Микеле Санмикели

Микеле Санмикели , иногда также транскрибируемый как Саммикели , Санмикеле или Саммикеле ( Верона , 1484 ^{[примечание 1]} - Верона, 1559), был итальянским архитектором и градостроителем , гражданином Венецианской республики .

Остановившись в Риме , чтобы завершить свое образование и изучить творчество Браманте , Рафаэля , Сансовино и Сангалло , он вернулся в Верону, где на протяжении всей своей жизни получал многочисленные престижные заказы.

Нанятый Светлейшей в качестве военного архитектора, он спроектировал многочисленные укрепления в огромной Венецианской республике, тем самым обеспечив себе отличную репутацию. Его работы можно найти в Венеции , Вероне , Бергамо и Брешии , и он много работал в Далмации , в Задаре и Шибенике , на Крите и Корфу . Благодаря своему пребыванию в последних местах он был, вероятно, единственным итальянским архитектором XVI века, который имел возможность увидеть и изучить греческую архитектуру , что могло послужить источником вдохновения для использования им дорических колонн без баз.

Неутомимый труженик, помимо строительства военных объектов, он также занимался проектированием дворцов и культовой архитектуры большой ценности.

Большая часть информации о жизни Микеле Санмикели известна благодаря его первому биографу Джорджо Вазари , который писал о веронском архитекторе в своей знаменитой работе « Жизнь самых выдающихся мастеров, скульпторов и архитекторов» , хотя и предоставил скудную информацию обо всем периоде его обучения между Вероной и Римом. ^[1]

Санмикели родился в Вероне , в то время входившей в состав Венецианской республики . Он узнал основы своей профессии вместе со своим братом Якопо (который умер молодым) и двоюродным братом Маттео Санмикели у своего отца Джованни и дяди Бартоломео, оба каменщики в Вероне, ^[2] родом из Чимы, деревушки Порлецца на озере Черезио , или Лугано . ^{[3] [4]} Семейная мастерская была простой ремесленной мастерской, хотя и в контакте с несколькими высококачественными мастерскими. Вероятно, Микеле также смог в молодом возрасте получить интеллектуальное стимулирование от знакомства своей семьи с Бернардино и Маттео Маццола, каменщиками и гуманистами, с которыми они сотрудничали при строительстве Лоджии дель Консильо. ^[5]

К концу 1505 года молодой Санмикели уже остался сиротой обоих родителей, в то время как один брат, Якопо, был близок к смерти, а другой брат, Алессандро, был заперт в монастыре в Болонье . Такая ситуация не давала ему никаких оснований оставаться в родном городе, и поэтому, продав некоторые семейные владения в Аццано, он решил переехать в Рим . ^[6]

Санмикели отправился в Рим в молодом возрасте (в начале двадцати лет), ^{[примечание 2]} , чтобы работать помощником Антонио да Сангалло . В Урбе , куда он, вероятно, смог переехать благодаря поддержке двух своих братьев, которые занимали видные должности в конгрегации каноников -регуляристов Святого Антония , у него была возможность изучать классическую скульптуру и архитектуру . ^[2] В Риме он также часто бывал у архитектора и инкрустатора Фра Джованни да Верона , который был активен при папском дворе, и в кругу Брамантески . [ ^7] Вскоре он заслужил похвалу, настолько большую, что Вазари писал, что «за короткое время он стал не только в Риме, но и во всех местах вокруг него известным и знаменитым». ^[1]

В 1509 году он отправился в Орвието , ^{[примечание 3]} , где прожил следующие два десятилетия. В 1512 году ему представилась прекрасная возможность: ему предложили роль главного строителя на строительной площадке собора Орвието , ^[8] должность, которая позволила ему не только руководить работой одного из крупнейших сооружений центральной Италии, но и стать преемником плотного ряда великих архитекторов, которые ранее принимали участие в проекте. Это назначение принесло ему большой престиж, и опыт, который он приобрел, особенно в управлении рабочей силой, оказался весьма полезным, когда в будущем ему поручили возобновить укрепление Венецианского государства. ^[9]

Также в 1512 году под именем « marmoraio » он отправился в Риети в качестве гаранта в споре о платеже флорентийскому скульптору, а в 1516 году он отправился в Спелло для оценки стоимости кивория, хранящегося в коллегиальной церкви Санта Мария Маджоре. ^[10]

Благодаря известности, которую он приобрел, будучи главным строителем собора, Санмикели смог получить несколько важных частных заказов, как, например, 19 апреля 1516 года, когда сиенский купец Джироламо Петруччи заказал ему в Орвието семейную капеллу в церкви Сан Доменико , над которой он работал до 1524 года и которая стала одной из его самых важных работ. ^[11]

