Микио Нарусэ

Микио Нарусэ
Нарусэ в 1933 году
Рожденный	( 1905-08-20 )20 августа 1905 г. Ёцуя , Синдзюку-ку , Токио, Япония
Умер	2 июля 1969 г. (1969-07-02)(63 года) Токио, Япония
Национальность	японский
Род занятий	Кинорежиссер , сценарист , продюсер
Годы активности	1930–1967

Микио Нарусэ (成瀬 巳喜男, Нарусэ Микио , 20 августа 1905 — 2 июля 1969) — японский кинорежиссер, снявший 89 фильмов за период с 1930 по 1967 год. ^{[1] [2] [3]}

Нарусэ известен тем, что наполняет свои фильмы мрачным и пессимистичным взглядом. Он снимал в основном фильмы в жанре shōshimin-eiga («простые народные драмы») с женскими главными героинями, которых изображали такие актрисы, как Хидэко Такамине , Кинуё Танака и Сэцуко Хара . Из-за его внимания к семейной драме и пересечению традиционной и современной японской культуры его фильмы сравнивали с работами Ясудзиро Одзу . ^[4] Многие из его фильмов в его более поздней карьере были адаптациями произведений признанных японских писателей. Названный «главной фигурой золотого века Японии» ^[5] и «в высшей степени умным драматургом», ^[6] он остается менее известным, чем его современники Акира Куросава , Кэндзи Мидзогути и Одзу. ^[7] Среди его самых известных фильмов — «Звук горы» , «Поздние хризантемы» , «Плывущие облака» , «Течение» и «Когда женщина поднимается по лестнице» . ^{[1] [7] [8]}

Микио Нарусэ родился в Токио в 1905 году и воспитывался братом и сестрой после ранней смерти родителей. Он поступил на киностудию Shōchiku Сиро Кидо в 1920-х годах в качестве помощника по световой съемке и вскоре был назначен к комедийному режиссеру Ёсинобу Икеде . Только в 1930 году ему разрешили снять фильм самостоятельно. Его дебютный фильм, короткая комедия-буффонада Mr. and Mrs. Swordplay ( Chanbara fūfū ), был смонтирован Хэйносукэ Госё, который пытался поддержать молодого режиссера. Фильм был признан успешным, и Нарусэ разрешили снять романтический фильм Pure Love ( Junjo ). ^[9] Оба фильма, как и большинство его ранних работ на Shōchiku, считаются утерянными. ^[5]

Самая ранняя из сохранившихся работ Нарусэ — короткометражка Flunky, Work Hard! (1931), смесь комедии и бытовой драмы. ^[7] В 1933–1934 годах он снял серию немых мелодрам, Apart From You , Every-Night Dreams и Street Without End , в которых рассказывалось о женщинах, сталкивающихся с враждебной средой и практическими обязанностями, и которые продемонстрировали «значительную стилистическую виртуозность» (Александр Якоби). ^[6] Неудовлетворенный условиями работы в Shōchiku и проектами, на которые его назначали, Нарусэ покинул Shōchiku в 1934 году и перешел в студию PCL (Photo Chemical Laboratories, которая позже стала Toho ). ^[9]

Его первым крупным фильмом стала комедийная драма « Жена! Будь как роза!» (1935). Она была признана лучшим фильмом года журналом Kinema Junpo и стала первым японским фильмом, вышедшим в прокат в Соединенных Штатах (где он не был хорошо принят). ^{[10] [5] [6]} Фильм рассказывает о молодой женщине, отец которой бросил семью ради бывшей гейши . Когда она навещает отца в отдаленной горной деревне, оказывается, что вторая жена подходит ему гораздо больше, чем первая. Историки кино подчеркивают «бодрое, современное чувство» фильма ^[5] , «инновационный визуальный стиль» и «прогрессивные социальные установки». ^[6]

Фильмы Нарусэ последующих лет часто рассматриваются историками кино как менее удачные работы, отчасти из-за слабых сценариев и актерской игры, ^{[7] [9]} хотя Якоби отметил формальный эксперимент и скептическое отношение к институтам брака и семьи в фильмах «Лавина» и «Женские печали» (оба 1937). ^[6] Нарусэ позже утверждал, что в то время у него не хватило смелости отказаться от некоторых из предложенных ему проектов, и что его попытки компенсировать слабое содержание концентрацией на технике не увенчались успехом. ^[9]

В военные годы Нарусэ занимался тем, что его биограф Кэтрин Рассел называла «безопасными проектами», включая «фильмы о внутреннем фронте», такие как « Искренность » . ^[7] В начале 1940-х годов распался первый брак Нарусэ с Сатико Чибой, которая снималась в фильме « Жена! Будь как роза!» и на которой он женился в 1936 году. ^{[7] [9]} В 1941 году он снял комедию «Хидэко — кондуктор автобуса» с Хидэко Такамине , которая позже стала его постоянной главной актрисой.

