Новое мексиканское кино

Nuevo Cine Mexicano , также называемое новым мексиканским кино , — это мексиканское кинодвижение, возникшее в начале 1990-х годов. ^[1] Кинорежиссеры, критики и учёные считают Nuevo Cine Mexicano «возрождением» мексиканского кино из-за производства более качественных фильмов. Это возрождение привело к высокому международному признанию, а также кассовому успеху, невиданному со времён золотого века мексиканского кино 1930-х — 1960-х годов. Качество мексиканских фильмов пострадало в десятилетия после золотого века отчасти из-за того, что мексиканская аудитория смотрела больше зарубежных фильмов, особенно голливудских постановок. ^[2] Это привело к росту таких мексиканских жанров, как фильмы Luchador , sexicomedias и, в конечном итоге, малобюджетный фильм Mexploitation, снятый напрямую на видео . ^[3]

Многие темы, затронутые в Nuevo Cine Mexicano, включают идентичность, традиции и социально-политические конфликты внутри самой Мексики. ^[1] Движение достигло международного успеха с такими фильмами, как « И твою маму тоже» режиссера Альфонсо Куарона (2001), который был номинирован на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий ^[4] и на « Золотой глобус» за лучший иностранный фильм, и «Сука-любовь» Алехандро Г. Иньярриту ( 2000), который был номинирован на премию «Оскар» за лучший иностранный фильм. ^[5] «Лабиринт Фавна» Гильермо дель Торо , мексиканско-испанский фильм 2006 года, завоевал множество международных наград.

Ведутся споры о том, когда началась эта «новая волна» мексиканского кино и есть ли какие-либо четкие параметры, отличающие ее от других мексиканских кинодвижений, кроме «новообретенного энтузиазма аудитории». ^[6] Некоторые ссылаются на фактическое возрождение мексиканского кино, начавшееся в 1998 году в Мексике после НАФТА, начавшееся с фильма Sexo, pudor y lágrimas ( Секс, стыд и слезы ). ^[6] Другие полагают, что оно началось из-за международного признания таких фильмов, как « Как вода для шоколада» (1992) и его номинации на лучший иностранный фильм на «Золотой глобус». ^{[7] [8]} Определение Nuevo Cine Mexicano также приводит к вопросу: «Что такое мексиканский фильм?» — мексиканский фильм из-за того, кто его снял или сыграл в нем главную роль, или потому, что действие происходит в Мексике. ^[9]

Золотой век мексиканского кино продолжался с 1930-х по 1960-е годы, после чего наступил период малобюджетных фильмов категории B, финансируемых государством Мексика, которые стали основным источником фильмов для мексиканской публики. ^[2] Возрождение мексиканского кино, как полагают, произошло в 1970-х годах, однако его успех был недолгим, поскольку большинство мексиканских кинозрителей предпочитали голливудские фильмы. ^{[3] [6]}

До 1990-х годов мексиканская киноиндустрия в основном финансировалась государством совместно с Instituto Mexicano de Cinematografía (Мексиканский институт кинематографии, IMCINE). Мексиканская аудитория, смотрящая фильмы мексиканского производства, сократилась в пользу голливудских блокбастеров, а также «производство фильмов упало до рекордно низкого уровня» из-за экономического краха 1994 года. ^[2] IMCINE производил примерно пять фильмов в год во время кризиса. ^{[1] [9]} Основной приток режиссеров и режиссеров, а также финансирование в основном исходили от IMCINE. Пришедшим режиссерам, которых прозвали «поколением 1990-х», помогло поколение 1968 года с их навыками создания фильмов. ^[3]

Один из самых успешных режиссеров поколения мексиканских режиссеров 1990-х годов, Гильермо дель Торо , сказал, что «В 80-х годах в мексиканском кино был огромный вакуум, затем мое поколение подобрало кадры в начале 90-х». ^[10] Однако в 1970-х годах «технические эксперименты» имели приоритет в кинематографическом сообществе, и на протяжении 1980-х годов фильмы «обслуживали наименьший общий знаменатель», поколение 1990-х училось, работая вместе с режиссерами конца 60-х и 70-х годов. ^[1]

Социальные разногласия в Мексике — повторяющаяся тема в Nuevo Cine Mexicano, включая фильмы «Y Tu Mamá También», «El Crimen del Padre Amaro» (2002) и «Amores Perros».

