Опера в Канаде

Как старая форма искусства в новой стране, опера пришла в Канаду сравнительно поздно. Хотя первое сочинение можно проследить до семнадцатого века, канадская опера догнала ее только 150 лет спустя. Канадская опера стала особенно модной в год столетия Канады в 1967 году. Эти празднования вызвали интерес к опере среди канадских композиторов, которого не было раньше. Этот интерес к опере, как среди композиторов, так и среди зрителей, заметен и по сей день. Однако большинство канадских оперных произведений не известны на международном уровне, поскольку многие из них посвящены именно канадской тематике и невелики по масштабу.

Канадские оперы, как правило, находятся под влиянием истории страны . Многие из них посвящены темам коренных народов и иммиграции или конкретным историческим событиям и личностям. Таким образом, разнообразие Канады во многом отражается в оперных произведениях ее композиторов.

Ранняя канадская опера

Первой оперой, написанной на канадской земле, была «Кола и Колинетт» Жозефа Кенеля . Написанная в 1788 году и впервые исполненная в 1790 году в Монреале, она была снова поставлена ​​в Квебеке в 1805 году. Комедийная опера в трех актах написана в манере, которая ясно показывает французское происхождение композитора. Персонажи — это «стандартные персонажи», которые часто встречались во французских комедиях, таких как комедии Мольера и Жан-Жака Руссо. [1] Сходство между персонажами, а также сюжетами может быть связано с тем, что пьесы, а также оперы показывают мораль французского общества того времени. Из музыкальной части « Колы и Колинетт» сохранились только вокальные партии и партии второй скрипки. Она содержит много арий и дуэтов, которые различаются и варьируются, чтобы показать контрастных персонажей. Опера заканчивается водевильным финалом перед заключительным хором — обычная практика в то время.

В 1963 году Годфри Ридаут реконструировал музыкальные части «Колы и Колинетт» . Он также написал увертюру к произведению, которую он основал на темах оперы. Поскольку произведение было впервые написано как послесловие, увертюра не была включена. Реконструированная версия была впервые поставлена ​​в 1963 году на концертах Ten Centuries в Торонто и транслировалась по телевидению Канадской радиовещательной корпорацией (CBC) в 1968 году. [2] Несмотря на то, что она считается первой канадской оперой, «Кола и Колинетт» по своей традиции все же ближе к Франции, чем к Канаде. [ необходима цитата ]

Жозеф Кенель также написал вторую оперу, «Люка и Сесиль» . Упоминание о ее постановке можно найти в 1808 году, хотя фактическое исполнение неизвестно. [3] Из этой работы сохранились только вокальные партии. Пять певцов задействованы в двенадцати сольных номерах, двух дуэтах, двух трио и одном финале. [1] Опера была реконструирована Джоном Беквитом в 1989 году и поставлена ​​Tafelmusik в Торонто в 1994 году, а затем в Монреале. [3]

Девятнадцатый век

После произведений Кенеля следующее появление канадской оперы не встречается до 1860-х годов. [4] Крупнейшие европейские оперы теперь регулярно ставились в Канаде, и поэтому канадские композиторы сами стали мотивироваться на создание подобных произведений. [5] Канадская опера в этот момент начинает затрагивать канадские темы, такие как политика и проблемы коренных народов.

Каликса Лавалле — сегодня в основном известный как автор национального гимна Канады — написал три комедийные оперы с 1865/66 по 1880 год . TIQ — The Indian Question Settled at Last (1865/66) посвящена проблемам коренных народов того времени. Композитор также пытался включить аспекты музыки коренных народов сиу . Из его других опер сохранилась The Widow (1880). Однако его вторая опера Lou-Lou 1872 года сегодня утеряна. [6]

В 1880-х годах стали популярны комические оперы, а также пародии на другие оперные произведения. Одной из них является «Лео, королевский кадет» (1889) немецкого композитора Оскара Фердинанда Тельгмана (1855–1946). В ней рассказывается о карьере главного героя, Лео, и представлены карикатуры на профессоров Королевского военного колледжа Канады , с которых были взяты многие ситуации и персонажи. Опера была впервые поставлена ​​в Оперном театре Мартина в Кингстоне в июле 1889 года и затем гастролировала с несколькими группами. [7] К 1925 году она была исполнена около 150 раз, что сделало ее рекордом среди канадских опер. [8]

Среди произведений, пародирующих другие оперы, была «Слезливая и трагическая история о хитром трубадуре; или Прогульщик по следу» Джорджа Броухолла (1886), сатирически адаптировавшая «Трубадур » Верди . Пародией, основанной на канадской политике того времени, а также на «HMS Pinafore » Артура Салливана, была «HMS Parliament, или Леди, которая любила правительственного клерка» Уильяма Гарри Фуллера (1879).

