Наста Ройц
Хорватский художник (1883–1964)

Наста Ройц
Портрет женщины в профиль слева с поднятыми вверх волосами
Портрет Людвига Гриллиха , до 1926 г.
Рожденный
Йерка Гермина Любица Ройц

( 1883-11-06 )6 ноября 1883 г.
Беловар , Королевство Хорватия-Славония , Австро-Венгрия
Умер6 ноября 1964 г. (1964-11-06)(81 год)
Загреб , СР Хорватия , Югославия
Другие именаНаста Ройц-Шеноа
ЗанятиеХудожник
Годы активности1909–1949

Йерка Гермина Любица Ройц (6 ноября 1883 — 6 ноября 1964), более известная как Наста Ройц , была хорватской художницей.

Родилась в Беловаре , была болезненным ребенком и неудачницей. Ей не нравилось ходить в школу или играть с другими детьми, но она любила охоту и верховую езду. После того, как в юности она заявила, что является атеисткой , ее отец отдал ее в монастырскую школу. Впав в депрессию, в пятнадцать лет ее отправили в приморский город Кралевица , где она встретила художника Бранко Шеноа , который вдохновил ее стать художницей. Ее отец возражал, но в обмен на ее согласие учиться готовить он позволил ей посещать художественную школу. Она училась в Загребе , Вене и Мюнхене , обучаясь живописи, скульптуре и гравировке. Когда ее отец настоял на том, чтобы она вышла замуж, Ройц, которая была лесбиянкой, вступила в лавандовый брак с Шеноа после того, как ее отец согласился помочь ей приобрести студию и помочь с расходами на проживание.

С 1909 года она выставляла свои работы в Хорватском художественном обществе в Загребе и была первой женщиной, у которой была персональная выставка в Салоне Ульриха. Она участвовала в многочисленных выставках в столицах Восточной Европы вплоть до начала Первой мировой войны . Во время войны она брала заказы на портреты и работала над автобиографией. Примерно в то же время Ройц познакомилась с группой лесбиянок, которые работали в шотландских женских госпиталях для дипломатической службы во время войны в Сербии и Сараево . После войны персонал госпиталя основал приют в Баина-Башта . Одной из них была британская пэр Александрина Онслоу, которая стала партнершей Ройц.

С 1923 года они открыто жили как пара в доме, который спроектировала Ройц, и который она делила с мужем до его смерти в 1939 году. Между 1924 и 1926 годами Ройц и Онслоу жили в Шотландии и Англии , где у Ройц была успешная выставка в художественной галерее Gieves в Лондоне. Вернувшись в Загреб в конце 1926 года, ее работы были высмеяны критиками. Она выставлялась в Международном женском художественном клубе в Лондоне до 1929 года и была вдохновлена ​​на создание Клуба likovnih umjetnica (Клуба женщин-художниц) с Линой Вирант Црнчич для продвижения работ женщин-художниц. Группа провела одиннадцать выставок между 1928 и 1940 годами, на которых она представила свои собственные работы. Когда началась Вторая мировая война , пара присоединилась к движению сопротивления . На них донесли усташам , арестовали, отправили в тюрьму на несколько месяцев в 1943 году, и они не смогли вернуть себе свое имущество до окончания войны. Ройц умерла в 1964 году, через четырнадцать лет после Онслоу, с которым она и была похоронена.

Ройц и ее работы были в значительной степени забыты до распада Югославии . Почти сразу после обретения Хорватией независимости была представлена ​​ретроспектива ее работ, и ученые начали оценивать две автобиографии Ройц, ее переписку в рамках ее международной лесбийской сети и ее фотоархив. Редко когда история квир-культуры в регионе имела осязаемую документацию, и записи, которые она оставила, считаются значимыми как для британской, так и для югославской лесбийской истории. Ее картины хранятся во многих государственных и частных коллекциях , включая Галерею современного искусства в Загребе , Городской музей Беловара, Коллекцию Йосипа Ковачича, принадлежащую городу Загреб, а также Хорватский национальный театр . В 2006 году изображение Ройц было изображено на почтовой марке. Историк Леонида Ковач опубликовала книгу, анализирующую наследие Ройц, в 2010 году, признав, что оно было новаторским и раздвигало границы социокультурных норм. Многочисленные ретроспективные выставки ее работ прошли по всей Хорватии; в 2017 году пятьдесят три ее картины экспонировались во Дворце Порция в Вене .

Ранняя жизнь и образование

Йерка Гермина Любица Ройц, известная как Наста, родилась 6 ноября 1883 года в Беловаре , Королевство Хорватия-Славония , Австро-Венгрия , в семье Славы (урожденной Блажич) и Милана Ройц  [hr] . [1] [2] [3] У нее были братья и сестры Славица, Льерка, Слава, Вьера, Милан и Владимир, хотя и Славица, и Льерка умерли в раннем детстве и были похоронены на кладбище Святого Андрея в Беловаре. [1] Милан был выдающимся юристом, [3] политиком и деятелем культуры, который внес вклад в создание среднего образования в Хорватии. [4] Ройц посещала начальную школу в своем родном городе. [2] [3] Она была болезненным ребенком и не любила учиться или играть с другими детьми, но была заядлой наездницей и охотницей. [5] После того, как она заявила, что является атеисткой , ее отец отправил ее в Сакре-Кер (Святое Сердце), школу монастыря урсулинок в Граце . [3] [6] Ройц описала этот период как «мучение». [6] Испытывая отторжение и мало любви со стороны своей семьи, она впала в депрессию и в пятнадцать лет была отправлена ​​в приморский город Кралевица , чтобы восстановить силы. Там она познакомилась с художником Бранко Шеноа , и их дружба подстегнула ее интерес к живописи. [7] Ее отец разрешил ей вернуться в Беловар, где она два года посещала Реальную гимназию Беловара , [2] [3] [6] и начала изучать живопись у Йосипа Хохнеца  [sl] . В 1901 году [3] она брала уроки живописи у Отона Ивековича в его частной школе в Загребе . [8] В следующем году Ройц переехала в Вену , Австрия, и поступила в Kunstschule für Frauen und Mädchen  [de] (Художественная школа для женщин и девочек). Она также начала посещать курсы в школе фотографии, расположенной на Кёльнерхофгассе . [9] До 1904 года она изучала натюрморт и пленэрную пейзажную живопись у Тины Блау , Людвига Михалека и Ганса Тихи . [8]

