Майкл Бриннтруп

Эта биография живого человека нуждается в дополнительных цитатах для проверки . Пожалуйста, помогите, добавив надежные источники . Спорный материал о живых людях, который не имеет или имеет плохие источники, должен быть немедленно удален из статьи и ее страницы обсуждения, особенно если он потенциально клеветнический . Найти источники:  "Michael Brynntrup" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( сентябрь 2022 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

Михаэль Бриннтруп — немецкий режиссер-экспериментатор и медиахудожник, живущий в Берлине . Помимо экспериментальных фильмов и видеоинсталляций , его наиболее известные работы также включают электрографию , цифровое искусство и проекты интернет-арта . С 2006 года он является профессором кино/видео в Высшей школе искусств Брауншвейга .

На своем веб-сайте Бриннтруп резюмирует свою биографию следующим образом: «Идентичный брат-близнец, родившийся мертвым. С тех пор изучает философию». Эта мини-биография характерна для его художественных интересов: смерть, рождение, двойники и повторение — все это мотивы, которые можно найти почти в каждом из его фильмов, и всегда с философским подтекстом. В начале своего фильма SUDDEN AND UNEXPECTED — A Déjà-Revue (1993) он подчеркивает это цитатой Мишеля де Монтеня : «Размышлять о смерти — значит размышлять о свободе. Те, кто научился умирать, больше не умеют служить». Свобода и ее ограничения — постоянная тема работ Бриннтрупа, как с точки зрения содержания, так и формы. В своих фильмах он имеет дело с трансгрессиями, крайностями и табу; Как экспериментальный режиссер, он исследует (помимо прочего) медийную реальность общества (например, в фильме ECG Expositus , 2003) и стремится разработать кинематографический язык, который выходит далеко за рамки технических ограничений, общепринятых способов видения и кинематографических условностей. ^[1]

Михаэль Бриннтруп (он же Бриннтруп, Бринтруп) происходит из давней вестфальской фермерской семьи недалеко от Мюнстера , Германия , где он также изучал право, прежде чем перейти к философии. В 1981 году он переехал во Фрайбург, чтобы изучать литературу и историю искусств. Он сформулировал свой теоретический анализ современного искусства в эссе 1981 года под названием Eine Vorstudie zum Schlusspkt. ( Предварительное исследование конца Pt. ).

Во время многомесячного визита в Италию (1981/82) Бриннтруп начал работать над своим первым фильмом SEPTEMBER, RAGE, A Journey , который он затем закончил в Берлине в 1982 году. С тех пор он живет в Берлине. До конца 1980-х годов он работал почти исключительно с Super 8. Он создал различные многопроекционные работы, киноперформансы и в первую очередь короткометражные фильмы, которые нашли широкую аудиторию в годы бума Super 8. Самый известный фильм этого периода — Jesus — The Film (1986), двухчасовой монументальный фильм, снятый на Super 8 с участием более двадцати режиссеров Super 8 и художественных групп, каждая из которых внесла свой вклад в эпизод из Нового Завета . «Этот фильм является крупнейшим коллективным проектом в истории немецкого кино. В истории мирового кино мало работ, которые могут сравниться с ним». ^[2]

В конце 80-х годов стартовал фильм «Слон из слоновой кости» , цикл из восьми танцев смерти или danses macabres, в котором были эпизоды с разными артистами перформанса, каждый из которых взаимодействовал с черепом. ^[3] Этот цикл фильмов завершился в 1993 году фильмом на 16 мм под названием SUDDEN AND UNEXPECTED – A Déjà-Revue . Этот цикл танцев смерти, наряду с другими ранними фильмами, уже отражал влияние кризиса СПИДа ; в ​​1990-х годах Бриннтруп начал уделять больше внимания теме гомосексуализма. Такие фильмы, как Aide Mémoire и Loverfilm, демонстрировались по всему миру на кинофестивалях о геях и лесбиянках, а также на фестивалях короткометражных и экспериментальных фильмов, завоевав множество призов (например, специальный приз жюри немецких кинокритиков на фестивале короткометражных фильмов в Оберхаузене в 1996 году и премию за лучшую экспериментальную работу на фестивале Images в Торонто в 1998 году).

Начиная с середины 90-х годов, Бриннтруп разработал несколько проектов для CD-ROM и других интерактивных медиа . Его первым фильмом для Интернета был KEIN FILM | NO FILM (1999), который существует в двух версиях. «Один фильм – два оригинала: интернет-версия в «онлайн-качестве» (www.brynntrup.de/nofilm) и версия на 35 мм: скоро на кинофестивале рядом с вами!» ^[4] Предшественника блога можно увидеть в его проекте TABU2000 (1994). «Майкл Бриннтруп не держит свои дневники закрытыми. Он предоставляет доступ к страницам, которые он писал с 1979 года, на tabu2000.net . Бриннтруп предлагает там свои хроники для продажи. Художник уравнивает процесс создания ценности, размещая приобретенное факсимиле в Интернете, тем самым делая его доступным для всех. Таким образом, акт покупки не подразумевает изъятие чего-либо у широкой общественности, а скорее делает это доступным для нее». ^[5]

Начиная с 2001 года, Бриннтруп начал совершать ежегодные поездки в Дальневосточную Азию , во время которых он работал над тематической серией Gelbfieber ( «Желтая лихорадка» ). Это привело к многочисленным видеоинсталляциям и фотографиям , которые были обобщены в сайт-специфической инсталляции 2011/12 под названием GELBFIEBER [Инкубация] ( «ЖЕЛТАЯ ЛИХОРАДКА [Инкубация]» ). «Таким образом, он изобретательно бросает нам вызов, чтобы мы медленно и внимательно смотрели в его работах на то, чего там явно нет. К счастью, Майкл Бриннтруп не изменил своего фирменного приема, то есть своей уникальной провокации зрителя». ^[6]

