Оэс

Oes или owes были металлическими кольцами или люверсами в форме буквы O, которые пришивались к одежде и тканям для украшения для создания декоративного эффекта. Изготовленные из золота, серебра или меди, они использовались на одежде и тканях для украшения и были меньше современных блесток . Их делали либо из колец проволоки , либо выдавливали из листа металла . [1]

Кристофер Шоу вышил серебряные буквы «o» на костюмах, созданных Иниго Джонсом

Изготовление и металлы

Роберт Шарп получил патент на изготовление золотых блесток и пайеток (еще одна ранняя разновидность блесток) в 1575 году. [2] Их также делали из серебра и меди. [3] Пайетки изготавливали либо из колец проволоки , намотанных на штифт , либо путем штамповки плоских колец из листа металла . [4]

Ювелиры, включая Корнелиса Хейса, изготавливали блестки для двора. [5] Блестки или «спанги» упоминались в связи с головными уборами, которые носили фрейлины , закрепленные на проволоке и известные как «висящие блестки». [6]

Политики были обеспокоены поставками драгоценных металлов в слитках и ограничили производство золотых и серебряных слитков и подобных продуктов патентом для Компании волочильщиков проволоки. В июле 1624 года их производство было запрещено на некоторое время. [7]

Мошенничество

Некоторые лондонские производители лент для шляп были привлечены к ответственности и оштрафованы в 1631 году за мошенничество с использованием позолоченных медных oes и заявляли, что в их товарах использовались только золотые oes и нити. [8] Поддельные серебряные или золотые oes, продаваемые открыто, назывались «поддельными oes» или «алхимическими oes» и фигурируют как «Olcamee oes» в инвентаре 1643 года торговца из Вустершира Томаса Коучера. [9] Томас Ниветт послал своей жене и тете Белл 12 унций поддельных oes и oes «настоящего серебра» в бумажных обертках в 1623 году. Он предложил купить oes другого размера, если потребуется. Было доступно три вида oes. Бумага oes содержала 40 oes весом 2 унции. [10]

Использовать

Oes использовались для украшения сеток для волос , называемых «crespines» или «crippins», предмета одежды, который носили женщины при дворе Тюдоров и Елизаветы I. [ 11] Некоторые из ее камзолов были украшены «квадратами серебряных owes». [12] В инвентаре 1626 года упоминается белый атласный crippin, вышитый золотыми oes, и зеленый атласный crippin с серебряными oes. [13] В качестве подарка на Новый год в январе 1600 года Дороти Спеккард и ее муж подарили королеве Елизавете вуаль из полосатой сетки, расшитую гвоздичным шелком и вышитую oes. [14]

Эдмунд Палмер вышил пурпурный атласный костюм для принца Генри шелковыми нитями, серебряными нитями и серебряными оэ. [15] Оэ были вышиты вышивальщицами, чтобы сформировать узоры. Граф Нортгемптон владел сладкой сумкой, вышитой узелками серебряных оэ и горящими сердцами. [16]

Кэтрин Книветт, графиня Саффолк , Пол ван Сомер

В описи одежды Анны Датской есть платье и лиф, вышитые «серебряными перламутровыми пластинами и oes». [17] Портрет Кэтрин Говард, графини Саффолк, написанный Полом ван Сомером, показывает ее одетой в серебряное атласное платье, вышитое эмблемами и насекомыми с использованием блесток или oes. Было высказано предположение, что вышитые мотивы, изображенные на картине, происходят от картины Генри Пичема «Минерва Бриттана» . [18]

Оэ использовались в маскарадных костюмах. [19] В 1610 году вышивальщик Кристофер Шоу работал над юбками для танцоров в маскарадном костюме « Праздник Тетис» , пришивая серебряные «оэ» и вышивая золотые «оэ» на ткани цвета тиффани . [20] Костюмы цвета травы и морской волны, сделанные для этого маскарада и « Любви, освобожденной от невежества и глупости », соответствуют совету Фрэнсиса Бэкона , который писал: «Цвета, которые лучше всего видны при свете свечей, — это белый, гвоздика и своего рода зеленый морской воды; а оэ и спанг, поскольку они не требуют больших затрат, поэтому они наиболее славны». [21] [22] Бэкон , вероятно, писал на основе собственного опыта, после того как профинансировал «Маску цветов » . [23]