По словам Ройц, ее отец не поддерживал ее желания стать художницей, поэтому ее обучение часто прерывалось. [10] Она согласилась научиться готовить при условии, что отец оплатит ее курсы по искусству. [5] Пока она была в Вене, ее отца назначили на государственную должность, и в 1906 году семья переехала в Загреб. Переезд был травматичным для Ройц, поскольку ей пришлось оставить своих лошадей. [7] В 1907 году она поступила в Мюнхенскую женскую академию , где училась у Адольфа Хёфера , Анджело Янка и Генриха Книрра . [2] [8] Одновременно она брала уроки в частной школе, которой руководил Мориц Хейманн  [de] , где она познакомилась с Мирославом Кралевичем и другими художниками, входившими в так называемый Мюнхенский кружок . [8] Хотя она хотела поехать в Париж, болезнь помешала ей сделать это. [11] Вернувшись в Венскую художественную школу для женщин, в 1908 году она начала изучать скульптуру, [3] гравюру на меди и резьбу по дереву у Людвига Михалека и Отто Кёнига  [de] . [8] [12] [13] Чтобы продолжить выбранную ею карьеру художницы, Ройц согласилась жениться на Шеноа в 1910 году, [3] [Примечания 1] при условии, что ее отец обеспечит ей адекватные расходы на проживание и студию. [7] [15] Брак был только фиктивным , поскольку Ройц была лесбиянкой и состояла в отношениях с художницей Дорой Кар  [Wikidata] и оперной сопрано Милкой Терниной . [6] [15] Она также изучала анатомию, перспективу, портретную живопись и композицию, прежде чем завершить свое обучение в 1911 году и вернуться в Загреб. [2] [3] [12]

Карьера

Ранний (1909–1923)

Картина женщины в традиционном хорватском костюме, держащей красный зонтик в поднятом положении, идущей по грунтовой дороге. За ней находится коттедж, окруженный деревьями.
Добар zaklon ( Хороший приют ), Ройц

Ройц начала выставляться в 1909 году, представив свои работы в ежегоднике Хорватского художественного общества (Hrvatskog društva umjetnosti) в Загребе, возвращаясь туда в 1911 и 1913 годах. [2] [8] В 1911 году она стала первой женщиной, чья персональная выставка прошла в Салоне Ульриха. [16] В 1912 году она приняла участие в Югославской весенней выставке в Белграде и Венском художественном салоне. [2] [8] В 1913 году Ройц проиллюстрировала первое издание детского романа Иваны Брлич-Мажуранич «Отважные приключения Лапича » ( Čudnovate zgode šegrta Hlapića ). Она вернулась в Венский салон в том же году [2] и в 1914 году организовала там выставку, посвященную женским вышитым изделиям ручной работы из Петринья и Загреба, своим собственным скульптурам и скульптурам коллеги-скульптора Милы Вод  [hr] . [8] [17] Ее долгосрочной целью было создание серии выставок, представляющих работы женских народных художественных объединений для славянских художников в Любляне , Львове , Праге и других столицах Восточной Европы . Начало Первой мировой войны остановило ее планы [5], и вместо этого она начала заниматься студийной работой, писать портреты и работать над неопубликованной автобиографией Sjene, svjetlo i mrak ( Тени, свет и тьма , 1918–1919). [6] [8] Ее первым заказным портретом был портрет актрисы Марии Ружички Строцци, написанный в 1914 году. [11] Ройц участвовала в групповой выставке в Галерее старых мастеров Штроссмайера в 1917 году, [18] и провела персональную выставку в Загребе в 1918 году. [13] Она также выставляла свои работы в 1920 и 1921 годах на выставках Ассоциации «Лада»  [ср] , [8] первой организации художников, основанной в Белграде. [19]

На картине изображены шесть женщин в традиционных костюмах, несущих на головах посылки, в сопровождении двух детей, идущих по заснеженной дороге на фоне гор, голых деревьев и небольшого домика на заднем плане.
На чести ( В дороге ), картина Ройца

