Маттиас Шмидт (музыковед)
немецкий музыковед

Маттиас Шмидт (род. 1966) — немецкий музыковед .

Карьера

Родившийся в Кельне, Шмидт изучал музыковедение, германистику , историю искусств и философию в университетах Бонна , Берлина и Вены . Он получил докторскую степень в Свободном университете Берлина и хабилитировался в Зальцбургском университете . Шмидт был научным сотрудником в Институте Арнольда Шёнберга Венского университета музыки и исполнительских искусств , Германской службе академических обменов и стипендиатами Österreichische Forschungsgemeinschaft  [de] в Австрии, Италии и несколько раз в США. Шмидт провел много лет, преподавая (в качестве лектора, заместителя и приглашенного профессора) в университетах Австрии, Швейцарии, Германии и Нидерландов в дополнение к своим академическим обязанностям музыкального журналиста, куратора выставок и концертного драматурга. Он был редактором серии публикаций Международного общества Шёнберга, а с 2006 года (вместе с Клаусом Пичманном и Вильгельмом Зайделем) журнала Musiktheorie .

С 2007 года Шмидт является «титульным профессором» в области современной истории музыки на кафедре музыковедения Базельского университета  [de] . Он является членом правления нескольких фондов и форумов, в 2010-2017 годах он был членом совета директоров NCCR Eikones (Базель). В 2017 году Шмидт был избран в Австрийскую академию наук .

Исследовать

Работа Шмидта сосредоточена на истории и эстетике музыки XVIII-XX веков (книги о Вольфганге Амадее Моцарте , Иоганнесе Брамсе , Арнольде Шёнберге и Эрнсте Кшенеке и др.). Шмидт также особенно интересуется личностями и явлениями, которые лежат за пределами канонизированной историографии: например, он работал вместе со студентами над выставками и публикациями о композиторах Феликсе Вайнгартнере и Евгении Гунсте, а также о швейцарских истоках национального гимна Лесото .

Разнообразный

Венский музыковед Элизабет Хаас предприняла попытку дать книге Шмидта Komponierte Kindheit основательную критику. В Die Musikforschung Хаас утверждает, что Шмидт игнорирует широко используемые источники и использует мысли других для своих собственных. [1] Но там, где Шмидт полагался на себя, в его объяснениях было множество ошибок, каждая из которых свидетельствовала о недостаточном знании музыкальных текстов. [2] Однако в том же выпуске Die Musikforschung Шмидт смог опровергнуть критику контрзаявлением и содержащиеся в ней обвинения. [3]

Публикации

  • Я люблю время. Эрнст Кренекс Верке фюр Сологесанг. [4] Кассель, 1998.
  • Теория и практика Zwölftontechnik. Эрнст Кренек и Рейхенкомпозиция Венской школы. [5] Лаабер 1998.
  • Иоганнес Брамс. Ein Versuch über die musikalische Selbstreflexion. [6] Вильгельмсхафен 2000 ( Taschenbücher zur Musikwissenschaft, 137).
  • Компьютерный вид. [7] Лаабер 2004. ( Спектр дер Мусик , 7).
  • Шёнберг и Моцарт. Aspecte einer Rezeptionsgeschichte. [8] Вена 2004 (Публикации Международного Шёнберговского общества 5).
  • Маттиас Шмидт, Арне Столлберг (редакторы): Das Bildliche und das Unbildliche. Ницше, Вагнер и музыкальная драма. [9] Финк, Падерборн, 2015.
  • Иоганнес Брамс, die Lieder. Ein musikalischer Werkführer. [10] Мюнхен, 2015.

Ссылки

  1. ^ Элизабет Хаас, в Die Musikforschung LIX (2006), выпуск 4, стр. 427–429, например стр. 428: «Описывая структуры произведений, он [Шмидт] думает, что дает краткий анализ этого цикла «Детские пьесы» Хельмута Лахенмана примерно на половине страницы. Текст, который там можно найти, почти идентичен расшифровке лекция Лутца Фельбика, состоявшаяся 18 апреля 1999 года в Клангбрюкке Ахен (введение к лекции). По сути, Шмидт сохраняет формулировки Фельбика, но некоторые слова изменены им - метод цитирования, который Шмидт часто использует [...]. Несмотря на очевидную текстовую адаптацию (временная разница между двумя частями текста явно указывает на авторство Фельбика), Шмидт не указывает автора. Плагиат ли это? Кроме того, есть еще один серьезный факт, поскольку анализ Фельбика не относится к Kinderspiel , но к Колыбельной музыке Лахенмана . Это обстоятельство, очевидно, не было замечено Шмидт».
  2. ↑ Элизабет Хаас, в Die Musikforschung LIX (2006), выпуск 4, стр. 427–429, особенно стр. 428 о высотах тона, интервалах и аккордах, неправильно определенных Шмидтом в фортепианных произведениях Роберта Шумана и Клода Дебюсси.
  3. ^ Маттиас Шмидт, в Die Musikforschung LIX (2006), выпуск 4, стр. 452.
  4. ^ Im Gefälle der Zeit: Ernst Kreneks Werke für Sologesang на WorldCat
  5. ^ Теория и практика Zwölftontechnik: Эрнст Кренек и умереть Reihenkomposition der Wiener Schule на WorldCat
  6. ^ Иоганнес Брамс. Ein Versuch über die musikalische Selbstreflexion в GoogleBooks
  7. ^ Komponierte Kindheit на WorldCat
  8. ^ Шенберг и Моцарт. Aspecte einer Rezeptionsgeschichte. на WorldCat
  9. ^ Das Bildliche и das Unbildliche. Ницше, Вагнер и музыкальная драма на WorldCat
  10. ^ Иоганнес Брамс, die Lieder. Ein musikalischer Werkführer на WorldCat
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Matthias_Schmidt_(musicologist)&oldid=1252036210"