Марджори Келлер

Марджори Келлер (1950–1994) [1] была экспериментальным режиссером, автором, активистом, исследователем кино. Дж. Хоберман назвал ее «бескорыстной поборницей авангарда». [2]

Ранняя жизнь и образование

Келлер родилась в 1950 году в Йорктауне, штат Нью-Йорк . Келлер, младшая из семи детей, выросла в большой протестантской семье, принадлежащей к высшему среднему классу. [3] Когда Келлер была девочкой, ее мать обучала ее женскому искусству кулинарии, садоводства и развлечений.

Келлер никогда не отказывалась от этих навыков (она даже использовала их как вдохновение для своих фильмов), хотя другие феминистки ее времени осуждали такую ​​домашнюю работу. Б. Руби Рич (подруга, бывшая любовница Келлер и еще один важный член феминистского кинодвижения) с теплотой вспоминает пасхальный ужин, который приготовила Келлер, в этом отрывке из своих мемуаров:

«И еда была великолепной, потому что Марджи уже тогда была превосходным поваром: для девушки-бунтарки той эпохи она была на удивление сведуща в женских искусствах». [4]

Сначала Келлер училась в Университете Тафтса , но закончила курс в Школе института искусств Чикаго после того, как ее исключили из Тафтса за участие в протесте в 1972 году. Затем она продолжила обучение в магистратуре, а затем в 1975 году получила докторскую степень по кинематографии в Нью-Йоркском университете. Во время учебы в Тафтсе и Институте искусств Чикаго Келлер обучалась у американского авангардного режиссера Стэна Брэкиджа и коллеги Сола Левина, Руби Рич и Диего Кортеса. [5]

Политика

Марджори Келлер была глубоко погружена в политику своего поколения. Она была арестована за участие в протесте в Белом доме против политики контроля цен Никсона, и она активно выступала на Республиканском национальном съезде в 1972 году. Келлер открыто поддерживала вопросы реформы социального обеспечения, прав профсоюзов и осведомленности о СПИДе на протяжении всей своей жизни. [6] Несмотря на политическую активность, она сняла только один явно политический фильм, Hell No: No Cuts!, в котором говорилось о расизме и системе социального обеспечения. [7]

Феминизм в отношении Келлер и ее фильмов

В то время, когда Келлер снимала свои фильмы, феминистское движение 1960-х и 1970-х годов было в полном разгаре. В результате этого движения феминистская теория кино была применена к большинству фильмов, снятых женщинами в ту эпоху. Келлер открыто отвергла структурные правила и положения, основанные на феминистской теории кино. В рецензии на книгу Э. Энн Каплан 1983 года « Женщины и кино» Келлер заявила, что теория «запутывает женское кинопроизводство во имя феминизма». [8] Келлер отказалась работать в рамках, установленных теоретиками кино, многие из которых сами никогда не снимали фильмов. Из-за этой идеологии работы Марджори Келлер были отвергнуты критическим феминистским миром.

Фильмография

Творчество Марджори Келлер находится в экспериментальной области лирического и «дневникового» стилей фильмов, пионерами которых были Стэн Брэкидж , Грегори Маркопулос и Мари Менкен (все они, как утверждается, оказали на нее большое влияние). [9] В своих фильмах Келлер использовала темы и образы из собственной жизни и опыта. Она по-своему исследовала, каково это — быть феминисткой во второй половине двадцатого века. Дети также были для нее источником вдохновения. Это можно увидеть как в ее фильмах, так и в ее произведениях.

За свою короткую жизнь Марджори Келлер снялась более чем в двадцати пяти фильмах. [10]