В феврале 1613 года персонаж Хонор в произведении Чепмена «Памятная маска Миддл-Темпл и Линкольнс-Инн» носила «вуаль из чистой латунной ткани, расшитую узорами и блестками». [24] В литературе узоры и блестки могли ассоциироваться с тщеславной роскошью и сверкающими звездами ночного неба. Генри Хокинс писал о небе, «усыпанном серебряными узорами», а о звездах как о «серебряных узорах, алых пудреных там и сям, или блестках, рассыпанных по пурпурной мантии или ночной рубашке небес». [25]

Покупки оэс зафиксированы в хозяйственной книге лорда Уильяма Говарда из замка Наворт . Он заказал серебряные и золотые оэс из Лондона в 1620 году для госпожи Мари, медные оэс для одежды своих детей в 1621 году и золотые оэс в марте 1634 года для портного, который шил одежду для своей жены Элизабет Дакр. [26]

Используемые на мебельных тканях, oes иногда появляются в инвентарях. В Westmorland House в Лондоне в 1620-х годах, лондонском доме Фрэнсиса Фейна, 1-го графа Уэстморленда и Мэри Милдмей Фейн, графини Уэстморленд , в лучшей комнате для отдыха стоял диван, установленный под балдахином с занавесками, украшенный вышитыми полосками и золотыми oes. [27] Старые инвентари описывают «oes», украшающие сохранившуюся «Spangled bed» в Ноуле . [28]

Во французском языке эквиваленты блесток и oes были известны как paillettes или papillottes . [29] Мария, королева Шотландии , имела золотые и серебряные папильотки для своих маскарадных костюмов, когда была девочкой во Франции. [30] Она заказала серебряные папильотки для своей вышивки у дипломата Моте Фенелона в 1574 году, настолько тонкие и красивые, насколько он мог найти. [31] В счетах за мебель XVIII века есть ссылки на функциональные «oes», круглые люверсы, использовавшиеся для направления шнуров штор. [32]

