Матиас Шпалингер

Матиас Шпалингер (родился 15 октября 1944 года во Франкфурте ) — немецкий композитор. Его творчество находится в поле напряжения между различными музыкальными влияниями и стилями. Между музыкой эпохи Возрождения и джазом; между musique concrète и поствеберновским минимализмом ; между шумом, импровизацией и нотацией; и между эстетической автономией и политическим сознанием — произведения Шпалингера реализуют конфликты, для которых не существует фиксированных моделей.

Его отец был виолончелистом. Он обучал его игре на скрипке, виоле да гамба, блокфлейте, а позже на виолончели с 1951 года. В 1952 году он начал брать уроки игры на фортепиано. В 1959 году он начал интенсивно изучать джаз, брал уроки игры на саксофоне и хотел стать джазовым музыкантом. В 1962 году он оставил школу и поступил в ученики на наборщика. В это время он брал частные уроки композиции у Конрада Лехнера. После окончания ученичества он продолжил обучение у Лехнера в Akademie für Tonkunst в Дармштадте. В 1968 году он стал преподавателем в Штутгартской музыкальной школе по классу фортепиано, теории, раннему музыкальному образованию и экспериментальной музыке. С 1973 по 1977 год он изучал композицию у Эрхарда Каркошки в Musikhochschule Stuttgart . В 1978 году он стал приглашенным лектором по теории музыки в Берлинском университете искусств, а в 1984 году — профессором композиции и теории музыки в Университете музыки Карлсруэ . С 1990 года он был профессором композиции и директором Института новой музыки в Фрайбургском университете музыки . С 1996 года он является членом Академии искусств Берлина . В 2012 году он отклонил грант Ernst von Siemens Musikstiftung  [de] на свою заказную композицию "off" (1993/2011) для швейцарского фестиваля "usinesonore". ^[1]

• 2014: Большая Берлинская художественная премия

• 1975 Морендо - для оркестра
• 1981 (странно?) – для пяти джазовых солистов и оркестра${\displaystyle R{\overset {a}{\underset {i}{ou}}}{}_{FF}^{GH}}$
• 1986 интер-меццо , концерт нон концертабиле для фортепиано с оркестром
• 1988–1990 пассаж / пейсаж - для оркестра.
• 1993 и als wir - для 54 струн
• 1997–1998 акт, eine treppe herabsteigend (акт, спускающийся по лестнице) – для бас-кларнета, тромбона и оркестра (по мотивам «Обнаженной, спускающейся по лестнице», № 2 Марселя Дюшана )
• 2009 doppelt bejaht (подтверждено дважды), этюды для оркестра без дирижера
• 2011 lamento, protocol – для виолончели с оркестром

