Мари-Элен Арно
Французская актриса и модель (1934–1986)

Мари-Элен Арно
Арно демонстрирует костюм от Chanel, 1958 г.
Рожденный
Мари-Элен Франсуаза Арно

( 1934-09-24 )24 сентября 1934 г.
Монморанси, Валь-д'Уаз , Франция
Умер6 октября 1986 г. (1986-10-06)(52 года)
Париж, Франция
Место захороненияМонши-Юмьер , Франция
Род занятийМодель , актриса

Мари-Элен Франсуаза Арно ( французское произношение: [maʁi elɛn fʁɑ̃swaz aʁno] ; 24 сентября 1934 — 6 октября 1986) была французской моделью и актрисой. Работая моделью французского модного дома Chanel , она была «лицом Chanel» в 1950-х годах; она также развивала вторую карьеру в качестве актрисы.

Жизнь

Арно родилась 24 сентября 1934 года в Монморанси в северном пригороде Парижа. Во время своей работы моделью и актрисой у нее были громкие отношения с актером Робером Оссейном [1] и кинопродюсером Сэмом Шпигелем [ 2] , а также она была связана с французским политиком Жоржем Помпиду и писателем и политиком Андре Мальро [2] . Она была найдена мертвой в своей ванне 6 октября 1986 года в Париже , Франция, причина смерти неизвестна, и была похоронена в Монши-Юмьер , недалеко от Эстре-Сен-Дени [3] .

Моделирование

Шанель

Французский дизайнер Коко Шанель представила свою первую послевоенную коллекцию в своем выставочном зале на улице Камбон в Париже 5 февраля 1954 года. Для показа она обратилась к Мари-Элен де Ротшильд, чтобы спросить ее друзей, появятся ли они на подиуме; Шанель решила использовать «личности», женщин «с грудью и бедрами — с настоящей формой — они должны быть элегантны», а не сильфидоподобных и анонимных моделей, которых она использовала до войны, чья функция заключалась в привлечении внимания к одежде, а не к себе [4], следуя завету Шанель, что так же, как часы показывают время, модель должна «указывать платье». [5]

В эту труппу моделей входили: Мари-Эухения «Мими» Оуро-Прету, впоследствии жена романиста графа Ги д'Арканга ; Клод де Лёсс, впоследствии журналист и романист; принцесса Одиль де Крёй , которая впоследствии стала социальным секретарем французского президента Жоржа Помпиду ; [4] и относительно неизвестный Арно, которая впервые работала на Chanel, когда ей было семнадцать лет, [6] только что получив степень бакалавра по философии, и которая была «реинкарнацией прекрасной [Марты] Давелли» [7] (оперной певицы, подруги Шанель с самых ранних дней ее работы в качестве дизайнера). Эта группа работала в 1950-х годах в качестве «послов бренда» Chanel, и в обмен на их внушительный диапазон контактов в Париже им было разрешено хранить — и тем самым продвигать — последние модели, которые они моделировали, отсюда и название, которое им дали, les blousons Chanel . [4]

Коллекция-возвращение 1954 года получила «ядовитый» прием от французской прессы не только потому, что Шанель еще не восстановила свою репутацию после ее противоречивой деятельности во время войны, но и потому, что одежда считалась по сути консервативной и не предлагающей ничего нового. [8] Однако Беттина Баллард, влиятельный редактор американского Vogue , осталась верна Шанель и представила Арно в мартовском номере 1954 года, [8] сфотографированном Генри Кларком , в трех нарядах: красном платье с V-образным вырезом, дополненном нитками жемчуга; многоярусном вечернем платье из сирсакера; и, в довершение всего и в ответ на требования как публики, так и Баллард, часть вневременной коллекции Шанель – темно-синий трикотажный костюм длиной до середины икры. [9] Арно носила этот наряд, «со слегка подбитым жакетом-кардиганом с квадратными плечами, двумя накладными карманами и рукавами, которые расстегивались сзади, открывая четкие белые манжеты», поверх «белой муслиновой блузки с задорным воротником и бантом, [который] идеально держался на месте с небольшими хлястиками, застегивающимися на талии простой юбки А-силуэта». [10] Баллард сама купила костюм, который создавал «подавляющее впечатление беззаботной, молодой элегантности», [9] и заказы на одежду, которую демонстрировала Арно, вскоре начали поступать из Штатов. [11]

Шанель очень сблизилась с les blousons Chanel , и больше всего с «несравненным» [12] Арно, который был «почти как ее тень», [6] ее «моделью фетиша», [13] ее «альтер эго... которого она почти считала себе равной», [14] «ее музой и моделью мечты» [2] и «ее любимицей». [15] [16] Шанель сказала, имея в виду раннюю работу Арно в качестве девушки с обложки и пренебрежительное отношение к ней журналов:

