Моя цель верна

Студийный альбом Элвиса Костелло 1977 года
Моя цель верна
Мужчина в очках в косолапой позе держит гитару, окруженную шахматным узором. Слова «Элвис Костелло» находятся сверху, а «Моя цель верна» — снизу.
Оригинальная монохромная обложка. Более поздние издания — цветные.
Студийный альбом
Элвис Костелло
Выпущенный22 июля 1977 г. ( 1977-07-22 )
Записано1976–1977
СтудияПуть (Лондон)
Жанр
Длина32 : 56
Этикетка
ПродюсерНик Лоу
Хронология Элвиса Костелло
Моя цель верна
(1977)		Модель этого года
(1978)
Синглы из My Aim Is True
  1. « Меньше, чем ноль »
    Дата выхода: 11 марта 1977 г.
  2. « Элисон »
    Дата выхода: 14 мая 1977 г.
  3. " (The Angels Wanna Wear My) Red Shoes "
    Дата выхода: июль 1977 г.

My Aim Is True — дебютный студийный альбом английского певца и автора песен Элвиса Костелло , первоначально выпущенный в Великобритании 22 июля 1977 года на лейбле Stiff Records . Спродюсированный артистом и музыкантом Stiff Ником Лоу , альбом был записан с конца 1976 по начало 1977 года в течение шести четырёхчасовых студийных сессий в Pathway Studios в Ислингтоне , Лондон. Аккомпанирующей группой была калифорнийская кантри-рок -группа Clover , которая не была указана в титрах на оригинальном релизе из-за сложностей с контрактом. В то время, выступая под псевдонимом DP Costello, Костелло по предложению лейблаизменил своё имя на Элвис в честь Элвиса Пресли и скорректировал свой имидж, чтобы соответствовать набирающему обороты движению панк-рока .

В музыкальном плане My Aim Is True находится под влиянием самых разных жанров: от панка, новой волны и британского паб-рока до элементов рок-н-ролла 1950-х годов , R&B и рокабилли . Более мрачные тексты мотивированы местью и чувством вины, отражая темы от борьбы за отношения до политически заряженных ситуаций и женоненавистнических персонажей. Оригинальная монохромная обложка, изображающая Костелло в косолапой позе, позже была раскрашена для переизданий.

Альбому предшествовали три сингла, все из которых не попали в чарты. К июню 1977 года Костелло сформировал новую постоянную группу поддержки, Attractions , чтобы лучше соответствовать своему новому имиджу, и начал выступать с ними вживую до конца года. В августе My Aim Is True достиг 14-го места в Великобритании. Американская версия, выпущенная в ноябре 1977 года на Columbia Records , добавила новейший сингл Костелло " Watching the Detectives ". К тому времени самый продаваемый импортный альбом в истории США, он достиг 32-го места.

После выпуска My Aim Is True был встречен критиками с одобрением, многие хвалили музыкальность и авторство Костелло; он появился в нескольких списках по итогам года. В последующие десятилетия комментаторы считают его одной из лучших работ Костелло, одним из лучших дебютных альбомов в истории музыки и появлялся в многочисленных списках лучших. Альбом был переиздан в 1993 и 2001 годах, оба из которых содержали обширные аннотации, написанные Костелло, а в 2007 году — в качестве подарочного издания.

Фон

Элвис Костелло — под своим настоящим именем Деклан Макманус — начал выступать в клубах и пабах Ливерпуля и Лондона в 1970 году. За эти годы он создал несколько демо- кассет, но не имел большого успеха в получении контракта на запись. [1] Позже он сказал Melody Maker , что у него «не было достаточно денег, чтобы сделать что-либо с группой». [2] По словам автора Грэма Томсона, британский диджей Чарли Джиллетт играл песни с одной кассеты, содержащей будущие песни My Aim Is True «Blame It On Cain» и «Mystery Dance», [3] на своем шоу в течение всего лета 1976 года. Разоблачение привлекло интерес со стороны лейблов, хотя его отвергли Island Records , Virgin Records и американская CBS Records . [4] [3] В конце концов, в августе 1976 года он подписал контракт с лондонской Stiff Records соучредителями лейбла Джейком Ривьерой и Дэйвом Робинсоном . [3] Он был первым артистом, подписавшим контракт со Stiff, но это был одиннадцатый релиз лейбла. [5]

Написание и запись

Пожилой мужчина в очках и с седыми волосами
My Aim Is True был первым из пяти последовательных альбомов Costello, спродюсированных Ником Лоу (на фото 2017 года) . [6]

Stiff финансировал сессии звукозаписи для альбома в Pathway Studios , восьмидорожечной студии, расположенной в Ислингтоне, с участниками американской кантри-рок -группы Clover в качестве бэк-группы. [7] [8] Группа переехала в Великобританию после того, как обрела там культовую популярность , и подписала контракт с Phonogram Records . [8] [9] Самые известные участники Clover, певцы Хьюи Льюис и Алекс Колл , не участвовали в сессиях звукозаписи ни в каком качестве, в то время как участники, которые играли на My Aim Is True — Джон Макфи (гитара), Джон Чиамботти (бас-гитара), Шон Хоппер (клавишные) и Микки Шайн (ударные) — не были указаны в финальном альбоме в то время из-за сложностей с контрактом. (Некоторые ранние маркетинговые материалы для альбома называли группу поддержки Костелло «The Shamrocks», не называя имен отдельных участников. [7] [9] ) Костелло сказал, что Clover приехали в Лондон во время панк- революции, и из-за того, что они выглядели как «американские хиппи», они «просто не вписались». [8] В этот период группа проживала в загородном доме Headley Grange . [3]

My Aim Is True был записан серией из шести четырехчасовых сессий с конца 1976 по начало 1977 года примерно за 2000 фунтов стерлингов. [8] [10] Костелло продолжал свою дневную работу клерком по вводу данных в Elizabeth Arden во время сессий; он звонил с работы по болезни, ездил в Headley Grange, чтобы репетировать песни с Clover, и возвращался в Pathway на следующий день для записи. [3] Костелло вспоминал, что ему не нравилось время, проведенное в Headley Grange, и что у него и Clover были музыкальные разногласия, но тем не менее хвалил их музыкальность. [11] По словам Томсона, Clover мало платили за их вклад. Большинство треков были записаны вживую и с первых дублей с небольшими наложениями . [3] [4] В то время как Clover обеспечил большую часть инструментовки, Стэн Шоу из Hitmen играл на клавишных в «Less Than Zero», а Лоу продюсировал и пел бэк-вокал. [a] [8] Касательно своей гитарной работы Костелло заявил в своих мемуарах, что в то время у него не было его фирменной гитары Jazzmaster , поэтому он использовал на альбоме «пронзительный» Telecaster. Он также не обладал существенными познаниями в области гитар как таковых, заявив, что играл на своей гитаре неотрегулированной до середины сессий. [11]

Большинство песен на My Aim Is True были написаны примерно за две недели. Большинство из них были взяты из ранних демо-записей Костелло и живых выступлений с его бывшей группой Flip City. Некоторые треки появятся на более поздних альбомах, например, «Hand In Hand», которая была написана специально для Лоу, но он ее отверг. [12] Более авантюрные номера, такие как «Hoover Factory», «Dr. Luther's Assistant», «Ghost Train» и «Stranger in the House», также были записаны во время сессий, но были исключены из My Aim Is True и вместо этого появились на EP и синглах. По словам биографа Брайана Хинтона, эти треки контрастировали бы с амбициозным образом Костелло как «прямо говорящего психопата». [8] В аннотации к переизданию My Aim Is True 1993 года Костелло заявил, что тремя основными композициями, исключенными из сессий, были «Radio Sweetheart», «Stranger in the House» и «Living in Paradise», причем первые две были исключены из окончательного списка треков из-за различий в звучании, а последняя была должным образом записана для следующего альбома Костелло This Year's Model (1978). [4] [10]