Между 1525 и 1526 годами ^{[примечание 4]} он работал над подготовкой, по заказу кардинала Алессандро Фарнезе , первого проекта собора Монтефиасконе , восьмиугольного здания, увенчанного куполом в стиле Браманте, напоминающего купол в церкви Санта Мария ди Лорето в Риме. ^[12] От этого здания осталась только колоннада с антаблементом из-за пожара 1670 года и последующей радикальной реконструкции Карло Фонтана . Во время своего пребывания в Монтефиасконе у него также была любовная связь, о которой он мало говорил, но которая привела к рождению дочери. ^[10]

В начале 1526 года он по поручению Климента VII провел обследование укреплений северных границ Папской области , которым угрожал Карл III Бурбонский , за которым последовал подробный отчет, подписанный Антонио да Сангалло Младшим . ^{[примечание 5]} Из существующих источников не сразу ясно, почему папа обратился к Санмикели, а не к другому человеку для столь деликатного задания; ^[13] возможно, оно было дано ему по рекомендации кардинала Алессандро Фарнезе или, что более вероятно, по поручению самого Антонио да Сангалло. ^[14] Это задание стало еще одним поворотным моментом в его карьере, поскольку он, таким образом, получил возможность посетить самую передовую военную архитектуру и пообщаться с самыми уважаемыми архитекторами и инженерами того времени, которые оказали на него большое влияние в его способе проектирования.

После окончания службы у Климента VII Санмикели решил вернуться в 1527 году в Верону: ^[7] Вазари писал, что «у Микеле возникло желание после стольких лет снова увидеть свою родину, своих родственников и друзей, но гораздо больше — крепости венецианцев». ^[1] Проведя несколько дней в родном городе, он отправился в Тревизо и Падую , чтобы изучить их военную архитектуру. О его пребывании в городе Падуя ходит легенда, что он был арестован по подозрению в шпионской деятельности, учитывая его большой интерес к оборонительным сооружениям. ^{[примечание 6] [15]} Во время последующего пребывания в Леньяго для реконструкции крепости он встретился с генерал-капитаном Венецианской республики Франческо Мария делла Ровере , знакомство с которым, а также известность, которую он теперь приобрел, означали, что ему предложили должность военного инженера для Светлейшей. Таким образом, подобно Якопо Сансовино , он стал наемным офицером Республики: его признание среди венецианцев и трагедия, которую представляло собой разграбление Рима, убедили Санмикели никогда не возвращаться в Лацио .

Его первое назначение на эту должность состоялось в Вероне между 1527 и 1528 годами, когда Джованни Эмо, подеста города, призвал его заняться реставрацией моста Понте Нуово через реку Адидже . Кроме того, примерно в конце 1527 года дворянка Маргерита Пеллегрини предложила ему спроектировать часовню в память о ее сыне Николо в церкви Сан-Бернардино в Вероне : к этой работе архитектор отнесся с большим энтузиазмом, создав произведение, которое было высоко оценено заказчиком. ^[16] Затем часовня Пеллегрини стала предметом последующих ретушей Бартоломео Джулиари в 1793 году. 28 октября 1530 года, когда частная работа была завершена, он был официально назначен суперинтендантом военных заводов Вероны (должность, которую он занимал до своей смерти). ^[16] На этой должности он спроектировал монументальные ворота города: Порта Нуова ^{[примечание 7]} (1532), Порта Сан-Дзено (1541) и Порта Палио (1547); ^[7] он также начал преобразовывать укрепления Вероны, используя систему бастионов. ^[8] В то же время (между 1531 и 1532 годами) он отвечал за изучение и проектирование реорганизации цитадели Висконти в Вероне, в сотрудничестве со своим племянником Джанджироламо Санмикели, который был его верным соратником и преемником.

В результате его работы в Вероне, навыки Санмикели как военного архитектора стали известны и оценены за пределами Республики, и, таким образом, Франческо II Сфорца в 1531 году получил разрешение на его участие в качестве консультанта в крепостях Виджевано , Павии , Алессандрии , Лоди и Комо для герцогства Ломбардии . В 1539 году Карл V также подал запрос в Светлейшую Римскую Империю, который, однако, был отклонен, на его услуги по укреплению Антверпена . ^[17]

