Николай Вилинский

Микола Миколайович Вилинский ^{[примечание 1]} ( укр . Микола Миколайович Вілінський ; 14 мая 1888 — 9 сентября 1956) — советский и украинский композитор , который занимал старшие кафедры в Одесской консерватории , а затем в Киевской консерватории . Он писал статьи об украинской и молдавской музыке, был музыкальным критиком и экспертом по творчеству украинского композитора Николая Лысенко .

Следуя воле своего отца, Вилинский изначально получил образование для карьеры юриста, но затем перешел на изучение музыки в Одесской консерватории, которую окончил в 1919 году. Он преподавал и сочинял там в течение двадцати лет. Во время Второй мировой войны он и его семья были эвакуированы из Одессы в Ташкент , где он продолжал преподавать и сочинять. После окончания войны он вернулся на Украину и стал профессором Киевской консерватории, где он оставался до своей смерти в 1956 году. Среди его учеников были Константин Данькевич , Александр Билаш , Оскар Фельцман , Дэвид Гершфельд и Антон Муха.

Произведения Вилинского включают симфонические сюиты, музыку для фортепиано и аранжировки для хора и сольных голосов украинских, русских, молдавских народных песен. Его дочь, Ирина Николаевна Вилинский  [uk] также была профессором музыки и композитором.

Николай Николаевич Николай родился 2/14 мая 1888 года ^{[примечание 2]} в Холте, в Российской империи , ныне часть украинского города Первомайск . ^[1] У него была старшая сестра Тамара. ^[2] Мать Вилинского Елена Петровна была потомком композитора эпохи барокко Жосса Бутми , который принадлежал к семье музыкантов из Гента, известной как династия Бутми. ^[3] Его отец Николай Александрович Вилинский был мэром Ананьева . ^[4] Семья по отцовской линии происходила от польского дворянина Томаша Вилинского. ^[5]

Украинский писатель Марко Вовчок , урожденная Мария Вилинска, также могла быть связана с этой семьей. Так называемое «золотое сопрано» Большого театра Ксения Держинская  [uk] и музыковед и писатель Александр Оссовский были его кузенами. ^[4]

Мать Вилинского была его первым учителем музыки. Он начал серьезно заниматься музыкой самостоятельно, еще учась в школе в Ананьеве, дирижируя церковным хором и организовав школьный оркестр народной музыки . После окончания школы в 1906 году отец решил подготовить сына к карьере юриста, и Вилинский поступил на юридический факультет Императорского Новороссийского университета в Одессе , который окончил в 1912 году. ^[4] Некоторое время он работал в Одесском окружном суде. ^[6]

Еще изучая право, Вилинский посещал Одесскую музыкальную школу, где он изучал композицию у Витольда Малишевского, который позже был учителем Витольда Лютославского . ^{[4] [примечание 3]} Малишевский ценил Вилинского как одного из своих лучших учеников. Когда он и его семья были вынуждены покинуть Одессу, попытался взять Вилинского с собой. Несмотря на строгую цензуру, которая существовала , Вилинский и Малишевский продолжали переписываться. ^[4] В 1917 году он окончательно отказался от идеи карьеры в области права, чтобы посвятить себя музыке. ^[6] Несмотря на то, что его обучение было прервано в 1916 году призывом в армию, ^[7] он окончил Одесскую консерваторию в 1919 году. ^[8]

В течение своей карьеры Вилинский жил и работал в Одессе и Киеве, разделенные периодом Второй мировой войны, во время которого он был эвакуирован в Ташкент . ^[1] Наряду со своей работой в качестве композитора и педагога, он писал статьи об украинской и молдавской музыке, а также был рецензентом , музыкальным критиком и редактором, когда он курировал публикацию полного собрания сочинений украинского композитора Николая Лысенко . ^[8]

