Текстура (музыка)
В музыке фактура — это то, как темп , мелодические и гармонические материалы объединяются в музыкальном произведении , определяя общее качество звука в произведении. Фактура часто описывается в отношении плотности или толщины, а также диапазона или ширины между самыми низкими и самыми высокими тонами , в относительных терминах, а также более конкретно различается в соответствии с количеством голосов или частей и соотношением между этими голосами (см. Общие типы ниже). Например, толстая фактура содержит много «слоев» инструментов. Одним из этих слоев может быть струнная секция или другой духовой инструмент. Толщина также изменяется в зависимости от количества и богатства инструментов, играющих произведение. Толщина варьируется от легкой до толстой. Фактура произведения может изменяться в зависимости от количества и характера партий, играющих одновременно, тембра инструментов или голосов, играющих эти партии, а также гармонии, темпа и ритмов, используемых. [2] Типы, классифицированные по количеству и взаимосвязи частей, анализируются и определяются посредством маркировки первичных фактурных элементов: первичная мелодия (ПМ), вторичная мелодия (ВМ), параллельная поддерживающая мелодия (ПМП), статическая поддержка (СГ), гармоническая поддержка (ГП), ритмическая поддержка (РП) и гармоническая и ритмическая поддержка (ГРИ). [3] [ неполная краткая цитата ]
Распространенные типы
В музыкальной терминологии, особенно в области истории музыки и музыкального анализа, для обозначения различных типов фактуры используются следующие общепринятые термины:
| Тип | Описание | Визуальный | Аудио | |
|---|---|---|---|---|
| Монофонический | Монофоническая фактура включает в себя одну мелодическую линию без аккомпанемента. [4] PSM часто дублируют или параллельны PM, который они поддерживают. [5] |  | ||
| Бифонический | Две отдельные линии, нижняя из которых поддерживает гул (постоянный тон), а другая линия создает более сложную мелодию над ней. Педальные тоны или остинати могут быть примером SS. [5] Обычно считается, что это тип полифонии. |  | ||
| Полифонический или контрапункт или контрапункт | Множественные мелодические голоса, которые в значительной степени независимы друг от друга или имитируют друг друга. Характерная фактура музыки эпохи Возрождения , также распространенная в период барокко . [8] Полифонические текстуры могут содержать несколько PM. [5] |  | ||
| Гомофонический | Наиболее распространенная фактура в западной музыке: мелодия и аккомпанемент. Несколько голосов, один из которых, мелодия, выделяется на первый план, а другие образуют фон гармонического аккомпанемента. Если все части имеют примерно одинаковый ритм, гомофоническую фактуру также можно описать как гоморитмическую. Характерная фактура классического периода и продолжавшая преобладать в романтической музыке , в то время как в 20 веке «популярная музыка почти вся гомофоническая», и, «большая часть джаза также», хотя «одновременные импровизации некоторых джазовых музыкантов создают настоящую полифонию». [4] Гомофонические текстуры обычно содержат только одну PM. [5] HS и RS часто объединяются, поэтому обозначаются как HRS. [5] |  | ||
| Гоморитмический | Несколько голосов с похожим ритмическим материалом во всех частях. Также известен как «аккордовый». Может считаться состоянием гомофонии или отличаться от него. | см. выше | ||
| Гетерофонический | Два или более голосов одновременно исполняют вариации одной и той же мелодии. | |||
| Тишина | Никакого звука или отсутствие предполагаемого звука |
Многие классические произведения имеют различные типы фактуры в течение короткого промежутка времени. Примером может служить Скерцо из фортепианной сонаты Шуберта в си мажоре, D575 . Первые четыре такта монофонические , обе руки исполняют одну и ту же мелодию с разницей в октаву:
Такты 5–10 гомофонные , все голоса ритмически совпадают:
Такты 11–20 полифонические . Три части, верхние две движутся параллельно (интервал децимы). Нижняя часть имитирует ритм верхних двух на расстоянии трех ударов. Отрывок резко завершается тишиной такта:
После тишины полифоническая фактура расширяется от трех до четырех независимых частей, движущихся одновременно в тактах 21–24. Верхние две части являются имитационными , нижняя часть состоит из повторяющейся ноты ( педальный пункт ), а оставшаяся часть сплетает независимую мелодическую линию:
Последние четыре такта возвращаются к гомофонии , завершая раздел;
Полное выступление можно послушать, перейдя по этой ссылке: Слушать
Дополнительные типы
Хотя в музыкальном образовании определенные стили или репертуары музыки часто отождествляются с одним из этих описаний, по сути, это добавленная музыка [ необходимо разъяснение ] (например, григорианский хорал описывается как монофонический, хоралы Баха описываются как гомофонические, а фуги как полифонические), многие композиторы используют более одного типа фактуры в одном и том же музыкальном произведении.