« Трапеза» 1951 года ознаменовала возвращение режиссера и стала первой из серии адаптаций произведений писательницы Фумико Хаяси , ^{[5] [6]} включая «Молния» (1952) и «Плывущие облака» (1955). Все эти фильмы показывали женщин, борющихся с несчастливыми отношениями или семейными отношениями, и были удостоены престижных национальных кинопремий. «Поздние хризантемы» (1954), основанные на рассказах Хаяси, сосредоточены на четырех бывших гейшах и их попытках справиться с финансовыми ограничениями в послевоенной Японии. «Звук горы» (1954), изображение распадающегося брака, и «Поток» (1956), который следует за упадком некогда процветающего дома гейш, были основаны на романах Ясунари Кавабаты и Аи Коды .

В 1960-х годах количество работ Нарусэ сократилось (отчасти из-за болезни), ^[7] в то время как историки кино в то же время отмечают рост сентиментальности ^[9] и «более зрелищную форму мелодрамы» (Рассел). ^{[7] «} Когда женщина поднимается по лестнице » (1960) рассказывает историю стареющей хозяйки бара, пытающейся начать свой собственный бизнес, «Записная книжка странника» (1964) следует за жизнью писательницы Фумико Хаяси. Его последний фильм был «Рассеянные облака» (он же « Двое в тени» , 1967). Два года спустя Нарусэ умер от рака в возрасте 63 лет. ^[7]

Нарусэ известен как особый пример японской концепции « mono no aware », осознания мимолетности вещей и легкой грусти по поводу их исчезновения. «С самых юных лет я думал, что мир, в котором мы живем, предает нас», — объяснил режиссер. ^[9] Его главными героями обычно были женщины, и его исследования женского опыта охватывали широкий спектр социальных сред, профессий и ситуаций. Шесть из его фильмов были адаптациями одной писательницы, Фумико Хаяси , чей пессимистический взгляд, казалось, соответствовал его собственному. По ее работам он снял фильмы о неразделенной страсти, несчастливых семьях и застойных браках. ^[6] Окруженные нерушимыми семейными узами и устоявшимися обычаями, персонажи никогда не бывают более уязвимыми, чем когда они однажды решают сделать индивидуальный шаг: «Если они хоть немного сдвинутся, они быстро упрутся в стену» (Нарусэ). Ожидания неизменно заканчиваются разочарованием, счастье невозможно, и удовлетворенность — лучшее, чего могут достичь персонажи. О «Трапезе» , «Муже и жене» и «Жене » Нарусэ сказал: «В этих картинах мало что происходит, и они заканчиваются без вывода — как и жизнь». ^[9] В то время как его ранние фильмы используют более экспериментальный стиль, послевоенные фильмы Нарусэ демонстрируют объединение стилей, ^[11] полагаясь на монтаж , освещение, актерскую игру и декорации . ^{[6] [7]}

Нарусэ описывали как серьёзного и сдержанного человека, и даже его самые близкие и давние соратники, такие как оператор Тамай Масао, утверждали, что ничего не знают о нём лично. Он давал очень мало интервью ^[7] и был, по словам Акиры Куросавы, очень уверенным в себе режиссёром, который делал всё сам на съёмочной площадке . ^[12] Хидэко Такамине вспоминала: «Даже во время съёмок фильма он никогда не говорил, было ли что-то хорошим или плохим, интересным или банальным. Он был совершенно неотзывчивым режиссёром. Я снялась примерно в 20 его фильмах, и всё же не было ни одного случая, чтобы он дал мне какие-либо указания по актёрской игре». ^[13] Тацуя Накадай вспомнил один момент во время съёмок фильма « Когда женщина поднимается по лестнице » , когда Нарусэ накричал на помощника режиссёра за то, что тот нарисовал картонный глаз, чтобы обозначить точку отсчёта линии глаз Хидэко Такамине. ^[14]

Однажды Нарусэ дал Кихачи Окамото совет о том, как быть режиссером, сказав ему: «Тебе следует придерживаться своих собственных идей. Если ты будешь бегать слева направо и обратно, чтобы соответствовать меняющимся временам, результаты будут пустыми».

Нарусэ скончался 2 июля 1969 года из-за рака толстой кишки. Хидеко Такамине сказала годы спустя, что она никогда не была на его похоронах или могиле, так как она хотела, чтобы ее последним воспоминанием о нем было «здоровое лицо с нежной улыбкой, которое я видела, когда посетила его дом в Сэйдзё [район Токио]». Такамине навещала Нарусэ за несколько месяцев до этого в его доме и была удивлена ​​тем, насколько разговорчивым и веселым он был в ее разговоре с ним. ^[15]

Жена! Будь как роза!