Продюсером альбома был его коллега по Stiff и хаус-продюсер Ник Лоу . [4] [8] Что касается его роли продюсера, Томсон утверждает, что приоритетом Лоу было сохранение настроения песен и создание соответствующей атмосферы для каждой. Сам Лоу позже заявил, что музыканты сделали всю работу, а все, что он внес, это «включил все». [3] Он сделал черновой микширование треков с инженером Барри «Базза» Фармером, [11] окончательный микс был завершен за одну пятичасовую сессию в Pathway 27  января 1977 года. [3]

Изменение имени

В то время Костелло выступал под сценическим псевдонимом «DP Costello» в память о своем отце. [b] [14] Когда «Less Than Zero» готовился к выпуску в качестве сингла в марте 1977 года, Робинсон и Ривьера решили скорректировать его имидж, чтобы он лучше соответствовал набирающему силу движению панк-рока. [3] Выглядя, по словам Клейтона-Ли, как «среднестатистический компьютерный оператор-гик», он не испытывал «ни агрессии, ни энергии» во время своих живых выступлений, как сказал музыкант Грэм Паркер изданию Mojo . [15]

В качестве маркетинговой тактики Ривьера предложил изменить имя Костелло с Деклана на Элвис в честь американского певца Элвиса Пресли . Считавшееся нерациональным, но принятое самим Костелло, это изменение вызвало споры как в Великобритании, так и в Америке, столкнувшись с противодействием как сторонников Костелло, так и поклонников Пресли. Костелло позже заявил, что изменение не имело целью «оскорбить» Пресли; оно «означало, что люди задержатся еще немного». [3] [15] Касательно гардероба, Костелло стал более преувеличенным, надев очки в стиле Бадди Холли , узкие куртки и «подвернутые» джинсы. [8] Он дебютировал соло под новым именем и образом 27 мая 1977 года. [16]

Музыка и тексты песен

На My Aim Is True сырая энергия Элвиса проявляется таким образом, который никогда полностью не был воспроизведен на более поздних записях. Хотя песни варьируются от мягкого кантри-напева до полномасштабного, плюющегося нападения, в альбоме есть странная сплоченность просто благодаря его грубому, торопливому ощущению. [17]

— Мэтт Лемей, Pitchfork , 2002

По словам биографа Тони Клейтона-Ли, Костелло и Лоу стремились создать «коллекцию песен, которые были бы не только своего времени, но и укоренились бы в классических ценностях написания песен». [12] Таким образом, комментаторы написали, что альбом сочетает в себе различные музыкальные жанры, включая новую волну , [18] [19] британский паб-рок , [20] панк-рок, [20] и пауэр-поп . [21] Уильям Гудман из журнала Billboard назвал его «грубым и блюзовым » в стиле, напоминающем Новый Орлеан , и признал присутствие панка, рокабилли , британского паб-рока, джаза и хонки-тонк- кантри. [22] Ник Фрид из Consequence of Sound написал, что альбом сочетает в себе элементы британского панк-движения с рок-н-роллом в стиле 1950-х и 1960-х годов . Он обнаружил, что такие треки, как «Miracle Man», «No Dancing» и «Alison» используют этот стиль для создания мелодий doo-wop и R&B , тем самым «беря идеи 50-х и 60-х годов и добавляя современный поворот». Рокабилли-звучание присутствует в «Less Than Zero», «Mystery Dance» и «Sneaky Feelings». [23] Клейтон-Ли утверждает, что, хотя он и имеет сходство с панком, он демонстрирует музыкальность и лиризм, которые были под контролем, демонстрируя более мягкое прикосновение, подчеркнутое «уникальной дикостью». [24]

В то время как музыка представляет широкий спектр стилей, тексты песен в основном мрачные, обсуждая такие темы, как «обман, сарказм, горечь, презрение, презрение [и] отвращение». [24] В интервью Нику Кенту из NME Костелло заявил, что песни мотивированы исключительно «местью и чувством вины». [3] [25] Биограф Дэвид Гулдстоун пишет, что основная тема альбома — «неприспособляемая природа мира», которая исследуется двумя различными способами: «личные песни как микрокосм, а публичные — как макрокосм». [26] Тексты песен варьируются от сложных и сюрреалистичных («Waiting for the End of the World») до несимпатичных («Less Than Zero») и женоненавистнических («I'm Not Angry»). [24] Дэйв Шулпс из Trouser Press описал альбом как «12 песен мести, вины, ревности, унижения и ярости». [27] Гудман нашел тексты песен и постановку, соответствующие выступлению в спальне, [22] мнение, которое разделяет Лемей, который также заявил, что постановка Лоу имеет «скрытую энергию», которая придает альбому «всю непосредственность живого выступления». [17] Художник и художественный критик Джулиан Белл написал, что работа Костелло «в значительной степени основана на нахождении между эмоциями, между ощущениями, идеями [и] информацией». [8] Относительно вокального исполнения Костелло на пластинке, Гоулдстоун пишет, что его прямота способствует постоянному интересу слушателей: «он постоянно хватает нас за рубашку и разглагольствует, и мы затягиваемся в водоворот». [26]

Сторона первая

Вступительный трек « Welcome to the Working Week » выражает разочарование в жестокости бизнеса. Текст песни адресован «тебе», которую Гоулдстоун анализирует как женский персонаж песни, слушателя или сам мир. [26] При продолжительности всего 82 секунды [28] [29] песня содержит бит в стиле панк и хлопки в ладоши, а также использует элементы ду-вопа и новой волны. [8] [14] По сравнению с предыдущим треком, «Miracle Man» посвящен отношениям между мужчиной и женщиной, а не обществу. [26] Как и следующий трек «No Dancing», «Miracle Man» повествует о мужчине, над которым доминирует его спутница. [8]

«No Dancing» содержит бит в стиле Фила Спектора и различные изменения тональности, что было редкостью в ранних работах Костелло. [17] [22] [26] Костелло заявил, что он пытался объединить «мост Merseybeat» с « He's a Rebel » Джина Питни . [11] В отличие от других треков на альбоме, рассказчик песни в основном наблюдателен, напрямую появляясь только в первом куплете. Комментаторы проанализировали «танцы» на пластинке как метафору секса, [8] в то время как Гоулдстоун идет дальше и пишет, что Костелло подразумевает отсутствие мирового порядка и гармонии. [26] Возвращаясь к лирическим темам вступительного трека, «Blame It on Cain», хотя Костелло более конкретен в этом треке, нацеливаясь на такие сущности, как «правительственные грабители» и радио . [26] По словам Гулдстоуна, «это» в припеве не указано явно, только то, что это должно быть обвинено Каином. Взяв имя Каин от первого убийцы в Библии , он анализирует трек как фундаментальные разочарования, которые нельзя привязать ни к кому и, таким образом, не могут быть исправлены, делая вывод, что ничто неправильное не станет правильным. Это растущее напряжение отражено в музыке, которая имеет увеличенное количество тактов в каждом куплете. [26] В музыкальном плане песня была описана одним рецензентом как оптимистичный блюз с «рок-сиянием Jersey Shore». [14]

