Марк Брансуик

Марк Брансуик (6 января 1902 г. – 25/26 мая 1971 г.) был американским композитором двадцатого века. Он только что закончил второй акт оперы по мотивам «Мастера-строителя» Ибсена , когда он внезапно умер в Лондоне в мае 1971 г., в начале того, что должно было стать длительным турне по Европе со своей женой Наташей Артин Брансуик . Брансуик работал над оперой в течение нескольких лет, и незадолго до этого первый акт был представлен на концерте как незавершенная работа в Городском колледже Нью-Йорка .

Родившийся в Нью-Йорке , Брансуик был третьим из четырех детей светских еврейских родителей. Его отец, выходец из эльзасской семьи, был успешным производителем одежды. Его мать была образованной женщиной немецкого происхождения, обученной на оперную певицу, которая поощряла художественные интересы Марка и его стремление к образованию, которое отличалось от общепринятого.

Он посещал школу Хораса Манна в Нью-Йорке, а затем Академию Филлипса в Эксетере в Нью-Гемпшире. Хотя он посещал некоторые курсы в отделении заочного обучения Колумбийского университета , он так и не получил формального высшего образования. Приняв решение в 15 лет посвятить себя музыкальной композиции и теории, он искал частное музыкальное обучение: фортепиано у Виктора Витгенштейна; гармония, контрапункт и фуга у Рубина Голдмарка (который сам был учеником Дворжака ); и композиция у Эрнеста Блоха в Кливленде (где он познакомился с однокурсником Роджером Сешнсом , с которым он поддерживал дружбу на протяжении всей жизни) и Нади Буланже в Париже.

В 1924 году Брунсвик переехал в Вену . Там он влюбился в Рут Мак, студентку, анализируемую (с 1922 года) и коллегу Зигмунда Фрейда , и женился в то время на докторе Германе Блюмгарте, двоюродном брате Марка. Будучи подростком, Брунсвик фактически был гостем на их свадьбе несколькими годами ранее в 1917 году. Однако к тому времени их брак был в серьезной опасности, и в 1928 году Марк и Рут поженились в Вене. Фрейд был их свидетелем — одна из немногих свадеб, на которых он когда-либо присутствовал.

Пара ненадолго вернулась в США, чтобы их дочь Матильда (Тиль) могла родиться там, а затем вскоре после рождения вернулась в Вену. Хотя позже в кругах фрейдистских аналитиков это, безусловно, будет считаться неприличным, Марк, Рут и их дочь Тиль были близкими друзьями Фрейдов и регулярно общались с ними. Домашние фильмы Брансуика с Фрейдом теперь хранятся в архиве Музея Фрейда в Лондоне. Во время своего пребывания в Вене — вдохновленный, несомненно, собственной коллекцией Фрейда — Брансуик начал приобретать предметы старины и редкие старые книги, которые так характеризовали его различные резиденции.

Вероятно, его первое музыкальное общение в Вене было с Антоном Веберном . Неясно, был ли он формально учеником Веберна. В письме, написанном Брансуику в Нью-Йорк, датированном 23 июня 1938 года, к нему обращаются как к «guter, alter Freund» и «lieber Freund», и после сообщения об исполнении некоторых произведений Веберна далее задается вопрос: «Был ли machen jetzt die schönen Rosen на Хазенауэрштрассе War es doch gerade vor einem Jahre, dass wir uns? dort bei unerhört prächtigem Weine - sagen wir: besauften!!! Ich offe, es kommt wieder!" Он подписывает письмо: «Ihr alter Webern». Из этого письма ясно, что эти двое находились в близких отношениях, по крайней мере, в течение части венского периода Брансуика. Какие еще дружеские отношения и контакты в музыкальной сфере у него были там, пока неизвестно, хотя трудно себе представить, что они были незначительными.

В 1937 году Марк и Рут развелись в Вене, но — вопреки совету Фрейда — снова поженились через шесть месяцев. В конце того же года Марк вернулся один в Нью-Йорк. Рут, Тиль, мать Марка и семейная собака последовали за ним в марте 1938 года.

Осенью 1938 года, когда фашизм зловеще набирал силу в Германии и Австрии, Брунсвик стал председателем Комитета по трудоустройству немецких и австрийских музыкантов, который в середине 1939 года был интегрирован в недавно сформированную Национальную службу беженцев под названием Национальный комитет по делам музыкантов-беженцев. ^[1] В качестве председателя Брунсвик сыграл решающую роль в трудоустройстве сотен европейских коллег, бежавших от Гитлера, на музыкальные и академические должности в США. В этом качестве он довольно регулярно переписывался с Арнольдом Шёнбергом , который теперь жил в Южной Калифорнии . В этих сохранившихся письмах не упоминается ни о каком предыдущем контакте, и, конечно же, Шёнберг переехал в Берлин в 1924 году, в тот год, когда Брунсвик прибыл в Вену.