Хотя фильмы по-разному затрагивают «социально-географические разделения» Мексики. ^[6] В «Суке-любви» экономические разделения показаны через различия между домами главных героев. Эль Чиво живет в «захудалом жилище», которое противопоставляется «респектабельному дому» его дочери. ^[6] В « Преступлении отца Амаро » ( El crimen del padre Amaro ) традиции католической церкви, которая остается заметным влиянием в Мексике, подвергаются сомнению, когда молодой священник занимается сексом с подростком, что приводит к ее смерти от аборта. ^[6] Другие темы, такие как гомосексуализм и политическая коррупция, кратко затрагиваются в « И твою маму тоже » , помогая создать фон того, чем является Мексика, а чем нет. ^[11] Два главных мужских персонажа в фильме различаются по своему социальному положению из-за политических связей их семей. В конечном итоге их дружба распадается из-за секса друг с другом. ^[11] В рамках Nuevo Cine Mexicano кинематографисты пытаются изобразить социальные и экономические проблемы Мексики с разных точек зрения, что обычно идет вразрез со стереотипным изображением Мексики и ее жителей в американских и европейских фильмах.

Характеристика европейцев или иностранцев, в частности испанцев, относительно негативна. В нескольких работах в Nuevo Cine Mexicano конфликт в истории происходит из-за человека испанского происхождения. Либо неиностранцы в фильме, которые ассоциируются с испанцами, радикально меняются, либо сами испанцы встречают трагический конец. ^[6] Создатели фильма используют этот троп, чтобы вспомнить прошлое Мексики, в частности, колонизацию Мексики Испанией. ^[6] Стиль фильмов, как правило, имитирует «артхаусные» фильмы предыдущих десятилетий, поскольку штат Мексика имел наибольшую власть над производством фильмов. ^[11] Режиссеры специально переняли этот стиль, чтобы отойти от государства и заняться независимым производством, которым является большинство Nuevo Cine Mexicano. ^[3] Продакшн-студии обычно финансируют один-два миллиона долларов за фильм из-за отсутствия мейнстримного производства. ^[9] Влияние «торговой и налоговой политики НАФТА » усложнило для общественности финансирование такого производства. ^[9] Женщины статистически недопредставлены на творческих должностях, что является следствием так называемого « потолка кинопленки » недопредставленности женщин при найме и трудоустройстве в Голливуде.

Однако он улучшается; два самых популярных фильма El secreto de Romeila (1988) режиссера Буси Кортеса и Los pasos de Ana (1990) Марисы Систач считаются дверями, которые открыли возможности для женщин-режиссеров в Мексике, а также создали новый жанр, с которым люди не были знакомы, названный «женским кино». ^[11] Феноменальный рост «женского кино» не только означал бесконечное расширение списка женских имен как режиссеров или создателей; на самом деле он создал пугающий кинематографический жанр, объективируя женщин, а также вытесняя их из киноиндустрии. ^[11] По словам Патрисии Торрес Сан Мартин, почетного ученого-кинематографиста, в киноиндустрии Мексики появилась новая тема, известная как «новая женская идентичность». ^[11] Дебютная роль Ялицы Апарисио в фильме «Рома» (2018) сделала ее первой коренной латиноамериканкой ( мексиканкой ), номинированной в любой категории на премию «Оскар».

«Музей» получил награду за лучший сценарий на Берлинском международном кинофестивале . Фильм рассказывает историю знаменитого ограбления Национального музея антропологии 25 декабря 1985 года в Мехико.

Presumed Guilty — документальный фильм об Антонио Суньиге, который был ложно осужден за убийство. Он установил рекорд кассовых сборов среди документальных фильмов в Мексике. По данным The Economist , это «на сегодняшний день самый успешный документальный фильм в истории Мексики».

Гильермо дель Торо , Альфонсо Куарон и Алехандро Г. Иньярриту составляют «Три друга», главных мексиканских режиссеров Nuevo Cine Mexicano. Все они создали фильмы, снятые в Мексике и Голливуде. Критики и обладатели наград считают этих троих ведущими режиссерами в своем деле. ^[12] Каждый из них продюсирует и использует актеров и операторов из Мексики, даже в своих голливудских постановках. ^[9] Актеры «мальчиков с плаката» Диего Луна и Гаэль Гарсия Берналь также перешли в несколько голливудских постановок, однако их популярность в мексиканском кино, как оказалось, сохраняется на протяжении многих лет. ^[9] Сальма Хайек , Ялица Апарисио и Марина де Тавира — известные мексиканские актрисы, которые, как и их коллеги-мужчины Гаэль Гарсия Берналь и Диего Луна, добились международного признания благодаря голливудским постановкам, сохраняя при этом значительное присутствие в мексиканском кино. Кроме того, Эухенио Дербес — известный мексиканский актер и режиссер, известный по ролям в фильмах «Инструкции не прилагаются» , «За бортом» и «Прислуга» , а также сыгравший заметную роль как в мексиканском, так и в голливудском кино.