• 1969 пять частей – для двух фортепиано
• 1970 szenen für kinder (детские сцены) – для детских групп.
• 1972 phonophobie – для флейты, гобоя, кларнета, валторны и фагота
• 1975 четыре пьесы – для голоса, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано
• 1976 128 erfüllte Augenblicke (128 исполненных моментов), систематически аранжированные, для вариативного исполнения – для сопрано, кларнета и виолончели
• 1977 Эфемера - для ударных, настоящих инструментов и фортепиано
• 1979–1980 продление — для скрипки и фортепиано
• 1981 aussageverweigerung / gegendarstellung (отказ от дачи показаний/противоречивое изложение) – два контрконтекста для двойных квартетов
• 1982 ἀπò δῶ (over here) – для струнного квартета
• 1982–1983 adieu m'amour (прощай, любовь моя), дань уважения Гийому Дюфе - для скрипки и виолончели
• 1983 musica impura (нечистая музыка) – для сопрано, гитары и ударных
• 1991 фуриозо – для 14 исполнителей и 23 инструментов
• 1992–1993 Presentimientos , вариации для струнного трио.
• 1993, переработано в 2011 г. – для шести малых барабанов
• 1995 gegen unendlich (до бесконечности) - для бас-кларнета, тромбона, виолончели и фортепиано
• 1995 Über den frühen Tod Fräuleins Anna Augusta Marggräfin zu Baden (О безвременной смерти мисс Анны Августы, маркизы Баденской ) — для пяти мужских голосов, пяти тромбонов, трёх женских голосов, гобоя, кларнета и трубы
• 2000 verlorener weg (затерянный путь) версии 1 и 2 - для ансамбля
• 2002 einräumung , №3 из konzepte undvarien (концепции и варианты), три одновременных соло для скрипки, альта и виолончели
• 2003 pnw , №4 из konzepte und variationen (концепции и варианты) – для восьми виолончелей и пяти контрабасов
• 1997–2005 Farben der frühe (Цвета рассвета) – для семи фортепиано.
• 2006 fugitive beauté (мимолетная красота) — для гобоя, альтовой флейты и скрипки, бас-кларнета, альта и виолончели
• 2010 ausgang (выход), №1 of konzepte undvarien (концепции и варианты) - для ансамбля
• 2010 rundweg (круглый путь), № 2 konzepte undvarien (концепции и варианты) - для блокфлейты, скрипки и виолончели
• 2012 entfernte ergänzung (удалённое дополнение) – для четырёх (также трёх или двух) гитар
• 2014 nachtstück mit sonne (ноктюрн с солнцем), №7 asamisimasa-zyklus - для соло на десятиструнной гитаре с кларнетом, перкуссией, фортепиано и виолончелью
• 2015 still/moving , №8 из asamisimasa-zyklus – для кларнета и виолончели
• 2015 kuboå , #n of asamisimasa-zyklus – для голоса, кларнета, ударных, гитары, фортепиано и виолончели
• 2016 faux faux faux bourdon , №2 из asamisimasa-zyklus – для бас-кларнета соло с ударными, гитарой, фортепиано и виолончелью
• 2017 flashback (mit rückschaufehlern) , #3 из asamisimasa-zyklus – для вибрафониста (два вибрафона, настроенные с разницей в четверть тона), гитариста (электрогитара с разницей в четверть тона) и пианиста (фортепиано и клавишные, настроенные с разницей в четверть тона)
• Разница незначительная , 2018 , №1 из asamisimasa-zyklus - для виолончели и гитары
• 2018 двойной , №6 из asamisimasa-zyklus – для кларнета, барабанов, гитары, фортепиано и виолончели
• 2019 un-umkehr , №4 asamisimasa-zyklus – для кларнета, барабанов, гитары, фортепиано и виолончели
• 2019 не убивай меня, я прекрасен , №9 из asamisimasa-zyklus – для бас-кларнета, малого барабана, фортепиано и виолончели
• 2019 nahe null , #10 из asamisimasa-zyklus – для кларнета, барабанов, гитары, фортепиано и виолончели

• 1969 драма – для двенадцати голосов
• 1974 sotto voce – для вокалистов
• 1979–1980 el sonido silencioso (тихий звук), похоронная музыка Сальвадора Альенде – для семи женских голосов.
• 1983 сигнал – хоровые сцены без пения
• 1983–1985 verfluchung – для трёх вокалистов и деревянных ударных инструментов
• 1985 in dem ganzen Ocean von empfindungen eine welle absondern, sie anhalten (во всем океане ощущений отделить единственную волну и остановить ее) – для трёх припевов и восьмиканального воспроизведения
• 1993 vorschläge , концепции, позволяющие сделать (излишнюю) функцию композитора

• 1974 entlöschend (негаснущий) – для большого там-тама
• 1992 нет, getrennt - для блокфлейты-альта соло
• 2013 ausnahmslos ausnahmen - для ударной установки
• 2017 doppelt und dreifach Determiniert , №5 asamisimasa-zyklus – для барабанщика с пятью тамтамами
• 2018 k141 , №11 asamisimasa-zyklus – для фортепиано

• 1974 wozu noch musik? (почему все-таки музыка?), эстетическая теория в квазиэстетической форме (коллаж) – радиоспектакль
• 1975 Störung - электронная музыка

• 1970 fürsich – для актрисы или актера
• 1980 Пабло Пикассо: Wie man wünsche beim schwanz Packt ( Пабло Пикассо : Желание, пойманное за хвост) – Драма в шести действиях

