нейроартистория

Нейроартистория — термин, введенный в 2005 году профессором Джоном Ониансом , историком искусств из Университета Восточной Англии. Нейроартистория — это подход, который касается неврологического изучения художников, как живых, так и мертвых. ^[1]

В 2004 году Онианс преподавал модуль аспирантуры «Искусство и мозг», названный в честь статьи 1999 года профессора Семира Зеки ^[2] , которая была первым курсом аспирантуры на кафедре истории искусств, применявшим принципы нейробиологии. В 2005 году он начал работать с Зеки, профессором нейробиологии в Университетском колледже Лондона (и основателем нейроэстетики), чтобы изучать, что происходит в мозге художников. Они использовали нейровизуализацию и изучали нейробиологические процессы художников, таких как художники палеолитического искусства пещеры Шове . ^[3]

В мае 2005 года Онианс основал Neuroarthistory в лекции на конференции Neuroaesthetics Conference Goldsmiths в мае 2005 года. ^[4] В 2006 году он написал и представил доклад «Нейроаристория: как лучше понять искусство», в котором, согласно The Art Book, «исследовал способы, которыми наши постоянно расширяющиеся знания о мозге побуждают историков искусства пересмотреть взаимодействие между чувствами и познанием». ^[5]

В сентябре 2006 года Онианс представил результаты исследования на Фестивале науки BA в лекции под названием «Взламывая настоящий Код да Винчи: что происходит в мозгу художника?». ^[6] Целью исследования было узнать больше о том, как думают художники, и как эти мыслительные процессы различаются у художников разных эпох и мест, а также о различиях между профессиональными и любительскими художниками. ^[7] Профессор Онианс сказал, что нейроартистория может использоваться «как для лучшего понимания природы знакомых художественных явлений, таких как стиль, так и для решения до сих пор неразрешимых проблем, таких как «каково происхождение искусства?»» ^[6] Согласно пресс-релизу, нейроартистория может объяснить, почему «флорентийские художники больше использовали линию, а венецианские художники больше цвета. Причина в том, что « нейронная пластичность » гарантировала, что пассивное воздействие различных природных и искусственных сред вызывало формирование различных визуальных предпочтений». ^[6]

В 2008 году издательством Йельского университета была опубликована книга «Нейроартистория: от Аристотеля и Плиния до Баксандалла и Зеки» , в которой рассматривается ряд тематических исследований из истории искусств. Она является «предисловием» к еще двум книгам на эту тему. ^{[8] [9]}