До своего назначения на должность председателя музыкального факультета в Городском колледже Нью-Йорка в 1946 году Брансуик возглавлял факультет теории музыки и композиции в музыкальной школе Greenwich House Settlement (1938–43). Он также преподавал в колледже Black Mountain в Северной Каролине (лето 1944 года), музыкальном институте колледжа Kenyon (лето 1945 года) и Бруклинском колледже (1945–46). В дополнение к преподаванию Брансуик — вместе с Роджером Сешнсом и Эдуардом Штойерманном — активно занимался организацией концертов современной музыки под рубрикой «Современные концерты». С 1941 по 1950 год он был президентом Американской секции Международного общества современной музыки .

Марк и Рут окончательно развелись в 1945 году, и Марк несколько лет был женат на бывшей студентке Black Mountain, Арлин Маккенна. В 1959 году он женился на Наташе Артин , с которой счастливо прожил всю оставшуюся жизнь. Он переехал из своей квартиры на Манхэттене в дом Наташи в Принстоне, штат Нью-Джерси , где возобновил свою долгую и близкую дружбу с Роджером Сешнсом, тогда работавшим на факультете в Принстоне. Марк и Наташа проводили каждое лето в бревенчатой ​​хижине, которую Марк купил на пруду Франклин-Фоллс (часть реки Саранак ) в горах Адирондак в Нью-Йорке .

Во время своего пребывания на посту председателя CCNY (он вышел на пенсию в 1965 году) Брансуик был яростным и активным защитником академической свободы на фоне истерии Маккарти начала 1950-х годов. В апреле 1954 года по случаю «Недели академической свободы» в Сити-колледже Брансуик был награжден премией «преподавателю, который сделал больше всего для продвижения и защиты академической свободы». В интервью для университетской газеты Брансуик скромно прокомментировал: «Я действительно взволнован. Но я на самом деле не сделал так много. Все, что я когда-либо делал, это высказывал свое мнение в каждом подходящем месте». Брансуик также активно участвовал в президентской кампании 1952 года Эдлая Стивенсона .

Незапрошенное благодарственное письмо от студента колледжа Смита , который был гостем на одном из его занятий, олицетворяет неформальный и чуткий стиль преподавания Брансуика: «Вы создали атмосферу, к которой я совершенно не привык здесь, в Смите, в которой профессор интересуется идеями и чувствами студентов, а не просто связным изложением холодных, объективных фактов... Легко увидеть, что у вас настоящие отношения обмена и принятия со своими студентами как с людьми». Сам Брансуик однажды прокомментировал преподавание: «В нем я могу потеряться и в то же время быть обновленным контактом со студентами и их работами в моей собственной творческой работе и в моем общем отношении к музыке».

Марк Брансуик не был плодовитым композитором; на самом деле, он считал сочинение трудным и даже жаловался на то, что был заблокирован творчески. «В этом музыкальном мире сегодняшнего дня, с его противоречивыми и неопределенными тенденциями и влияниями, достижение и поддержание истинной индивидуальности и чистоты музыкальной мысли всегда будет требовать интенсивности усилий и воображения, что никогда не может быть легким», - сказал он.

Оркестровый

• Симфония си- бемоль мажор (1948)
• Ария с токкатой для струнного оркестра (1967)
• Ноктюрн и Рондо для оркестра

Камерная музыка

• 2 Части, соч. 1 для струнного квартета (1925–26)
• Фантазия для альта соло (1933)
• Семь трио для струнного квартета (1955)
• Септет в семи частях для флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны, альта и виолончели (1957)
• Квартет для скрипки, альта, виолончели и контрабаса (1960)

Фортепиано

• Шесть багателей для фортепиано соло (1958)

Орган

• Das alte Jahr vergangen ist , Хоральная прелюдия для органа (1933)

Вокальный

• Фрагмент Сафо , Мотет для смешанного хора a cappella (1937)
• Четыре песни для тенора и фортепиано (1964)

• Андерсон, Э. Рут. Современные американские композиторы. Биографический словарь , 2-е издание, GK Hall, 1982.
• Боррофф, Эдит; Кларк, Дж. Банкер. Американская опера. Контрольный список , Harmonie Park Press, 1992.
• Курланд, Джейме. (2015) «Музыкант-беженец теперь часть нас: музыкальные изгнанники и Национальный комитет музыкантов-беженцев Марка Брансуика (1938-1943)» (неопубликованная магистерская диссертация). Университет штата Аризона, Темпе, Аризона.
• Сэди, Стэнли; Хичкок, Х. Уайли (ред.). Новый словарь американской музыки Гроува . Музыкальные словари Гроува, 1986.
• Винтон, Джон. Словарь современной музыки , Э. П. Даттон, 1974.