Описанная Гудменом как «духовная сердцевина» альбома, [22] « Alison » — это баллада , сочетающая джазовые гитары с проникновенным вокалом. Она была написана о девушке-кассирше в местном супермаркете. [14] [16] В отличие от других треков на альбоме, «Alison» более оптимистична по тону и содержит больше заботливых и нежных текстов, а не чувства злобы и гнева; эти чувства присутствуют, но приглушены по сравнению с предыдущими треками. [26] В треке рассказчик тоскует по главной героине, которая вышла замуж за неполноценного мужчину, хотя он знает, что она совершает ошибку. [30] Альбом берет свое название от строки в песне. [16] [25] «Sneaky Feelings» знаменует собой возвращение к оптимистичному блюзу и стандартной поп-музыке. [14] Гораздо более легкая по тону песня о неверности. Гоулдстоун утверждает, что «скрытые чувства» — это наши желания неосуществимого: «чувства, которые только причинят страдания и поэтому должны быть подавлены». [26]

Сторона два

Хинтон называет " (The Angels Wanna Wear My) Red Shoes " "более жёстким взглядом" на "Alison". [8] Гулдстоун описывает отношения персонажей в песне как "раздробленные" и "проколотые". Женщина, как и в других треках, изображена как бессердечный обвинитель мужчин, но также и их жертва. Он также определяет это как редкий пример того, как Костелло сочувствует женщинам. [26] Красные туфли являются аллегорией свобод человека, и, как таковые, метафорические силы (называемые "ангелами") хотят отнять свободу рассказчика. [c] Песня также повествует о течении времени, к которому возвращаются несколько последующих треков. [26] Самая откровенно политическая песня на альбоме, " Less Than Zero " - это устойчивый рок-н-ролл [14] , который касается лидера Британского союза фашистов 1920-х годов Освальда Мосли . Костелло обвиняет его в различных преступлениях, таких как жестокость и, возможно, изнасилование и инцест, после того, как Мосли отрицал какие-либо правонарушения на телевидении в середине 1970-х годов. [26] [22] [31] Припев песни предполагает, что СМИ скрывают информацию о коррупции в правительстве, тем самым прибегая к цензуре . [26] Освальд Мосли — малоизвестная фигура за пределами Великобритании, и песня относится только к персонажу «мистера Освальда» (имя Мосли никогда не упоминается); слушатели в Соединенных Штатах предположили, что «мистер Освальд» — это Ли Харви Освальд , убийца президента Джона Ф. Кеннеди . Следовательно, Костелло написал альтернативный текст, ссылаясь на убийцу. Этот альтернативный текст (называемый «Далласской версией») был исполнен во время исполнения песни вживую в Северной Америке. [32]

«Mystery Dance» — рок-песня в стиле 1950-х годов [14] , в которой танец используется как метафора секса, но в отличие от «No Dancing» она касается первого опыта пары в этом; как таковой, рассказчик сбит с толку. [26] Написав для AllMusic , Том Магиннис посчитал трек напоминающим «рок-н-сокс» Бадди Холли. [33] «Pay It Back» подтверждает намёк на то, что СМИ лгут публике. В песне рассказчик узнаёт, что не всё в жизни гарантировано, и чувствует себя преданным. [26] Хинтон описывает её как «глубоко циничную». [8] Между тем, в «I'm Not Angry» преобладает женоненавистничество, где секс изображается как унизительный, а не радостный. [26] Идеал признаётся через злобу в вокальном исполнении Костелло, [24] в то время как музыку сравнивают с хард-роком . [21] [14] «Ожидание конца света» изображает сюрреалистическое повествование, происходящее в поезде, которое Гулдстоун анализирует как символ жизни. Кроме того, Костелло предполагает, что Бог создал вселенную, но позволил ей манипулировать через людей, которые захватили власть. [26]

Упаковка и оформление

Обложка альбома была разработана Барни Бабблзом , который, как и Кловер, не был указан на обложке. [8] На ней изображен шахматный узор (окружающий фотографию Костелло), на котором написана фраза «Элвис — король», [34] что, по словам Хинтона, было задумано как пародия на картины оп-арта Swinging Sixties Бриджит Райли . В центре Костелло надевает свой новый образ и стоит в напряженной, косолапой позе, сжимая гитару Fender, а позади него его большая тень. Автор Мик Сент-Майкл прокомментировал: «Этот парень выглядел так, будто ему было бы трудно нацелить бумажный самолетик». [8] По словам Костелло, последний снимок был одним из немногих пригодных для использования изображений из-за комического характера во время фотосессии. [4] Он принял похожую позу на фотографии на обратной стороне оригинальной обложки, где он появился в монохроме на цветном фоне, а его голова казалась непропорционально большой. [8] Гулдстоун сравнивает свой облик с «безумной версией» Брейнса из британского научно-фантастического сериала 1960-х годов «Тандербёрды» , актёром Вуди Алленом и Пигги из «Повелителя мух» (1954). [26]

Первоначально обложка была черно-белой спереди и выпускалась в четырех разных цветах; [8] более поздние переиздания добавили семь дополнительных вариантов. [35] Первые тиражи пластинки включали листовку с надписью «Помогите нам раскрутить Элвиса», в которой покупателям предлагалось отправить 25-словное описание того, «почему им понравился „английский“ Элвис». По словам Хинтона, первые 1000 покупателей получили бесплатную копию пластинки для отправки другу по своему выбору. Идея возникла из попыток Warner Bros. Records привлечь более широкую аудиторию для американского музыканта Ван Дайка Паркса . [8]

Выпуск и последствия

Одиночки

Stiff выпустили "Less Than Zero" как сингл 11  марта 1977 года, подкрепленный ауттейком "Radio Sweetheart". [d] [36] Несмотря на похвалу критиков, сингл не попал в чарты Великобритании. [32] "Alison" последовал за ним 14  мая, подкрепленный "Welcome to the Working Week", [36] который также не попал в чарты. [32] В начале июля Stiff выпустили "(The Angels Wanna Wear My) Red Shoes" как сингл, подкрепленный "Mystery Dance"; у него не было иллюстрированной обложки, и он не попал в чарты. [8] Что касается плохих коммерческих результатов, Костелло вспоминал: "Я помню, что это было очень деморализующим, чувство, что моим единственным контактом с миром были эти синглы, и те люди, которых я не знал или никогда не встречал, должны были сделать или сломать это... это было очень удручающе". [8] Тем не менее, он продолжал привлекать внимание музыкальных журналистов, включая Аллана Джонса из Melody Maker и Ника Кента из NME , которые дали положительные оценки живым выступлениям в мае и июне. Костелло также отказался давать биографические подробности в интервью, даже сказав Джону Ингему из журнала Sounds , что не хочет фотографироваться. Костелло ушел со своей основной работы в Elizabeth Arden 5 июля. [32]

Первоначально предполагалось, что релиз My Aim Is True состоится вскоре после первого сингла, но он был отложен до июля, пока Stiff решал дистрибуционный спор с Island Records. [8] [32] В то же время Костелло хотел сформировать постоянную группу поддержки, которая лучше соответствовала бы его начинающему имиджу по сравнению с непринужденным подходом Clover. [32] Первым нанятым человеком был барабанщик Пит Томас , за которым последовал басист Брюс Томас (не родственник). [32] [37] Примерно в это же время новые треки Костелло « Watching the Detectives » и «No Action» были быстро записаны в Pathway с басистом Эндрю Боднаром и барабанщиком Стивом Гулдингом , с наложениями органа и фортепиано Стива Нива . «Watching the Detectives», вдохновленный дебютным альбомом Clash , был отходом от звучания My Aim Is True , отображая ритмы в стиле регги . Позже Костелло назвал его своей «первой настоящей записью». [32] [37] Песня была выпущена как сингл в Великобритании 14 октября 1977 года, вместе с концертными версиями «Blame It on Cain» и «Miracle Man». [32] 