В то время Ройц сосредоточилась как на мужской, так и на женской обнаженной натуре, написав такие работы, как « Купальщица сзади в саду Хитцинга близ Вены» ( Kupač s leđa u vrtu Hietzing kraj Beča , 1904–05), «Женский акт молитвы» ( Molitelj i Ženski akt , 1907), «Женский акт коленопреклонения» ( Klečeći ženski akt , 1908) и портреты друзей, включая Танне Хернес (Tanne Hernes, 1907), Зои Борелли (Zoe Borelli, 1909). Она написала множество автопортретов и заинтересовалась изображением образов Новой женщины . [8] Автопортреты Ройц отвергали идеи традиционной женственности, сосредоточившись вместо этого на андрогинности. [8] [15] Они характеризуются необычной психологической глубиной, дающей зрителю ощущение одиночества, серьезности и тайной внутренней жизни субъекта, которая не была открыта никому другому. [20] По мнению исследователей Владимира Беличича и Драганы Стоянович, ее « Автопортрет с кистью » (1910) [8] является вызовом стереотипу «мужчина-художник-гений», в котором Ройц намеренно рисовала себя в темном интерьере, чтобы передать свою изоляцию, держа кисть в левой руке, чтобы подтвердить свое нонконформизм. [21] Она также рисовала себя одетой в мужскую одежду [8] в таких работах, как « Автопортрет в охотничьем костюме» ( 1912) и « Я , боец» (1914). [5] [8] Ее первые пейзажи представляли собой смесь неоромантических и символистских стилей живописи и были в основном панорамными изображениями Хорватии, как в Putnik ( Путешественник , 1911), Ljetna oluja ( Летний шторм , 1913) и Obala kod Novog ( Побережье близ Нови , 1914). В этот период она также создала небольшие офорты, как правило, сосредоточенные на теме скорби. Среди них Žena svjetionik ( Женщина с маяка , 1907), Glazba, Agonija i Ex libris Nasta Rojc – Autoakt u raljama mačke ( Музыка, агония и экслибрис Насты Ройц – Самодеятельность в пасти кошки , 1908) и Zagrljaj smrti ( Объятия смерти , 1912) [8]

Отношения военного времени

Во время Первой мировой войны группа британских суфражисток во главе с шотландским врачом Элси Инглис прибыла на Балканский полуостров под эгидой Шотландских женских госпиталей для дипломатической службы . [22] Поскольку женщинам не разрешалось служить в качестве военнослужащих и они были ограничены специальностями в области женского и детского здоровья, Инглис организовала Шотландские женские госпитали, чтобы позволить женщинам служить водителями скорой помощи, поварами, врачами, медсестрами и фельдшерами на фронте. [23] [24] Получив отказ от Военного министерства , Инглис вела переговоры с союзными правительствами и получила разрешение на создание госпиталей, первоначально во Франции и в Королевстве Сербия . [25] Первое подразделение прибыло в Сербию в декабре 1914 года, а к весне 1915 года Эвелина Хаверфилд была назначена администратором подразделения. В свою очередь, Хаверфилд привлекла свою партнершу Веру Холм для организации скорой помощи и транспортных услуг, курируя как лошадей, так и моторизованные транспортные средства. Холм была вовлечена в театр до войны и была шофером Эммелин Панкхерст . У них с Хаверфилд была сеть лесбийских друзей в службе шотландских женских больниц. [24]

Ройц рисует в своей студии, около 1925 г., фото Онслоу

Когда они не работали, персонал организовывал пение , игры в угадайку и театральные представления. [26] Когда немецкая армия вторглась в Сербию , шотландская женская больница была вынуждена эвакуироваться, но в 1916 и 1917 годах другое подразделение работало в Добрудже , Румыния, где находилась Александрина Онслоу  [wikidata] [27] [28] [Примечания 2] после ее предыдущей службы в Бельгии и Франции. [30] [31] [Примечания 3] В конце войны Хаверфилд и Холм вернулись в Сербию и основали приют в Баина-Башта . Инглис умер в 1917 году, а Хаверфилд умер три года спустя. Онслоу стал президентом Фонда Хаверфилда для сербских детей и присоединился к Холму в Баина Башта до 1922 года. [27] [28] Как и во время войны, в нерабочее время бывшие работницы Шотландских женских больниц встречались на светские вечера и совершали парусные экскурсии по Средиземному морю . [32] Во время одной из таких экскурсий по Адриатическому морю , которая, вероятно, произошла в 1919 году, [Примечания 4] Ройц и Онслоу встретились. [15] [33] Они начали жить вместе как пара в 1923 году. [35] Ройц спроектировал и построил дом по адресу 6 Rokov perivoj ( буквально « Парк Роко » ), [5] в котором было больше студийного пространства, чем жилых помещений. [6] Они жили там открыто как пара, [35] деля дом с мужем Ройц до его смерти в 1939 году. [36] [37] [Примечания 5] Он служил ее художественной студией и салоном , в котором собирались другие художники и писатели, такие как Брлич-Мажуранич и Мария Юрич Загорка . [35] 

Соединённое Королевство (1924–1926)

Женщина с зонтиком и женщина в хорватском костюме стоят на улице.
Ройц с оперной певицей Майей Строцци-Печич  [ч] в Лондоне, 1926 год.

В 1924 году Ройц и Онслоу переехали в Англию, где Ройц писал изображения поместий друзей Онслоу и пейзажи в Шотландии. [5] [34] Многие работы этого периода были написаны в постимпрессионистском стиле. Среди пейзажей были Duke of Wellington Park (1924), Loch Tay (1924) и London Park (1924–25). Она также нарисовала первое изображение автомобиля хорватским художником в Naš auto u Škotskoj ( Наша машина в Шотландии , 1924). [8] В июне 1926 года она выставлялась в художественной галерее Gieves. Обзор в The Studio назвал ее пейзажи похвальными, особенно те, что со снежными пейзажами, и описал их как имеющие «деликатность настройки тона и правду эффекта». По словам рецензента, ее портреты и этюды фигур были более осторожными. [39] Успех выставки привел к приглашению на выставку в следующем году в Международном женском художественном клубе . [5] [Примечания 6]

Югославия (1926–1940)

