Мэри Шоу (актриса)
Мэри Г. Шоу (25 января 1854 г. — 18 мая 1929 г.) [1] [2] — американская актриса, драматург , суфражистка и одна из первых феминисток .
Шоу участвовала в женском движении с начала 1890-х годов, а в 1892 году стала членом Профессиональной женской лиги. Она сыграла много спорных ролей в своей карьере актрисы и участвовала в некоторых из самых спорных пьес своего времени, таких как « Привидения » и «Гедда Габлер» Генрика Ибсена , « Профессия миссис Уоррен » Джорджа Бернарда Шоу (не родственника) и многих пьесах о женском избирательном праве.
В начале двадцатого века Шоу вместе с актрисой Джесси Бонстелл спроектировали Национальный женский театр. [3]
Шоу страдала и умерла от болезни сердца. «Колыбельная песня» была ее последним появлением на сцене из-за болезни. [4]
Актриса
Профессиональная женская лига
Одним из главных факторов успеха Шоу как оратора и суфражистки была ее связь с клубами, которые использовались для получения более широкого культурного и социального признания различных профессий. Актрисы создавали клубы для развития организационных и ораторских навыков, которые позже помогли Шоу в ее работе для женского движения за избирательное право. Самым важным клубом актрис была Профессиональная женская лига, которая была основана актрисами и женами театральных менеджеров. Устав предписывал женщинам вступать в нее, «заниматься драматическими, музыкальными и литературными занятиями с целью оказания им помощи друг другу». [5] Лига произошла от более крупного клуба, Соросис, который не поддерживал этот новый и растущий клуб. В результате этого раскола было много разногласий и забаллотировок актрис. Главным компонентом Лиги были уроки, которые давали молодым актрисам, обучая их создавать собственные костюмы на курсах шитья. [5]
Хотя Шоу была членом клуба и сама была суфражисткой, Лига выступала не только за избирательное право для женщин, поскольку были и другие, кто был против движения. Шоу твердо верила, что избирательное право было единственным логичным мнением. Она сказала: «Женщина, которая не будет думать сама за себя… наносит вред своей собственной природе». [6]
После неодобрения движения суфражисток Шоу решила баллотироваться на пост президента Лиги в 1913 году. Она проиграла с перевесом в три голоса, и многие женщины поклялись больше никогда не переступать порог клуба. [5] Менее чем за месяц Профессиональная женская лига раскололась пополам. Шоу и многие ее сторонники ушли, чтобы основать Gamut Club, в котором царила более непринужденная атмосфера и где приветствовались женщины самых разных профессий.
На сцене
В раннем выпуске The Theatre Magazine утверждалось, что «увидеть игру Мэри Шоу... неизбежно означает почувствовать интерес к женщине, стоящей за актрисой». [6] Шоу постоянно выступала на сцене на протяжении всей своей жизни. Ее особенно привлекали работы популярных драматургов Генрика Ибсена и Джорджа Бернарда Шоу, но она не ограничивала себя их работами. Хотя она играла в спектаклях с разной стоимостью постановки, Шоу была разборчива, когда дело касалось моральных последствий ее искусства. Она часто выбирала свои роли с феминистским настроем, поскольку большинство пьес в то время были созданы мужчинами и не изображали женщин правильно. [7] Когда ей предложили роль в спектакле «Миссис Виггс с капустной грядки» , она отказалась, заявив, что «она учит довольству и смирению с бедностью». [6] Ее преданность актерскому мастерству вдохновляла. Даже когда ее мать внезапно скончалась накануне открытия спектакля, она настояла на своем выступлении. К сожалению, отзывы о спектакле были не слишком восторженными, поскольку она была соответствующим образом отвлечена. Шоу часто критиковали за то, что она играла очень откровенно, а именно за чрезмерное использование макияжа, как в ее более рискованных ролях. [8] К счастью, другие шоу имели больший успех. Она создала главную героиню в пьесе Дж. Б. Шоу « Профессия миссис Уоррен» и возвращалась к этой роли несколько раз в своей жизни, каждый раз получая лестные отзывы. Роль Шоу в «Профессии миссис Уоррен» была очень спорной из-за ее нежелательного поведения в определенной сцене пьесы. Различные критики говорили, что ее персонаж говорил слишком низкопробным тоном, чем считалось социально приемлемым в исполнении в то время. [8]
Чрезвычайно спорная роль в «Призраках» стала еще одной знаковой ролью Шоу; ее первое выступление на английском языке в США состоялось в 1894 году. Пьеса, в которой Шоу сыграл главную роль в Нью-Йоркском независимом театре в 1899 году, [9] вызвала в основном возмущение и негативную реакцию критиков. Несмотря на эту реакцию, Шоу успешно поставил несколько пьес после постановки. [5]