Одновременность — это более чем одна законченная музыкальная текстура, возникающая одновременно, а не последовательно.
Более поздний тип фактуры, впервые использованный Дьёрдем Лигети, — это микрополифония . Другие фактуры включают политематические , полиритмические, звукоподражательные, составные и смешанные или композитные фактуры. [9]
Смотрите также
Ссылки
- ^ Бенвард и Сейкер 2003, стр. 133.
- ^ Benward & Saker 2003, [ нужна страница ] .
- ^ Айзек и Рассел 2003, стр. 136.ошибка sfn: нет цели: CITEREFIsaac_&_Russell2003 ( помощь )
- ^ ab Benward & Saker 2003, стр. 136.
- ^ abcde Benward & Saker 2003, стр. 137.
- ^ Кливер 1975, стр. 270–301.
- ^ Бенвард и Сейкер 2003, стр. 99.
- ^ Benward & Saker 2003, стр. [ нужна страница ] .
- ^ Корозин 2002, стр. 34.
Источники
- Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сейкер (2003). Музыка: в теории и практике , седьмое издание, т. 1. Бостон: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- Корозин, Винс (2002). Аранжировка музыки для реального мира: классические и коммерческие аспекты . Pacific, Missouri: Mel Bay. ISBN 0-7866-4961-5. OCLC 50470629.
- Кливер, Вернон (1975). «Мелодия: линейные аспекты музыки двадцатого века». В «Аспектах музыки двадцатого века» , под редакцией Гэри Виттлиха, стр. 270–301. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5 .
Дальнейшее чтение
- Анон.: «Monophony», Grove Music Online , под редакцией Дина Л. Рута (требуется подписка) .
- Копленд, Аарон . (1957). Что слушать в музыке , переработанное издание. Нью-Йорк: McGraw-Hill
- Демут, Норман . 1964. Музыкальные формы и текстуры: Справочное руководство , второе издание. Лондон: Барри и Роклифф.
- Фробениус, Вольф, Питер Кук, Кэролайн Бителл и Изали Земцовски: «Полифония», Grove Music Online . Под редакцией Дина Рута (требуется подписка) .
- Ханнинг, Барбара Руссано , «Краткая история западной музыки» , основанная на книге Дональда Джея Граута и Клода В. Палиска « История западной музыки» , пятое издание. Опубликовано WW Norton, Нью-Йорк. ISBN 0-393-97168-6 .
- Хайер, Брайан: «Homophony», Grove Music Online , под редакцией Дина Рута (требуется подписка) .
- Киз, Айвор . 1961. Текстура музыки: от Пёрселла до Брамса . Лондон: Д. Добсон.
- Кокорас, Панайотис (2005). На пути к холофонической музыкальной текстуре . В трудах ICMC2005 – Международной конференции по компьютерной музыке , [ нужна страница ] . Барселона: Международная конференция по компьютерной музыке.
- Уайт, Джон Дэвид. 1995. Теории музыкальной текстуры в западной истории . Перспективы музыкальной критики и теории 1; Справочная библиотека гуманитарных наук Гарленда 1678. Нью-Йорк: Garland Publishers.
Внешние ссылки
- Руководство по музыкальной фактуре с использованием мультимедиа
- Добавить текстуру: веб-приложение с примерами различных звуковых текстур
