Восточный фильм
Прекратившая свое существование индонезийская кинокомпания

Восточный фильм
Тип компанииЧастный
ПромышленностьФильм
ОснованБатавия , Голландская Ост-Индия (1940 ) ( 1940 )
Несуществующий1941 ( 1941 )
СудьбаРастворился
Штаб-квартираБатавия, Голландская Ост-Индия
Обслуживаемая территория
Голландская Ост-Индия
Ключевые люди
  • Тьо Сенг Хан (владелец)
  • Тьян Хок Сионг (менеджер)

Oriental Film была кинокомпанией в Батавии , Голландская Ост-Индия (ныне Джакарта , Индонезия). Основанная этническим китайским бизнесменом Тьо Сенг Ханом в 1940 году, она завершила четыре черно-белых фильма, прежде чем была закрыта в 1941 году. Все фильмы компании демонстрировались в 1950-х годах, но теперь могут быть утеряны . Их режиссерами были двое мужчин, Нджу Чонг Сенг и Сутан Усман Карим , и они положили начало карьере таких актеров, как Далия и Соерип .

Основанная во время возрождения индийской киноиндустрии, Oriental выпустила свой первый фильм, Kris Mataram , в июле 1940 года. В нем снималась жена Нджу Фифи Янг , и она полагалась на свою известность как театральной актрисы, чтобы привлечь зрителей. За этим последовало еще три фильма, которые были нацелены на аудиторию с низким доходом и широко использовали музыку кронконг . Их последним производством был Panggilan Darah в 1941 году, который был завершен после того, как Нджу и Янг перешли в Majestic Film. Oriental не смогла окупить свои расходы на аренду голландской студии, и компания была закрыта.

Учреждение

После коммерческого успеха фильмов Terang Boelan ( Полная луна ; 1937), Fatima (1938) и Alang-Alang ( Трава ; 1939) голландская киноиндустрия в Ост-Индии , которая была сильно ослаблена Великой депрессией  , возродилась. Производство фильмов увеличилось, и в 1940 году было открыто четыре новых продюсерских дома , включая Oriental Film. [1] Полностью финансируемая этническим китайским бизнесменом Тьо Сенг Ханом, первая штаб-квартира компании находилась на улице Матраман, 42, в восточной Батавии (ныне Джакарта); [2] согласно еженедельнику Sin Po , эта студия имела простые удобства. [3] Другой этнический китайский бизнесмен, Тьян Хок Сионг, был привлечен для управления повседневной деятельностью студии. [2]

Tjo и Tjan наняли Njoo Cheong Seng , драматурга, который ранее работал с Orion Opera, прежде чем основать собственную труппу, и его жену Fifi Young . Эти двое получили широкое признание благодаря своей сценической работе, и была надежда, что узнаваемость имени привлечет зрителей. [2] Найм Njoo и Young был частью тенденции привлечения актеров и съемочной группы, получивших театральное образование, в киноиндустрию. Terang Boelan использовала театральную старлетку Roekiah и ее мужа Kartolo с большим эффектом, и актеры принесли аналогичный финансовый успех Tan's Film после того, как их наняли. [a] [4]

Производство

Квадратная реклама фильма «Крис Матарам»; дважды повторяет название и содержит различную информацию о фильме.
Реклама первой постановки Oriental, Kris Mataram (1940)

Первая постановка Oriental, Kris Mataram ( Kris of Mataram ), была снята Нджу, в главных ролях Янг и Омар Родрига. Фильм повествовал о молодой дворянке (которую играет Янг), которая выходит замуж за дворянина, несмотря на неодобрение ее родителей. [5] Для этого фильма Нджу привлек Джошуа Вонга из Tan's в качестве оператора, а затем использовал имя Вонга как часть своей рекламы: «[ Kris Mataram имеет] гарантию Дж. Вонга». [b] [2] Выпущенный в июле 1940 года фильм был нацелен на малообеспеченную аудиторию — в частности, на театралов, которые узнали бы Янга. [6] Обзор в Soerabaijasch Handelsblad похвалил его, назвав Криса Матарама «увлекательным до последнего метра». [c] [7]

Перед вторым производством своей студии Oriental начала арендовать студии Algemeen Nederlandsch Indisch Filmsyndicaat (ANIF) в Моленвлите, Батавия, [d] за 1500 гульденов в месяц. Эта арендная плата также включала доступ к оборудованию студии и оператору JJW Steffans, а также такие удобства, как кондиционер и телефоны в каждом офисе, а также осветительное оборудование для ночных съемок. [8] Также был включен большой прилегающий участок земли. Арендовав комплекс ANIF, Oriental стала крупнейшей и самой современной студией в Индии. [9]

