Николай Васильевич Демидов

Николай Васильевич Демидов
Рожденный	( 1884-11-25 )25 ноября 1884 г. Иваново , Российская Империя
Умер	8 сентября 1953 г. (1953-09-08)(68 лет) Москва , РСФСР , Советский Союз
Альма-матер	Императорский Московский университет
Род занятий	Актёр Театральный режиссёр Театральный теоретик
Известный	Создатель Системы практической педагогики актерского мастерства

Николай Васильевич Демидов (1884–1953) — российский театральный деятель . Он был одним из первых трех учителей системы Станиславского , обученных и официально признанных Константином Станиславским . ^[1]

Первый профессиональный опыт театральной деятельности в качестве театрального актёра и режиссёра Николай Демидов получил в Народном театре при Ивановском обществе трезвости, созданном его отцом. В этом театре отец был не только основателем, но и драматургом, режиссёром и актёром. Пьесы, написанные им из народной жизни, издавались, ставились в театрах и одобрялись самим Островским. Василий Викторович не имел специального образования, он был самородком. Он много сделал для развития и культурного просвещения родного города. В его честь названа улица Демидова в городе Иваново. ^[2]

Николай Васильевич был младшим ребенком в семье. Он был слабым и болезненным. Тяжелая болезнь, с которой не могли справиться врачи, сулила мальчику инвалидное существование и медленное угасание. В таком состоянии, когда врачи даже запрещали ему учиться, Николай взял два пистолета и, прижав один к сердцу, другой к виску, одновременно нажал на курки. Одна пуля прошла сквозь сердце, вторая в висок, пробила кость и застряла. Демидов не умер, но, решив жить, приложил все усилия, чтобы вернуться к активной и полноценной жизни. Он сам себя вылечил, придумав специальную гимнастику. Это дает невероятные результаты: спортивное здоровье, обучение в гимназии и поступление в университет (1907). В 20 лет он создал в Иванове отделение Петербургского спортивного общества, для которого разработал и успешно применял свою программу индивидуальной физической и нравственной подготовки спортсменов. В 1913 году окончил медицинский факультет Императорского Московского университета . Окончив университет, он начал практиковать в московской клинике Плетнёва, специализируясь на психиатрии , йоге и гомеопатии . Известный врач Пётр Бадмаев познакомил Демидова с тибетской медициной . Именно Демидов способствовал проникновению принципов йоги в учение Станиславского.

Дружба с Леопольдом Сулержицким привела к знакомству Демидова с Константином Станиславским , переросшему в тесное сотрудничество, длившееся более 30 лет. Долгие годы Демидов был воспитателем и наставником Игоря, сына Станиславского, бывал в доме почти каждый день, сопровождал его семью в летних поездках.

С 1911 года (еще будучи студентом университета) Демидов стал посещать занятия и репетиции Константина Станиславского во МХАТе, начав работать вместе с ним в качестве ассистента по работе с актерами. С 1919 года по настоянию Станиславского Демидов оставил врачебную профессию, целиком посвятив себя театру.

С 1920 года Демидов преподавал систему Станиславского в Оперной студии Большого театра , которой руководил Станиславский. Помогал Станиславскому в подготовке спектакля «Евгений Онегин» .

В 1921 году организовал 4-ю студию МХАТ (в 1925 году 4-я студия МХАТ была преобразована в Реалистический театр, и Демидов ее покинул). В 1922-1925 годах руководил Театральной школой Художественного театра. Там Демидов обнаружил, что идея разделения творческого процесса актерской игры на элементы, как это подразумевалось в системе Станиславского, не плодотворна, и начал искать иной подход к актерской игре. Его главная идея состояла в том, чтобы найти способы включения актера в творческий процесс в целом.

Впоследствии Демидов работал режиссёром и педагогом в Оперном театре им. К. С. Станиславского, ст. И. Немировича-Данченко, а в конце 1920-х годов — в Московской государственной консерватории и в студии Московского камерного театра.

В 1934 году Станиславский пригласил Демидова в качестве редактора для работы над книгой «Актёр готовится» . В предисловии к книге Станиславский выражает Демидову искреннюю благодарность.