Пара вернулась в Загреб в конце 1926 года, и Ройц выставила картины, которые имели успех в Лондоне в ноябре. Прием был противоположен ее британскому успеху, хорватские критики высмеивали ее работы. [34] Она приняла приглашение выставляться с Женским международным художественным клубом, как только они согласились включить работы Лины Вирант Црнчич и Зденки Пексидр-Сричи  [hr] , и участвовала в их лондонских ежегодниках в 1927, 1928 и 1929 годах. [5] [40] Вдохновленные лондонским художественным клубом, Црнчич и Ройц пригласили коллег-художников основать Klub likovnih umjetnica (Клуб женщин-художниц) в 1927 году. [16] Первая ассоциация женщин-художниц в Хорватии, [5] [16] [34] она намеревалась поощрять выставки, состоящие только из женщин, содействовать развитию подобных клубов по всей Югославии и обеспечивать общественное образование в области искусства. Доходы от выставок использовались для публичных лекций. [41]

Получив одобрение Министерства внутренних дел Югославии в ноябре, клуб организовал свою первую выставку в 1928 году в Художественном павильоне в Загребе . [42] И снова хорватские критики, публиковавшие обзоры в Narodne novine и других СМИ, написали уничтожающую и женоненавистническую критику не только об экспонатах, которые они квалифицировали как устаревшее и несерьёзное искусство, но и о том, как отбирались работы и участники. [35] Ройц написал ответ, который был опубликован в Ženské listy ( Женские страницы ), в котором возражал, что выставка была организована посредством совместного и уважительного процесса, с использованием современного метода вместо устаревших иерархических структур и правил. [43] Она выставлялась на каждом из одиннадцати мероприятий, проводимых Женским клубом художников между 1928 и 1940 годами. [8] [44] Из-за своих открытых лесбийских отношений Ройц отказалась быть президентом Женского клуба художников, опасаясь, что это может повлиять на репутацию клуба или привести к негативной огласке. Вместо этого она работала секретарем организации. [36]

Онслоу, чья семья была британскими пэрами, [45] использовала свое влияние на дворян, включая Марию Югославскую , чтобы привлечь покровителей для клуба, организовать международные связи и обеспечить заказные работы для Ройц, одной из которых был портрет короля Александра I. [46] Ройц также была связана с Малой Антантой женщин и помогла организовать выставку в 1938 году, чтобы показать работы восточноевропейских художниц в Загребе. [47] Одновременно с мероприятием, рядом с главной экспозицией в Художественном павильоне была организована ретроспектива хорватских художниц, которые писали между 1800 и 1914 годами. Ройц была самой молодой из хорватских художниц, среди которых были Мария Штрюмер Бедекович и Слава Рашкай . [48] В том же году Клуб женщин-художниц также провел персональную выставку Ройц и еще одну для австрийской художницы Труде Вехнер . [49]

К концу 1920-х годов творчество Ройц больше сосредоточилось на националистическом выражении, с пейзажами, изображающими романтические виды и деревни. Она также начала писать натюрморты и портреты животных. Опираясь на традиции дадизма и новой объективности , ее работа 1928 года Naše doba ( Наш век ) была социальным комментарием о классе, поле, идеологии и расе. [8] В том же году она также создала бронзовую скульптуру Seljak i Seljanka ( Крестьянин и крестьянка , 1928) и резьбу по дереву Vjetar ( Ветер , 1928). Представительницами ее творчества этого периода являются «Зима с гавранима» ( «Зима с воронами» , 1926), «Мое руже» ( «Мои розы» , 1934), «Зима у Юрьевской» ( «Южная зима» , ок. 1935), «Оток Првич» ( «Остров Првич» , ок. 1935), «Конью у стаджи» ( «Лошадь в конюшне» , ок. 1936) и Морский пейзаж ( Морской пейзаж , 1938). [8]

Дальнейшая жизнь (1940–1964)

Когда началась Вторая мировая война , Ройц и Онслоу присоединились к движению сопротивления . На них донесли усташам , их арестовали и отправили в тюрьму в 1943 году. Хотя Ройц боялась, что их расстреляют, она ругала их охранников, называя их «трусами». [6] Обе женщины заболели и были отправлены в тюремную больницу. Не найдя доказательств против них, пару освободили через несколько месяцев, но они не могли вернуться в свой дом до 1945 года, когда им вернули часть их имущества. [7] [50] Они продолжали поддерживать сопротивление и противостоять распространению фашизма . [6] [7] В своей дальнейшей жизни Ройц увлекалась садоводством и, в частности, ухаживала за большим розарием. [37] Она продолжала создавать произведения искусства, такие как бронзовая скульптура « Шестинчани » (1940) и картины « Висячие в Дубраве» ( 1945), « Портрет Надицы » (1948) и «Осенью» ( 1949). [8] Она также написала вторую автобиографию, которую завершила около 1949 года. [ 15] Онслоу умер в их доме 2 февраля 1950 года. [51] [Примечания 7] Элене Пушкарски была сиделкой Ройц в ее последние годы, которые были омрачены ее бедностью. [6] [5]

Смерть и наследие

Ройц умерла в свой день рождения в 1964 году и была похоронена рядом с Онслоу в общей могиле на кладбище Мирогой . [5] Спустя пять лет после ее смерти в Беловаре была представлена ​​ретроспективная выставка ее работ. [13] Несмотря на ее известность и преданность гражданским работам, историк Леонида Ковач заявила, что Ройц была забыта и «стерта из истории современного искусства в Хорватии». [5] После ее смерти работы Ройц были сохранены Пушкарским, а затем защищены коллекционером Йосипом Ковачичем  [hr] . Вместе с ее домом и мебелью ее рукописи были куплены семьей художника Давора Прейса, который пользуется ее студией, живет в доме и заботится о Пушкарской до ее смерти. [6] [37]