С 1920 по 1941 год Вилинский преподавал в Одесской консерватории, ^[1] сменив Малышевского. В Одессе его талант развивался, и он получил признание как композитор. В 1926 году он был повышен до звания профессора, а в 1931 году стал заведующим кафедрой композиции. ^{[ необходима цитата ]} В 1935 году он стал директором Одесской областной организации Союза композиторов Украины , его заместителями стали двое его учеников, Серафим Орфеев  [ uk ] и Леонид Гуров  [ uk ] . Вилинский также был членом правления Союза. ^{[ 9 ]}

В 1941 году Вилинский и его семья эвакуировались в Ташкент. ^[2] Вместе с Львом Ревуцким он работал профессором в Ташкентской консерватории. ^[10] Он оставался там до 1944 года, когда вернулся на Украину. ^[1] Во время войны румынским властям в оккупированной Одессе удалось навсегда приобрести ряд произведений Вилинского, а также семейные документы и часть его музыкальной библиотеки. ^[11]

В 1944 году Вилинский вернулся на Украину и жил в Киеве, где он возглавлял кафедру композиции в Киевской консерватории, и занимал эту должность до 1956 года. ^[1] Вилинский был удостоен звания заслуженного артиста Украинской ССР в 1951 году; в 1953 году он был награжден орденом Ленина . ^[8] Он был одним из трио выдающихся композиторов Киевской консерватории, известных как «Три Миколайовича», в которое входили Вилинский, Ревуцкий и Борис Лятошинский . ^{[12] [примечание 4]}

В 1930-х годах всемирно известные исполнители Эмиль и Элизабет Гилельс , Давид Ойстрах, Яков Зак, Мария Гринберг и другие музыканты обучались по курсу специальной гармонии у Николая Вилинского. ^[4] Среди его учеников-композиторов были Константин Данькевич , Александр Билаш , Владимир Фемилиди  [uk] , ^[8] Оскар Фельцман , Орфеев, Антон Муха  [uk] , Гуров, Дэвид Гершфельд  [ru] , Мария Завалишина, Альберт Водовозов  [ru] , Евгений Зубцов  [uk] , и Валентин Кучеров. ^[4] Орфеев, который впоследствии стал ректором (ректора) Одесской консерватории, писал: «Кажется, не было в Одессе композитора, который бы не советовался с Николаем Николаевичем... и его советы принимались безоговорочно». ^[4]

Когда Вилинский понял, что у Данькевича есть потенциал стать композитором, он настоял на том, чтобы тот посещал занятия по композиции. В 1930-х годах Данькевич спас Вилинского от так называемой «пролетарской чистки» в Одесской консерватории. ^[4] После Второй мировой войны он регулярно навещал Вилинского на его даче в Ворзеле , проводя время за обсуждением с ним композиции или отдыхая с семьей. В 1951 году, когда Данькевича преследовали за его оперу «Богдан Хмельницкий»  [uk] , Вилинский защищал своего ученика и поддерживал его в его доработке работы. ^[13] Вилинский оставался его наставником после того, как тот окончил Одесскую консерваторию; их дружба продолжалась до смерти Вилинского десятилетие спустя. ^[4]

Сын Вилинского Сергей родился в 1916 году. Когда в 1941 году на Советский Союз напала нацистская Германия , у Вилинского была возможность остановить сына, сражавшегося на передовой. Сергей пережил войну, сражаясь в рядах Красной Армии в Бессарабии , на Кавказе , в Крыму и Кенигсберге . ^[11]

Дочь композитора Ирина Николаевна Вилинская  [uk] была преподавателем пения, писала песни, обработки народных песен и музыкальные статьи. ^[4]

Вилинский умер в Киеве 9 сентября 1956 года ^[1] и был похоронен на Байковом кладбище в Киеве. ^[14]