Живые выступления

Stiff выпустил My Aim Is True в Великобритании 22  июля 1977 года [8] с каталожным номером SEEZ 3. [38] К тому времени, как он вышел, Костелло выступал со своей новой группой поддержки, надев Attractions . [9] Вскоре после его выпуска Костелло и Attractions дали несанкционированное шоу за пределами конвенции Columbia Records , которая собрала руководителей со всего мира. Частично из-за выходок Ривьеры, Костелло был арестован и обвинен в препятствовании, оштрафован на 5 фунтов стерлингов и освобожден из полицейского участка как раз к концерту позже тем же вечером. [8] [39] Трюк привлек внимание руководителя Грега Геллера, который сыграл важную роль в подписании Костелло контракта с Columbia в Соединенных Штатах несколько месяцев спустя. [32]

В поддержку My Aim Is True Костелло и The Attractions провели короткий тур в августе 1977 года. Концерты проходили в крупных городах по всей Британии, а также в Nashville Rooms в Лондоне. Сет-лист состоял в основном из треков My Aim Is True и различных новых песен. [32] В середине тура Элвис Пресли умер от сердечного приступа 16  августа. Смерть Пресли немедленно повлияла на Костелло: британские газеты Daily Mail и Daily Observer отменили запланированные публикации об артисте, в то время как Stiff выпустил новый слоган для лейбла, который гласил: «Король умер, да здравствует король». По словам Томсона, смерть Пресли помогла Костелло повысить свой статус в музыкальной прессе, [32] а его имя стало «настроением времени». [3] Через четыре дня после его смерти My Aim Is True достиг 14-го места в UK Albums Chart . [8] [32]

3  октября 1977 года Костелло и Attractions отправились в еще один тур с другими артистами Stiff, включая Лоу и Wreckless Eric, названный Greatest Stiffs Live Tour. Он был полон беспорядков и самосаботажа, отчасти из-за отказа Костелло играть песни из My Aim Is True , заявив: «Если вы хотите услышать старые песни, купите чертову пластинку»; он изменил эту позицию после негативной реакции аудитории. Костелло также ссорился с коллегой-артистом Яном Дьюри на протяжении всего тура. [32] [40] Ривьера ушел из Stiff примерно в это же время из-за споров с Робинсоном. Согласно его контракту на управление, Костелло и Лоу последовали за Ривьерой и покинули Stiff ради Radar Records ; Его последний релиз для Stiff был "Watching the Detectives", который стал первым синглом как для артиста, так и для лейбла, попавшим в двадцатку лучших в Великобритании. Тем временем Костелло накопил большое количество нового материала, который появится на его втором альбоме This Year's Model . В середине ноября он начал свой первый тур по Америке. [8] [32] [40]

релиз в США

Оранжевый рекламный щит
Рекламный щит с рекламой My Aim Is True на бульваре Сансет в Лос-Анджелесе , месте, которое обычно отводится для выступлений более известных исполнителей.

My Aim Is True был выпущен в переработанном виде в Соединенных Штатах через Columbia Records 1  ноября 1977 года, с добавлением "Watching the Detectives" в качестве последнего трека на первой стороне. [41] [42] К тому времени это был самый продаваемый импортный альбом в истории США. [43] Маркетинг американского релиза возглавлял менеджер по продукции Columbia Дик Уингейт, который заказал рекламный щит для LP на бульваре Сансет в Лос-Анджелесе , который обычно резервировался для более крупных исполнителей. Другие созданные товары включали мишень для дротиков для сотрудников Columbia. [41] 13  октября Уингейт отправил служебную записку ключевым сотрудникам Columbia, в которой говорилось: «Несмотря на свою внешность, Костелло — смертельно серьёзный артист, певец и автор песен  ... в школе возрождения R&B/рок-н-ролла Грэма Паркера, Southside Johnny или даже Спрингстина . Его музыка — это не панк-рок, и её никогда не следует так называть». [41] Позже в том же месяце вице-президент Columbia по продвижению национальных альбомов Майк Пиллот отправил служебную записку сотрудникам, назвав его «одним из самых уникальных и захватывающих новых альбомов, которые украсили любой проигрыватель за последние несколько лет». [41]

По словам Томсона, слава Костелло в США взлетела быстрее, чем в Великобритании. Он заслужил признание в таких изданиях, как Time и Newsweek , а также был приглашен появиться в Saturday Night Live на NBC . Его новообретенная популярность привела к тому, что My Aim Is True был продан тиражом в 100 000 копий к середине тура, [32] и незадолго до Рождества 1977 года, [44] он достиг 32-го места в чарте Billboard Top LPs & Tape . [43] После ухода из Stiff, Костелло сохранил свой контракт с Columbia на распространение в Америке. [8] Костелло был номинирован на премию Грэмми как лучший новый артист на 20-й ежегодной премии Грэмми в 1978 году, но проиграл группе A Taste of Honey . [45]

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Первоначальные обзоры
Оценки обзоров
ИсточникРейтинг
Роберт КристгауВ+ [46]
Филадельфийский Инквайер[47]
Зеркало записи[48]
Звуки[49]

My Aim Is True получил восторженные отзывы от британских и американских музыкальных журналистов после выпуска. [32] В своей статье для Trouser Press Дэйв Шулпс назвал My Aim Is True «самым удачным дебютным альбомом 1977 года», похвалив музыкальность и написание песен Костелло, заключив, что он «создал классику в своей первой попытке». [50] Чес де Уолли из Sounds назвал Костелло «автором песен редкой чувствительности и таланта», но с трудом справился с песнями, тем не менее заключив: «Как цветок, дебютный альбом Элвиса раскрывается во что-то металлическое прекрасное». [49] В Melody Maker Аллан Джонс написал, что «черт, под него можно танцевать, падать в обморок и влюбляться, целоваться и влюбляться». [51] Он также отметил, что пластинка содержит «достаточно потенциальных хитовых синглов, чтобы заполнить чертов музыкальный автомат», заключив: «Я могу вспомнить только несколько альбомов, выпущенных в этом году, которые могли бы соперничать с его общим совершенством». [51] Рой Карр из NME наткнулся на «сексуальный психоанализ, поставленный на дюжину великолепных гимнов джук-джойнта  ... интерпретацию ритма и ролла шестидесятых в стиле семидесятых», в то время как песни «переливаются эмоциональной пыткой и мелодрамой». [52] Он прокомментировал, что «Костелло, должно быть, перенес много эмоциональных ударов, чтобы выпустить такой мощный альбом. Настолько, что трудно предположить, на какие меры ему, возможно, придется пойти, чтобы воплотить в жизнь вторую часть». [52]

Несколько рецензентов похвалили Костелло как артиста. [42] [49] [25] Грейл Маркус из Rolling Stone написал: «Как далеко может зайти Костелло  ... еще предстоит увидеть, но у меня есть чувство, что как только его услышат, он встряхнет многих своих прежних коллег и заставит многих музыкантов, которых он не считал своими коллегами, казаться совершенно неактуальными». [25] В Stage Life Джеффри Морган написал, что в возрасте всего 22 лет Костелло «прорезал линию в своей душе, используя рок-н-ролл как лезвие», создав пластинку, которая, «какой бы она ни была несовершенной, ее нельзя игнорировать». [53] Сэм Сазерленд из High Fidelity приветствовал Костелло как «классика новой волны рока», создав альбом, который «заново открывает сырую жизненную силу рока» посреди поп-музыки 70-х. Он также назвал продюсирование Лоу «захватывающим» и «намеренно грубым». [28] Между тем, Робин Денселоу из The Guardian посчитал текст песни лучшим из всех, что были у британских исполнителей за последние годы. [54] The Philadelphia Inquirer дал My Aim Is True три звезды из четырех, также похвалив лирическое содержание и посчитав, что Костелло добьется коммерческого прорыва. [47]