Работы Бриннтрупа намеренно обходят рынок искусства, когда они (например, в tabu2000.net ) иронически комментируют «операционную систему» ​​мира искусства, подрывая ее, создавая прямой канал к аудитории, без посредничества галереи. Многие из его работ представляют явно автобиографические, почти личные подробности, превращая аудиторию в доверенных лиц и коллаборационистов (например, в Loverfilm – An Uncontrolled Dispersion Of Information ). Во многих случаях к аудитории напрямую обращается экран: «Дорогая публика. Сейчас вы увидите...» (например, в The Statics – Engineering Memory Bridges ). Во многих его работах экранное пространство и физические реакции публики являются еще одним тематическим фокусом (например, в ACHTUNG – die Achtung ). Этот аспект становится еще более интенсивным с его видеоинсталляциями, в которых можно зайти.

Копии его фильмов выпускаются пронумерованными, но неограниченными тиражами. ^[7] Только несколько его настоящих работ FilmVideo доступны в сети. ^[8] Хотя большинство его интернет-художественных проектов размещены в сети, они скрыты в лабиринтной конструкции его веб-сайта, который он описывает как независимое художественное произведение ( «Здесь заканчивается интернет» ). ^[9]

С 1983 года более пятнадцати его фильмов были впервые показаны на Берлинском международном кинофестивале в различных секциях (Панорама, Форум нового кино, Форум расширенного). Нью-йоркский Музей современного искусства посвятил ему несколько киновыставок в 1987, 1992 и 1999 годах. Ретроспективы его работ были представлены на многочисленных фестивалях экспериментального и короткометражного кино (например, Гамбургский международный фестиваль короткометражных фильмов 1988 года, кинофестиваль в Тампере 2004 года ).

• 2012 GELBFIEBER [Инкубация] , Выставка в Hochschulgalerie der HBK Брауншвейг.
• 2011 KLEX - Фестиваль экспериментального кино и видео в Куала-Лумпуре, Веркшау, Куала-Лумпур
• 2011 Internationales Filmfest Braunschweig, Веркшау, Брауншвейг
• 2011 GELBFIEBER , Выставка в Галерее М, Берлин.
• 2007 EXiS – Фестиваль экспериментального кино и видео, Веркшау, Сеул
• 2005 Фестиваль Paris Cinéma , Werkschau Focus on Director , Париж
• 2004 Кинофестиваль в Тампере , Werkschau Up Close And Personal , Тампере
• 2003 Международный фестиваль короткометражных фильмов в Сан-Паулу, Веркшау, Сан-Паулу
• 2002 Achtung , выставка в «Красном фойе» КиноАрсенала в Институте кино и видеоискусства Арсенал  [de] , Берлин
• 1999 Hier Endet Das Internet , Берлин
• 1996 Herzsofort.Setzung , Штутгартерская кинозима, выставка в Кюнстлерхаусе Штутгарта.
• 1992 Лебенде Билдер - натюрморты , Веркшау, Музей современного искусства, Нью-Йорк.
• 1988 So Sieht Eine Prize Aus , Международный курцфильм-фестиваль в Гамбурге, Веркшау, Гамбург
• 1987 Cineprobe , Веркшау, Музей современного искусства , Нью-Йорк.
• 1986 Missionstournee , Jesusfilm - тур по 40 городам ФРГ
• 1985 Viele Tiere Fressen Ihre Nachgeburt Auf , Интерфильм 3, Kino Eiszeit Berlin

• Полное лунное затмение над океаном , 2011 г.
• IMAGEFILM_101010 , 2010
• Face It! (Каст Себя) , 2007
• Tabu2000.net , 2006
• Das Ovo (Ovo – das Video) , 2005 (mit Ovo Maltine)
• Blue Box Blues (die Inszenierung einer Fotografie) , 2004 г.
• EKG Expositus (die öffentlichen und die künstlerischen Medien) , 2003 г.
• Stummfilm für Gehörlose (онлайн) , 2002 г.
• Achtung – die Achtung (стул концентрации) , 2001 (с Марио Бренделем, Роном Эйти )
• Kein Film | Нет фильма , 2000
• Нью-Йорк, Нью-Йорк, почему бы и нет , 1999
• Табу В (wovon man nicht sprechen kann) , 1998 г.
• Loverfilm – eine unkontrollierte Freisetzung von Information , 1996
• Aide Mémoire – ein schwules Gedächtnisprotokoll , 1995 (с Юргеном Балдигой)
• Plötzlich und unerwartet – eine Déjà-Revue , 1993 (с Марой Маттушкой , Удо Киром , Ичголой Андрогин)
• Человек прямоходящий , 1989–93
• Либе, Eifersucht und Rache , 1991 (с BeV StroganoV)
• Die Statik der Eselsbrücken , 1990 г.
• Narziss und Echo , 1989 (с Тимой ди Геттлихе)
• Höllensimulation – frei nach Platos Höhlengleichnis , 1987 г.
• Иисус – Der Film , 1986
• So sieht eine Prize aus , 1983–85 гг.
• Handfest – freiwillige Selbstkontrolle , 1984 г.
• Der Rhein – ein deutsches Märchen , 1983.
• Сентябрь, Вут, Эйне Рейзе , 1982 г.

• Майкл Бриннтруп на IMDb
• Циновид
• Сайт Майкла Бриннтрупа
• Проект интернет-дневника TABU2000.NET
• Фильмы Майкла Бриннтрупа
• Фильм Класс Бриннтруп, HBK Брауншвейг