• 1977 Альбан Берг: Соната для клавира op. 1 – транскрипция для оркестра

хронологический

• der Widesinn von Gesang. цу Теодор В. adornos Liedkomposition , в MusikTexte 1, февраль 1983 г., стр. 37–39.
• das starre – erzittert. цу Николаус А. Hubers 6 Bagatellen , MusikTexte 2, декабрь 1983 г., 15–18.
• Краткое описание преступника. an die teilnehmer des Symposiums «Теодор В. Адорно – der Philosoph als Komponist» , в MusikTexte 26, октябрь 1988 г., 59–60.
• gegen die постмодернистский режим. zwölf charakteristika der musik des zwanzigsten jahrhunderts , в MusikTexte 7, январь 1989 г., 2–7.
• wirklichkeit des bewußtseins и wirklichkeit für das bewußtsein. политический аспект музыки , в MusikTexte 39, апрель 1991 г., 39–41.
• Краткое описание преступника. die donaueschinger musiktage und der öffentlich-rechtliche rundfunk , в MusikTexte 65, июль – август 1996 г., 72–74.
• легко любить [Umfrage zum Irakkrieg] , MusikTexte 97, май 2003 г., 16–17.
• для Гизелы и Рейнхарда. zwei jubiläen: 110 Jahre NM, 100 hefte MT , в MusikTexte 100, февраль 2004 г., 33.
• Любая реакция на это была непростая реакция. Николаус А. Хуберс «Sphärenmusik» für Orchester , в MusikTexte 108, февраль 2006 г., стр. 61–65.
• dies ist die zeit der konzeptiven ideologen nicht mehr , в MusikTexte 113, май 2007 г., стр. 35–43.
• Краткое описание преступника. Ан Оливье Мембре, Ассоциация Usinesonor, Маллере-Бевилар, Швейцария , в: MusikTexte 132, февраль 2012 г., стр. 85–86.
• Mein Freund Reinhard , в MusikTexte 141, май 2014 г., 5.
• только для музыкантов? , в MusikTexte 142, август 2014 г., 14.
• thesen zu schwindel der wirklichkeit , в MusikTexte 142, август 2014 г., стр. 15.
• politische Implicationen des Materials der neuen Musik , в MusikTexte 151, ноябрь 2016 г., стр. 57–72.

• «alles aus allem entwickeln». Gespräch mit Reinhard Oehlschlägel über «passage/paysage» , в MusikTexte 39, апрель 1991 г., 23–32.
• Geschichte der Musik als Gegenwart: Ганс Генрих Эггебрехт и Матиас Шпалингер в Gespräch. , Musik-Konzepte Sonderband, час. фон Хайнц-Клаус Мецгер и Райнер Рин, Мюнхен: текст издания + критик, 2000. ISBN  3-88377-655-6 .
• «Ich sehe im Free Jazz ... die fortgeschrittenste Entwicklung». Gespräch mit Wolfgang Stryi , в MusikTexte 86/87, ноябрь 2000 г., стр. 62–65.
• Maßstäbe außer Kraft setzen. Gespräch mit Reinhard Oehlschlägel , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 73–79.
• Von der schlechten Unendlichkeit. Gespräch с Марком Барденом, Йоханнесом Крейдлером и Мартином Шюттлером über «gegen unendlich» , в MusikTexte 137, май 2013 г., 19–25.

Хронологический

• Клаус Хеннинг Бахманн: Ins Offene. Der Impuls zur Freiheit bei Mathias Spahlinger , в MusikTexte 39, апрель 1991 г., 22.
• Жан-Ноэль фон дер Вейд: Die Musik des 20. Jahrhunderts . Франкфурт и Лейпциг 2001, 408f. ISBN 3-458-17068-5 
• Вернер Клуппельхольц: Obduktion der Ordnung. «Расширение» Зу Матиаса Шпалингера , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 69–72.
• Райнер Нонненманн: Лучшее отрицание. Anspruch und Wirklichkeit einer umstrittenen Strategie anhand von Spahlingers «furioso» , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 57–69.
• Рейнхард Ольшлегель: Radikalität und Widersprüchlichkeit. Variationen über Mathias Spahlinger , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 33–35.
• Доротея Шюле: «... это было бы странно, если бы все были в порядке». Zur Idee der offenen Form в Матиасе Шпалингере «verlorener weg» (1999/2000) , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., 36–48.
• Якоб Ульман: ... im vorgefühl der dämmerung. Zum Streichtrio «presentimientos» фон Матиаса Шпалингера , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 49–54.
• Райнер Нонненманн: Wider den Utopieverlust: Матиас Шпалингер «doppelt bejaht» auf neuen Bahnen , в MusikTexte 124, февраль 2010 г., стр. 57–63.
• Ульрих Таддей (редактор): Матиас Шпалингер . Musik-Konzepte 155. Мюнхен: текст издания + критик, 2012, ISBN 978-3869161747. 
• Райнер Нонненманн: Musik aus und alle Fragen offen: Auskomponierte Perspektivwechsel des Hörens am Beispiel von Werken Mathias Spahlingers , в MusikTexte 140, февраль 2014 г., стр. 45–53.

• Официальный сайт (на немецком и английском языках)
• Текст Матиаса Шпалингера и о нем в журнале MusikTexte