Его слава как архитектора связана не только с работами военного характера, но и с гражданской архитектурой в стиле Ренессанса . В 1530 году Людовико ди Каносса, епископ Байё , вернувшийся в Верону в 1520-х годах, поручил ему спроектировать городской дом недалеко от Кастельвеккьо , между Порта Борсари и аркой Гави , ^{[примечание 9]} и загородную виллу в Греццано-ди- Моццекане . Палаццо Каносса было завершено вскоре после смерти епископа в 1532 году; среди прочего, архитектор, именно через Людовико, познакомился с братьями Джованни Франческо, Антонио и Грегорио Бевилаква, которые поручили ему в конце 1520-х годов строительство Палаццо Бевилаква, который выходил на дворец Каносса вдоль того, что сейчас называется Корсо Кавур, и реставрацию замка Бевилаква в 1532 году. ^[18]

В 1531 году он начал работу (которая продолжалась до 1537 года) на стенах Орзинуови , а в следующем году завершил исследования для укреплений Тревизо и Брешии , а также для реконструкции площади Контарена в Удине . В следующем году он был в Падуе для обширных исследований, приведших к строительству бастиона Корнаро. ^[17]

^{В 1533 году он активно работал в Вероне, где по заказу венецианских ректоров Дольфина и Джустиниана [18]} построил порталы дворцов Капитанио и Подеста, а также отремонтировал свой семейный дом; он также ездил в Пезаро и Сенигаллию для консультаций, связанных с портами.

В октябре 1534 года Санмикели отправился в Задар по просьбе Сената Республики , хотя и не раньше, чем продиктовал свою волю венецианскому нотариусу Джованни Кавани. По возвращении в Венецию Совет десяти поручил ему составить секретный отчет об обороне лагуны, документ, демонстрирующий превосходную методологию, использованную Санмикели, которая актуальна и сегодня; с помощью этого документа архитектор смог выделить сложные проблемы территории и формализовать перепланировку с учетом не только военной, но и гражданской эффективности. ^[19] За этим заданием немедленно, 27 января, последовала комиссия по проектированию форта Сант-Андреа на одноименном острове напротив венецианского Лидо и других укреплений лагуны. За эту работу 14 апреля он был назначен главным инженером Республики, «как по выемке грунта, так и по обслуживанию наших лагун, а также по укреплению наших объектов [...] с суши и моря».

Его интенсивная деятельность в качестве военного архитектора не помешала ему, однако, заниматься и гражданскими работами: в эти годы он спроектировал для семьи Корнаро виллу в Пьомбино-Дезе (не путать с виллой Корнаро , построенной Палладио ), позднее снесенную в 1795 году. ^[20]

Между 1537 и 1540 годами Санмикели пережил период интенсивной работы, в течение которого он почти непрерывно путешествовал, чтобы осмотреть восточные укрепления вместе со своим племянником, с которым укрепились личные и профессиональные связи; он посетил Далмацию , Задар , Шибеник , Корфу , Крит и другие места в Стато да Мар . ^[21] Вернувшись из долгого путешествия, он продолжил работать над укреплениями на материке (в частности, в Орзинуови и Кьодже ), но он также посетил Виченцу для получения совета по строительству Палаццо делла Раджоне , во время которого он, скорее всего, встретился с архитектором Андреа Палладио .

В последующие годы веронский архитектор по-прежнему много путешествовал по обширным Домини ди Терраферма , проводя обследования и инспекции различных оборонительных сооружений, хотя ему пришлось отказаться от новой миссии на восточных территориях из-за неблагоприятных физических условий. ^[22] Он также активно участвовал в инспекциях гидравлических сетей и продолжал контролировать и открывать многочисленные строительные площадки в Вероне и Венеции.

Переехав на постоянное жительство в Верону, он посвятил себя проектированию многочисленных роскошных патрицианских резиденций в городе, а также строительству купола церкви Сан-Джорджо-ин-Брейда и (незаконченного) фасада Санта-Мария-ин-Органо . В 1540 году он закончил работу над Палаццо Помпеи, заказанным богатой семьей Лавеццола, ^[23] одной из самых успешных работ веронского мастера. ^{[примечание 10]}

В 1541 году он спроектировал дворец Корнер Мочениго в Венеции, выходящий на Кампо Сан Поло в одноименном сестиере , ^[22] те же новаторские элементы которого можно найти в его более поздних работах: Палаццо Ронкале в Ровиго , ^[24] Палаццо дельи Гонорий в Вероне (1553-54) и Палаццо Гримани ди Сан Лука в Венеции (примерно с 1556 года), который также является его последним шедевром.

В 1555 году он выполнил чертежи для реконструкции склада Буцентавра в Венецианском арсенале , а в следующем году работал над триумфальной аркой для въезда Бона Сфорца в Падую .

