Мефисто Полька
Mephisto Polka (S. 217) — программная музыкальная пьеса, написанная в стиле народного танца для фортепиано соло Францем Листом в 1882–1883 годах. Программа произведения та же, что и у четырёх Mephisto Waltzes того же композитора , написанных соответственно в 1859–1860, 1880–1881, 1882 и 1885 годах и основанных на легенде о Фаусте , не Гёте , а Николаусом Ленау (1802–1850). Следующая программная нота, которую Лист взял у Ленау, появляется в напечатанной партитуре Mephisto Waltz № 1 :
В деревенской гостинице в самом разгаре свадебный пир с музыкой, танцами, кутежами. Мефистофель и Фауст проходят мимо, и Мефистофель побуждает Фауста войти и принять участие в празднестве. Мефистофель выхватывает скрипку из рук вялого скрипача и извлекает из нее неописуемо соблазнительные и опьяняющие мелодии. Влюбленный Фауст кружится с полнокровной деревенской красавицей в диком танце; они вальсируют в безумном самозабвении из комнаты, на открытое пространство, в лес. Звуки скрипки становятся все тише и тише, и соловей поет свою любовную песню. [1]
Первая запись этого произведения была сделана Франс Клидат в ее обработке произведений Листа для Decca. [2]
Преданность
Полька «Мефисто» была посвящена Лине Шмальгаузен, одной из учениц Листа по фортепиано «ближнего круга». Однако ее больше помнят как одну из самых близких и горячо преданных последовательниц Листа, часто присматривавшую за стареющим мастером и помогавшую ему во многих потребностях, здоровье которого стремительно ухудшалось.
Форма
Эта работа кажется самой простой и технически наименее сложной из всех танцев Мефисто; за исключением Bagatelle sans tonalité , она также самая короткая. Тонально она также самая мягкая и может показаться полностью тональной композицией, с хроматизмом, ограниченным соседними тонами и разновидностями аккордовой звучности. Эти отрывки обычно реализуются левой рукой в аккордовых или арпеджированных фигурах. Однако простота нотации скрывает истинный характер музыки. Нет функциональной гармонии, чтобы четко создать относительное поведение тонических, доминантных и субдоминантных гармонических функций. Если уж на то пошло, общее впечатление от музыки модальное , с пьесой, постоянно находящейся в движении. Любая предполагаемая тональность быстро подрывается последующей звучностью, которая, в свою очередь, может смутно (а теперь еще слабее) предполагать другой тональный фокус. [3] Самый запоминающийся момент — в конце, когда произведение просто обрывается без объяснения причин, [4] с одиноким фа-бемоль нотой выше до первой октавы, которая затем затихает. [5]
Смотрите также
Ссылки
- ↑ Цитируется в Ewen, 519–520.
- ↑ Комментарии к записям France Clidat.
- ^ Ким, Юнг-А (1999). «Исследование концепций Ференца Листа об изменении тональности на примере избранных произведений «Мефисто».
- ↑ Уокер, Последние годы , 442.
- ↑ Ховард, Танцы , 4-5.
Библиография
- ред. Эвен, Дэвид, Полная книга классической музыки (Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc., 1965). Номер карточки каталога Библиотеки Конгресса 65-11033
- ред. Гамильтон, Кеннет, «Кембриджский компаньон Листа» (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2005). ISBN 0-521-64462-3 (мягкая обложка).
- Бейкер, Джеймс М., «Обзор поздних фортепианных произведений»
- Гамильтон, Кеннет, «Ранние и веймарские фортепианные произведения»
- Говард, Лесли, Ноты для Hyperion CDA66201, Вальсы Листа , Лесли Говард, фортепиано.
- Говард, Лесли, Ноты для Гипериона CDA68011/2, Танцы и марши Листа , Лесли Говард, фортепиано.
- Уокер, Алан, Лист: Последние годы, 1861-1886 (Издательство Корнеллского университета, 1997).
- Searle, Humphrey, ред. Stankey Sadie, "Liszt, Franz," The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 20 томов. (Лондон: MacMillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2 .
- Сирл, Хамфри, «Последний период Листа», Oxford Journals, 1 апреля 1952 г. [ постоянная мертвая ссылка ]