Митчелл Коэн, пишущий для Creem , назвал My Aim Is True одним из лучших альбомов года и похвалил песни за их «запоминающиеся» припевы и сильные идеи. Он раскритиковал женоненавистнические тексты песен, которые он сравнил с материалом середины 1960-х годов Мика Джаггера , заключив, что Костелло «еще предстоит пройти определенный путь, прежде чем его эмоциональная зрелость сравняется с его потрясающим артистическим мастерством». [42] В The Village Voice Роберт Кристгау написал: «Мне нравится, как этот парень занудно себя ведет, я очарован его текстами песен, и я одобряю его рок-н-ролльную ориентацию». Он негативно сравнил Костелло с Джексоном Брауном, заявив, что «он немного скучен», что, по его словам, происходит от «чрезмерной концентрации на текстах песен» и может быть решено «здоровыми отношениями с группой». [46] Дэнни Бейкер в журнале ZigZag , который также сравнивал Брауна в своем обзоре, просто назвал My Aim Is True «хорошим, хорошим альбомом». [55] В ежегодном опросе критиков The Village Voice Pazz & Jop о лучших альбомах года My Aim Is True занял второе место, уступив альбому Sex Pistols Never Mind the Bollocks . [56] Он также занял места в других годовых списках Rolling Stone , NME (3) и Sounds (9). [57] [58] [59]

Ретроспективные обзоры

Профессиональные рейтинги
Ретроспективные обзоры
Оценки обзоров
ИсточникРейтинг
Вся музыка[20]
Блендер[60]
Чикаго Трибьюн[61]
Энциклопедия популярной музыки[62]
Развлечения еженедельноА− [63]
Вилы9.8/10 [17]
В[64]
Роллинг Стоун[34]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone[65]
Вращаться[66]
Неразрезанный[67]

В последующие десятилетия My Aim Is True получил признание критиков, некоторые назвали его одним из лучших дебютных альбомов в истории рока. [23] [25] [34] [22] Терри Стонтон из журнала Record Collector подытожил: «Поскольку идут вступительные залпы, My Aim Is True должен быть одним из самых важных, впечатляющих и долговечных дебютов всех времен». [5] Старший редактор AllMusic Стивен Томас Эрлевайн написал: «Костелло довольно быстро перешел на более амбициозную территорию, но My Aim Is True — феноменальный дебют, захватывающий автора песен и музыканта, чьи слова были такими же богатыми и умными, как и его музыка». [20] В журнале Paste Марк Бейкер также написал, что, хотя пластинка не была величайшей работой Костелло, она все еще остается «знаковым, очень влиятельным первым альбомом». [19] Гудман согласился, назвав альбом самым важным альбомом Костелло. [22] В 2010 году Ник Фрид из Consequence of Sound назвал My Aim Is True одним из самых сильных дебютных альбомов, заявив: «Вы не могли найти более сильного способа донести свой стиль до мира», еще больше признавая влияние Костелло на такие группы, как They Might Be Giants и Hold Steady . [23] Армонд Уайт из Entertainment Weekly написал, что на британской паб-рок-сцене My Aim Is True выделяется как дебют, «имеющий много чего сказать». [63] Рецензенты PopMatters Джейсон Мендельсон и Эрик Клингер, хотя в целом и позитивно отозвались об отсутствии Attractions и приглушенном продюсировании по сравнению с последующими альбомами Костелло. Тем не менее, они оба назвали его «прочным» дебютом, недостатки которого будут устранены в следующем году на This Year's Model . [21]

Многие прокомментировали влияние пластинки на музыку. В 2001 году Адам Бресник из Rolling Stone написал: «Уравновешивая ярость панка с формализмом лучших песен века, альбом в равной степени обеспечивает страсть и интеллект». [34] В 2007 году Лемей выделил «Alison», «Red Shoes», «Less Than Zero» и «Watching the Detectives» как треки, которые представляют собой «жизненно важную главу» в развитии панка и новой волны. Более того, он обнаружил, что альбом в целом остается таким же актуальным, как и при первом переиздании. [68] Десять лет спустя рецензент Classic Rock Review заявил, что My Aim Is True «познакомил мир с гибридным звучанием, которое в равной степени повлияло на старый рок-н-ролл 1950-х годов и на авангардную новую волну и панк 1970-х годов». [14] Лемэй резюмировал альбом так: «Многословный, остроумный и чертовски занудный, My Aim Is True , без сомнения, одно из лучших заявлений блестящего ботаника, когда-либо выпущенных». [17] Гулдстоун оценивает My Aim Is True как «великолепно выверенный крик ярости» и как «замечательное достижение» для того, кому на тот момент было всего 22 года. [26] Томсон позже сказал Record Collector : [5]

Я думаю, My Aim Is True звучит как план того, что [Костелло] делает лучше всего. Это не полноценный документ его гения, но такие альбомы, как King of America [1986] или даже The Delivery Man [2004]  ... оба имеют элементы первой записи. Когда я писал книгу об Элвисе, меня поразило, насколько большая часть альбома оглядывается назад, туда, откуда он пришел, и указывает, куда он идет.

Рейтинги

My Aim Is True часто появлялся в списках величайших альбомов всех времён. В 2000 году My Aim Is True был признан номером 266 в третьем издании книги писателя Колина Ларкина «1000 лучших альбомов всех времён» (2000). [69] В 1987 году журнал Rolling Stone поместил его на 29-е место в своём списке лучших альбомов за последние 20 лет. [ 70] Тот же журнал поставил альбом на 168-е место в своём списке 500 величайших альбомов всех времён в 2003 году, [71] сохранив рейтинг в пересмотренном списке 2012 года, [72] и опустившись на 430-е место в списке 2020 года. [73] Тот же журнал поставил его на 21-е место среди лучших дебютных альбомов в 2013 году. [74] Журнал Uncut также поместил его на 125-е место в своем списке 200 величайших альбомов всех времен за 2016 год. [75] В 2004 году Pitchfork поставил My Aim Is True на 37-е место среди лучших альбомов 1970-х годов, [76] в то время как в 2012 году Paste поместил его на 20-е место в аналогичном списке. [77] Позже сотрудники Paste проголосовали за него как за лучший альбом новой волны всех времен в 2020 году, утверждая, что он задал как «музыкальную, так и модную сцену» для жанра. [19] В 2004 году Чарльз Шаар Мюррей назвал его 61-м лучшим британским альбомом в списке The Observer . [78]

В 2007 году My Aim Is True был включён в Зал славы Грэмми . [79] Альбом также был включён в издание книги Роберта Димери 2018 года «1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умрёте» . [80]

Наследие

В списках, ранжирующих альбомы Костелло, My Aim Is True неизменно занимает одно из первых мест среди лучших. В 2021 году авторы Stereogum поместили его на шестое место, назвав его «одним из величайших вступительных залпов рок-музыки». [6] Год спустя, пишущий для журнала Spin , Эл Шипли поместил его на второе место, после This Year's Model , заявив, что если бы он не сделал еще одну запись после My Aim Is True , он бы «все равно был легендой». [81] В том же году Майкл Галлуччи из Ultimate Classic Rock также поместил его на второе место, после This Year's Model . Он отметил недостаток силы Clover по сравнению с Attractions, но тем не менее написал, что меньше дебютов появились с такими «мгновенно значимыми», как My Aim Is True . [82]