Другие канадские оперы, написанные в девятнадцатом веке, включают « Maire of St Brieux » Фредерика У. Миллса (1875), трехактную комическую оперу «Pipandour » Сьюзи Фрэнсис Харрисон (1884) и «Canada's Welcome: A Masque» Артура Клаппе (1897). Все они имели либретто , написанные Ф. А. Диксоном. Опера Артура Клаппе была написана для тринадцати солистов, представляющих различные регионы и народы Канады. В ней также участвовали хор из 100 голосов и оркестр. [9]

Двадцатый век

В двадцатом веке канадские композиторы писали больше опер, чем когда-либо. С 1940-х годов CBC играет большую роль в продвижении написания опер по заказу. В качестве продвижения CBC также транслирует новые оперы на своих радиошоу и по телевидению. Празднование столетия в 1967 году также привело к появлению множества новых опер, посвященных канадской тематике. [10] Празднование принесло канадской опере популярность, которая заметна и по сей день.

1900–1960-е гг.

В первой половине двадцатого века было известно лишь несколько канадских опер. « La Terre Bonne, или Земля кленового листа» Роберты Геддес-Харви была впервые поставлена ​​в 1903 году. [11] Оперетта Жозефа Везины «La Fétiche» 1912 года посвящена темам коренных народов, таким как конфликт между ирокезами и французскими поселенцами в начале восемнадцатого века. [12] Трехактная опера Ж. Ульрика Войера «L'Intendant Bigot» была поставлена ​​в Монреале и Квебеке в 1929 году.

В 1940-х годах «Transit through Fire» (1942) Хили Уиллана транслировался на CBC; а оперы Эжена Лапьера «La Père des amours» (1942) и «La Vagabond de la gloire» (1947) были основаны на биографиях Жозефа Кенеля и Каликсы Лавалле. Еще одна опера 1940-х годов — «Evangeline » Грэма Джорджа , премьера которой состоялась в 1948 году в Кингстоне, Онтарио .

Оперы, которые последовали в 1950-х и 60-х годах, как правило, продолжали быть короткими по длине – в основном были написаны одноактные оперы. [13] «Шут » Гарри Сомерса был написан в 1953 году на либретто Майкла Э. Фрама. Действие происходит в средневековом дворе, и четыре персонажа представляют не только себя, но и аспекты нашего общества и психологии. Музыка оперы очень разнообразна, поскольку она включает в себя аспекты четырех разных столетий: фигуры баса , стиль хорала и мотета , тональная народная песня и двенадцатитоновая техника . [14]

«Night Blooming Cereus» Джона Беквита ( 1958) — еще один пример канадских тем в опере и «притча об искупительной силе любви» [15] в небольшом городке в Южном Онтарио . В ней также присутствуют народная музыка и тексты Южного Онтарио. [15]

В 1960-х годах строительство множества новых театров и учреждение новых оперных компаний привело к созданию множества новых канадских опер для исполнения на сцене. [16] «Дейрдре » Хили Виллана , впервые написанная в 1946 году для радиопередачи CBC, была переработана и исполнена на сцене в 1965 году. Влияние Рихарда Вагнера на музыкальный стиль этого произведения особенно заметно в использовании Вилланом принципа лейтмотива . [17]

Канадская опера также была создана для трансляции по телевидению, одним из примеров является Loving/Toi (1964/5) Р. Мюррея Шефера . Это двуязычная драма о любви в четырех слабо связанных частях, которые могут исполняться независимо. Опера во многом представляет авангардную музыку 1960-х годов. [18]

1967: празднование столетия Канады

В ознаменование столетия Канады в 1967 году было заказано и написано много новых опер, посвященных канадской тематике. Одной из самых известных и величайших опер в Канаде до сегодняшнего дня является Louis Riel Гарри Сомерса . Она была заказана Фондом Флойда С. Чалмерса и спродюсирована Канадской оперной компанией . Из-за ее важной роли в национальных празднованиях 1967 года она была субсидирована Канадской комиссией по столетию Канады, Канадским советом и Советом по искусству провинции Онтарио. [19] В качестве основы для либретто Мейвора Мура была использована пьеса Джона Коултера Riel: A Play in Two Parts (1950). [20] Она написана на английском, французском, кри и латыни, чтобы представить различные стороны, которые были вовлечены в конфликт между поселенцами и метисами . Разнообразная музыка полна контрастов в использовании различных музыкальных традиций и дополнительно поддерживает идею борьбы между различными культурами. [21]

