Марина де Габараин

Марина де Габараин (1917 ^[a]  – 13 июня 1972) была испанской меццо-сопрано . Её международная карьера началась в Глайндборне в 1952 году, где она появилась в опере Россини «Золушка» в роли Анджелины (Золушки), которая стала её коронной ролью.

Родилась в Сан-Себастьяне (Доностия) в 1917 году, Габараин первоначально обучалась в Италии у Джузеппе Паиса ^[1] , который также учил Ренату Тебальди . Продолжая свое обучение у Лотте Леонард  [де] и Пьера Бернака в Париже ^[1] , ее последнее обучение было у Елены Герхардт в Лондоне ^[1] , под руководством которой она окончила Королевский колледж музыки в 1950 году. ^[1] Ее первой профессиональной работой было радио BBC , транслирующее испанские и испано-американские песни. Ее сценический дебют состоялся в главной роли в «Кармен» Бизе во время шотландского тура Carl Rosa Opera 1949 года. ^{[1] [2]}

Она добилась международного признания, когда появилась в главной роли Анджелины в «Золушке» Россини на Глайндборнском фестивале 1952 года , ^{[1] [3] [4]} под управлением Витторио Ги . Она повторила свой успех в следующем году, когда постановка была записана для LP компанией EMI , ^[1] и в 1954 году, когда постановка также была показана на гастролях в Städtische Oper в Берлине. В последний раз постановка была поставлена ​​в Королевском придворном театре в Ливерпуле в 1956 году . ^[3] Другие роли в Глайндборне включали Бабу Турчанку в «Похождениях повесы» ^{Стравинского [3]} в британской премьере оперы, под управлением Пола Захера ; и Прециозиллу в постановке компании 1955 года «Силы судьбы » Верди на Эдинбургском фестивале, под управлением Джона Притчарда . ^{[3] [4]} Она стала постоянной певицей в Королевском оперном театре , где среди ее ролей были Кармен, Розина в «Севильском цирюльнике » Россини и Азучена в «Трубадоре » Верди . ^[5]

В театре «Лисео» в Барселоне она впервые появилась в 1954 году в роли Анджелины, повторив свою коронную роль в следующем году в Монте-Карло . В 1956 году она впервые появилась в театре «Колон» в Буэнос-Айресе на мировой премьере оперы Хуана Хосе Кастро «Кровавые свадьбы» . Театр стал ее основной базой в последующие годы, где она добавила в свой репертуар Марфу в « Хованщине » Мусоргского, Изабеллу в «Итальянке в Алжире » Россини , Орфея в «Орфее и Эвридике » Глюка и Сантуццу в « Сельской чести » Масканьи . ^[1] Она выступала в Большом театре Женевы , Ла Монне в Брюсселе, Ла Фениче в Венеции и Опере Рима , а также давала концерты с испанским репертуаром под управлением таких дирижеров, как Леопольд Стоковский , Атаульфо Арджента и Лорин Маазель . ^[1]

После замужества (1959) с итальянским промышленником Джанкарло Виллой и рождения дочери Беатрис в 1961 году ее карьера отошла на второй план в ее жизни ^[1] – хотя она и добилась большого успеха в Претории в 1964 году, исполнив партии Азучены, Кармен и Амнерис в опере Верди « Аида» . Она также поддерживала плодотворное музыкальное партнерство с гитаристом Джулианом Бримом , с которым она регулярно выступала в испанских вокально-гитарных концертах. ^[6] В 1968 году у нее появились первые признаки серьезной болезни, которая стала причиной ее окончательного ухода на пенсию и смерти в 1972 году во время лечения в Париже. ^[1]

Хотя ее темное меццо-сопрано славилось своей подвижностью, оно было тяжелее, чем тот стиль, который обычно ассоциируется с репертуаром Россини, в котором она достигла своих ранних успехов. Ее диапазон (от средней до до высокой ре) был широким и верным, ее нижний регистр был богат красками — хотя некоторые критики считали, что ее голос становился жестким и иногда напряженным в верхних регистрах, а другие считали, что ее таланты больше подходят для сцены, чем для студии звукозаписи. ^[7] Тем не менее, ее небольшое наследие коммерческих записей (дополненное многими выступлениями вне эфира) гарантирует ей значительное место среди лучших оперных меццо-сопрано 20-го века. ^[1]

Записи Габараина включают в себя:

• Дискография Марины де Габараин на Discogs