• Премия Кинема Дзюнпо за лучший фильм ^[16]

Трапеза

• Премия «Голубая лента» за лучший фильм ^[17]
• Конкурс фильмов Mainichi за лучший фильм и лучшую режиссуру ^[18]

Молния

• Премия «Голубая лента» за лучший фильм и лучшую режиссуру ^[19]

Мать

• Премия «Голубая лента» за лучшую режиссуру ^[19]

Плывущие облака

• Премия «Голубая лента» за лучший фильм ^[20]
• Конкурс фильмов Mainichi за лучший фильм и лучшую режиссуру ^[21]
• Премия «Кинема Дзюнпо» за лучший фильм и лучшую режиссуру ^[22]

Киновед Оди Бок курировал две обширные ретроспективы Нарусэ в Чикаго и Нью-Йорке в 1984–1985 годах. ^{[23] [24] [25]} Ретроспективы также проводились в Художественном музее Беркли и Тихоокеанском киноархиве в 1981 и 2006 годах, ^{[26] [27]} на кинофестивале в Локарно (1984), ^[7] на фестивалях в Гонконге (1987) ^{[ нужна ссылка ]} и Мельбурне (1988), ^[28] а также в Гарвардском киноархиве в 2005 году. ^[29]

Читатели и критики журнала Kinema Junpo проголосовали за «Плывущие облака» и «Течение» и включили их в список лучших японских фильмов всех времен 2009 года. ^{[30] [31] [32]}

• Затмение, серия 26: Молчаливый Нарусэ . DVD-бокс, содержащий Flunky, Work Hard (1931), No Blood Relation (1932), Apart From You (1933), Every-Night Dreams (1933), Street Without End (1934) ( The Criterion Collection , регион 1 NTSC)
• Микио Нарусэ . DVD-бокс с фильмами «Поздние хризантемы» (1954), «Плывущие облака» (1955), «Когда женщина поднимается по лестнице» (1960) ( BFI , регион 2 PAL)
• Naruse Volume One . DVD-бокс, содержащий Repast (1951), Sound of the Mountain (1954), Flowing (1956) ( Eureka! Masters of Cinema , регион 2 NTSC)
• Когда женщина поднимается по лестнице (1960) (The Criterion Collection, регион 1 NTSC DVD)

• Кино Нарусэ Микио Кэтрин Рассел
• Рассел, Кэтрин (2005). «Немые фильмы Нарусэ Микио: гендер и дискурс повседневной жизни в межвоенной Японии». Camera Obscura 60: Новые женщины немого экрана: Китай, Япония, Голливуд . Дарем, Северная Каролина: Duke University Press. стр. 57–90. ISBN 978-0-8223-6624-9.
• Blankestijn, Ad (5 марта 2012 г.). «Японские мастера: Хаяси Фумико (романист, поэт)». Japan Navigator. Архивировано из оригинала 1 июля 2015 г. Получено 24 января 2021 г.
• Бок, Оди, «Японские кинорежиссеры». Токио: Kodansha, 1978. Печать и Kodansha America, 1985 (переиздание). ISBN 0-87011-714-9 
• Хирано, Кёко. Мистер Смит едет в Токио: японское кино под американской оккупацией, 1945–1952. Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1992. Печать
• Якоби, Александр (4 августа 2015 г.). «Микио Нарусэ». Senses of Cinema . Получено 24 января 2021 г. .
• Касман, Дэниел; Саллитт, Дэн; Фелпс, Дэвид (30 мая 2011 г.). «Микио Нарусэ». Муби . Проверено 24 января 2021 г.
• Японская энциклопедия Коданша. Токио, Нью-Йорк: Коданша, 1983. Печать.
• Макдональд, Кейко. От книги к экрану: современная японская литература в кино. Армонк, Нью-Йорк: ME Sharpe, 2000. Печать.
• Нарбони, Жан. Интервью с Антуаном Тирионом. «Серия Нарусэ». Пер. Крис Фудзивара. Cahiers du Cinéma, октябрь 2008 г.: 60. Печать.
• "NaruseRetro". Группы Google . Получено 24 января 2021 г.
• Раймер, Дж. Томас. «Четыре пьесы Танаки Тикао». Monumenta Nipponica, осень 1976 г.: 275–98. Печать
• Саррис, Эндрю. Американское кино: режиссеры и режиссёры 1929–1968. Нью-Йорк: EP Dutton & Co., Inc., 1968. Печать
• "Тоёаки Ёкота". Полный индекс мирового кино . Получено 24 января 2021 г.
• Томсон, Дессон (10 марта 2006 г.). «Режиссер Микио Нарусэ, имя, наконец, в свете». The Washington Post . Получено 20 июля 2023 г. .

• Микио Нарусэ на IMDb
• Чувства кино: Критическая база данных великих режиссеров
• Лучше поздно, чем никогда: фильмы Микио Нарусэ
• Текучесть: Фильмы Микио Нарусэ
• Рецензии Strictly Film School
• Великий японский режиссер, о котором вы никогда не слышали
• Материалистическая этика Микио Нарусэ
• Круглый стол по блокноту: Говорящий безмолвный Нарусэ
• Silent Naruse – эссе Criterion Collection
• Компаньон Микио Нарусэ