Тяжело переживая потерю любимого племянника Джанджироламо, в котором он видел своего достойного преемника, он завершил свою карьеру проектом централизованно спланированной церкви Мадонна ди Кампанья, законченной Бернардино Бруньоли в Вероне. 29 апреля 1559 года он продиктовал завещание, назвав своего кузена Паоло своим всеобщим наследником, ^{[примечание 11]} и к концу августа того же года он скончался в своем родном городе из-за сильной лихорадки. ^{[примечание 12]} Его останки хранятся в церкви Сан-Томазо-Кантуариенсе . ^[25]

Санмикели неоднократно называли архитектором с маньеристским стилем . Однако это неадекватное определение, поскольку в то время как в архитектурных достижениях Микеланджело или Джулио Романо можно найти преднамеренные нарушения, характерные для этого стиля, у Санмикели преднамеренное нарушение классических правил, по-видимому, отсутствует: если уж на то пошло, его нарушения не были направлены на желание поразить наблюдателя, но были необходимы для того, чтобы иметь возможность смешивать античные элементы с требованиями современных конструкций. ^[26]

Стиль Санмикели, который, безусловно, кажется узнаваемым и безошибочным, ^[27] проявляется как результат влияний Высокого Возрождения (особенно Браманте и Рафаэля ), усвоенных во время его пребывания в центральной Италии, и пристрастий архитекторов, уже работавших в Вероне и Венеции. Веронский архитектор изучил канонические правила архитектуры из работ Витрувия , настолько, что Арентино назвал его в небольшой группе архитекторов, называемых « Vitruvii in li edifici belli ». ^[28] Однако в некоторых работах Санмикели не просто рабски применял предписания витрувианской архитектуры, а применял их по-новому. Несмотря на то, что он не оставил графической документации, он прекрасно знал античную архитектуру, особенно архитектуру Вероны, поскольку многочисленные вдохновения черпаются из Арены , арки Гави , разрушенной арки Юпитера Аммона, римского театра и ворот Борсари и Леони . ^[29]

Хотя на протяжении всей своей жизни Санмикели, по-видимому, придерживался одной идеи архитектуры, в его работах все еще можно обнаружить изменение стиля. В ранний период он оказался более склонным к реализации проектов, наделенных большей сложностью и более тонким мастерством (таких как дворец Бевилаква и капелла Пеллегрини ), в то время как в конце своей жизни он отдавал предпочтение более сдержанному, но более монументальному стилю (как в церкви Мадонна ди Кампанья, последней работе архитектора). ^[26]

На пике своей карьеры Санмикели принадлежал к элите венецианской художественной сцены, наравне с Тицианом и Сансовино ; это положение позволяло ему общаться с большой частью местной знати, и, кроме того, его деятельность в качестве архитектора давала ему возможность консультировать заказчика по вопросам декорирования строящегося объекта. Перед лицом всего этого он имел возможность рекомендовать многих художников и скульпторов по своему вкусу, становясь своего рода покровителем. ^[30]

Среди художников, которые больше всего выиграли от отношений с Санмикели, были Франческо Торбидо , Баттиста дель Моро , Джованни Баттиста Дзелотти и Паоло Веронезе , ^{[примечание 13]} последний был одним из важнейших представителей венецианской живописи того времени, хотя Вазари также рекомендовали для некоторых работ, в частности для создания девяти панелей для одного из потолков дворца Корнер Спинелли . ^{[примечание 14] [31]} Хотя многие скульптурные работы, необходимые для его проектов, были выполнены самим Санмикели, он заказывал некоторые из них у других скульпторов, особенно у Алессандро Виттория , Пьетро да Сало и Данезе Каттанео . ^[32]

В результате этих соображений влияние Санмикели на венецианское искусство нельзя сводить только к архитектуре, но оно распространялось также на практику живописи и скульптуры.

К концу XVI века искусство Санмикели оказало сильное влияние на творчество современных ему архитекторов, хотя после его смерти, с течением времени, его влияние уменьшилось, пока не исчезло совсем. ^[33] Одним из архитекторов, который больше, чем кто-либо другой, черпал вдохновение в творчестве веронского мастера, был, безусловно, Якопо Сансовино , как это видно из некоторых его работ, таких как библиотека Марчиана ^{[примечание 15]} и Угловой дворец ^{[примечание 16]} . ^[34] В свою очередь, Санмикели также черпал вдохновение в творчестве Сансовино; это говорит о том, что между двумя соперниками были хорошие отношения, и что они иногда делились некоторыми идеями.