Нджу вскоре проявил склонность к сенсациям, что проявилось в вышедшем в декабре 1940 года фильме «Зоэбайда» . [10] Для фильма, любовной истории, действие которой происходит на Тиморе , с Янгом в главной роли, Oriental использовала яркие, экстравагантные костюмы; Нджу дала персонажам причудливые имена, которые не встретишь в этой обстановке. [11] Вместо того, чтобы снимать на натуре — что было бы непомерно дорого — Oriental построила декорации позади студии ANIF. [3] Рецензенты фильма с презрением отметили, что «Зоэбайда» была преувеличена и явно отражала ее сценические влияния. [12]

Oriental выпустила свою третью постановку, Pantjawarna ( Пять цветов ), в марте 1941 года. [13] Снова в главной роли Янг, фильм - в котором молодая женщина должна вырастить двух дочерей, несмотря на заключение ее мужа - показал двух новых сотрудников, Далию и Серип . Обе женщины, в то время подростки, сделали сценическую карьеру и были известны своими певческими голосами, которые использовались в нескольких из двенадцати песен Kroncong Pantjawarna . [14] Этот фильм был хорошо принят критиками, и игра Янг была высоко оценена как Bataviaasch Nieuwsblad , так и Soerabaijasch Handelsblad ; [15] последний охарактеризовал Pantjawarna как «успех OFC [Oriental Film Company] и доказательство прогресса, достигнутого в кинематографе Индии». [e] [13]

После Pantjawarna Фред Янг привлек Нджо и его жену в недавно созданную Majestic Film. [ f] [16] Лишившись своего режиссера и главной звезды, Oriental наняла журналиста Сутана Усмана Карима [g] для постановки своего четвертого фильма Panggilan Darah ( Зов крови ). Этот фильм, написанный Каримом и снимавшийся в главных ролях Дхалией и Соерип, рассказывал о двух молодых сиротах, которые пытались заработать на жизнь в Батавии. [17] В этом фильме, премьера которого состоялась в июне 1941 года, на видном месте была показана сигаретная фабрика Nitisemito, что заставило индонезийского историка кино Мисбаха Юсу Бирана предположить, что она могла окупить рекламу. [18] Он отмечает, что это был скромный успех, хотя и отмечает, что отзывы были неоднозначными. [19]

Закрытие и наследие

И Далия (слева), и Серип продолжали сниматься до 1990-х годов.

После Panggilan Darah Oriental, которая постоянно теряла деньги, расторгла контракт со студией ANIF, которая была поглощена голландской Multi Film. Несмотря на надежды на то, что они продолжат снимать повествовательные фильмы , возможно, с менее современным оборудованием, компания была распущена. [20] Актеры и члены съемочной группы Oriental перебрались в другие студии. [21] Suska подписал контракт с Java Industrial Film и снял для них один фильм, Ratna Moetoe Manikam . [22] Dhalia перешла в Populair's Film и снялась в одной постановке, Moestika dari Djemar ( The Jewel of Djemar ; 1942), до того, как японская оккупация в марте 1942 года закрыла эту студию. [23] Soerip, тем временем, присоединилась к Njoo и Young в Majestic Film, снявшись в двух постановках, прежде чем эта студия была закрыта. [24]

Хотя Oriental просуществовал недолго, несколько актеров и членов съемочной группы, которых он нанял, продолжили карьеру. Нджу, после работы над двумя фильмами для Majestic в 1941 году, провел большую часть десятилетия в театре, прежде чем вернуться к режиссуре в середине 1950-х годов. [25] Фифи Янг, которая продолжала сниматься у Нджу до их развода в 1945 году, снялась в более чем восьмидесяти фильмах до своей смерти в 1975 году. [26] У Далии и Серип также была долгая карьера: обе снимались до 1990-х годов, Далия в 52 постановках, а Серип в 25. [27]

Фильмография

В течение двух лет Oriental выпустила четыре фильма; все они были полнометражными, сделаны в черно-белом формате и получили широкий прокат в Голландской Ост-Индии. [16] Некоторые из них, такие как Panggilan Darah , получили международный прокат; фильм был показан в Сингапуре (тогда часть Стрейтс-Сетлментс ) к сентябрю 1941 года. [28] Продукция компании была ориентирована на аудиторию с низким доходом и широко использовала музыку кронконг , для записи которой компания создала Oriental Novelty Five. [29] Хотя ее фильмы демонстрировались по крайней мере до 1950-х годов, [h] продукция Oriental может быть утеряна. [i]