Творчество Вилинского включало симфонические сюиты , кантаты , вокальные и хоровые обработки украинской, русской и молдавской народной музыки, камерные и инструментальные произведения. ^[15] Он развивал традиции неоромантической школы Римского-Корсакова , Глазунова и Анатолия Лядова , используя мотивы , связанные с Украиной и Молдавией . ^[4]

Ранние сочинения Вилинского имеют элегический стиль и содержат яркий импрессионистический колорит. ^[15] К юношеским произведениям композитора относятся миниатюры без опуса: «Грустная песня», «Траурный марш», «Две мазурки», «Элегия», «Вальс», «Марш» (1905–1909), «Прелюдии № 1 и № 2» (1909, переизданы в 1949 и 1925). «Прелюдия для левой руки» и «Фуга» си-бемоль минор. ^{[ необходима ссылка ]}

Вилинский искусно сочинял в стиле, который был пост-романтическим и находился под сильным влиянием украинской народной музыки . Он был искусен в оркестровке украинских песен, ^[8] которые наряду с традиционными молдавскими народными песнями индивидуализировали его стиль. ^[15] Песни дедушки Спиридона, старого молдавского нищего, которому отец Вилинского когда-то помогал на ярмарке, продолжали влиять на музыкальный стиль молодого композитора. ^[16] Он помогал развивать национальную музыкальную культуру Молдовы, путешествуя по ее самым отдаленным районам и собирая песни и танцевальные мелодии. ^{[ необходима цитата ]}

Данные Национального союза композиторов Украины . ^[2]

• Характерные танцы , сюита для симфонического оркестра, соч. 1 (1910)
• Сюита № 1 на темы молдавских народных песен для симфонического оркестра, соч. 16 (1932)
• Сюита № 2 на молдавские темы для симфонического оркестра, соч. 17 (1933)
• Музыка к кинофильму «Счастье быть молодым» (Одесская киностудия), соч. 22 (1937)
• Сюита № 3 на темы молдавских народных песен для симфонического оркестра, соч. 28 (1944–1945)
• Балетная сюита в 4-х частях для симфонического оркестра, соч. 41 (1956)

• Прощальный марш для духового оркестра, соч. 18 (1935)

• Фуга для фортепиано, соч.2 (1913)
• Русские вариации в эпическом стиле для фортепиано на оригинальную тему, соч. 3 (1914)
• Баллада в форме вариаций для фортепиано на украинскую народную тему , соч. 4 (1917–1925)
• Скерцо-этюд для фортепиано, Op.5 (1918)
• Элегия-сюита – восемь прелюдий для фортепиано, соч. 6 (1914–1918)
• Две пьесы для фортепиано: «Сон», «Мысли» соч.7 (1926)
• Соната для скрипки и фортепиано, соч. 10 (1929)
• Детский альбом – восемь пьес для фортепиано в 4 руки, соч. 11 (1925)
• Образцовые вариации для фортепиано. Руководство к курсу гармонии для студентов-композиторов, соч. 29 (1947)
• Вариации на оригинальную тему (ре мажор) для фортепиано, соч. 33 – № 1 (1949); № 2. (1949)
• Четыре миниатюры памяти А. Лядова для фортепиано, соч. 40 (1951)
• Пьесы для фортепиано: Грустная песня, Траурный марш, Две мазурки, Элегия, Вальс, Марш ту-ту. Прелюдия № 1, Прелюдия № 2, Прелюдия № 3, Прелюдия для левой руки. Номер опуса не указан (1961)

• Молдова – кантата для хора, солистов и симфонического оркестра на слова Л. Корняна, соч. 21 (1937–1939)
• Обработка « Завещания» Шевченко для хора и симфонического оркестра, соч. 24 (1939)
• Аранжировка песни « Гора стоит высокая» для хора, солистов, симфонического оркестра, соч. 39 (1951)
•  Песни на тексты Тычины (рукопись не найдена, номер опуса отсутствует)