Другим архитектором, на которого сильное влияние оказало творчество Веронезе, был Андреа Палладио , настолько, что изначально он, возможно, считал его своим наставником, ^[35] хотя его влияние на архитектора Падуи ослабевало по мере его взросления, в конечном итоге почти полностью исчезнув. Другими архитекторами, вдохновленными Санмикели, были Бартоломео Амманнати ^{[примечание 17]} и Микеланджело , которые, как вспоминает Вазари, симпатизировали и уважали своего коллегу из Веронезе. Однако ближайшими последователями Санмикели были члены его семьи: молодой Бернардино Бруньоли и его племянники Джанджироламо Санмикели и Доменико Куртони были среди тех, кто больше, чем кто-либо другой, воспринял художественное наследие своего знаменитого родственника. Благодаря им стиль Санмикели просуществовал до середины XVII века, когда растущая популярность подхода Палладио к архитектуре затмила его.

Необходимо было бы подождать намного дольше начала XVIII века с Бартоломео даль Поццо и его работой Le vite de' pittori, de gli scultori et architetti veronesi , и особенно с Сципионе Маффеи и его Verona illustrata , чтобы интерес к творчеству Санмикели был вновь открыт. ^[36] Этот возобновленный интерес также обнаруживается позже в исследованиях и работах Алессандро Помпеи , ^{[примечание 18]} а также у Адриано Кристофали и Луиджи Трецца. ^[36] В девятнадцатом веке были и другие архитекторы и ученые Вероны, которые имели дело с его работами, такие как Микеланджело Кастеллацци, который спроектировал Палаццо Оттолини (на Пьяцца Бра ), смоделировав его по образцу структуры Палаццо Каносса, и Бартоломео Джулиари, который в 1816 году выпустил монографию о капелле Пеллегрини. ^[37] В 1823 году Франческо Ронзани и Джироламо Лучиолли наконец создали тщательное собрание работ Санмикели. ^[38]

В качестве демонстрации этого вновь обретенного признания творчества Санмикели город Верона посвятил ему статую, созданную Джанбаттистой Трояни , которая до сих пор стоит на Корсо Порта Нуова. ^[39]

На пике своей карьеры Санмикели пользовался широким признанием среди венецианского правящего класса и занимал видное положение среди других архитекторов на службе Серениссимы. Его положение «Архитектора самой прославленной Венецианской герцогской империи» привело к тому, что он руководил многочисленными проектами на обширных территориях Серениссимы, как в Домини ди Терраферма , т. е. северо-восточной Италии, так и в отдаленных владениях Корфу , Крита и Хорватии . ^[40]

В начале XVI века венецианское правительство было очень обеспокоено защитой своих границ, опасения усилились после войны Камбрейской лиги , которая произошла между 1509 и 1516 годами. Чтобы защитить Республику, было решено предпринять проект по улучшению оборонительных сооружений, поэтому венецианцы нашли в Санмикели подходящего человека для выполнения этой деликатной задачи. Для него в 1535 году они создали ad hoc должность инженера-суперинтенданта всех укреплений в империи.

Хотя его известность в основном была связана с военными работами, веронский архитектор также приложил все усилия для строительства гражданских сооружений, таких как церковные и жилые здания большой ценности, настолько, что он вызвал признание и других современных ему архитекторов, таких как Себастьяно Серлио ^{[примечание 19]} и Якопо Сансовино .

Хотя в начале своей карьеры он был занят в городах центральной Италии, местом, с которым он связал свое имя больше, чем с любым другим, несомненно, была Верона. Помимо своего родного города, где он был главным действующим лицом на архитектурной сцене, его часто приглашали для консультаций или проектов за пределами территорий Серениссимы.

Вазари, знавший его в Венеции, приписывает Санмикели фундаментальные нововведения в области фортификаций в период всеобщего обновления в области военных работ, для которых используется термин « trace italienne ». Однако, по крайней мере, для первого из этих нововведений, изобретения углового бастиона, следует помнить, что современная историография приписывает его Джулиано да Сангалло и Антонио да Сангалло. Санмикели завершил свое обучение в контакте с работой двух братьев и их наследника Антонио да Сангалло Младшего , с которым он долго сотрудничал.