Пояснительные записки

  1. ^ Java Industrial Film позже наняла Астамана , Ратну Асмэру и Анджара Асмэру из Дарданеллы, начиная с их производства 1941 года «Картина» (Биран 2009, стр. 214).
  2. ^ Оригинал: « Гарантия Дж. ВОНГА ».
  3. ↑ Оригинал: « ... boeiend tot den laatstenmeter » .
  4. ^ Эта территория находилась вокруг нынешних улиц Гаджа Мада и Хайям Вурук (Сетиоги 2003, «Моленвлит»).
  5. ^ Оригинал: « ... это успешное слово для OFC и лучшее от индийской киноиндустрии ».
  6. ^ Фред и Фифи Янг не были родственниками (Biran 2009, стр. 239). Фифи Янг родилась под именем Нони Тан и взяла свой сценический псевдоним по настоянию Нджу: Янг был мандаринским эквивалентом фамилии Нджу на хоккиенском , в то время как Фифи должно было напоминать французскую актрису Фифи Д'Орсэй (TIM, Фифи Янг).
  7. ^ Широко известен как Суска (Биран 2009, стр. 216).
  8. ↑ Например, «Зебайда» играла еще в октябре 1947 года (Пелита Ракят, 1947, (без названия)) и «Панггилан Дара» демонстрировалась как минимум до августа 1952 года (Algemeen Indisch Dagblad, 1952, Кинотеатры).
  9. ^ Как и в остальном мире, фильмы в Индии снимались на легковоспламеняющейся нитратной пленке , и после того, как пожар уничтожил большую часть склада Produksi Film Negara в 1952 году, многие фильмы, снятые на нитрате, были намеренно уничтожены, чтобы предотвратить дальнейшие подобные неудачи (Biran 2012, стр. 291). Таким образом, американский визуальный антрополог Карл Г. Хайдер предполагает, что все индонезийские фильмы, снятые до 1950 года, утеряны. (Heider 1991, стр. 14) Однако Katalog Film Indonesia Дж. Б. Кристанто отмечает, что несколько из них сохранились в архивах Sinematek Indonesia , а Биран пишет, что несколько японских пропагандистских фильмов сохранились в Информационной службе правительства Нидерландов (Biran 2009, стр. 351).

Ссылки

  1. ^ Биран 2009, стр. 205.
  2. ^ abcd Биран 2009, стр. 228.
  3. ^ ab Khoe 1940, Industrie, стр. 10.
  4. ^ Биран 2009, стр. 204.
  5. ^ Filmindonesia.or.id, Крис Матарам.
  6. ^ Биран 2009, стр. 250.
  7. ^ Soerabaijasch Handelsblad 1940, Крис Матарам.
  8. ^ Биран 2009, с. 228; Khoe 1940, Industrie, стр. 10–11.
  9. ^ Khoe 1940, Industrie, стр. 10–11.
  10. ^ De Indische Courant 1940, Сампоерна.
  11. ^ Биран 2009, стр. 254.
  12. ^ Биран 2009, с. 254; De Indische Courant 1940, Сампоерна.
  13. ^ ab Soerabaijasch Handelsblad 1941, Сампоерна.
  14. ^ Биран 1979, стр. 115, 480; Биран 2009, с. 229.
  15. ^ Батавиааш Ньюсблад 1941, Рекс; Soerabaijasch Handelsblad 1941, Сампоерна.
  16. ^ ab Biran 2009, стр. 229.
  17. ^ Filmindonesia.or.id, Пангилан Дарах; Pertjatoeran Doenia dan Film 1941, Warta dari Studio, с. 18.
  18. ^ Биран 2009, стр. 270.
  19. ^ Биран 2009, стр. 229, 270.
  20. ^ Pertjatoeran Doenia dan Film 1941, Таня Джаваб, с. 52; Биран 2009, с. 229.
  21. ^ Pertjatoeran Doenia dan Film 1941, Таня Джаваб, с. 52.
  22. ^ Filmindonesia.or.id, Суска.
  23. ^ Биран 2009, стр. 319, 332; Filmindonesia.or.id, Далия.
  24. ^ Биран 2009, стр. 319, 332; Filmindonesia.or.id, Soerip.
  25. ^ Filmindonesia.or.id, Нджу Чеонг Сенг.
  26. ^ Filmindonesia.or.id, Фифи Янг.
  27. ^ Filmindonesia.or.id, Далия; Filmindonesia.or.id, Soerip.
  28. ↑ The Straits Times 1941, (без названия).
  29. ^ Биран 2009, стр. 228–229; Filmindonesia.or.id, Зоебайда.