Ссылки

  1. ↑ Джанет Арнольд , Разблокированный гардероб королевы Елизаветы (Maney, 1988), стр. 368: Нинья Михаила и Джейн Малкольм-Дэвис, Портной Тюдоров: реконструкция платья шестнадцатого века (Batsford, 2006), стр. 44.
  2. ↑ М. Чаннинг Линтикум, Костюм в драме Шекспира и его современников (Оксфорд, 1936), стр. 152-3.
  3. ↑ M. Channing Linthicum, «Oes», Review of English Studies, 7:26 (1931), стр. 198-200 Архивировано 27 сентября 2022 г. на Wayback Machine
  4. ↑ Кэти Верлин, «Блестки», Одежда и мода: американская мода с головы до ног , т. 1 (ABC Clio, 2016), стр. 270.
  5. ↑ Мария Хейворд , Одежда при дворе Генриха VIII (Maney, 2007), стр. 335.
  6. ↑ Джейн Эшелфорд, Платье в эпоху Елизаветы I (Бэтсфорд, 1988), стр. 138.
  7. ↑ Мэри Энн Эверетт Грин , Calendar State Papers Domestic, 1623-1624 (Лондон, 1859), стр. 297: Foedera , 17, стр. 605.
  8. ↑ Джон Рашворт, Исторические собрания , т. 3 (Лондон, 1686), стр. 43.
  9. ^ RG Griffiths, «Инвентарь ковчеров», Труды Вустерширского археологического общества , 14 (1938), стр. 56.
  10. ↑ Бертрам Шофилд, Knyvett Letters (Лондон, 1949), стр. 59, 64, 67.
  11. ↑ Календарь рукописей маркиза Солсбери, т. 1 (Лондон, 1883), стр. 131.
  12. ↑ Фанни Бери Паллисер , История кружева (Лондон, 1865), стр. 277.
  13. ↑ Джеймс Орчард Холливелл, «Древние описи» (Лондон, 1854), стр. 97.
  14. ↑ Джон Николс, Прогрессы и публичные шествия королевы Елизаветы , т. 3 (Лондон, 1823), стр. 456-7.
  15. ^ Мария Хейворд , Stuart Style (Йель, 2020), стр. 67-8.
  16. ^ Эвелин Ширли, «Эффекты Генри Говарда», Archaeologia , 42 (Лондон, 1869), стр. 362.
  17. ↑ Джемма Филд , «Предметы гардероба Анны Датской, королевы-консорта Шотландии и Англии», Costume , 51:1 (март 2017 г.), приложения №№ 17 и 18.
  18. ↑ Эйлин Рибейро , «Цветочный рай: цветы в английском платье», Connoisseur, 201 (июнь 1979 г.), стр. 119 прим. 1
  19. ↑ Джейн Эшелфорд, Искусство одеваться, Одежда и общество (Национальный фонд, 1996), стр. 59.
  20. ^ WH Hart, «Расходы на маски в 1610 году», Труды Лондонского общества антикваров , т. 1 (Лондон, 1861), стр. 30-1: Barbara Ravelhofer, The Early Stuart Masque: Dance, Costume, and Music (Оксфорд, 2006), стр. 147: Jane Ashelford, The Art of Dress: Clothes and Society (Национальный фонд, 1996), стр. 59: Paul Reyher, Les Masques Anglais (Париж, 1909), стр. 507
  21. ^ Сэмюэл Харви Рейнольдс, Эссе: Или, Советы, гражданские и моральные Фрэнсиса Бэкона (Оксфорд, 1890), стр. 270: Андреа Стюарт, «Придворные маски: картины современности в начале семнадцатого века?», Кристофер Брюард, Кэролайн Эванс, Кэролайн Эдвардс, Мода и современность (Берг, 2005), стр. 91: Мария Хейворд , Стиль Стюарта (Йель, 2020), стр. 73: Джемма Филд , «Предметы гардероба Анны Датской, королевы-консорта Шотландии и Англии (1574–1619)», 51:1 Costume (март 2017), стр. 16.
  22. ↑ Сьюзен Винсент, Одежда элиты: одежда в Англии раннего Нового времени (Берг, 2003), стр. 38: Джейн Эшелфорд, Одежда в эпоху Елизаветы I (Бэтсфорд, 1988), стр. 126.
  23. ↑ Лесли Микель, «Великолепные блестки и богатая вышивка: костюм в «Маске черноты и гимении», Исследования литературного воображения , 36 (2003), стр. 46.
  24. ↑ Джон Пирсон, Комедии и трагедии Джорджа Чепмена , т. 3 (Лондон, 1873), стр. 94.
  25. ^ МакГанн, Клэр (04.03.2021). ««Печатать ее рассуждения и гимны»: типографские особенности пророчеств Анны Трапнел». Семнадцатый век . 36 (2): 244. doi : 10.1080/0268117X.2020.1721312 . ISSN  0268-117X. S2CID  213000965.
  26. ↑ Уильям Говард, Избранные отрывки из домашних книг лорда Уильяма Говарда из замка Наворт (Дарем, 1878), стр. 144-5, 189, 295.
  27. ↑ Кэти Кармайкл и Кэтрин Моррисон, «Великий дом шестнадцатого и семнадцатого веков: Вестморленд-хаус», The London Journal (2018), стр. 24.
  28. ^ Аннабель Вестман, Бахрома, лягушка и кисточка: искусство создания отделочных материалов (Лондон, 2019), стр. 26.
  29. ↑ Рэндл Котгрейв, «Словарь французского и английского языков» (Лондон, 1632), «Parpilottes».
  30. ^ Альфонс, барон де Рубль, La première jeunesse de Marie Stuart (Париж, 1894), с. 292.
  31. ^ Лабанов, Lettres de Marie Stuart , vol. 4 (Лондон, 1842 г.), с. 222.
  32. ^ Аннабель Вестман, Бахрома, лягушка и кисточка: искусство изготовителя отделочных материалов (Лондон, 2019), стр. 111, 243.
  • Блестки, пайетки и блестки: историк моды
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Oes&oldid=1264950978"