Почти сразу после распада Югославии труды Ройц и других хорватских лесбиянок начали обсуждаться учеными, хотя ее автобиографии не были опубликованы. [52] В 2019 году планировалось опубликовать первую автобиографию Ройц в Институте лексикографии Мирослава Крлежи , когда редактирование было завершено Аной Шепарович. [7] Ее фотоальбомы сохранились, но недоступны для публики. Ее фотографии документируют женщин, активных в женском движении за избирательное право на Балканах , в Румынии и Сербии с конца Прекрасной эпохи до межвоенного периода . Они также дают представление о другой политической деятельности женщин и истории лесбиянок в Великобритании и Югославии в ту эпоху. [9] Аналогичным образом, ее переписка с Холмом, которая длилась десятилетиями, дает ощутимые доказательства истории квир-сообщества в регионе и предлагает ученым ключи к исторической терминологии и кодам, используемым лесбиянками в своих отношениях. [53] Ученые Кэтрин Бейкер и Ольга Димитриевич заявили, что анализ писем также может изменить то, что известно о британских лесбиянках того периода. [54] В 2006 году была выпущена почтовая марка , разработанная Даниэлем Поповичем, с изображением Ройц. [55]

Картины Ройца « Автопортрет с охотничьим ружьем » и « Автопортрет с лошадью » принадлежат Современной галерее в Загребе . [6] Другие работы хранятся в Городском музее Беловара, в коллекции Йосипа Ковачича, принадлежащей городу Загребу, в Хорватском национальном театре Загреба, а также в частной коллекции Ковачича-Михочинца и других. [12] Ретроспектива ее работ была организована в середине 1990-х годов Джурджой Петравичем Клаичем, [6] а еще одна выставка прошла в Художественном павильоне в 2004 году. Ковач опубликовала Anonymalia: normativni discurzi i samoreprezentacija umjetnica 20. stoljeća ( Анонималию: нормативные дискурсы и самопрезентация художников 20 века ) в 2010 году, в которой она подтвердила, что Ройц принадлежит к Мюнхенскому кругу, вернула себе место важной хорватской художницы и оценила авангардные элементы ее работ. [8]

В 2014 году, в пятидесятую годовщину ее смерти, ее работы были представлены в Художественном павильоне, а затем гастролировали в Городском музее Вараждина и Художественной галерее Дубровника. На золотом юбилее было представлено более ста работ, написанных с 1902 по 1949 год. Многие из преимущественно масляных картин на выставке считались утерянными, пока их не собрала куратор Ясминке Поклечки Стошич из Художественного павильона. [12] Стошич два года работала над поиском произведений в частных коллекциях в Хорватии и за рубежом, многие из которых никогда не выставлялись. [11] Меньшая коллекция из пятидесяти трех картин была выставлена ​​во Дворце Порция в Вене в период с марта по апрель 2017 года в честь празднования Года хорватской культуры и искусства в Австрии. [12] В 2019 году Музей современного искусства в Загребе посвятил ей месячную выставку « Наста Ройц: Я, боец », на которой был представлен биографический коллаж с текстом, созданным Ковачем, и искусством Аны Мушчет. Ковач, историк искусства, изучила неопубликованную автобиографию конца Первой мировой войны и письма, написанные Ройц, хранящиеся в частных коллекциях, а затем пригласила аспирантку Мушчет проиллюстрировать текст. [6] В 2020 году на первой выставке, состоявшейся в Хорватии с момента обретения ею независимости , ее работы были представлены вместе с работами других хорватских художников в двухмесячной экспозиции в Художественном павильоне. [50] Художественное творчество Ройц теперь признано за его ранний модернистский подход. Не довольствуясь простым копированием того, что она видела, она создавала работы, активно подвергая сомнению и переопределяя социокультурные нормы. [56] Она широко признана одной из самых значительных хорватских художниц начала двадцатого века. [8] [7]

Примечания

  1. ^ В статье о Шеноа в Allgemeines Künstlerlexikon Online за 2009 год указана дата свадьбы - 1909 год. [14]
  2. ^ Димитриевич в своей работе 2014 года о Ройце указала местоположение как Добрыня , что является районом Сараево . [27] В ее статье 2017 года с Бейкером указано, что подразделение дислоцируется в Добрудже, Румыния. [28] Корнелис утверждает, что в общей сложности было четырнадцать отделений Шотландской женской больницы, расположенных в Бельгии, на Корсике, во Франции, Греции, Македонии, на Мальте, в России, Румынии и Сербии. [29]
  3. ↑ Онслоу служила водителем в Австралийском добровольческом госпитале и сотрудником Бельгийского полевого госпиталя, которым управлял Британский комитет Французского Красного Креста . [30] [31] За свою службу она была награждена Медалью Победы и Британской военной медалью . [31]
  4. ↑ Йосип Ковачич отметил, что эта встреча состоялась в 1924 году; [33] [34] однако Димитриевич и Бейкер предполагают, что это произошло раньше, основываясь на записях в автобиографии Ройца 1918–1919 годов. [15]
  5. ↑ Штольц в своей биографии Шеноа утверждает, что Онслоу и Ройц встретились в Англии в 1923 году и что Ройц и Шеноа развелись в 1925 году, когда она вернулась в Загреб. [14] Однако это противоречит хронологии Димитриевича и Бейкера, согласно которой они встретились на Адриатике в 1918-1919 годах и начали жить вместе в Загребе в 1923 году; [38] заявлениям Ковачича и редакторов WOW Places о том, что они не возвращались из Англии до 1926 года; [34] [5] и сообщениям Алуевича, Некича и Балии о том, что они не разводились. [36] [37]
  6. ^ WoW Places утверждает, что выставка Gieves состоялась в 1924 году, [5] но все другие источники, к которым обращались, указывают год на 1926. [8] [13] [39]
  7. ↑ Хорватские источники обычно указывают, что Онслоу умер в 1949 году, [5] [50] хотя некоторые источники указывают 1946 год. [37]

