены избранные депутаты Женералитата. Предполагалось, что эти представители королевства встречались здесь между созывами Кортесов, но ни одно заседание такого рода с участием короля никогда не проводилось в этой комнате.

Депутаты, помимо расширения здания за счет новой комнаты, намеревались превратить его в зал заседаний для своих сессий, поэтому они поручили работу мастеру Хенису Ллинаресу, а после его смерти — его сыну Пере Марти Ллинаресу, и, наконец, плотнику и архитектору Гаспару Грегори, который завершил работу в 1566 году. Этот потолок вдохновлен Тронным залом дворца Альхаферия в Сарагосе.

Генис Ллинарес подготовил двадцать один сундук с такой же структурой, как и в Sala Daurada, но без полихромии в золоте. Галерея, которая служит опорой для потолка, проходит вокруг всего помещения. Она стоит на прочных кронштейнах, индивидуально украшенных человеческими, растительными и мифологическими мотивами. Центральная точка на каждой из сторон помещения зарезервирована для эмблемы Женералитата.

Цоколь выполнен из плитки из Манисеса и Патерны (1568–1576) в соответствии с принципами, заданными керамикой Севильи и Талаверы, с орнаментальными мотивами белого, синего, желтого и нежно-охристого цветов.

Картины в комнате изображают заседание суда с участием представителей трех сословий (военного, церковного, гражданского). В 1591 году депутаты заказали работу нескольким художникам.

Жоан Сариньена изобразил шесть депутатов на стене Каррер де Байлия, по два от каждого сословия, которым помогали офицеры учреждения, на четырехполосном гобелене с гербами Женералитата. Висент Рекена изобразил церковное сословие справа от холста Сариньены. Каждый из них сидит в одежде, соответствующей его положению, под Девой Марией с младенцем, поддерживаемым ангелами, с которого падает филактерия (Speech_scroll), которая призывает церковную ветвь суда на четырехполосном фоне. На стене садов Женералитата итальянец Франческо Поццо изобразил многочисленных представителей военного ведомства, размещенных в четыре ряда, чтобы увеличить их глубину. Как и в других картинах, он сохраняет четырехполосный фон и помещает в верхнем центре Святого Георгия с филактерией военного отделения. Филактерию с изображением гражданской ветви королевских городов и поселков Королевства расписал Висенте Местре с соответствующим символом Ангела-Хранителя и тринадцатью представителями королевских городов Королевства, а именно: Хатива, Ориуэла, Аликанте, Морелла, Альсира, Кастельон, Вильярреал, Онтеньент, Алькой, Онда, Каркахенте, Кальоса и Гуардамар.

• «Los tesoros del Palau de la Generalitat Valenciana». Ла Вангардия (на испанском языке). 26 декабря 2021 г. Проверено 17 декабря 2024 г.
• ХОСЕ АЛЬКАРАС (06.10.2022). ОСОБЕННЫЙ ДВОРЕЦ!!🇪🇦. Visitamos el Palacio de la Generalitat Valenciana. Асомброзо!! . Получено 17 декабря 2024 г. - через YouTube.
• Сальвадор Альдана (1995). Эль Палау де ла Женералитат Валенсии . Валенсия: Женералитат Валенсии, Совет Валенсии по культуре. ISBN 84-482-0983-4.
• Мартинес Алой, Дж. (1909). Ла Каса де ла Дипутасьон . Валенсия.
• Мартинес Алой, Дж. (1920). Дом генералитета королевства Валенсии . Валенсия.
• Мартинес Алой, Дж. (1930). La Diputación de la Generalidad del Reino de Valencia . Валенсия.
• Мартинес Феррандо, Э. (1920). Дом генералитета королевства Валенсии . Валенсия.

• Женералитат Валенсиана (официальный сайт)
• www.jdiezarnal.com J. Diez Arnal предлагает богатую библиотеку статей о достопримечательностях и истории Валенсии.

Викискладе есть медиафайлы по теме Палау де ла Женералитат Валенсиана.