Структурный уровень

Структурный уровень музыкального произведения

В шенкеровском анализе структурный уровень — это представление музыкального произведения на другом уровне абстракции, при этом уровни обычно включают передний план , средний план и фон . ^[1] По мнению Шенкера , музыкальная форма — это «энергетическая трансформация, как трансформация сил, которые текут от фона к переднему плану через уровни». ^[2]

Например, в то время как такие детали, как мелодические ноты, существуют на самых низких структурных уровнях, на переднем плане, на заднем плане фундаментальная структура является самым базовым структурным уровнем всей тональной музыки , представляя отступление от тоники и необходимое возвращение к ней, что мотивирует музыкальную форму . Это может быть задумано в определенном произведении как открытие в тонике и возвращение к тонике с совершенной аутентичной каденцией (VI) после развития формы сонатного аллегро .

Strata — это перевод, данный Джоном Ротгебом для Schichten («Уровни»), описанного Освальдом Йонасом в его «Введении в теорию Генриха Шенкера» . ^[3] Этот перевод не получил широкого признания в современной шенкеровской литературе, и перевод Schichten как «уровни» обычно является предпочтительным. ^[4]

«Структурный уровень» может не совсем соответствовать собственной концепции Шенкера. Шенкер считал, что уровни — это уровни разработки музыкального произведения, так что первый уровень — это не сам фон (начальная точка), а его первая разработка на раннем среднем плане. Он называл уровни «голосоводящими и трансформационными уровнями, продлениями, разработками и подобными средствами». ^[5]

На изображении показано самое раннее представление уровней в рисунке Шенкером, его анализ Малой прелюдии ре минор И. С. Баха, BWV 926, в Der Tonwille 5 (1923), стр. 8. Шенкер пишет:

«На рисунке ниже показан постепенный рост голосоведущих удлинений , все это было предопределено еще в утробе Урлинии .
а) дает образ прогрессии Урлиние и первых интервалов;
б) вводит перенос вниз по регистру f ² —f ¹ посредством терцовых прогрессий в крайних голосах и обмена 5—6, затем возобновленный подъем вверх до f ² ;
в) показывает хроматизмы, осуществляющие более мощные (тонизирующие) связи и тем самым артикулирующие октавную прогрессию в трех терцовых прогрессиях: f ² –d ² , d ² –b ¹ , a ¹ –f ¹ ;
г) и д) показывают, как во втором аккорде октавного ряда третья c ² не подводится хроматически к c♯ 2^, а достигается посредством нисходящей терцовой прогрессии от e ² . Это то голосоведение, с которым мы также столкнулись в Прелюдии № 3 (см. рис. 1; Tonwille 1, стр. 3), только здесь контрапунктическая октавная прогрессия нижнего голоса помещена не на разделитель на верхней квинте, как там было, а на разделитель на нижней квинте. На пути к этому разделителю грозят ошибки голосоведения: последовательные (противоположные) квинты на d), открытые квинты на e);
f) наконец, показывает удаление последовательных квинт посредством обмена 6–5, что также приветствуется в уменьшении." ^[6]

Выражение «структурный уровень» (дополнив Schicht , «уровень», словом «структурный»), возможно, было создано Феликсом Зальцером в работе «Структурный слух » . ^[7] Зальцер, по-видимому, никогда не использует «уровень» отдельно для обозначения Schicht .

Смотрите также

Кланг (музыка)
Пролонгация , также Пролонгация в теории Шенкера .
Урлини

Источники

^ Белло, Хуан Пабло, изд. (2008). Кирлин, Филип Б. и Утгофф, Пол Э. «Структура автоматизированного шенкеровского анализа», ISMIR 2008 , стр. 363. ISBN 978-0-615-24849-3 .
^ Генрих Шенкер, Der freeie Satz , 1935, §301. См. «Свободное сочинение» , Приложение 4, текст Р (перевод Й. Ротгеба).
^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера , стр.138. (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ). Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0582282276 .
^ Слово «strata» можно найти в LD Blasius, Schenker's Argument and the Claims of Music Theory (Кембридж, 1996), наряду со словом «level». Оно появляется один раз в M. Brown, Explaining Tonality (University of Rochester Press, 2005), стр. 138, в цитате из перевода J. Rothgeb текста из The Masterwork in Musik , т. I; Браун в остальном предпочитает «level». Оно не используется в F. Salzer, Structural Hearing (Бони, 1952), в A. Forte и SE Gilbert, Introduction to Schenkerian Analysis (Нортон, 1982) или в E. Aldwell, C. Schachter и A. Cadwallader, Harmony and Voice Leading (Ширмер, 2011) и т. д., где используется исключительно «level».
^ Der freeie Satz , 1935, с. 17: Stimmführungs–, Verwandlungsschichten, Prolongationen, Auswickelung u. ä. Английский перевод в Free Composition , стр. 5.
↑ Перевод J. Dubiel, слегка измененный для более буквального соответствия немецкому оригиналу. Der Tonwille , W. Drabkin ed., т. I, Oxford University Press 2004, стр. 180-181.
^ Ф. Зальцер, Структурный слух , Бони, 1952, стр. 119, 121, 122, 125, 155, 205 и 264.

[1] Белло, Хуан Пабло, изд. (2008). Кирлин, Филип Б. и Утгофф, Пол Э. «Структура автоматизированного шенкеровского анализа», ISMIR 2008 , стр. 363. ISBN 978-0-615-24849-3 .

[2] Генрих Шенкер, Der freeie Satz , 1935, §301. См. «Свободное сочинение» , Приложение 4, текст Р (перевод Й. Ротгеба).

[3] Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера , стр.138. (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ). Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0582282276 .

[4] Слово «strata» можно найти в LD Blasius, Schenker's Argument and the Claims of Music Theory (Кембридж, 1996), наряду со словом «level». Оно появляется один раз в M. Brown, Explaining Tonality (University of Rochester Press, 2005), стр. 138, в цитате из перевода J. Rothgeb текста из The Masterwork in Musik , т. I; Браун в остальном предпочитает «level». Оно не используется в F. Salzer, Structural Hearing (Бони, 1952), в A. Forte и SE Gilbert, Introduction to Schenkerian Analysis (Нортон, 1982) или в E. Aldwell, C. Schachter и A. Cadwallader, Harmony and Voice Leading (Ширмер, 2011) и т. д., где используется исключительно «level».

[5] Der freeie Satz , 1935, с. 17: Stimmführungs–, Verwandlungsschichten, Prolongationen, Auswickelung u. ä. Английский перевод в Free Composition , стр. 5.

[6] Перевод J. Dubiel, слегка измененный для более буквального соответствия немецкому оригиналу. Der Tonwille , W. Drabkin ed., т. I, Oxford University Press 2004, стр. 180-181.

[7] Ф. Зальцер, Структурный слух , Бони, 1952, стр. 119, 121, 122, 125, 155, 205 и 264.