8 ноября 2007 года Костелло воссоединился с участниками Clover из оригинальных сессий записи, чтобы исполнить песни из My Aim Is True . Это было первое (и на сегодняшний день единственное) живое публичное исполнение этих песен оригинальным ансамблем, который их записал. Мероприятие состоялось в Great American Music Hall в Сан-Франциско и было благотворительным фондом Richard de Lone Special Housing Fund, который помогает людям с синдромом Прадера-Вилли . [11]

Переиздания

Профессиональные рейтинги
Оценки обзоров
ИсточникРейтинг
Журнал Glide4/5 [83]
Вилы7.0/10 [68]

My Aim Is True был впервые выпущен на CD на Columbia и Demon Records в июле 1986 года. [45] [35] Его первое расширенное переиздание вышло в октябре 1993 года на Demon в Великобритании и Rykodisc в США, включавшее девять бонус-треков и обширные аннотации, написанные самим Костелло. [10] [45] [35] В 2001 году он был снова переиздан на CD компанией Rhino Entertainment , включающей оригинальный альбом на первом диске и бонус-диск с демо, концертными версиями и отрывками, а также новый набор более подробных аннотаций, написанных Костелло; [68] [4] все девять бонус-треков из переиздания 1993 года были включены с добавлением четырёх. [45] ЛеМэй считает это переиздание наиболее существенным для самого альбома. [68]

Шесть лет спустя, My Aim Is True был переиздан Universal / Hip-O снова 11 сентября 2007 года в однодисковом пакете "Original Masters" и двухдисковом подарочном издании, включающем 48 треков, 26 из которых ранее не издавались. Этот пакет включает оригинальный альбом, ауттейки и сольные демо на первом диске и полное живое выступление (с саундчеком), записанное 7 августа 1977 года в Nashville Rooms в Лондоне на втором диске. [45] [68] [84] Треки с живого выступления были в основном из My Aim Is True , некоторые из которых появились в This Year's Model , в то время как демо - это ранее не издававшиеся треки, включая "Blue Minute", "Call on Me", "I Don't Want to Go Home" и "I Hear a Melody". [84] Hip-O приветствовал подарочное издание как "самую окончательную версию 'My Aim Is True' на данный момент!" [45] Несмотря на это, подарочное издание получило смешанные отзывы. ЛеМэй посчитал, что оно уступает предыдущим переизданиям, заявив, что ему «не хватает почтительной и восторженно-гиковой перспективы переиздания Rhino». Он также отметил отсутствие нескольких треков и подробных заметок, присутствующих в других переизданиях. [68] Эрлевайн также усомнился в выпуске подарочного издания, поскольку посчитал его излишним после переиздания Rhino. Тем не менее он заявил, что хардкорные фанаты оценят новый материал, хотя им и придется купить альбом, который, вероятно, уже был куплен ранее. [84]

Трек-лист

Все песни написаны Элвисом Костелло . Длина треков указана в переиздании 1993 года. [10]

Сторона первая

  1. « Добро пожаловать на рабочую неделю » – 1:22
  2. «Чудо-человек» – 3:31
  3. «Никаких танцев» – 2:39
  4. «Во всем виноват Каин» – 2:49
  5. « Элисон » – 3:21
  6. «Подлые чувства» – 2:09

Сторона два

  1. « (Ангелы хотят носить мои) красные туфли » – 2:47
  2. « Меньше нуля » – 3:15
  3. «Таинственный танец» – 1:38
  4. «Отплати» – 2:33
  5. «Я не сержусь» – 2:57
  6. «В ожидании конца света» – 3:22

Примечания

  • « Watching the Detectives », выпущенный в Великобритании как сингл в октябре 1977 года, был добавлен в американский релиз в качестве последнего трека на первой стороне. [42] [45] Впоследствии он появлялся в качестве последнего трека на альбоме при переизданиях. [4] [10]

Персонал

Согласно аннотации к переизданию 1993 года: [10]

Технический

  • Ник Лоу – продюсер
  • Барри «Базза» Фармер – инженер
  • Венди Шерман – арт-дирекция, дизайн

Диаграммы и сертификаты

Примечания

  1. ↑ Солист группы Clover Алекс Колл и игрок на губной гармошке Хьюи Льюис , который позже прославился в составе The News , отсутствовали на сессиях. [11] Позже Льюис объяснил: «Я взял отпуск. Я мог бы немного спеть или немного поиграть на губной гармошке, но мы были в дороге с 1970 года». [8]
  2. ↑ Буква «P» в «DP» происходит от его второго имени, Патрик; «Costello» происходит от его прабабушки. [13]
  3. ↑ Другие символические использования «красных туфель» в музыке включают « Let's Dance » Дэвида Боуи (1983) и « Blue Suede Shoes » Карла Перкинса (1956). [26]
  4. ↑ Томсон указывает дату 25  марта 1977 года. [3]