• Porta Nuova . Построенный между 1535 и 1540 годами, он был значительно перестроен австрийцами в 1854 году с добавлением двух боковых арок на обоих фасадах. На заднем фасаде была табличка, позже утерянная, приписывающая авторство работы архитектору. ^{[41] [42]}
• Porta San Zeno . Вероятно, построенные между 1540 и 1541 годами и, безусловно, законченные в 1542 году (дата указана в надписи, расположенной на фасаде со стороны города), они имеют несколько оригинальных элементов по сравнению с двумя другими городскими воротами, начиная с фасада, сделанного не полностью из камня, а с чередующимися кирпичами, и большей простотой и сдержанностью. Это, вероятно, связано с необходимостью построить их в короткие сроки и за относительно скромные деньги. ^{[43] [44]}
• Порта Палио . Построенный между 1542 и 1557 годами, он считается шедевром Санмикели с точки зрения того, что он сделал как военный архитектор, идеально вписываясь в культуру позднего Возрождения того периода. В то время как фасад со стороны деревни имеет элементы, которые делают его роскошным и изысканным произведением, призванным выразить престиж города и Республики, городская сторона очень строга и покрыта рустованным тесаным камнем. ^[45]

• Форт Сант-Андреа. Строительство началось в 1534 году.

• «Нижние» ворота в Леньяго. Начатые в 1529 году, они стояли на противоположной стороне города от ворот Сан-Мартино, лицом в сторону Полезине. Сейчас снесены, нет никаких записей о их появлении. ^[46]
• «Верхние» ворота Сан-Мартино в Леньяго. Спроектированы около 1529-30 и закончены в 1535. Напротив «нижних» ворот они также были снесены ^[46] в 1887 году; их структура известна по рельефам XVIII века.
• Материковые ворота в Задаре. Построены в 1537 году. ^[47]

Санмикели приглашали во многие места для проектирования или предоставления консультаций по вопросам укреплений для защиты городов:

В проектировании дворцов Санмикели был одним из самых новаторских архитекторов XVI века: особенностью его работ является смешение классических элементов, часто встречающихся в работах Браманте и Рафаэля, с другими элементами, принадлежащими местной архитектурной традиции. Хотя именно в Орвието Санмикели начал свою карьеру строителя дворцов (благодаря дружбе с Джироламо Петруччи), именно в Вероне у него появилась возможность продемонстрировать свои истинные способности.

• Палаццо Петруччи на Корсо Кавур. Заказанный Джироламо Петруччи в 1517 году, работа включала полную реконструкцию интерьера и новый фасад на трех уровнях. ^[48]
• Муниципальный дворец. Реновация включала строительство нового свода для нижнего зала, реконструкцию четырех мастерских и другие мелкие вмешательства. ^[49]

• Палаццо Корнер Мочениго на Кампо Сан Поло. Построен в 1541 году. ^[50]
• Палаццо Гримани на Гранд-канале. Реализовано в 1556 году. ^[50]

• Понте Нуово. Мост был построен между 1526 и 1528 годами, чтобы заменить более ранний мост, разрушенный во время наводнения 1512 года. Простая конструкция с четырьмя арками увеличивающегося пролета, разделенными опорами, он также был разрушен во время наводнения в Вероне в 1882 году. ^[51]
• Палаццо Каносса на Корсо Кавур. По заказу Людовико ди Каносса, он был спроектирован между 1526-28 годами, а работы начались в 1531 году. Построенные почти одновременно с дворцом Бевилаква, оба сразу приобрели большое урбанистическое значение. ^{[52] [53]}
• Дворец Бевилаква на Корсо Кавур. Ввиду сильного соперничества между семьями Бевилаква и Каносса, в 1532 году первая решила заказать у мастера роскошный дворец, сразу после начала строительства дворца Каносса. Палаццо Бевилаква входит в число самых элегантных и изысканных работ Санмикели. ^{[51] [54]}
• Замок Бевилаква. Средневековая крепость, разрушенная в 1404 году во время войн между венецианцами и каррарезцами, была преобразована Санмикели в 1930-х годах: отремонтировав четыре внешние стены и четыре башни, интерьер был полностью отремонтирован и организован вокруг прямоугольного двора. Мастеру также приписывают сад на крыше и реконструкцию большого двора позади, включая монументальный портал дорического ордера . ^[55]
• Портал Палаццо дель Капитанио на Пьяцца деи Синьори. Заказанный капитаном Леонардо Джустинианом и построенный предположительно между 1531 и 1533 годами, белокаменный портал перекликается с темой триумфальной арки и характеризуется использованием коринфского ордера и наличием дворянских гербов. ^[56]
• Портал Палаццо дель Подеста на Пьяцца деи Синьори. Заказанный в 1533 году подеста Джованни Дольфином, он был построен, чтобы заменить более ранний вход с простым форниксом. Дизайн портала выполнен по образцу триумфальной арки и отличается ионическими колоннами и пилястрами, а также наличием льва Святого Марка на вершине фронтона . [ ^57]
• Palazzo Pompei на Lungadige Porta Vittoria. Построенный по заказу семьи Лавезола примерно в середине 1530-х годов, он характеризуется не только монументальным фасадом с первым этажом из рустованного тесаного камня и более элегантным piano nobile в дорическом ордере, но и наличием двора в эксцентричном положении по отношению к центральной оси, что часто встречается в венецианской строительной традиции. В настоящее время в нем размещается городской музей естественной истории. ^{[58] [59]}
• Портал дома Санмикели, сначала на улице Бинастрова, а затем на Виколо Поцца. Здание, отреставрированное между 1540 и 1541 годами, имело три этажа, украшенное прекрасным порталом и окнами с прямоугольными рамами, расположенными асимметрично. Дом был снесен в 1890 году из-за обширных повреждений во время наводнения реки Адидже в 1882 году, а портал перенесен в другое здание на Виколо Поцца. ^{[60] [61]}
• Вилла Бренцоне Гвариенти в Пунта Сан Виджилио. Характеризуется строгим и строгим дизайном, не очень типичным для архитектуры Санмикелио, некоторые авторы включают ее в число работ мастера, вероятно, построенная между 1541 годом для Агостино Бренцоне; уже жилая в следующем году, работа, вероятно, была завершена между 1550 и 1553 годами. ^[62]
• Палаццо дельи Гонорий на площади Бра . Строительство началось в 1556 году по заказу Бонавентуры дельи Гонорий, и, вероятно, было завершено мастерской Санмикелио после смерти мастера. ^[63]