Другие оперы, написанные для празднования столетия, включают «Удачу Джинджер Коффри» Рэймонда Паннелла , «Грант, Хранитель равнин » Мюррея Адаскина , «Сэм Слик » Келси Джонса , «Невеста » Роберта Тернера и «Лоялисты » Дугласа Мейджора . [11]

1968–1990

После большого успеха Луи Риеля и других столетних опер, произведения, основанные на канадских темах, продолжали расти в популярности среди композиторов. Фактически, никогда не было написано больше опер в Канаде, чем после 1967 года — до 1978 года было уже 25 новых канадских опер. [22] Однако из-за экономических проблем большинство композиций были небольшими по масштабу. Великая опера, такая как сильно субсидированная Луи Риель , не была написана снова.

Оперы, основанные на канадских темах, написанные между 1967 и 1978 годами, включают «La Tourangelle » Иштвана Анхальта (1975), «Kamourska » Чарльза Уилсона (1975), «Seabir Island » Дерека Хили (1977) и «Drakkar » Сэмюэля Долина (1972). [23]

Другой популярной формой оперы были произведения, специально написанные для детей. Примерами этого являются «Урок английского» Габриэля Шарпантье (1968), «Из книги живых» Уолтера Бучински ( 1972), «Сганарель » Вайолет Арчер (1973), «Перчатка» Тибора Полгара (1973) и произведение Пола Макинтайра по мотивам « Маленькой красной курочки » (1976).

Международный год канадской музыки в 1986 году стал еще одним праздником, который побудил к появлению новых опер. Произведение Иштвана Анхальта «Уинтроп» было написано в этом контексте. В этой опере, как и ранее в «Туранжелле» , Анхальт играет с понятием времени и сочетает историческое время, представленное в рассказе, с современным временем зрителей. [24]

В 1980-х годах композиторы начали экспериментировать с мультимедиа и пределами формы искусства. Иногда зрители были включены в представление, как это можно увидеть в Ra (1983) Р. Мюррея Шефера. Другие композиторы включают Рут Уотсон Хендерсон и Элизабет Раум . [10]

Современная канадская опера

Современным канадским композиторам все еще приходится иметь дело с экономическими проблемами, которые влияют на масштаб новых сочиненных опер. Новые оперы часто финансируются Канадским советом и менее сложны, чем большая опера. Тем не менее, опера продолжает быть популярной как среди композиторов, так и среди зрителей. В период с 1980 по 2001 год канадцами было написано около 57 опер. [25]

Современная опера часто включает в себя различные музыкальные традиции и стили, а также мультимедиа. Постановки часто больше фокусируются на драме и театральности и используют методы, которые также можно найти в кино и исполнительском искусстве. [26] В 1990-х годах были основаны небольшие оперные компании, такие как Queen of Puddings, Tapestry Opera и Autumn Leaf Productions в Торонто, а также Chants Libres в Монреале, которые поставили много новых канадских опер. Queen of Puddings принимает свои экономические ограничения, используя меньшие зрительные залы, чтобы обеспечить более тесную и интимную связь между исполнителями и аудиторией. [27]

В 1999 году Queen of Puddings выпустила оперу Джеймса Рольфа «Беатрис Чанси» с либретто Джорджа Эллиота Кларка . Как и многие другие канадские оперы, она затрагивает канадскую тему рабства, которая присутствовала в Новой Шотландии в девятнадцатом веке. [27]

Когда речь идет о культурных корнях, канадские оперы не только затрагивают темы коренных народов, но, поскольку Канада является страной иммигрантов, многие композиторы имеют мультикультурные корни и основывают свои музыкальные произведения также на них. Примером может служить камерная опера Чан Ка Нина « Железная дорога» 2001 года, которая касается эксплуатации китайских рабочих во время строительства трансканадской железной дороги. Либретто Марка Бромвелла и Джорджа К. Вонга написано на английском и кантонском диалектах, а музыка черпает аспекты из обеих музыкальных традиций. [21]

Работы Джона Эстасио «Филумена» (2003) и «Фробишер» (2007) посвящены личностям канадской истории. В то время как «Филумена» основана на единственной женщине, казненной в Альберте , «Фробишер» повествует о пирате елизаветинской эпохи Мартине Фробишере, но с современной точки зрения. «Лилиан Аллинг» Эстасио , с либретто Джона Мюррелла (2010), была впервые поставлена ​​в Опере Ванкувера и рассказывала историю реальной искательницы приключений, которая пересекла континент в 1920-х годах.