«Я был для нее добрым ангелом. Я к ней очень привязался». [7]

Шанель беспокоило то, что Арно приходилось возвращаться в родительский дом в Нейи после рабочего дня и что она ела одна в ресторане, поэтому она предложила модели номер в отеле на улице Камбон, а также обедать с ней одной или когда она принимала друзей. [14] [17] Баллард сказала, что Шанель создала ее «по своему образу и подобию» [18] , а Арно не только постоянно приставала к Шанель с просьбами о ее старых, поношенных костюмах [19] , но и подражала многим манерам Шанель как в повседневной жизни, например, как она держала сигарету и складывала шарф, так и на подиуме и на фотосессиях, включая фирменную позу Шанель: одна нога впереди другой, ее живот решительно вертикальный и плоский, голова властно поднята с поднятым подбородком и одна рука засунута в карман юбки. [1] Почти сорок лет спустя Карл Лагерфельд , назначенный художественным руководителем модного дома в 1983 году, поручил супермодели Линде Евангелисте копировать позы «легендарного» Арно во время показа весенней коллекции Chanel 1992 года на улице Камбон. [20]

Вскоре появились слухи, что Шанель и Арно были любовниками; [14] по словам биографа Сэма Шпигеля, Шпигель любила говорить людям, что она была девушкой Коко Шанель, потому что, будучи лесбиянкой, она была девственницей в его глазах. [2] Однако Джастин Пикарди утверждает, что отношения Шанель с Арно — а также с американской моделью Сьюзи Паркер — были «любопытной смесью материнской заботы и наставничества, а не чем-то по-настоящему сексуальным». [21]

В 1960 году Арно заявила, что больше не желает работать на Chanel, устав от жизни модели. Шанель была подавлена ​​— Хедрих утверждает, что «она не могла обойтись без Мари-Элен» [7] — и попыталась удержать ее услуги, наняв ее отца в качестве директора компании с непомерной зарплатой, а также намекнув, что сама Арно станет директором. [15] [7] По словам Хедриха, Шанель сказала: «Мари-Элен надоела работа моделью... Я ее понимаю. Но она может ошибаться». Хаедрих комментирует: «Она сказала все это в двух предложениях: «Так что эта девчонка думает, что может занять мое место. Желание не делает Шанель » . [22] Это непредвиденное обстоятельство произошло в то время, когда Шанель было почти 80, и размышления о личности ее преемника витали в воздухе, и многие думали, что Шанель выбрала Арно, чтобы тот сменил ее. [7] [14] Но, как сообщается, Арно сказал, вопреки мнению Шанель, что и она, и ее отец «жаждут» [17] трона Шанель:

«Я любила Коко... мне никогда не приходило в голову, что однажды я заменю ее». [15]

Арно действительно ушел, как и ее отец, который заявил: «Моя дочь способна делать вещи лучше, чем она делает». [22] Разрыв Шанель с Арно был болезненным – он был сделан «ради дома» [17] – и Шанель позже отзывалась о ней недоброжелательно. [23]

Другие дома

Хотя к 1958 году Арно стала публичным лицом Chanel, [1] [2] она также работала для других домов моды, включая Balenciaga , Pierre Cardin , André Courrèges , Jean Dessès , Dior и Hermès .

Наиболее тесная связь у нее была с недавно основанным домом Guy Laroche , для которого она появилась на обложке журнала Life в золотом платье в белый горошек 1 апреля 1957 года. Сопроводительный текст, в котором ее описывали как «самую популярную и универсальную модель в Париже», [24] гласил:

Молодая новая модель и молодой новый дизайнер, чьи наряды она демонстрировала, подарили Парижу ощущение двойного открытия этой весной. Двадцатидвухлетняя Мари-Элен Арно не похожа на породу парижских манекенщиц, которые обычно бледны, ненормально худы и носят свою одежду с видом невозмутимого высокомерия. Мари-Элен выглядит как любительница активного отдыха, она стройная, но далеко не тощая (115 фунтов, рост 5 футов 5 1/2 дюйма, грудь и бедра 35 дюймов), выглядит так, будто ей нравится одежда, которую она носит. «Люди устают от этих привидений», — сказал опытный модный фотограф. «Мари-Элен мягкая, округлая и похожа на девочку». [24]

Первая коллекция Ларош была разработана «полностью с учетом интересов Арно» [24], и хотя ей не платили за ее работу, она могла оставить себе одежду. [1]

