Маттиас Штайнл

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Matthias Steinl" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (September 2008) (Learn how and when to remove this message)

Маттиас Штейнль (иначе Штейндель, Штайндль, Штейндль или Штинле) (ок. 1644–18 апреля 1727) был австрийским художником, архитектором и дизайнером, одним из самых известных скульпторов эпохи барокко в стране . Вместе с Иоганном Бернхардом Фишером фон Эрлахом (1656–1723) и его соперником Иоганном Лукасом фон Хильдебрандтом (1668–1765) Штейнль может считаться одним из самых влиятельных архитекторов, представивших стиль Высокого барокко в Австрии.

Вероятно, он был родом из окрестностей Зальцбурга и, вероятно, обучался ремеслу и искусству в Австрии, хотя скульптуре он, возможно, научился в Нидерландах и Праге .

В Музее Виктории и Альберта в Лондоне хранится одна из его самых ранних известных скульптур — статуэтка тритона из слоновой кости ( ок. 1670–1675 гг.).

В 1670-х годах он, несомненно, работал скульптором в аббатстве Лейбус (ныне Любёнж) в Нижнесилезском воеводстве , где занял мастерскую покойного скульптора Маттиаса Кноте, на вдове которого он женился в 1677 году. Большинство его работ здесь (главный алтарь, боковые алтари, кафедра и хоры) были уничтожены после Второй мировой войны .

Штейнл руководил этой мастерской до 1682 года, когда он переехал в Бреслау , где князь-епископ рекомендовал его ко двору в Вене. Во время своего пребывания в Бреслау он создал скульптуры для главного алтаря аббатства Хайнрихау (ныне Генрикув). Он также начал как дизайнер, рисуя картуши, гирлянды и завитки. ^[1]

В 1688 году в Вене он стал гравером по слоновой кости для императора . К этому периоду относится исключительная резьба Аллегория стихий воды и воздуха , выполненная из моржового бивня (ок. 1688-1690); и конные статуи из слоновой кости Леопольда I (1690-1693) и Иосифа I (датированные 1693 годом)

С 1690-х годов Штейнль также руководил крупной скульптурной мастерской в ​​Вене, которая изготавливала множество предметов религиозного культа, среди которых следующие:

• внутреннее убранство часовни Хофбурга ( ныне разрушенной);
• Доминиканская церковь в Вене: кафедра (1700 г.);
• Церковь Святого Петра в Вене: кафедра, боковые алтари, скамьи и исповедальни (1726) (купол этой церкви он спроектировал еще в 1715-1716 годах);
• Францисканская церковь в Вене: алтарь;
• паломническая церковь Хитцинг , Вена: главный алтарь и два боковых алтаря (1698 г.);
• статуя «Иммакулата» (1688), ныне находящаяся в Доме Либиха во Франкфурте-на-Майне ;
• Собор Святого Стефана, Вена : два алтаря (1700 и 1708) с каменными скульптурами.

Около 1688 года Штейнль начал больше интересоваться архитектурой. В Шведском национальном музее изящных искусств в Стокгольме хранится его проект бельведера для дворца Шёнбрунн в Вене. Он также работал над проектом дворца Штархемберг (1702), также недалеко от Вены.

Он был одним из первых, кто использовал стиль позднего барокко, в манере Франческо Борромини , в Австрии, как архитектор церкви Лаксенбург , недалеко от Вены, хотя уровень его вклада здесь был оспорен. Эта церковь была первым зданием к северу от Альп, которое содержало поворотные элементы фасада, характерные для высокого барокко. Она была построена между 1693 и 1703 годами Карло Антонио Карлоне и продолжена между 1703 и 1724 годами Штейнлом. Богатый барочный фасад церкви кармелитов в Санкт-Пёльтене , Австрия, был построен известным архитектором барокко Якобом Прандтауэром (ок. 1708), но Штейнл, похоже, принимал участие в проектировании. Его башенный фасад церкви Доротеакирхе (1702–1704) в Вене больше не существует.

Его архитектурные проекты в основном были реализованы Йозефом Мунггенастом (1680–1741), племянником Якоба Прандтауэра.

Примерно в этот период Штейнль, по-видимому, в значительной степени прекратил свое прямое участие в своей скульптурной мастерской, но он все еще создавал отдельные произведения, о чем свидетельствуют статуи для алтаря крипты церкви капуцинов в Вене (ок. 1715 г.). Он также продолжал работать как императорский гравер по слоновой кости по крайней мере до 1712 г., создав еще две крупные работы: конную статуэтку императора Карла VI (сейчас в Schatzkammer (Вена) и портретный рельеф епископа Бреслау Франца Людвига фон Пфальц-Нойбург (сейчас в Баварском национальном музее , Мюнхен).

После назначения на должность императорского инженера по зданиям и садам ( Kaiserlicher Bau-und-Hof-Ingenieur ) он занялся проектированием внутреннего убранства монастырей и церквей, в том числе:

• Аббатство Форау : главный алтарь (создан скульпторами Й. Ф. Каспаром и Г. Нидермайером) и весь интерьер (1699–1704); кафедра (1706) (эта работа считается первым произведением искусства в стиле высокого барокко в Австрии, обладающим стилистическим и иконографическим единством);
• Монастырь Клостернойбург : дароносица (1710); триумфальные арки, украшения хора (совместно с Донато Феличе д'Аллио ) и алтарь (1714); барочная реконструкция главного зала (1725–1727)
• Приорат Герцогенбурга : дароносица (1722). Штейнль также сделал проекты для реконструкции церкви здесь около 1700 г.; ^[2]
• Цветтльское аббатство : хоровые украшения.

Среди более поздних творений Штейнля как архитектора были башня церкви Августина в Дюрнштайне (1721–1725) и башня монастырской церкви аббатства Цветтль (1722–1728). Они были построены в несколько измененном виде Йозефом Муггенастом после смерти Штейнля в 1727 году.

Штейнль также создал множество алтарей, кафедр и порталов в церквях Вены и других местах Австрии, таких как Ламбах и Гутенштейн . ^[3]