Другие режиссеры включают Карлоса Рейгадаса , Мишеля Франко , Амата Эскаланте , Алонсо Руиспаласиоса , Фернандо Эймбке , Хонаса Куарона и Карлоса Лопеса Эстраду , каждый из которых внес значительный вклад в современный кинематограф. Исса Лопес и Лила Авилес — известные мексиканские женщины-режиссеры. Лопес наиболее известна по фильму «Тигры не боятся» (2017), в то время как Авилес получила признание с фильмом «Горничная » (2018), оба фильма получили высокую оценку за уникальное повествование и социальные темы.

Среди других актрис Эйса Гонсалес , Ана де ла Регера , Кейт дель Кастильо , Марта Игареда , Карла Соуза , Адриана Барраса , Сесилия Суарес , Ана Клаудия Таланкон , Ильза Салас , Ирен Асуэла , Адриана Пас , Вероника Фалькон , Мелисса Баррера , Кассандра Чиангеротти и другие актеры: Диего Бонета , Тенох Уэрта , Демиан Бичир , Тони Далтон , Хайме Камил , Альфонсо Эррера , Диего Кальва , Луис Херардо Мендес , Дамиан Алькасар , Хосе Мария Язпик , Омар Чапарро , Даниэль Хименес Качо , Марко Перес , Хоакин Косио , Эдуардо Верастеги , Хуан Даниэль Гарсиа Тревиньо .

Международный кинофестиваль в Морелии и Международный кинофестиваль в Гвадалахаре являются ключевыми площадками для демонстрации мексиканского кино и продвижения киноиндустрии страны по всему миру. Оба фестиваля играют важную роль в воспитании начинающих режиссеров и предоставлении возможностей национальным фильмам достичь международной аудитории. Международный кинофестиваль в Морелии, основанный в 2003 году, фокусируется на поддержке мексиканских талантов, в то время как Международный кинофестиваль в Гвадалахаре, основанный в 1986 году, является крупнейшим в Латинской Америке, представляя как мексиканские, так и латиноамериканские фильмы. Эти фестивали вносят значительный вклад в узнаваемость и рост мексиканского кино.

Начиная с 2000 года некоторые режиссеры создавали «независимые постановки, ищущие более личного выражения», под большим влиянием европейского кино . ^[13] Наиболее представительными фильмами этого направления ^[14] являются фильмы Карлоса Рейгадаса ( Япония и Битва на небесах ), чье использование непрофессиональных актеров было вдохновлено итальянским неореализмом . Другие фильмы включают в себя: « Тысяча облаков мира огораживают небо», «Любовь; Твоя любовь никогда не кончится » и « Разбитое небо » режиссера Хулиана Эрнандеса , а также «Кровавая кровь » режиссера Амата Эскаланте и продюсеров Хайме Романдии и Рейгадаса.

Директор	Заголовок	Год		Награды
Хайме Умберто Эрмосильо	Домашнее задание La tarea	1991		Получил специальное упоминание на 17-м Московском международном кинофестивале .
Хорхе Фонс	Аллея Мидак	1995		Получил премию «Гойя» за лучший иберо-американский фильм на 10-й церемонии вручения премии «Гойя» .
Алехандро Гонсалес Иньярриту	Amores perros	2000		Получил премию за лучший фильм не на английском языке на 55-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино и приз Недели критики на Каннском кинофестивале 2000 года .
Хуан Карлос де Льяка	Прах к праху Por la libre	2000		Получил особое упоминание на Гаванском кинофестивале 2000 года .
Альфонсо Куарон	И Ту Мама тоже	2001		Получил премию за лучший международный фильм на 18-й церемонии вручения премии Independent Spirit Awards .
Гильермо дель Торо	Лабиринт Фавна	2006		Получил премию BAFTA в номинации «Лучший фильм не на английском языке» на 60-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино .
Майкл Роу	Año bisiesto	2010		Лауреат премии «Золотая камера» на Каннском кинофестивале 2010 года .
Карлос Рейгадас	Пост Тенебрас Люкс	2012		Получил приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале 2012 года .
Амат Эскаланте	Хели	2013		Получил приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале 2013 года .
Алонсо Руиспаласиос	Güeros	2014		Получил приз за лучший дебютный фильм на 64-м Берлинском международном кинофестивале .
Амат Эскаланте	Неукротимый	2016		Получил « Серебряного льва» за лучшую режиссуру на 73-м Венецианском международном кинофестивале .
Альфонсо Куарон	Рома	2018		Получил « Золотого льва» на 75-м Венецианском международном кинофестивале , награду за лучшую режиссуру и лучший фильм на иностранном языке на 91-й церемонии вручения премии «Оскар» [15], а также награду за лучший фильм и награду за лучшую режиссуру на 72-й церемонии вручения премии Британской академии киноискусств [16] .