• Corte Spinosa, в окрестностях Мантуи . Разработанный около 1527 года, он приписывается Санмикели из-за задней стены лоджии , очень похожей на другие работы архитектора. ^[53]
• Вилла Ла Соранца в Кастельфранко Венето . Спроектированный в 1540 году по заказу венецианского патриция Альвизе Соранцо, он был разрушен в 1818 году. Он был украшен фресками Паоло Веронезе и Джован Баттиста Зелотти . ^[64]
• Палаццо Ронкале в Ровиго . Завершенный в 1555 году, этот труд во многом повторяет другие постройки мастера, что может служить доказательством его авторства. ^[50]

Хотя Санмикели больше всего известен как военный архитектор и за некоторые из его дворцов, в его творчестве нет недостатка в зданиях религиозного назначения. Его первым заданием в условиях полной автономии было руководство работами над собором Орвието.

Все церкви и часовни, построенные Санмикели, имеют особенность представлять центральный план или, по крайней мере, составлять часть структур с централизованным пространством. ^[65] Эта склонность архитектора, вероятно, отсылает к его изучению религиозных зданий XV века, которые имели те же характеристики.

• Собор Орвието . Проект алтаря Волхвов (начат в 1512 году и закончен другими в 1528 году) ^[66] и вмешательства на фасаде около 1513 года, включая завершение центрального тимпана .
• Погребальная часовня Петруччи в церкви Сан Доменико в Орвието . Построена около 1516 года по заказу Джироламо Петруччи. ^[49]
• Собор Санта-Маргерита (или собор Монтефиасконе). Проект датируется 1519 годом и был завершен другими в 17 веке, после того как остался незавершенным. ^[49]
• Часовня Капрала в соборе Орвието . Заказанный как гробница для Орсино и Родольфо графов Марчиано, проект был начат в 1522 году, а работа была завершена позже Симоне Моска . ^[67]
• Монастырь церкви Сант-Агостино в Баньореджо . Он был построен в 1524 году, полностью из кирпича. ^{[51] [68]}

• Погребальная часовня Пеллегрини во францисканском комплексе Сан-Бернардино в Вероне. Работа началась в 1528 году и с 1534 по 1538 год велась под руководством его кузена Паоло; новые рабочие завершили работу только в 1559 году. ^[69]
• Хоровая ширма и завершение пресвитерия собора Вероны . Работа была заказана епископом Джаном Маттео Джиберти и началась в 1534 или 35 году, а завершена в 1541 году; живописное оформление было выполнено Франческо Торбидо по предварительным картонам Джулио Романо . ^{[70] [71]}
• Реализация барабана и купола церкви Сан-Джорджо-ин-Брейда в Вероне. Работа была спроектирована в 1536 году и завершена в 1540 или 43 году. ^{[51] [72]}
• Лазарет Вероны. Строительство началось в 1549 году за стенами Вероны для изоляции заражённых чумой, вероятно, основано на урезанном проекте оригинального Санмикелианского. Завершён в 1628 году, в результате повреждений на протяжении веков сохранились только руины монастыря и центрального храма, изуродованного куполом. ^[73]
• Фасад церкви Санта Мария ин Органо в Вероне. Работа, которой руководил его кузен Паоло, началась в 1547 году и продолжалась до конца века. ^[74]
• Часовня виллы Делла Торре в Фумане . Несмотря на свои небольшие размеры, она является ярким примером церковной архитектуры Санмикели. ^[75]
• Колокольня собора Вероны . Работа началась в 1555 году, но вскоре была прервана из-за структурных проблем, вероятно, вызванных неадекватными рабочими. Затем проект был пересмотрен Санмикели, и работа возобновилась в 1559 году и, с большей энергией, в 1561 году. После смерти мастера работами руководил, до 1579 года, Бернардино Бруньоли; когда работа была прервана, сооружение было завершено только в 20 веке по проекту Этторе Фаджиуоли. ^{[76] [77]}
• Пол и колокольня церкви Сан-Джорджо-ин-Брейда в Вероне. В 1557 году началась укладка пола по проекту Санмикели, который в том же году спроектировал колокольню, которая осталась незавершенной. ^{[78] [79]}
• Церковь Мадонна ди Кампанья в Сан-Микеле Экстра недалеко от Вероны. Проект датируется 1559 годом, но после смерти Санмикели работами руководил Бруньоли. ^[80]

