Номер 139

В этой статье есть несколько проблем. Помогите улучшить ее или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти сообщения ) Эта статья является сиротой , поскольку на нее не ссылаются другие статьи . Пожалуйста, введите ссылки на эту страницу из связанных статей ; попробуйте найти инструмент ссылок для предложений. ( Январь 2017 ) Тема этой статьи может не соответствовать общим правилам значимости Википедии . Please help to demonstrate the notability of the topic by citing reliable secondary sources that are independent of the topic and provide significant coverage of it beyond a mere trivial mention. If notability cannot be shown, the article is likely to be merged, redirected, or deleted. Find sources: "Number 139" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (March 2024) (Learn how and when to remove this message) This article relies largely or entirely on a single source. Relevant discussion may be found on the talk page. Please help improve this article by introducing citations to additional sources. Find sources: "Number 139" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (August 2024) (Learn how and when to remove this message)

Номер 139 — большая скульптура, созданная в 2010 году афроамериканским современным художником Леонардо Дрю . ^[1]

Номер 139 построен из сотен деревянных плит, кусков, клиньев, блоков и веток. Некоторые из деревянных элементов, если не все, прикреплены друг к другу винтами. Куски и ветки наиболее заметны наверху и по бокам конструкции. Большинство сложенных плит находятся на уровне глаз и направлены вниз, что подразумевает надвигающееся обрушение фундамента. Естественная поверхность деревянных деталей и винтов была изменена черной краской. При более близком рассмотрении некоторые из деревянных элементов раскрывают свой первоначальный карамельный оттенок пигмента. Размещение каждого компонента очень преднамеренное. Композиция работы читается сбалансированной и гармоничной, чем при естественном разрушении. Глубоко внутри работы появляются удивительные элементы, такие как зубастые плиты. Эти тонкие части раскололись каким-то методичным, но беспорядочным образом, открывая потенциальные визуальные представления зубов, клавиш пианино или городских горизонтов.

Повторение обычно используется при размещении материалов, за исключением двух примечательных случаев. Ближе к нижнему левому краю произведения искусства находится деформированная плита с почти идеальным вырезом в форме круга. При внимательном рассмотрении это негативное пространство круга кажется несовершенным, что подразумевает возможное органическое происхождение. Деталь круга уникальна для этого произведения. Другая примечательная эксцентричность — длинная палка в верхней правой части работы. Она выступает гораздо больше, чем любой другой элемент, почти тревожно в своем преувеличенном жесте. В этой форме существует множество сопоставлений , возможно, наиболее заметными из которых являются ветки и пни, методично размещенные напротив сложенных машинным способом деревянных плит.