На Днепре

« На Днепре » (Op. 51) — балет в двух сценах с прелюдией и эпилогом Сергея Прокофьева . Написанный в 1931 году ^[1] как его четвёртая работа в этом жанре, он появился по заказу балета Парижской национальной оперы после неожиданной смерти в 1929 годуоснователя «Русских балетов» Сергея Дягилева и после успеха «Блудного сына» . Премьера состоялась в 1932 году; год спустя Прокофьев извлёк из произведения оркестровую сюиту, соч. 51 бис, используя шесть из его двенадцати частей.

Сергей Дягилев , импресарио, приведший Ballets Russes к выдающемуся успеху, внезапно скончался в 1929 году, тем самым положив конец сотрудничеству Прокофьева с труппой. ( Блудный сын был последним таким сотрудничеством.) Видя успех работы, Парижская опера заказала Прокофьеву написать еще один балет. Серж Лифарь , бывший близкий соратник Дягилева, отвечал за создание декораций и хореографии. Однако он не придавал никакого значения сценарию. Скорее, балет был создан как последовательность танцев. « На Днепре» был результатом этого сотрудничества.

Лифарь в своей книге 1965 года La danse сказал, что он был разочарован партитурой Прокофьева. Лифарь утверждал, что был вдохновлен русским народным танцем, но признает, что критики посчитали его собственную хореографию недостаточно русской.

Подготовка к балету была отмечена внезапным уходом Ольги Спесивцевой , которая должна была играть главную женскую роль. Спесивцева имела ряд успехов с Лифарем в балете Парижской оперы ( Прометей , Жизель ) и испытывала к нему безответные чувства. В своей книге «Три грации: Анна Павлова, Тамара Карсавина, Ольга Спесивцева» (1959) Лифарь описывает, как их личная ситуация достигла апогея во время репетиций. «Двух героинь этого балета звали Наташа и Ольга. Я уже упоминал о дружбе, которая зародилась в это время между Наташей П... [Натали Палей] и мной. Поэтому, возможно, было немного жестоко давать героиням эти два имени, Наташа и Ольга. Как бы то ни было, роль Ольги была отведена Спесивцевой, а мужскую партию, Сержа, предстояло исполнять мне. Кризис наступил, когда на одной из репетиций Спесивцева вдруг поняла, что именно с Наташей... по сюжету я должен был обрести счастье, тогда как ведущая и, с хореографической точки зрения, самая важная роль отведена ей, Ольге! Этот кризис, как всегда у нее, развивался с быстротой молнии. Как раз в тот момент, когда я объявил на репетиции, что здесь начнется мое pas de deux tentre с Наташей, Спесивцева вдруг сделала рванулся к окну. Одним прыжком я добежал до нее, но к тому времени она уже прошла сквозь него. Мне едва удалось схватить ее за руку. Мой пианист Леонид Гончаров, который следовал за мной по пятам, бросился мне на помощь. Ольга висела там, подвешенная на наших руках, в тридцати футах над площадью Шарля Гарнье. С большим трудом нам удалось оттащить ее обратно. Она боролась, кусалась и царапалась, пытаясь освободиться... На следующий день она не появилась на репетиции, но прислала мне сообщение, что навсегда покинула Оперу.

Прокофьев продолжил развивать свою лирическую линию композиции в «На Днепре» , даже больше, чем в «Блудном сыне» . Эти два лирических балета дали большой опыт композитору, который собирался приступить к написанию своего первого балета в русской традиции: «Ромео и Джульетта» .

Сергей, красноармеец Первой мировой войны, возвращается в свою деревню на Днепре и обнаруживает, что больше не любит свою невесту Наташу. Вместо этого он влюбляется в Ольгу. Родители Ольги хотят выдать ее замуж за другого человека, которого она не любит. Друзья Сергея и Ольги дерутся. Сергей падает, но влюбленных спасает сострадательная Наташа, которая помогает паре бежать из деревни.

Балет состоит из 12 номеров общей продолжительностью около 40 минут:

1. Прелюдия
2. Сцена 1: Встреча
3. Сцена 1: Сцена пантомимы
4. Сцена 1: Па-де-де
5. Сцена 1: Вариация Первого танцора
6. Сцена 2: Помолвка
7. Сцена 2: Танец жениха
8. Сцена 2: Танец невесты
9. Сцена 2: Мужской танец
10. Сцена 2: Ссора
11. Сцена 2: Сцена пантомимы
12. Эпилог

Премьера балета состоялась 16 декабря 1932 года , но он оказался провалом, особенно когда критики ожидали работы, схожей по характеру с «Блудным сыном» . Поскольку Прокофьев уехал в Америку на следующий день, он не знал о разочарованных отзывах. Балет был снят со сцены после нескольких представлений, хотя Стравинский и Мийо тепло похвалили музыку после премьеры. После этого Прокофьев извлек из балета оркестровую сюиту (как он делал и с другими своими сценическими работами) как соч. 51а.

В 2009 году Алексей Ратманский заново поставил партитуру Прокофьева для Американского театра балета . В его версии Сергей возвращается в свою деревню и обнаруживает, что больше не любит свою возлюбленную Наталью, но вместо этого его влечет к Ольге, которая собирается выйти замуж за другого мужчину. «Убитая горем, но благородная, Наталия бескорыстно помогает молодым влюбленным, Сергею и Ольге, сбежать вместе в счастливую жизнь». В премьере этой версии Марсело Гомес танцевал партию Сергея, Палома Эррера партию Ольги, Вероника Парт партию Натальи, а Дэвид Холлберг партию жениха Ольги.

Сюита из оперы «На Днепре» , соч. 51а, предназначена для концертного исполнения и содержит 6 частей, общей продолжительностью около 20 минут:

1. Прелюдия
2. Вариация Первого танцора
3. Помолвка
4. Ссора
5. Сцена
6. Эпилог

• На Днепре на prokofiev.org