•  Юмореска , четыре песни на слова Пруткова, соч. 8 (1915, 1920)
•  Обработки молдавских народных песен для солирующего голоса, хора и фортепиано, соч. 14, 15, 18, 20, 28 (1930–1937)
•  Обработка восьми молдавских народных песен для голоса и фортепиано, соч. 25 (без даты)
•  Пять обработок узбекских народных песен для голоса и фортепиано, соч.26 (1942)
•  Четыре обработки молдавских народных песен для голоса и фортепиано, записанные Борщом, соч. 30 (без даты)
•  Обработки украинских народных песен: «Явор стоит над водой», «Ой вербо, вербо», «Про Кармалука», «О жигуне...», Op.31 (1949)
•  Две обработки русских народных песен: «Утес», «Ах, летят утки...», соч.32 (1949)
•  Три обработки украинских народных песен: «В вишневом саду», «Ой, миры, месяц», «Дождь идет», соч. 35 (1950)
•  Обработка русских народных песен: «Вниз по Волге» для баса и фортепиано, соч.36 (1950)
•  Две обработки молдавских народных песен для голоса и фортепиано: «Эй, моя кукушка», «Тракторное правление», соч. 37 (1951)
• Романсы и песни на слова Толстого: «Ушкуйник», «Грядой клубится белою...», «Дреевцо мое мандальное», «Ах, если б ты мог хоть на миг...», «Поспеши», «Я тебя целовал», Майкова, «Какой тяжелый сон», Соловьева. «Горят яркие звезды» на слова М. Минского. (Без номера опуса) (1908–1913)
• «Песнь пою устало» и «За светом тень». Слова О. Вилинского. (Без номера опуса, без даты)
•  Два романса на слова О. Вилинского: «Сирень», «Куда ни глянешь — торжественный простор». (Без номера опуса) (1925)
•  Две песни на слова Пушкина: «Чаадаеву», «Белобокая стрекоза», (Без номера опуса) (1937)

Вилинский сыграл роль в возрождении украинской политической и культурной идентичности с 1910 по 1932 год. ^[8] Он был ключевой фигурой в процессе развития украинской фортепианной музыки, чтобы иметь четкий украинский стиль». ^[13]

Лятошинский писал о Вилинском, что «он был замечательный музыкант и замечательный человек. Все его произведения носят на себе печать истинного таланта и все они показывают тонкий вкус и большое профессиональное мастерство автора. Что же касается Николая Николаевича как человека, то каждый, кто хотя бы изредка встречался с ним, не мог не убедиться в его высоких умственных качествах, которые проявлялись на протяжении всей его жизни» ^{[4] .}

Вилинский редактировал некоторые фортепианные произведения Лысенко, опубликованные в 1952–1953 годах. ^[4]

• Назаренко Валентина Юрий; Вилиньский, Ю. С. (2016). «Композитор и педагог Микола Вилинский (1888–1956). Життя. Спогади. Роздуми» [Композитор и педагог Николай Вилинский (1888–1956). Жизнь. Мемуары. Размышления]. Научный вестник Национальной музыкальной академии Украины имени П.И. Чайковского (114). Киев: 67–109.
• Sadie, Stanley , ed. (2001). "Vilinsky, Mykola Mykolayovych" . The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Vol. 26 (2nd ed.). Macmillan Publishers Limited – через Internet Archive .
• Струк, Даниил Гусар, изд. (1984). «Вилинский, Николай» . Энциклопедия Украины . Том. 5. Торонто: Издательство Университета Торонто. п. 602. ИСБН 0-8020-3995-2– через Интернет-архив .

• Анисимов, Виктор (1938). «Композитор М.М. Вилинский (очерк жизни и творчества)». Советская музыка . Москва. ISSN  0131-6818.
• Михайлов, М. (1962). М. М. Вилинский: Советский композитор (на русском языке). Киев.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

• Медиа, связанные с Николаем Вилинским на Wikimedia Commons
• Бесплатные партитуры Николая Вилинского на Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)