Мона Лиза (Прадо)

Прадо Мона Лиза
Художник	Мастерская Леонардо да Винчи
Год	ок. 1503–1516
Середина	Масло на ореховой панели
Предмет	Лиза Герардини
Размеры	76,3 см × 57 см (30,0 дюймов × 22 дюйма)
Расположение	Музей Прадо , Мадрид

«Мона Лиза» из Прадо — картина мастерской Леонардо да Винчи , изображающая тот же сюжет и композицию, что и более известная «Мона Лиза» Леонардо в Лувре , Париж . «Мона Лиза» из Прадо находится в коллекции Музея Прадо в Мадриде , Испания, с 1819 года ^[1] , но на протяжении десятилетий считалась относительно незначительной копией. ^{[2] Однако после реставрации в 2012 году} «Мона Лиза» из Прадо стала считаться самой ранней известной студийной копией шедевра Леонардо . ^[3]

Хотя существуют десятки сохранившихся копий « Моны Лизы» XVI и XVII веков, ^[3] «Мона Лиза» из Прадо могла быть написана одновременно учеником Леонардо в той же студии, где он написал свою «Мону Лизу» , ^[4] поэтому говорят, что это копия с наибольшей исторической ценностью. ^[5] Среди учеников Леонардо , Салаи или Франческо Мельци являются наиболее вероятными авторами версии Прадо, хотя другие эксперты утверждают, что картина могла быть написана одним из испанских учеников Леонардо. ^[6]

Происхождение «Моны Лизы» из Прадо связано с происхождением оригинала Леонардо, поскольку обе картины, вероятно, были созданы одновременно в одной и той же студии. ^[2] Первое документальное упоминание было сделано в инвентаре 1666 года в Галерее Медиодиа в Алькасаре в Мадриде как Mujer de mano de Leonardo Abince ( Женщина, написанная рукой Леонардо да Винчи ). ^[7] Однако до сих пор неизвестно, когда портрет поступил в Испанскую королевскую коллекцию , ^[3] хотя он мог уже находиться в Испании в начале XVII века. ^[8] С момента основания Прадо в 1819 году копия была частью его постоянной коллекции. ^[1]

До реставрации картина была каталогизирована как анонимная копия первой четверти XVI века. Однако обычно она висела в Прадо рядом с шедеврами итальянских художников, таких как Рафаэль или Андреа дель Сарто . Существует также литография картины, ^[9] что необычно для анонимной копии.

Хотя были элементы, которые явно отличали копию от версии Лувра, самым поразительным моментом был тот факт, что до реставрации версии Прадо не было видно никакого пейзажного фона. Этот пейзаж был полностью восстановлен в ходе реставрации, проведенной Прадо между 2011 и 2012 годами, ^[10] по запросу на включение работы Прадо во временную выставку в Лувре под названием « Последний шедевр Леонардо: Святая Анна» , с 29 марта по 25 июня 2012 года. ^[11] Окислившиеся лаки указывали на то, что черная перекраска была сделана через 200 лет после того, как была написана копия, то есть не ранее 1750 года. ^[12]

В ходе этого процесса реставрации копия также была подвергнута исследованию инфракрасной рефлектографии и рентгенографии, результаты которого показали, что картина была создана в мастерской Леонардо да Винчи в то же время, когда была написана оригинальная Мона Лиза . ^[3] «Ключом» этого открытия стал лежащий в основе рисунок, поскольку он один и тот же, но с разным стилем на обеих картинах, а также исправления рисунка. ^[13]

Эти открытия, в сочетании с превосходной сохранностью версии Лувра, показывают оригинальные цвета картины Прадо и указывают на то, как изначально выглядела копия, поскольку лак на оригинале потрескался и пожелтел с возрастом. Ожидается, что такие открытия также могут дать дальнейшее представление об оригинале Леонардо. ^[14]

Предположение о том, что версия из Прадо была написана в мастерской Леонардо в то же время, что и версия из Лувра, предположительно учеником, подтверждается наблюдением, что она, по-видимому, была выполнена с несколько иной перспективы, чем оригинал. ^{[15] [16]} Это породило предположения о том, что эта пара может представлять собой первое в мире стереоскопическое изображение, и, следовательно, при дихоптическом просмотре (т. е. когда версия из Прадо рассматривается левым глазом, а версия из Лувра — правым) может создавать отчетливый трехмерный вид. ^[15] Эта возможность правдоподобна, учитывая тот факт, что Леонардо обсуждал зачатки стереоскопического зрения в своем Trattato della pittura . Однако более поздний отчет продемонстрировал, что эта пара на самом деле не дает надежной стереоскопической глубины. ^[17]

До реставрации копию Прадо иногда приписывали художнику фламандской школы. Этот вывод основывался на давнем убеждении, что деревянная рама копии была сделана из дуба , и на ее перекраске. Однако во время реставрации 2010 года реставраторы поняли, что материал рамы — орех , дорогая древесина, часто используемая в работах Леонардо, таких как «Дама с горностаем» , «Прекрасная ферроньера» или «Святой Иоанн Креститель» . ^[3]

После реставрации было высказано предположение, что двое учеников Леонардо, Франческо Мельци или Салаи , были среди вероятных художников, ^{[1] [5]} хотя другие подвергли это предположение сомнению; они предполагают, что автором мог быть испанский ученик Леонардо, а именно Фернандо Яньес де ла Альмедина или Эрнандо де лос Льянос . ^[18] Картина не может считаться типичной мастерской копией из-за ее тщательного и тщательного исполнения, а также использования таких материалов, как лазурит или красный лак . ^[19]

Ана Гонсалес Мозо, куратор музея Прадо в Мадриде, написала в каталоге выставки «Леонардо да Винчи и копия Моны Лизы» , что так называемая копия Сальвадора Мира в Ганае , вероятно, была сделана тем же художником, который написал «Мону Лизу» из Прадо . ^{[20] [21]}