Ссылки

Цитаты

  1. ^ ab Rojc 2011, стр. 13.
  2. ^ abcdefgh Дегенер 1914, с. 1397.
  3. ^ abcdefghi Зорко 2019, с. 34.
  4. ^ Ройц 2011, стр. 7.
  5. ^ abcdefghijklmno Чайдо и др. 2021.
  6. ^ abcdefghijklm Terbovc 2019a.
  7. ^ abcdefg Terbovc 2019b.
  8. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwx Хорватская энциклопедия онлайн 2020.
  9. ^ ab Roban 2020, стр. 9.
  10. ^ Ройц 2011, стр. 17.
  11. ^ abc Вуянович 2014.
  12. ^ abcde HINA 2017.
  13. ^ abcd Домлян 1995, стр. 172.
  14. ^ ab Stolz 2009.
  15. ^ abcdef Димитриевич и Бейкер 2017, стр. 57.
  16. ^ abc Алуевич и Некич 2019, с. 168.
  17. ^ Джонсон 2012, стр. 272.
  18. ^ Югославенская академия знания и умности 1917, с. 140.
  19. ^ Данас 2005.
  20. ^ Чорак 2008, стр. 21.
  21. ^ Стоянович и Бьеличич 2014, стр. 306.
  22. ^ Димитриевич 2014, стр. 71.
  23. ^ Моррисон и Пэрри 2014, стр. 337.
  24. ^ аб Димитриевич 2014, с. 72.
  25. ^ Моррисон и Пэрри 2014, стр. 337–338.
  26. ^ Димитриевич 2014, стр. 73, 76.
  27. ^ abc Димитриевич 2014, с. 76.
  28. ^ abc Димитриевич и Бейкер 2017, стр. 54.
  29. ^ Корнелис 2020, стр. 176.
  30. ^ ab Национальный архив 1914a.
  31. ^ abc Национальный архив 1914b.
  32. ^ Димитриевич 2014, стр. 77.
  33. ^ аб Димитриевич 2014, с. 78.
  34. ^ abcde Ковачич 2002.
  35. ^ abcd Димитриевич и Бейкер 2017, стр. 58.
  36. ^ abc Алуевич и Некич 2019, с. 171.
  37. ^ abcde Балиджа 2016.
  38. ^ Димитриевич и Бейкер 2017, стр. 57–58.
  39. ^ ab Holme 1926, стр. 47.
  40. ^ Банич 2015.
  41. ^ Алуевич и Некич 2019, стр. 168–169.
  42. ^ Алуевич и Некич 2019, с. 169.
  43. ^ Димитриевич и Бейкер 2017, стр. 58–59.
  44. ^ Алуевич и Некич 2019, стр. 169–170.
  45. ↑ Берк 1895, стр. 542.
  46. ^ Алуевич и Некич 2019, с. 170.
  47. ^ Алуевич и Некич 2019, стр. 177–178.
  48. ^ Алуевич и Некич 2019, с. 179.
  49. ^ Алуевич и Некич 2019, с. 181.
  50. ^ abc Водопия 2020.
  51. ↑ Реестр наследственных дел 1950 г., стр. 167.
  52. ^ Степанович 2020, стр. 35–36.
  53. ^ Димитриевич и Бейкер 2017, с. 50.
  54. ^ Димитриевич и Бейкер 2017, с. 51.
  55. ^ Хорватская почта 2006.
  56. ^ Колесник 2000, стр. 188.