Ссылки

  1. ↑ Гоулдстоун 1989, стр. 1–8.
  2. ^ Клейтон-Ли 1999, стр. 15.
  3. ^ abcdefghijklm Томсон 2004, гл. 3.
  4. ^ abcdefg Костелло, Элвис (2001). My Aim Is True (буклет CD). Элвис Костелло . США: Rhino Entertainment . R2 74285.
  5. ^ abc Staunton, Terry (сентябрь 2007 г.). "Elvis Costello: True Stories". Record Collector . Архивировано из оригинала 12 февраля 2022 г. Получено 12 февраля 2022 г. – через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  6. ^ ab Nelson, Elizabeth; Bracy, Timothy (24 марта 2021 г.). "Альбомы Элвиса Костелло от худшего к лучшему". Stereogum . Архивировано из оригинала 22 января 2022 г. . Получено 1 марта 2022 г. .
  7. ^ ab Clayton-Lea 1999, стр. 17.
  8. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab Хинтон 1999, глава 2.
  9. ^ abc "22 июля 1977: дебют Элвиса Костелло с 'My Aim Is True'". Лучшие классические группы . 30 июля 2015. Архивировано из оригинала 14 февраля 2022 года . Получено 14 февраля 2022 года .
  10. ^ abcdef Костелло, Элвис (1993). My Aim Is True (буклет CD). Элвис Костелло. Demon Records . DPAM 1.
  11. ^ abcdef Костелло 2015, стр. 222–231.
  12. ^ ab Clayton-Lea 1999, стр. 17–18.
  13. ^ Томсон 2004, глава 1.
  14. ^ abcdefghi "My Aim Is True by Elvis Costello". Classic Rock Review . 10 августа 2017 г. Архивировано из оригинала 6 января 2022 г. Получено 11 февраля 2022 г.
  15. ^ ab Clayton-Lea 1999, стр. 18–19.
  16. ^ abc Clayton-Lea 1999, стр. 20.
  17. ^ abcde LeMay, Matt (5 мая 2002 г.). "Elvis Costello: My Aim Is True Album Review". Pitchfork . Архивировано из оригинала 6 января 2022 г. Получено 11 февраля 2022 г.
  18. ^ Бамбаргер, Брэдли (1 сентября 2001 г.). «Vital Reissues». Billboard . Нью-Йорк . Получено 21 мая 2017 г. .
  19. ^ abc Baker, Mark (8 сентября 2016 г.). "50 лучших альбомов новой волны". Вставить . Архивировано из оригинала 1 октября 2017 г. . Получено 27 декабря 2017 г. .
  20. ^ abcd Эрлевайн, Стивен Томас . "My Aim Is True – Elvis Costello". AllMusic . Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 года . Получено 20 сентября 2015 года .
  21. ^ abc Мендельсон, Джейсон; Клингер, Эрик (15 февраля 2013 г.). "Противовес № 116: 'My Aim Is True' Элвиса Костелло". PopMatters . Архивировано из оригинала 10 мая 2017 г. Получено 21 мая 2017 г.
  22. ^ abcdefg Гудман, Уильям (22 июля 2017 г.). «Elvis Costello's „My Aim Is True“ Turns 40: Ranking All the Tracks». Billboard . Архивировано из оригинала 11 февраля 2022 г. . Получено 12 февраля 2022 г. .
  23. ^ abc Freed, Nick (19 июля 2010 г.). «Подождите, вы никогда не слышали: Элвис Костелло – Моя цель верна». Consequence of Sound . Архивировано из оригинала 11 февраля 2022 г. Получено 12 февраля 2022 г.
  24. ^ abcd Clayton-Lea 1999, стр. 27–28.
  25. ^ abcde Маркус, Грейль (1 декабря 1977 г.). «My Aim Is True». Rolling Stone . Архивировано из оригинала 11 февраля 2022 г. . Получено 11 февраля 2022 г. .
  26. ^ abcdefghijklmnopqrstu Gouldstone 1989, стр. 9–26.
  27. ↑ Schulps, Dave (декабрь 1977 г.). «Elvis Costello: I Fought the Law!». Trouser Press . Архивировано из оригинала 12 февраля 2022 г. Получено 12 февраля 2022 г. – через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  28. ^ ab Sutherland, Sam (декабрь 1977 г.). "Elvis Costello: My Aim Is True (Columbia JC35037)". High Fidelity . Архивировано из оригинала 12 февраля 2022 г. . Получено 12 февраля 2022 г. – через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  29. ^ Maginnis, Tom. "'Welcome to the Working Week' – Elvis Costello". AllMusic. Архивировано из оригинала 11 февраля 2022 года . Получено 28 февраля 2022 года .
  30. ^ Деминг, Марк. "'Alison' – Elvis Costello". AllMusic. Архивировано из оригинала 19 августа 2016 года . Получено 28 февраля 2022 года .
  31. ^ Деминг, Марк. «'Less Than Zero' – Элвис Костелло». AllMusic. Архивировано из оригинала 11 февраля 2022 года . Получено 28 февраля 2022 года .
  32. ^ abcdefghijklmnopq Томсон 2004, глава 4.
  33. ^ Maginnis, Tom. "'Mystery Dance' – Elvis Costello". AllMusic. Архивировано из оригинала 11 февраля 2022 года . Получено 28 февраля 2022 года .
  34. ^ abcd Bresnick, Adam (16 августа 2001 г.). «My Aim Is True». Rolling Stone . № 875. стр. 106. Архивировано из оригинала 28 марта 2019 г. Получено 25 апреля 2006 г.
  35. ^ abc Hinton 1999, стр. 434.
  36. ^ ab Hinton 1999, стр. 426.
  37. ^ ab Costello 2015, стр. 231–239.
  38. ↑ My Aim Is True (аннотация к пластинке). Элвис Костелло. Stiff Records . 1977. SEEZ 3.{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )
  39. ^ Костелло 2015, стр. 237–242.
  40. ^ ab Clayton-Lea 1999, стр. 29–33.
  41. ^ abcd Бродский, Грег (ноябрь 2021 г.). "Elvis Costello's 1977 US Launch: The Inside Story". Лучшие классические группы . Архивировано из оригинала 14 февраля 2022 г. Получено 14 февраля 2022 г.
  42. ^ abcd Коэн, Митчелл (февраль 1978). «Элвис Костелло: Моя цель верна (Колумбия)». Creem . стр. 24, 59. Архивировано из оригинала 12 февраля 2022 г. Получено 12 февраля 2022 г. – через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  43. ^ ab Hinton 1999, гл. 3.
  44. ^ Клейтон-Ли 1999, стр. 36.
  45. ^ abcdefg Уильямс, Эрик (8 сентября 2007 г.). ""My Aim Is Even Truer": the Special-Editioning of Everything". HuffPost . Архивировано из оригинала 11 февраля 2022 г. . Получено 11 февраля 2022 г. .
  46. ^ ab Christgau, Robert (1981). "Элвис Костелло: Моя цель верна". Christgau's Record Guide: Рок-альбомы семидесятых . Бостон: Ticknor and Fields . ISBN 0-89919-026-X. Архивировано из оригинала 28 января 2016 . Получено 25 апреля 2006 .
  47. ^ ab "Album Reviews". The Philadelphia Inquirer . 18 ноября 1977 г. стр. 88. Архивировано из оригинала 2 марта 2022 г. Получено 2 марта 2022 г. – через Newspapers.com (требуется подписка) .
  48. ↑ Браун, Дэвид (16 июля 1977 г.). «This Is the Real One» (PDF) . Record Mirror . стр. 17. Получено 9 октября 2022 г. – через worldradiohistory.com.
  49. ^ abc de Whalley, Chas (11 июня 1977 г.). «Elvis Costello: My Aim Is True». Sounds . стр. 33. Архивировано из оригинала 27 сентября 2020 г. Получено 12 февраля 2022 г. – через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  50. ↑ Schulps, Dave (октябрь 1977 г.). «Elvis Costello: My Aim Is True (Stiff SEEZ 3)». Trouser Press . № 22. стр. 43. Архивировано из оригинала 12 февраля 2022 г. Получено 12 февраля 2022 г. – через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  51. ^ ab Jones, Allan (23 июля 1977 г.). "Deep Soul From Elvis". Melody Maker . стр. 17.
  52. ^ ab Карр, Рой (23 июля 1977 г.). «Элвис Костелло: Моя цель верна ». NME . стр. 28.
  53. ^ Морган, Джеффри (февраль 1978). «Элвис Костелло: Моя цель верна (Колумбия)». Stage Life . Архивировано из оригинала 13 февраля 2022 года . Получено 12 февраля 2022 года – через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  54. ↑ Денселоу, Робин (16 августа 1977 г.). «Посредственность прекрасна: Робин Денселоу встречает Элвиса Костелло, последнюю сенсацию в рок-музыке». The Guardian . стр. 8. Архивировано из оригинала 2 марта 2022 г. Получено 2 марта 2022 г. – через Newspapers.com (требуется подписка) .