Драматург
За свою жизнь Шоу написала и поставила несколько сатирических пьес, включая «Клетку для попугаев» . Действие пьесы происходит в клетке для попугаев, где живут несколько архетипичных самок попугаев. Есть свободолюбивый попугай, который хочет освободиться от клетки, и филистер, идеалист, рационалист, рассуждающий и теологический попугай, который выступает против желаний свободолюбивого попугая. Мужской голос обозначает хозяина, который время от времени приходит, чтобы сказать попугаям, какие они красивые, и напоминает им, что «место Полли — в клетке». К концу шоу свободный попугай сбегает и приказывает другим попугаям «Следуйте за мной!» С помощью этой умной сатиры Шоу призывает женщин освободиться от своих домашних клеток. [10]
суфражистка
Шоу считала, что каждому полу необходимо понимать другой, и «она хотела видеть больше женщин, успешно выходящих на профессиональную арену в прямой конкуренции с мужчинами», чтобы создавать платонические отношения. [6] Шоу выступала за несексуальные отношения между мужчинами и женщинами, и в этом должно было родиться равенство. Прежде чем мужчины смогли бы присоединиться к избирательному праву, Шоу нужно было, чтобы женщины увидели это «новое чувство ответственности, поскольку было много женщин, для которых концепция политического равенства была сама по себе «просветлением»». [6]
Клуб Гамют
В 1917 году Шоу возродила Ghosts «чтобы собрать деньги на один из своих нетеатральных проектов, Gamut Club». [6] Gamut Club был местом, где женщины из всех слоев общества могли собираться вместе, жить, общаться и узнавать мир друг с другом. Шоу создала Gamut Club с целью «предоставить женщинам-профессионалам из разных областей эквивалентную по комфорту обстановку, которой мужчины-профессионалы наслаждались десятилетиями». [6] Она была вдохновлена во время гастролей в 1908 году, когда ей было предоставлено почетное членство в мужском клубе в Лос-Анджелесе под названием Gamut Club. Шоу стремилась сохранить членские взносы в своем собственном клубе достаточно низкими, чтобы вместить женщин-профессионалов со скромным достатком. Она была избрана президентом клуба и продолжала переизбираться ежегодно до самой смерти. Хотя изначально клуб располагался во временном помещении, ее мечта о строительстве заведения, похожего на мужской клуб: жилого клуба со сценой, читальными залами и даже бассейном осуществилась. [6]
Клуб приложил много усилий во время войны, например, предлагая услуги столовой и устраивая небольшие представления для военнослужащих. Это был первый женский клуб, который сделал это. Было много протестов в связи с приближающейся Первой мировой войной. Одним из примеров являются тысячи активистов, которых Шоу собрал на молчаливый «Парад мира», который состоялся в Нью-Йорке в знак протеста против войны. [5]
Личная жизнь
Шоу вышла замуж за Генри Лича в 1879 году, и он умер два с половиной года спустя. [6] От него она стала матерью бродвейского актера Артура Шоу (1881–1946). [1] Она вышла замуж во второй раз за французского актера М. де Бриссака в 1885 году. [1]
Ссылки
- ^ abc Мрочка, Пол (2000). «Шоу, Мэри (1854–1929), актриса и суфражистка». Американская национальная биография . doi :10.1093/anb/9780198606697.article.1801053. ISBN 978-0-19-860669-7. Получено 24.02.2022 .
- ↑ The Evening Star (Вашингтон, округ Колумбия) 19 мая 1929 г., стр. 5]
- ^ Чиной, Хелен (2006). Женщины в американском театре . Нью-Йорк: Theatre Communications Group, Inc. стр. 30. ISBN 1-55936-263-4.
- ^ "Мэри Шоу умирает; известная исполнительница на инструменте Isben". The New York Times . 29 мая 1929 г. ProQuest 104982006.
- ^ abcde Остер, Альберт (1984). Актрисы и суфражистки: женщины в американском театре . Нью-Йорк: Praeger. С. 1890–1920 .
- ^ abcdefghi Ирвинг, Джон Д. (1982). Мэри Шоу, актриса, суфражистка, активистка (1854–1929). Нью-Йорк: Арно Пресс. ISBN 978-0-405-14089-1.
- ^ Чиной, Хелен Крич; Дженкинс, Линда Уолш (2006). Женщины в американском театре . Нью-Йорк: Theatre Communications Group.
- ^ ab Джонсон, Кэти Н. (2009). Сестры во грехе: Бордельная драма в Америке, 1900–1920 . Кембридж: Кембриджский университет.
- ^ Моисей, Монтроуз Дж. (1920). . В Райнс, Джордж Эдвин (ред.). Encyclopedia Americana .
- ^ Шоу, Мэри (1987). Клетка для попугая: пьеса в одном действии от «К победе»; пропагандистские пьесы движения за женское избирательное право . Northeast University Press. С. 299–306 .
Внешние ссылки
- Мэри Шоу в базе данных Internet Broadway
- New York Times АКТРИСЫ СОЗДАДУТ КЛУБ. Говорят, они недовольны руководством PWL... (четверг, 15 мая 1913 г.)
- Портрет Мэри Шоу. Коллекция Сейра в Университете Вашингтона
- Пьеса Мэри Шоу «Клетка для попугая»