Другие современные канадские оперы включают «Марио и волшебник» Гарри Сомерса (1992), «Белая принцесса» Брюса Мэзера (1993), «Золотой осел» Рэндольфа Питерса (1999), «Тапту!» Джона Беквита . (1999), «Архитектор» Дэвида Макинтайра (1991), «Следы» Иштвана Анхальта (1995) и «Торговый центр тысячелетия» (2000), « Кости» Сэди Бак (2001), «Прохождение Венеры » Виктора Дэвиса (2007), «Алая принцесса» Алексины Луи (2002) и «Малруни» (2011), «Дорога Наоми» Рамоны Люенген (2005), а также « Орфей и Эвридика» Джеймса Рольфа (2003), «Роза» (2004), «Воздушный змей Илии» (2006), «Лебедь» (2006), «Эней и Дидона» (2007), «Инес» (2009) и «Человек, который смеется » Айрата Ихмуратова (2023).

Область камерной оперы открывает новые перспективы для новой канадской оперы. Одной из самых успешных канадских камерных опер является Nigredo Hotel (1992), написанная Ником Готэмом на либретто Энн-Мари Макдональд . Совсем недавно Городская опера Ванкувера заказала и впервые представила Fallujah (2012) Тобина Стоукса и Хизер Раффо ; Pauline ", Маргарет Этвуд и Тобина Стоукса (2014); и анонсировала Missing (2017) драматурга из Первых Наций Мари Клементс .

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Kallmann 1987, стр. 65.
  2. ^ Кейллор 2006, стр. 90–91.
  3. ^ ab Keillor 2006, стр. 91.
  4. ^ Кейллор 2006, стр. 138.
  5. ^ Кейллор 2006, стр. 139–140.
  6. ^ Кейллор 2006, стр. 139.
  7. ^ Кейллор 2006, стр. 387, примечание 44.
  8. ^ Каллманн 1987, стр. 256.
  9. ^ Каллманн 1987, стр. 139.
  10. ^ ab Jones 1992, стр. 711.
  11. ^ ab Willis 1992, стр. 986.
  12. ^ Кейллор 2006, стр. 140.
  13. ^ Уиллис 1992, стр. 968.
  14. ↑ Проктор 1980, стр. 92.
  15. ^ ab Domville 2003, стр. 18–21.
  16. ^ Гроут и Вайгель Уильямс 2003, стр. 724.
  17. ↑ Проктор 1980, стр. 134–135.
  18. ↑ Проктор 1980, стр. 135, 136.
  19. ^ Ренихан 2011, стр. 261.
  20. ^ Ренихан 2011, стр. 259, примечание 3.
  21. ^ ab Domville 2003, стр. 20.
  22. ↑ Проктор 1980, стр. 209.
  23. ↑ Проктор 1980, стр. 210.
  24. ^ Ренихан 2011, стр. 433.
  25. ^ Кейллор 2006, стр. 266.
  26. ^ Кейллор 2006, стр. 266–267.
  27. ^ ab Domville 2002, стр. 22–24.

Источники

  • Домвиль, Эрик (2002). «Канадские увертюры». Opera Canada . 43 (3): 22– 24.
  • Домвиль, Эрик (2003). «Канадские темы и вариации». Opera Canada . 44 (1): 18– 21.
  • Гроут, Дональд ; Вайгель Уильямс, Гермина (2003). Краткая история оперы (4-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета.
  • Джонс, Гейнор Г. (1992). «Канада». В Стэнли Сейди (ред.). Новый словарь оперы Гроува . Том 1. Лондон: MacMillan.
  • Каллманн, Хельмут (1987). История музыки в Канаде 1534–1914 . Торонто: Издательство Университета Торонто.
  • Кейллор, Элейн (2006). Музыка в Канаде: запечатление ландшафта и разнообразия . Монреаль: McGill-Queen's University Press.
  • Проктор, Джордж А. (1980). Канадская музыка двадцатого века . Торонто: Издательство Торонтского университета.
  • Ренихан, Колин Л. (2011). «Политика жанра: разоблачение исторической напряженности в произведении Гарри Сомерса «Луи Риэль ». В Памеле Карантонис; Дилан Робинсон (ред.). Opera Indigene: Re/Presenting First Nations and Indigenous Cultures . Суррей: Ashgate Publishing. стр.  259–276 .
  • Уиллис, Стивен (1992). «Оперная композиция». В Хельмуте Каллманне ; Жиле Потвине ; Кеннете Уинтерсе; Робине Эллиотте; Марке Миллере (ред.). Энциклопедия музыки в Канаде (2-е изд.). Торонто: Издательство Университета Торонто. С.  968–969 .
  • Медиа, связанные с Оперой Канады на Wikimedia Commons
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Опера_в_Канаде&oldid=1239289634"