Hell No: No Cuts!, ок. 1972 (25 мин.): немой, черно-белый; 8 мм

Backsection , ок. 1972 (4,5 мин.): немой, черно-белый; 8 мм

История искусства 3939 , ок. 1972 (2,5 мин.): немой, цветной; 8 мм

Часть IV: Зеленый холм , ок. 1972 (3 мин.): звук, цвет; 8 мм

Черепаха , ок. 1972 (2,5 мин.): немой, цветной; 8 мм

Без названия , ок. 1972 (7,5 мин.): немой, черно-белый; 8 мм

Pieces of Eight , 1973 (3 мин.): немой, черно-белый; 8 мм

Duck Fuck/Rube in Galena , 1973 (4 мин.): немой, цветной; 16 мм

«Swept» , 1973 (3 мин.): немой, цветной; 16 мм

Внешний круг , 1973 (6,75 мин.): звук, цвет; 16 мм

Она/Ва , 1973 (3 мин.): немой, цветной; 16 мм

Возражение , 1974 (18,25 мин.): звук, цвет; 16 мм

Кинотеатр: Часть 1 , 1975 (12,25 мин.): немой, цветной; 8 мм

Наложение (1) , 1975 (14,75 мин.): немой, цветной; 16 мм

По Two's & Three's: Женщины , 1976 (7 мин.): немой, цветной; 8 мм

Кинотеатр: 1969-76; Часть 2, Некоторые из нас в механическую эпоху , 1977 (27 мин.): немой, цветной; 8 мм

Заблуждение , 1977 (43 мин.): звук, цвет; 16 мм

Паутина , 1977 (10 мин.): немой, цветной; 8 мм

На грани образа Рождества , 1978 (10,5 мин.): немой, цветной; 8 мм

Ancient Parts/Foreign Parts , 1979 (6 мин.): немой, цветной; 16 мм

Шесть окон , 1979 (7 мин.): звук, цвет; 16 мм

Дочери Хаоса , 1980 (20 мин.): звук, цвет; 16 мм

Падший мир , 1983 (9,5 мин.): звук, ч/б, цвет; 16 мм

Текст песни , 1983 (9 мин.): звук, цвет; Super 8

«Ответная борозда» , 1985 (27 мин.): звук, цвет; 16 мм

Частные части тела , 1988 (12,75 мин.): немой, цветной; 16 мм

Здесь , 1991 (35 мин.): звук, цвет; 16 мм

Сочинения

Диссертация Келлер « Неискушенный глаз: детство в фильмах Кокто, Корнелла и Брэкиджа» была опубликована в 1986 году. Она также опубликовала детскую книжку-раскладушку, которую сама написала и проиллюстрировала под названием «Луна на крыльце» . На момент своей смерти она работала над книгой о женщинах-экспериментальных режиссерах, которая так и не была завершена. [11]

Другая работа

Помимо того, что она была кинорежиссёром, автором, активисткой и учёным, Келлер также входила в совет директоров Collective for Living Cinema и была редактором-основателем их журнала Motion Picture с 1984 по 1987 год. Она также была главой The Film-Makers' Cooperative в Нью-Йорке в течение некоторого времени в конце 1980-х годов и была профессором кинопроизводства и истории кино в Университете Род-Айленда . [12]

Ссылки

  1. ^ "Марджори Келлер Ситни, кинорежиссер, умерла в возрасте 43 лет". The New York Times 19 февраля 1994 г. Некрологи. The New York Times. 17 сентября 2008 г.
  2. ^ Блэтц, Робин. «Время амнезии: Фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Робин Блэтц. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 215.
  3. ^ Блэтц, Робин. «Время амнезии: Фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Робин Блэтц. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 213.
  4. ^ Рич, Б. Руби. «Пролог. Бесплодные усилия любви». Chick Flicks: теории и воспоминания о феминистском кинодвижении (Нью-Йорк: Duke University Press, 1998) стр. 116
  5. ^ Блэтц, Робин. «Время амнезии: Фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Робин Блэтц. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 214.
  6. ^ Блэтц, Робин. «Время амнезии: Фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Робин Блэтц. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 214.
  7. ^ Блэтц, Робин. «Время амнезии: Фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Робин Блэтц. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 215.
  8. ^ Келлер, Марджори. «Обзор книги Энн Э. Каплан « Женщины в кино », 46.
  9. ^ Блэтц, Робин. «Время амнезии: Фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Робин Блэтц. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 212.
  10. ^ Онлайн-каталог кооператива кинопроизводителей. Кооператив кинопроизводителей. 9 октября 2008 г. <http://www.film-makerscoop.com/search/search.php?author=marjorie+keller>.
  11. ^ Блэтц, Робин. «Время амнезии: Фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Робин Блэтц. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 215.
  12. ^ Блэтц, Робин. «Время амнезии: Фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Робин Блэтц. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 215.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Марджори_Келлер&oldid=1129859580"