  55. ↑ Бейкер, Дэнни (август 1977 г.). «Элвис Костелло: Моя цель верна (Stiff SEEZ 3)». ZigZag . № 75. стр. 34. Архивировано из оригинала 16 апреля 2021 г. Получено 12 февраля 2022 г. – через Rock's Backpages (требуется подписка) .
  56. ^ "Опрос критиков Pazz & Jop 1977 года". The Village Voice . 23 января 1978 года. Архивировано из оригинала 15 сентября 2020 года . Получено 12 ноября 2020 года .
  57. ^ "1977 Critics' Awards: Альбом года". Rolling Stone . № 255. 29 декабря 1977 г. стр. 16.
  58. ^ "Лучшие альбомы и треки NME 1977 года". NME . 10 октября 2016 . Получено 5 августа 2022 .
  59. ↑ «Альбомы года». Звуки . 24 декабря 1977. С.  18–21 .
  60. ↑ Wolk, Douglas (март 2005 г.). «Elvis Costello: My Aim Is True». Blender . № 34. Архивировано из оригинала 4 февраля 2005 г. Получено 27 января 2016 г.
  61. ↑ Кот, Грег (2 июня 1991 г.). «Звуки Элвиса из Сан-Франциско и за его пределами». Chicago Tribune . Архивировано из оригинала 28 октября 2020 г. Получено 11 ноября 2020 г.
  62. ^ Ларкин, Колин (2011). «Костелло, Элвис». Энциклопедия популярной музыки (5-е краткое изд.). Лондон: Omnibus Press . ISBN 978-0-85712-595-8.
  63. ^ ab White, Armond (10 мая 1991 г.). "Альбомы Элвиса Костелло". Entertainment Weekly . Архивировано из оригинала 21 октября 2015 г. Получено 20 сентября 2015 г.
  64. ^ "Элвис Костелло: Моя цель верна ". В. № 86. Ноябрь 1993. С. 143.
  65. ^ Шеффилд, Роб (2004). «Элвис Костелло». В Брэкетт, Натан ; Хоард, Кристиан (ред.). Новый путеводитель по альбомам Rolling Stone (4-е изд.). Лондон: Fireside Books . стр. 193–95. ISBN 0-7432-0169-8. Архивировано из оригинала 13 декабря 2020 . Получено 30 ноября 2011 .
  66. ^ "Дискография Элвиса Костелло". Spin . Т. 24, № 12. Декабрь 2008. С. 76.
  67. ^ Доггетт, Питер (ноябрь 2001 г.). «Блестящие ошибки». Uncut . № 54. стр. 110.
  68. ^ abcdef LeMay, Matt (1 октября 2007 г.). "Elvis Costello: My Aim Is True [Deluxe Edition] Album Review". Pitchfork . Архивировано из оригинала 25 июля 2021 г. Получено 11 февраля 2022 г.
  69. ^ Ларкин, Колин (2000). All Time Top 1000 Albums (3-е изд.). Лондон: Virgin Books . стр. 117. ISBN 0-7535-0493-6.
  70. ^ «Лучшие альбомы последних 20 лет – 29. Моя цель верна ». Rolling Stone . № 507. 27 августа 1987 г. стр. 93.
  71. ^ Леви, Джо, ред. (2006) [2005]. "168 | Моя цель верна – Элвис Костелло". 500 величайших альбомов всех времен по версии Rolling Stone (3-е изд.). Лондон: Turnaround. ISBN 1-932958-61-4. OCLC  70672814. Архивировано из оригинала 20 апреля 2009 г. Получено 16 декабря 2020 г.
  72. ^ "500 величайших альбомов всех времен: Элвис Костелло – Моя цель верна". Rolling Stone . 31 мая 2012 г. Архивировано из оригинала 5 февраля 2020 г. Получено 13 октября 2020 г.
  73. ^ "500 величайших альбомов всех времен: Элвис Костелло – Моя цель верна". Rolling Stone . 22 сентября 2020 г. Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 г. Получено 2 ноября 2020 г.
  74. ^ "100 лучших дебютных альбомов всех времен". Rolling Stone . 13 октября 2013 г. Архивировано из оригинала 1 марта 2022 г. Получено 11 февраля 2022 г.
  75. ^ "Uncut: 200 Greatest Albums Of All Time". Uncut . № 225. Февраль 2016 г. Архивировано из оригинала 17 июля 2021 г. Получено 23 февраля 2022 г. – через www.rocklistmusic.co.uk.
  76. ^ "100 лучших альбомов 1970-х". Pitchfork . 23 июня 2004 г. стр. 7. Архивировано из оригинала 15 августа 2011 г. Получено 11 августа 2011 г.
  77. ^ "70 лучших альбомов 1970-х". Вставить . 7 января 2020 г. Архивировано из оригинала 11 декабря 2021 г. Получено 23 февраля 2022 г.
  78. ^ Мюррей, Чарльз Шаар (20 июня 2004 г.). «OMM: 100 лучших британских альбомов». The Observer . 49. Лондон: Guardian News & Media Ltd.: 40. ISSN  0029-7712. ProQuest  250571802.
  79. ^ "Grammy Hall of Fame". The Recording Academy . Архивировано из оригинала 7 июля 2015 года . Получено 25 ноября 2020 года .
  80. ^ Димери, Роберт; Лайдон, Майкл (2018). 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умрете (исправленное и обновленное издание). Лондон: Касселл . стр. 390. ISBN 978-1-78840-080-0.
  81. ^ Шипли, Эл (30 января 2022 г.). «Every Elvis Costello Album, Ranked». Spin . Архивировано из оригинала 19 февраля 2022 г. Получено 1 марта 2022 г.
  82. ^ Галлуччи, Майкл (15 февраля 2022 г.). «Элвис Костелло: альбомы от худшего к лучшему». Ultimate Classic Rock . Архивировано из оригинала 25 февраля 2022 г. Получено 1 марта 2022 г.
  83. ↑ Коллетт, Дуг (24 декабря 2007 г.). «Элвис Костелло: Моя цель верна [30-я годовщина Deluxe Edition]». Журнал Glide . Архивировано из оригинала 12 февраля 2022 г. Получено 24 февраля 2022 г.
  84. ^ abc Erlewine, Stephen Thomas. "My Aim Is True [Deluxe Edition] – Elvis Costello". AllMusic. Архивировано из оригинала 12 февраля 2022 года . Получено 11 февраля 2022 года .
  85. ^ Кент, Дэвид (1993). Australian Chart Book 1970–1992 . Сент-Айвс , Новый Южный Уэльс: Australian Chart Book. ISBN 0-646-11917-6.
  86. ^ "RPM Top 100 Singles - April 1, 1978" (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 13 ноября 2012 . Получено 6 июня 2020 .
  87. ^ "Elvis Costello – My Aim Is True" (ASP) . charts.nz . Recording Industry Association of New Zealand . Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 года . Получено 23 октября 2011 года .
  88. ^ "Elvis Costello – My Aim Is True" (ASP) . swedishcharts.com (на шведском языке). Sverigetopplistan . Архивировано из оригинала 11 января 2014 года . Получено 18 сентября 2011 года .
  89. ^ "Элвис Костелло > Артисты > Официальные чарты". officialcharts.com . Official Charts Company . Архивировано из оригинала 12 апреля 2013 года . Получено 2 мая 2013 года .
  90. ^ "История чарта Элвиса Костелло (Billboard 200)". Billboard . Архивировано из оригинала 17 ноября 2021 г. . Получено 23 марта 2021 г. .
  91. ^ "Billboard 1978-12-23" (PDF) . Billboard . Получено 25 мая 2016 .
  92. ^ "Канадские сертификации альбомов – Элвис Костелло – Моя цель верна". Music Canada .
  93. ^ "Британская сертификация альбомов – Элвис Костелло – Моя цель верна". Британская фонографическая индустрия .
  94. ^ "Американские сертификации альбомов – Элвис Костелло – Моя цель верна". Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки .

Источники

  • Клейтон-Ли, Тони (1999). Элвис Костелло: Биография . Лондон: Andre Deutsch Ltd. ISBN 0-233-99339-8.
  • Костелло, Элвис (2015). Unfaithful Music & Disappearing Ink . Лондон: Viking Books. ISBN 978-0-241-00346-6.
  • Гоулдстоун, Дэвид (1989). Элвис Костелло: Божий комикс . Нью-Йорк: St. Martin's Press . ISBN 0-312-04309-0.
  • Хинтон, Брайан (1999). Пусть все говорят: Музыка Элвиса Костелло . Лондон: Sanctuary Publishing Ltd. ISBN 978-1-86074-196-8.
  • Томсон, Грэм (2004). Complicated Shadows: The Life and Music of Elvis Costello . Эдинбург: Canongate Books . ISBN 978-1-84195-796-8.
  • My Aim Is True на Discogs (список релизов)
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Моя_цель_Истинна&oldid=1269284044"