Библиография

  • Alujević, Darija; Nekić, Dunja (весна 2019 г.). «Женский художественный клуб и женские групповые выставки в Загребе с 1928 по 1940 г.». Artl@s Bulletin . 8 (1). Париж, Франция: École normale supérieure : 166–182 . ISSN  2264-2668. OCLC  8521423928. Архивировано из оригинала 27 июля 2020 г. Получено 15 июня 2023 г.
  • Балия, Петра (2 мая 2016 г.). «Čuvamo rukopis Naste Rojc koji otkriva sve njezine intimne tajne». Вечерний список (на хорватском языке). Загреб, Хорватия. Архивировано из оригинала 21 сентября 2021 года . Проверено 16 июня 2023 г.
  • Банич, Миа Ньявро (19 февраля 2015 г.). «Наста Ройц — доказательство того, что искусство не следует делить на мужское и женское». DuList (на хорватском языке). Дубровник, Хорватия. Архивировано из оригинала 29 ноября 2020 года . Проверено 15 июня 2023 г.
  • Берк, Бернард (1895). Берк, Эшворт Питер (ред.). Генеалогическая и геральдическая история колониального дворянства. Том II. Лондон, Великобритания: Harrison and Sons . OCLC  180529779.
  • Чайдо, Марино; Джурдевич, Нина; Гудович, Тара; Иванов, Габриела; Вучкович, Желька; Златович, Наташа (2021). Бертек, Тихана (ред.). «Наста Ройц». WoW Места . Перевод Марчетич, Мария; Сарнавка, Никола; Задравец, Тони. Загреб, Хорватия: Пространство общей зоны гендера и медиакультуры. Архивировано из оригинала 31 января 2023 года . Проверено 14 июня 2023 г.
  • Чорак, Желька (2008). «Наста Ройц: jedna nova slika sebe» [Наста Ройц: Новый автопортрет]. Квартал (на хорватском языке). 5 (4). Загреб, Хорватия: Институт истории искусств: 20–21 . ISSN  1334-8671. OCLC  1363315780 . Проверено 9 июня 2023 г.
  • Корнелис, Марлен Э. (2020). «Шотландские женские больницы: первая мировая война и карьера первых женщин-медиков». Медицина, конфликт и выживание . 36 (2). Лондон, Великобритания: Routledge : 174– 194. doi : 10.1080/13623699.2020.1748320 . ISSN  1362-3699. OCLC  8570500946. PMID  32249598. S2CID  214811345. Получено 22 июня 2023 г.
  • Дегенер, Херрманн А.Л. (1914). «Ройц, Наста: Фрау, Малерин [Ройц, Наста: Жена, Художник]». Верста [ Кто есть кто ] (на немецком языке) (VII изд.). Лейпциг, Германия: Verlag HA Людвиг Дегенер. п. 1397. OCLC  465569169.
  • Димитриевич, Ольга; Бейкер, Кэтрин (2017). «2. Британско-югославские лесбийские сети во время и после Великой войны». В Бейкер, Кэтрин (ред.). Гендер в Восточной Европе двадцатого века и СССР. Лондон, Великобритания: Palgrave Macmillan . стр.  49–63 . ISBN 978-1-137-52803-2.
  • Димитриевич, Ольга (2014). «Neočekivani savezi: Britanske lezbejke u srbiji i prvi svetski rat [Неожиданные союзы: британские лесбиянки в Сербии и Первая мировая война]». В Благоевиче, Елисавете; Димитриевич, Ольга (ред.). Među nama: Neispričane priče gej i lezbejskih života [ Между нами: нерассказанные истории из жизни геев и лесбиянок ] (PDF) (на сербском языке). Белград, Сербия: Фонд Хартефакт. стр.  68–83 . ISBN. 978-86-914281-4-3. Архивировано (PDF) из оригинала 29 марта 2023 г.
  • Домлян, Жарко (1995). «Ройц, Наста». Enciklopedija Hrvatske Umjetnosti [ Энциклопедия хорватского искусства ] (на хорватском языке). Том. 2: Нови-Ж. Загреб, Хорватия: Институт лексикографии Мирослава Крлежа . п. 172. ИСБН 978-953-6036-48-6.
  • Holme, Geoffrey, ed. (июль 1926 г.). «Лондон». The Studio . XCII (400). Лондон, Великобритания: The Studio Ltd.: 37– 48. ISSN  0963-5092 . Получено 15 июня 2023 г.
  • Джонсон, Джули (2012). Фабрика памяти: забытые женщины-художницы Вены 1900 года. Уэст-Лафайет, Индиана: Purdue University Press . ISBN 978-1-55753-613-6.
  • Югославенская академия знания и умности (1917). Akademijska galerija Strossmayerova [ Академическая галерея Штроссмайера ] (на хорватском языке) (5-е изд.). Загреб, Югославия: Тисак Надбискупске Тискаре. ОСЛК  65983276.
  • Колешник, Лиляна (2000). «Автопортрет Насты Ройц: stvaranje predodžbe naglašenogrodnog identiteta u hrvatskoj umjetnosti ranog модернизма» [Автопортрет Насты Ройц: создание понятия подчеркнутой гендерной идентичности в хорватском искусстве раннего модернизма]. Radovi Instituta Za Povijest Umjetnosti (на хорватском языке) (24). Загреб, Хорватия: Институт истории искусств: 187–204 . ISSN  0350-3437. OCLC  1362565112. Архивировано из оригинала 20 июня 2022 года . Проверено 17 июня 2023 г.
  • Ковачич, Йосип (2002). «Наста Ройц». Хорватские женщины-художницы, родившиеся в 19 веке . Загреб, Хорватия: Музейно-документационный центр. Архивировано из оригинала 20 апреля 2023 года . Проверено 14 июня 2023 г.
  • Моррисон, Элейн; Парри, К. (2014). «Шотландские женские больницы для заграничной службы – подразделение Гертон и Ньюнхэм, 1915–1918» (PDF) . Журнал Королевского колледжа врачей Эдинбурга . 44 (4). Эдинбург, Шотландия: Королевский колледж врачей Эдинбурга : 337– 343. doi :10.4997/JRCPE.2014.419. ISSN  1478-2715. OCLC  5712669011. PMID  25516907 . Получено 14 июня 2023 г. .