Цитируемые работы

  • Биран, Мисбах Юса, изд. (1979). Apa Siapa Orang Film Indonesia 1926–1978 [ Что и кто: Деятели кино в Индонезии, 1926–1978 ] (на индонезийском языке). Джакарта: Синематек Индонезия. ОСЛК  6655859.
  • Биран, Мисбах Юса (2009). Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [ История кино 1900–1950: Создание фильмов на Яве ] (на индонезийском языке). Джакарта: Комунитас Бамбук работает с Художественным советом Джакарты. ISBN 978-979-3731-58-2.
  • Биран, Мисбах Юса (2012). «Film di Masa Kolonial» [Фильм колониального периода]. Индонезия далам Арус Седжара: Маса Пергеракан Кебангсаан [ Индонезия в потоке времени: Националистическое движение ] (на индонезийском языке). Том. В. Джакарта: Министерство образования и культуры. стр. 268–93. ISBN 978-979-9226-97-6.
  • «Кинотеатры». Algemeen Indisch Dagblad de Preangerbode (на голландском языке). 15 августа 1952 г. с. 4 . Проверено 22 декабря 2015 г.
  • «Фифи Янг» (на индонезийском языке). Джакарта: Таман Исмаил Марзуки . Архивировано из оригинала 1 января 2014 года . Проверено 19 августа 2012 г.
  • «Фильмография Далии» [Фильмография для Далии]. Filmindonesia.or.id (на индонезийском языке). Джакарта: Фонд Конфиден. Архивировано из оригинала 6 марта 2014 года . Проверено 13 октября 2013 г.
  • "Filmografi Njoo Cheong Seng" [Фильмография Нджу Чонг Сенга]. filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Konfiden Foundation. Архивировано из оригинала 20 февраля 2015 года . Получено 3 сентября 2012 года .
  • "Filmografi Nonie Tan" [Фильмография Нони Тан]. filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Konfiden Foundation. Архивировано из оригинала 8 августа 2014 года . Получено 19 августа 2012 года .
  • "Filmografi Soerip" [Фильмография Soerip]. filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Konfiden Foundation. Архивировано из оригинала 3 февраля 2014 года . Получено 30 марта 2013 года .
  • "Filmografi Suska" [Фильмография Suska]. filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Konfiden Foundation. Архивировано из оригинала 16 апреля 2014 года . Получено 23 сентября 2012 года .
  • Хайдер, Карл Г. (1991). Индонезийское кино: национальная культура на экране . Гонолулу: Издательство Гавайского университета. ISBN 978-0-8248-1367-3.
  • Кхо, Тьенг Лием (19 октября 1940 г.). «Industrie Film di Indonesia» [Киноиндустрия Индонезии]. Син По (на индонезийском языке). Том. 18, нет. 916. Батавия. стр. 9–11.
  • "Kris Mataram". filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Konfiden Foundation. Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 года . Получено 25 июля 2012 года .
  • «'Крис Матарам' Хеден в Сампоерне» ['Крис Матарам' сегодня в Сампоерне]. Soerabaijasch Handelsblad (на голландском языке). Сурабая. 8 июля 1940 г. с. 6.
  • «Панггилан Дара». Filmindonesia.or.id (на индонезийском языке). Джакарта: Фонд Конфиден. Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 года . Проверено 26 июля 2012 г.
  • «Рекс: Пантжаварна». Батавиааш Ньюсблад (на голландском языке). Батавия. 19 марта 1941 г. с. 5.
  • «Сампоэрна: Пантьяварна». Soerabaijasch Handelsblad (на голландском языке). Сурабая. 27 марта 1941 г. с. 6.
  • «Сампоэрна: 'Зебайда'». De Indische Courant (на голландском языке). Сурабая: Колфф и Ко, 21 декабря 1940 г. с. 2 . Проверено 30 марта 2013 г.
  • Setiogi, Sari P. (23 апреля 2003 г.). «Моленвлиет» ознаменовал собой золотой век Батавии». The Jakarta Post . Джакарта. Архивировано из оригинала 27 июля 2014 г. Получено 9 августа 2014 г.
  • «Таня Джаваб» [Вопросы и ответы]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (на индонезийском языке). 1 (4). Батавия: 52–53. Июнь 1941 года.
  • «(без названия)». Пелита Ракжат (на индонезийском языке). Сурабая. 15 октября 1947 г. с. 2 . Проверено 9 августа 2014 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  • "(без названия)". The Straits Times . Сингапур. 21 сентября 1941 г. стр. 4. Получено 23 мая 2013 г.
  • «Варта дари Студия» [Репортажи со студий]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (на индонезийском языке). 1 (1). Батавия: 18–20. Июнь 1941 года.
  • "Zoebaida". filmindonesia.or.id (на индонезийском). Джакарта: Konfiden Foundation. Архивировано из оригинала 2 декабря 2013 года . Получено 25 июля 2012 года .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Oriental_Film&oldid=1160153165"