Последующие работы

После того, как она ушла из Chanel, Арно устроилась дизайнером, запустив линию одежды для универмага Grande Maison de Blanc на площади Оперы , с пятью швеями, работавшими в ее парижской квартире. [1] Линия не имела успеха и просуществовала недолго. [1] Она также подумывала об открытии бутика в Париже и была убеждена, что Сэм Шпигель поддержит ее, но она переоценила его богатство; несмотря на то, что была очарована ею, по словам Билла Бловица, «Сэм ни за что не собирался делать это для нее». [2] Позже она работала во Французском туристическом агентстве и в галерее. [1]

Действующий

Как и многие модели той эпохи, Арно занялась съёмками в кино. У неё было несколько второстепенных ролей со словами, но самым большим фильмом, в котором она снялась, была её не говорящая роль в мюзикле « Жижи» , который выиграл рекордные девять «Оскаров» в 1958 году, включая «Лучший фильм» и «Лучший дизайн костюмов» (для Сесила Битона ). Надев вечернее платье от Битона и сыграв роль девушки из «Максима» , она драматично появилась под руку с Морисом Шевалье . [1]

Фильмография

  • Манекены Парижа (1956) — Жозетта
  • Это также Париж (1957)
  • Девушки-сумерки (фр.: Les Collégiennes ) (1957) как Кэтрин Ройер
  • Жижи (1958) — девушка Максима
  • Фантомас (1964) как леди Белтэм

Ссылки

  1. ^ abcdefgh Лиаут, 1994, стр. 169–71.
  2. ^ abcdef Фрейзер-Кавассони, 2002, стр. 271.
  3. ^ Le Parisien , 31 октября 2015 г.
  4. ^ abc Cosgrave, 2012, стр. 129.
  5. ^ Хедрих, 1972, стр. 195.
  6. ^ ab Chaney, 2012, стр. 408.
  7. ^ abcde Haedrich, 1972, с. 200.
  8. ^ ab Picardie, 2013, стр. 270.
  9. ^ ab Chaney, 2012, стр. 406.
  10. ^ Уоллах, 1999, стр. 151.
  11. ^ Пикардия, 2013, стр. 273.
  12. ^ Ботт, 2007, стр. 75.
  13. ^ Дейдье, 2012.
  14. ^ abcd Кассати, 2009, гл. 13.
  15. ^ abc Chaney, 2012, стр. 424.
  16. ^ Ботт, 2007, стр. 33.
  17. ^ abc Haedrich, 1972, стр. 202.
  18. ^ Пикардия, 2013, стр. 271.
  19. ^ Хедрих, 1972, стр. 195–6
  20. ^ Орт, 1992.
  21. ^ Пикардия, 2013, стр. 294.
  22. ^ ab Haedrich, 1972, стр. 201.
  23. ^ Чейни, 2012, стр. 425.
  24. ^ abc Life , 1 апреля 1957 г., стр. 89.

Библиография

  • Ботт, Даниэль (2007). Chanel: Коллекции и творения . Лондон: Thames & Hudson. ISBN 9780500513606.
  • Кассати, Сандро (2009). Коко Шанель для любви к женщинам . Париж: Городские издания. ISBN 9782824649542.
  • Чейни, Лиза (2012). Шанель: Интимная жизнь . Лондон: Penguin. ISBN 9780141036854.
  • Косгрейв, Бронвин (2012). Vogue on: Коко Шанель (Vogue о дизайнерах) . Лондон: Кадриль. ISBN 9781849491112.
  • Дейдье, Катрин (30 июля 2012 г.). "1954, N° 5 de Chanel". madame.lefigaro.fr . Получено 5 января 2017 г. .
  • Фрейзер-Кавассони, Наташа (2003). Сэм Шпигель. Саймон и Шустер. ISBN 9780684836195.
  • Хедрих, Марсель (1972). Коко Шанель: Ее жизнь, ее секреты. Лондон: Роберт Хейл. ISBN 0709134770.
  • Le Parisien (31 октября 2015 г.). «Туссен: qui sont les célébrités inhumées dans l'Oise» . Проверено 28 января 2017 г.
  • Лио, Жан-Ноэль (1994). Модели и манекены: 1945–1965 гг . Париж: Филипакки. ISBN 9782850183416.
  • Журнал Life (1 апреля 1957 г.). «Двойное открытие в Париже: новая модель молодого дизайнера добивается успеха в трех областях». С.  89–95 . {{cite magazine}}: Cite журнал требует |magazine=( помощь )
  • Орт, Морин (февраль 1992 г.). «Кайзер Карл: за маской». Vanity Fair . Получено 24 декабря 2016 г. .
  • Пикарди, Джастин (2013). Коко Шанель: Легенда и жизнь . Лондон: HarperCollins. ISBN 9780007319046.
  • Уоллах, Джанет (1999). Шанель: ее стиль и ее жизнь . Лондон: Mitchell Beazley. ISBN 1840002026.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Мари-Элен_Арно&oldid=1264625974"