• Архитектура эпохи Возрождения
• бастионный форт

• Бартоломео Джулиари (1816 г.). Капелла семьи Пеллегрини существовала в церкви Сан-Бернардино-ди-Верона, архитектура Микеле Санмикеле . Верона: Типография Джулиари.
• Сципионе Маффеи (1732 г.). Верона иллюстрата . Верона.
• Джовамбаттиста да Персико (1820 г.). Описание Вероны и ее провинции . Верона.
• Алессандро Помпеи (1735 г.). Пять ординов гражданской архитектуры Мишеля Санмикели не были наиболее изучены, но были опубликованы и опубликованы с помощью Quelli di Vitruvio e d'altri cinque . Верона: Якопо Валларси Либрайо в Сан-Себастьяно.
• Франческо Ронзани; Джироламо Лучолли (1831 г.). Гражданская, церковная и военная фабрика Микеле Санмикели . Венеция: Джузеппе Антонелли.
• Себастьяно Серлио (1537 г.). Общие правила архитектуры включают пять методов строительства . Венеция: Франческо Марколини да Форли.
• Джорджо Вазари (1568 г.). Le vite de' più eccellenti Architetti, Pittori, et scultori Italiani, da Cimabue insino a' tempi nostri . Эдизионе Джунтина. часть III, том II.
• Диего Занандреис (1891). Джузеппе Биадего (ред.). Le vite dei pittori scultori и veronesi Architetti . Верона: Stabilimento Tipo-Litografico Franchini.

• Рафаэлло Бренцони (июнь 1960 г.). «Я Санмикели, мастера архитектуры и скульптуры XV и XVI сек. Ориунди ди Порлецца ди Вальсольда». Искусство Ломбарды: история истории дель арте . В (1).
• Пол Дэвис; Дэвид Хемсолл (2004). Микеле Санмикели . Милан: Электа.
• Лионелло Пуппи (1971). Микеле Санмикели: архитектор Вероны . Венеция: Марсилио.
• Лионелло Пуппи (1986). «Путешествие по Венето Антонио да Сангалло и Микеле Санмикели в Примавера 1526 года». Антонио да Сангалло иль Джоване: жизнь и опера . Венеция: Графика Трис.
• Джулио Санкассани (1976). «Завещание Джованни Санмикели Лапичиды, отца Микеле архитектора». Atti e memorie dell'Accademia di Agricoltura, Scienze e Lettere di Verona . Том. XXVI. Верона: Линотипия Веронезе Фиорини.
• Артуро Сандрини; Пьерпаоло Бругноли (1988). Архитектура Вероны в районе Светлой ночи . Верона: Banca Popolare di Verona.
• Маристелла Веккиато, изд. (2010). Itinerari sanmiceliani nella Provincia di Verona . Верона: Министры по делам и культурным интересам, Сопринтенденция по архитектуре и благоустройству в провинции Верона, Ровиго и Виченца.

На Викискладе есть медиафайлы по теме Микеле Санмикели .

• Часовня Пеллегрини на Flickr
• Санмикели, Микеле на treccani.it
• Бруно Мария Аполлонж, САНМИЧЕЛИ, Микеле в итальянской энциклопедии
• Санмичели, Мишель на sapere.it
• Мишель Санмикели в Британской энциклопедии
• Мария Бельтрамини, САНМИЧЕЛИ, Микеле в Dizionario Biografico degli Italiani
• Микеле Санмикели о BeWeb, Епископальной конференции Италии
• Опера Микеле Санмикели на MLOL
• Работы Микеле Санмикели в Open Library