  • Робан, Сандра Крижич (март 2020 г.). «Незначительная фотография? Женщины-фотографы в Югославии до и после Второй мировой войны». Фотография и культура . 13 ( 3– 4). Лондон, Великобритания: Routledge : 299– 321. doi : 10.1080/17514517.2020.1769446. ISSN  1751-4517. OCLC  8842666770. S2CID  225695733. Получено 10 июня 2023 г. – через  Тейлор и Фрэнсис (требуется подписка)
  • Ройц, Милан (2011). Караула, Желько (ред.). Око мене: Милан Ройц и Беловар 1876–1906 [ Вокруг меня: Милан Ройц и Беловар 1876–1906 ] (на хорватском языке). Беловар, Хорватия: Медицинский факультет Загребского университета . ISBN 978-953-97958-3-0.
  • Степанович, Наталия Ива (2020). «Anakronizam hrvatske lezbijske književnosti» [Анахронизм хорватской лесбийской литературы] (PDF) . Дженеро (на хорватском языке). 24 . Белград, Сербия: Центр женских исследований: 25–52 . doi :10.5937/genero2024025S. ISSN  1451-2203. OCLC  8861430115. S2CID  234907651 . Проверено 15 июня 2023 г.
  • Стоянович, Драгана; Бьеличич, Владимир (2014). «Mapiranje kvir identiteta i motiva u современной истории уметности у Србиджи и Хорватской [Картирование странной идентичности и мотивов в истории современного искусства в Сербии и Хорватии]». В Благоевиче, Елисавете; Димитриевич, Ольга (ред.). Među nama: Neispričane priče gej i lezbejskih života [ Между нами: нерассказанные истории из жизни геев и лесбиянок ] (PDF) (на сербском языке). Белград, Сербия: Фонд Хартефакт. стр.  296–309 . ISBN. 978-86-914281-4-3. Архивировано (PDF) из оригинала 29 марта 2023 г.
  • Штольц, Штеффен (2009). «Шеноа, Бранко». В Бейере, Андреас; Савой, Бенедикт; Тегетхоф, Вольф (ред.). Allgemeines Künstlerlexikon - Internationale Künstlerdatenbank (на немецком языке). Мюнхен, Германия: KG Saur Verlag . дои : 10.1515/AKL. ISBN 978-3-598-22740-0.
  • Тербовц, Патрисия Киш (6 февраля 2019a). «Izdanje Muzeja Suvremene Umjetnosti: Strip o slavnoj slikarici Nasti Rojc». Список Ютарни (на хорватском языке). Загреб, Хорватия. Архивировано из оригинала 17 сентября 2020 года . Проверено 14 июня 2023 г.
  • Тербовц, Патрисия Киш (24 марта 2019b). «Любави Насте Ройц». Список Ютарни (на хорватском языке). Загреб, Хорватия. Архивировано из оригинала 25 октября 2021 года . Проверено 16 июня 2023 г.
  • Водопия, Миа (16 февраля 2020 г.). «Са ставом». Либела (на хорватском языке). № 525. Загреб, Хорватия: Центр образования, обучения и ухода. ISSN  1848-5898. Архивировано из оригинала 6 февраля 2023 года . Проверено 16 июня 2023 г.
  • Вуянович, Барбара (17 апреля 2014 г.). «Наста Ройц, Критическая ретроспектива, Уметнички павильон, Загреб, Травань – Липань: Snažna ličnost hrvatskoga slikarstva» [Наста Ройц, Критическая ретроспектива, Художественный павильон, Загреб, апрель – июнь: Сильная личность хорватской живописи]. Виденац (на хорватском языке). № 525. Загреб, Хорватия: Matica hrvatska . ISSN  1330-2787. Архивировано из оригинала 16 июня 2023 года . Проверено 16 июня 2023 г.
  • Зорко, Катарина (2019). Žene slikarice u Hrvatskoj na prijelazu 19. i 20. stoljeća [ Женщины-художницы в Хорватии на рубеже XIX и XX веков ] (Diplomski rad) (на хорватском языке). Риека, Хорватия: Университет Риеки . Проверено 9 июня 2023 г.
  • «Посвящение: Izložba Naste Rojc u Beču» [Посвящение: выставка Насты Ройц в Вене]. Список Ютарни (на хорватском языке). Загреб, Хорватия. ХИНА . 24 марта 2017 г. Архивировано из оригинала 14 июня 2023 г. . Проверено 14 июня 2023 г.
  • «Выставка художников Лады». Данас (на сербском языке). Белград, Сербия. 27 сентября 2005 г. Архивировано из оригинала 27 июля 2008 г. Проверено 16 июня 2023 г.
  • «Медальная карточка корпуса Онслоу, Александрина: Австралийский добровольческий госпиталь». Медали за женскую службу, выдающееся поведение и военные медали . Лондон, Великобритания: Национальный архив . 1914. WO 372/23/31514. Архивировано из оригинала 16 июня 2023 г. Получено 16 июня 2023 г.
  • "Национальный календарь завещаний, Англия и Уэльс (Индекс завещаний и администраций)". Ancestry.com . Лондон, Великобритания: Национальный архив . 1950. стр. 167. Получено 16 июня 2023 г. Онслоу, Александрина Мария из 6 Роков Перийов, Загреб, Югославия, старая дева, умерла 2 февраля 1950 г. Завещание Винчестер 30 мая замужней женщине Сесили Фредерике Пейдж Джеффри и адвокату Артуру Прескотту Баркеру. Эффект £7590 13 шиллингов 9 пенсов.(требуется подписка)
  • «Номер 616: Хорватская современная живопись – Наста Ройц (1883–1964)». Hrvatska pošta . Загреб, Хорватия: Республика Хорватия. 2006. Архивировано из оригинала 1 января 2018 года . Получено 14 июня 2023 года .
  • "Rojc, Nasta". Хорватская энциклопедия онлайн . Загреб, Хорватия: Институт лексикографии Мирослава Крлежи . 2020. Архивировано из оригинала 21 апреля 2023 года . Получено 10 июня 2023 года .
  • «Roll: Belgian Field Hospital – Onslow, Alexandrina». Ancestry.com . Лондон, Великобритания: Национальный архив . 1914. стр. 568. Получено 16 июня 2023 г.(требуется подписка)
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nasta_Rojc&oldid=1267332952"