Марина Кондратьева

Марина Кондратьева
Марина Кондратьева
Кондратьева с Марисом Лиепой в сцене из балета «Жизель» в 1972 году
Рожденный	Марина Викторовна Кондратьева ( 1934-02-01 )1 февраля 1934 г. Ленинград , РСФСР, СССР
Умер	8 июля 2024 г. (2024-07-08)(90 лет) Москва, Россия
Образование	Московское хореографическое училище
Профессии	Артист балета академический учитель хореограф
Награды	Народный артист СССР.
Карьера
Бывшие группы	Большой балет

Марина Викторовна Кондратьева ^[а] (русский: Марина Викторовна Кондратьева , произносится [mɐˈrʲinə ˈvʲiktərəvnə kɐnˈdratʲjɪvə] ; 1 февраля 1934 — 8 июля 2024) — российская балерина Большого театра . Её описывают как «невесомую, воздушную, поэтичную и духовную» ^[1] , она известна такими ролями, как Джульетта в «Ромео и Джульетте» Прокофьева и Жизель Адама , но также выступала в современных балетах, включая мировые премьеры. Она гастролировала с труппой Большого театра в Лондоне и Метрополитен-опера в 1960-х годах. Она стала мастером-репетитором в Большом театре, передавая его традиции молодым танцовщикам на протяжении десятилетий.

Кондратьева родилась 1 февраля 1934 года в Ленинграде ^[2] , дочь Виктора Кондратьева  [ru] , академика, доктора физико-математических наук, лауреата Сталинской премии I степени 1946 года. ^[3] Была рекомендована Агриппиной Вагановой в Московское хореографическое училище , которое окончила в 1952 году по классу Галины Петровой. ^{[2] [4]}

Затем она была нанята балетной труппой Большого театра и обучалась исключительно у Марины Семёновой . ^{[2] [5]} Её партнёрами на сцене были Марис Лиепа , Николай Фадеечев , Михаил Лавровский , Борис Хохлов, В. Тихонов и Ярослав Сех, среди прочих. ^[2] Её описывали как «невесомую, воздушную, поэтичную и духовную», ^[1] что хорошо послужило ей в таких ролях, как Джульетта в «Ромео и Джульетте» Прокофьева и Жизель . В роли Жизели она развила традиции исполнения Галины Улановой в более богатую концепцию персонажа. ^[2] Аллен Хьюз из The New York Times писал в 1962 году, что она преуспела в этой роли в восхитительном выступлении Большого балета на сцене Метрополитен -опера . ^[6]

Кондратьева танцевала не только традиционные роли, но и современные произведения, включая мировые премьеры, поставленные новыми талантами. ^{[7] Она появилась в контрастной двойной роли в} «Сказе о каменном цветке» Прокофьева как «жертвенная нежная Катерина и соблазнительная коварная Хозяйка Медной горы». Она воплотила в жизнь буйную вакханку в «Вальпургиевой ночи» , а также «страстную, мятежную и сломленную» Анну Каренину . ^[1] Майя Плисецкая писала о своем исполнении этой роли под руководством Плисецкой на музыку своего мужа Родиона Щедрина в 1972 году, что ее Каренина «была именно такой, какой должна быть Анна», далее уточняя, что «еще раз ее великолепные качества сложились в убедительный и индивидуальный образ» и что «она воплотила героиню Толстого по-своему, не следуя моему видению». ^[8] Она исполнила партии Золушки и принцессы Авроры в «Спящей красавице» Чайковского , а также другие партии. ^[8] В 1956 году она была частью труппы Большого театра, гастролировавшей в Лондоне во время Холодной войны, и была вспомнена 60 лет спустя на других гастролях там. ^[9]

Кондратьева изучала хореографию и в 1980 году окончила Государственный институт драматического искусства имени Лунарчака (ГИТИС) в Москве. ^[2] Она начала свою педагогическую деятельность в Московском классическом балете (ныне Театр балета имени Касаткиной и Василёва). С 1980 по 1987 год она преподавала в ГИТИСе в качестве доцента, начиная с 1986 года. В дополнение к своей работе в Большом балете, Кондратьева давала уроки в Московском институте танца и преподавала классический балет в Московской государственной академии хореографии с 1990 по 2000 год. Она была назначена профессором последней в 1999 году. ^{[1] [4]}

Она репетировала с такими балеринами, как Маргарита Перкун-Бебезичи из Театра классического балета и с артистами студии Большого театра Юрия Григоровича . Она стала балетмейстером и руководителем в 1988 году. Она поставила Гран Пахиты в Большом театре на основе хореографии Мариуса Петипа и Pas de Quatre Перро в хореографии Антона Долина . ^{[2] [7]}

Она руководила женскими классами в Большом театре и была мастером-репетитором, ^[1] заявив в интервью 2006 года, что ее целью было не подражание учителю, а наполнение роли индивидуальным характером. ^[5] Она подготовила и следила за карьерой великих солистов, таких как Людмила Семеняка , которую она подготовила для «Шопенианы» , ^[2] Галина Анна Антоничева , Екатерина Шипулина , Галина Степаненко , Ольга Смирнова , ^[2] Наталья Осипова , ^[10] Надежда Грачева , Нина Капцова , а позже Иулия Степанова, А. Тоуразашвили, Н. Бирюкова, Нелли Кобахидзе, Чинара Ализаде, Анна Тихомирова , Джу Юн Бэ и Анна Окунева. ^[2] Описываемая как «тихая, замкнутая и мягкая», она передавала традиции Большого театра своим ученикам в мельчайших подробностях». ^[11] Плисецкая писала о своем преподавании, что ее ученики «отличались безупречным художественным вкусом и прекрасной школой». ^[8]

Кондратьева входила в состав жюри конкурса Benois de la Danse в 2003 и 2013 годах. ^[7] Ей было присвоено звание Народной артистки СССР . ^[8] В 2013 году Кондратьева была назначена членом художественного совета балетной труппы Большого театра вместе со Степаненко, Светланой Адырхаевой , Ниной Семизоровой и Александром Ветровым. ^{[12] [13]} Выставка в театре в 2022 году отпраздновала 70-летие ее прихода в труппу, а также ее почтили гала-спектаклем « Жизель» . ^[8] Кондратьева скончалась в Москве 8 июля 2024 года в возрасте 90 лет и была похоронена на Троекуровском кладбище . ^[1]

На Викискладе есть медиафайлы по теме Марина Кондратьева .

• Марина Кондратьева на IMDb
• Марина Кондратьева о Большом театре на YouTube