Я знаю Николая Васильевича Демидова уже 15 лет. Это человек, полный искренней любви к искусству и бескорыстный энтузиаст. С момента нашего знакомства он настолько увлекся театром и, в частности, внутренней (духовной) техникой игры, что полностью посвятил себя искусству. Все это время он помогал мне разрабатывать этот сложный и каверзный вопрос об актерской игре. На данный момент, я думаю, это один из немногих, кто теоретически и практически знает «систему». Четыре года он провел в моей оперной студии в качестве режиссера и педагога. Два года он возглавлял Школу Художественного театра и вел там (вслед за Сулержицким и Вахтанговым) просветительскую работу и занятия по «Системе».

—  Константин Станиславский (1926)

После смерти Станиславского (1938) все подходы к искусству актёра, кроме Системы Станиславского, были признаны неправильными и вредными. Отношение к Демидову приняло «характер преследования и травли». Грозные обвинения в «идеализме», «мистицизме», «безыдейности» сводились к далеко идущим выводам: «немедленно вмешаться и прекратить подобную педагогическую деятельность». Демидов был вынужден уйти в отставку со всех должностей, а его имя было полностью исключено из истории МХАТа и истории отечественного театроведения. С началом Великой Отечественной войны Демидов работал в эвакуации в различных театрах на территории СССР, ненадолго вернувшись в Москву (1945-1946), вскоре был вынужден покинуть столицу из-за непрекращающихся доносов и гонений. Отъезд на Сахалин.

В 1949 году Демидов вынужден был вернуться в Москву из-за тяжелой болезни. Он перенес подряд несколько инфарктов, но, вопреки прогнозам врачей, снова встает на ноги. Последние три года жизни он посвящает все свое время работе над книгой и попыткам ее опубликовать (хотя бы частично, редактировать статьи, фрагменты). Демидов пишет Ивану Москвину : «Так, так, если не случится катастрофы, я доведу ее до конца. Я чувствую то же, что и пуля, когда она стреляет в цель: она уже не может остановиться и нет другого выхода» .

8 сентября 1953 года Николай Васильевич Демидов скончался.

Николай Демидов, после Станиславского и Немировича-Данченко, крупнейшая фигура в русском, советском театре. И, пожалуй, не менее крупная, чем Станиславский и Немирович

—  Олег Окулевич ^[1]

• Демидов, Николай (1965). Искусство жить на сцене . М.: Искусство. С. 383 – через Предисловие Бориса Ливанова и Марии Кнебель .
• Демидов, Николай (2004). «Искусство актера в его настоящем и будущем. Типы актера». Творческое наследие (В 3-х томах) . Т. 1 (Кн. 1 и 2). СПб.: Гиперион. С. 416. ISBN 5-89332-108-1.
• Демидов, Николай (2004). «Искусство жить на сцене». Творческое наследие (В 3-х томах) . Т. 2 (Кн. 3). СПб.: Гиперион. С. 557. ISBN 5-89332-106-5.
• Демидов, Николай (2007). «Творческий художественный процесс на сцене». Творческое наследие (В 3-х томах) . Т. 3 (Кн. 4). СПб.: Гиперион. С. 475. ISBN 978-5-98187-199-3.
• Демидов, Николай (2009). «Теория и психология творчества актера: дополнения, разное, биографические материалы, из переписки». Творческое наследие (В 3-х томах) . Т. 4 (Кн. 5). СПб.: Гиперион. С. 653. ISBN 978-5-903368-39-6– через Эд. Маргарита Ласкина.

• Богданова, Людмила (2017). Школа актерского мастерства Николая Демидова . М.: Издательство ГИТИС. С. 209. ISBN 978-5-91328-247-7.
• Иванова, Алиса (2017). Актерское образование. Демидовский подход . М.: Издательство ГИТИС. С. 138. ISBN 978-5-91328-321-4.
• Шульга, Людмила (2 января 2017 г.). «Педагогические принципы Николая Демидова на основе практических занятий в студиях Московского художественного театра (1921–1925 гг.)» (PDF) (на русском языке) (ред. «Театральные вопросы»). С.  198–208 . Получено 11 февраля 2021 г.

• Малаев-Бабель Андрей (2019-04-05). "Станиславский сказал себе: "Не верю!"". Республика . Получено 2021-02-11 .

На Викискладе есть медиафайлы по теме Николай Васильевич Демидов .