Ноктюрны, соч. 48 (Шопен)

Ноктюрны , соч. 48 — это цикл из двух ноктюрнов для фортепиано соло, написанных Фредериком Шопеном в 1841 году ^[1] и опубликованных в следующем, 1842 году. Они посвящены мадемуазель Лоре Дюперре. Позднее Шопен продал авторские права на ноктюрны за 2000 франков вместе с несколькими другими произведениями. ^[2]

Ноктюрн до минор, соч. 48, № 1 изначально обозначен как lento и находится в⁴
₄ метр . В целом схема музыки имеет трехчастную форму и следует структуре A–B–A′. ^[3]

В такте 25 произведение становится poco più lento и переходит в среднюю часть, которая представляет собой хорал в до мажоре. Позже оно переходит к технически сложному doppio movimento agitato в такте 49, в котором присутствуют октавные пассажи fortissimo и арпеджио в две октавы. Наконец, произведение заканчивается повторением начальной мелодии с чрезвычайно быстрым аккордовым сопровождением. ^[4] В общей сложности произведение состоит из 77 тактов.

Ноктюрн до минор является одним из наиболее известных ноктюрнов и был отнесен к категории величайших эмоциональных достижений Шопена. ^{[5] [6]} Теодор Куллак сказал об этом произведении: «Замысел и поэтическое содержание этого ноктюрна делают его самым важным из созданных Шопеном; главная тема — мастерское выражение великой мощной скорби». ^[6] Ян Клечиньский-старший называет ноктюрн «широким и наиболее внушительным с его мощной промежуточной частью, полным отходом от стиля ноктюрна». ^[7] Некоторые музыкальные критики, включая Чарльза Уиллеби и Фредерика Никса , не считают, что произведение заслуживает своей славы и положения; хотя Джеймс Ханекер согласен с этой оценкой, он отмечает, что ноктюрн по-прежнему является «самым благородным ноктюрном из всех». ^[8] Джеймс Фрискин обнаружил, что музыка обладает «самым впечатляющим инструментальным эффектом среди всех ноктюрнов», назвав крещендо и октавы «почти листовскими ». ^[9]

Джим Сэмсон отмечает, что ноктюрн усиливается «не за счет орнаментации, а за счет нового фактурного фона». ^[10] Клечински прокомментировал, что средняя часть «представляет собой историю еще большего горя, рассказанную в взволнованном речитандо; небесные арфы приходят, чтобы принести один луч надежды, который бессилен в своем стремлении успокоить раненую душу, которая... посылает к небесам крик глубочайшей тоски». ^[7] Концовка, по словам Сэмсона, «по своей природе является тщательно разработанным « женским финалом », артикулирующим реактивный финальный такт группировки амфибрахия ». ^[10]

Запись Люка Фолкнера (Musopen)

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Ноктюрн фа-диез минор, соч. 48, № 2 изначально обозначен андантино и находится в⁴
₄метр. Он переключается на più lento в такте 57 и возвращается к исходному темпу в такте 101. Общая длина произведения составляет 137 тактов.

По сравнению с более меланхоличными внешними темами, средняя часть, più lento , совершенно иная — пьеса модулируется от минора к мажору (D ♭ ), меняет свой метр на³
₄и снижает темп . Фредерик Никс прокомментировал, что средняя часть «более тонкая» и содержит «успокаивающие, простые аккордовые прогрессии». ^[11] Шопен однажды заметил, что средняя часть похожа на речитатив и должна исполняться так, как будто «тиран командует, а другой просит о пощаде». ^[5] Реприза прерывается кодой , которая заканчивается трелями, восходящим арпеджио и финальным аккордом в фа ♯ мажор . ^[12]

• Ноктюрны, соч. 48: партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур
• Исполнение Ноктюрна соч. 48 № 1 и Ноктюрна соч. 48 № 2 в исполнении Сесиль Ликад из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3