Мария Терезия фон Паради

Мария Терезия фон Паради (15 мая 1759 г. – 1 февраля 1824 г.) была австрийским музыкантом и композитором, которая потеряла зрение в раннем возрасте, и для которой ее близкий друг Моцарт , возможно, написал свой Фортепианный концерт № 18 в си-бемоль мажоре. Она также общалась с Сальери , Гайдном и Глюком .

Мария Терезия фон Парадис была дочерью Иосифа Антона фон Парадиса, имперского секретаря торговли и придворного советника императрицы Марии Терезии , в честь которого она была названа. Императрица, однако, не была ее крестной матерью, как часто считалось. В возрасте от 2 до 5 лет она потеряла зрение. ^[1]

Она получила обширное образование в области музыкального искусства у:

• Карл Фриберт  [de] ( теория музыки и композиция)
• Леопольд Козелух (фортепиано)
• Винченцо Ригини (поет)
• Антонио Сальери (пение и композиция)
• Аббат Фоглер (теория музыки и композиция).

По общему мнению, у Паради была прекрасная память и исключительно точный слух: по многочисленным свидетельствам, она выучила наизусть более шестидесяти концертов, а также большой репертуар сольных и религиозных произведений.

В 1773 году ей было поручено исполнить органный концерт Антонио Сальери , который сохранился, но без второй части.

К 1775 году Паради выступал как певец и пианист в различных венских салонах и на концертах.

С конца 1776 года до середины 1777 года Паради лечилась у знаменитого Франца Антона Месмера , который смог временно вылечить ее слепоту, пока ее не забрали из-под его опеки, с одной стороны, из-за опасений возможного скандала, с другой стороны, из-за потенциальной потери пенсии по инвалидности. ^{[1] [2]} В любом случае, после ее ухода от доктора Месмера слепота вернулась навсегда.

Паради не ограничивалась Веной . В 1783 году она отправилась в длительное турне в Париж и Лондон в сопровождении своей матери и либреттиста Иоганна Ридингера, который изобрел для нее доску для сочинения. В августе того же года они посетили Моцарта в Зальцбурге, хотя дневник Наннерль, похоже, относит эту встречу к сентябрю. Она играла во Франкфурте и других немецких городах, затем в Швейцарии . Паради наконец добралась до Парижа в марте 1784 года. ^[3] Ее первый концерт там состоялся в апреле в Concert Spirituel ; в рецензии в Journal de Paris на него отмечалось: «...надо было услышать ее, чтобы составить представление о туше, точности, беглости и живости ее игры». Всего она 14 раз выступала в Париже, получив превосходные отзывы и признание. Она также помогала Валентину Гаюи («отцу и апостолу слепых») основать первую школу для слепых, которая открылась в 1785 году.

Паради исполнил фортепианный концерт Йозефа Гайдна (HXVIII: 4), премьера которого, возможно, состоялась в Париже также в 1784 году, но, по-видимому, он был написан в 1770-х годах, а оригинальная рукопись в настоящее время утеряна.

Также в 1784 году Паради исполнила фортепианный концерт (вероятно, № 18, K.456 ) Моцарта . Хотя K.456 считается концертом, предназначенным для Паради, по этому поводу продолжаются сомнения. Рут Холливелл комментирует:

Неизвестно, какой именно это был концерт. Леопольд [в письме из Вены] просто описал его Наннерль как «великолепный концерт» и сказал, что он был написан для Марии Терезии фон Паради «для Парижа». Его описание предполагает, что ни он, ни Наннерль уже не знали его; если это так, то он должен был быть более поздним, чем K.453, который, по-видимому, был самым новым из тех, что были у них в Зальцбурге на тот момент. ^[4]

Паради отправилась в Вестминстер в конце 1784 года и выступала в течение следующих нескольких месяцев при дворе, в Карлтон-хаусе (городской резиденции принца Уэльского ), а также в профессиональных концертах на Ганновер-сквер в Вестминстере и в других местах. Она играла фуги Генделя для Георга III , а затем аккомпанировала принцу Уэльскому, виолончелисту. Однако ее концерты были менее хорошо приняты и посещаемы в Англии, чем в Париже. Она продолжала гастролировать по Западной Европе (включая Гамбург , где она познакомилась с Карлом Филиппом Эммануэлем Бахом ), и, проехав через Берлин и Прагу , вернулась в Вену в 1786 году. Были также планы дать концерты в итальянских штатах и ​​России, но из этого ничего не вышло. Она вернулась в Прагу в 1797 году для постановки своей оперы «Ринальдо и Альцина» .

Во время своего турне по Европе Паради начала сочинять сольную музыку для фортепиано, а также пьесы для голоса и клавишных. Самая ранняя музыка, приписываемая ей, часто упоминается как набор из четырех фортепианных сонат, датируемых примерно 1777 годом, но на самом деле это Пьетро Доменико Парадизи , которому часто ошибочно приписывают большую часть ее музыки. Ее самая ранняя крупная работа из существующих — сборник Zwölf Lieder auf ihrer Reise in Musik gesetzt , составленный между 1784 и 1786 годами.

К 1789 году Паради больше времени уделяла сочинению, чем исполнению, о чем свидетельствует тот факт, что с 1789 по 1797 год она написала пять опер и три кантаты . После провала оперы «Ринальдо и Альцина» в 1797 году она все больше переключала свою энергию на преподавание. В 1808 году она основала собственную музыкальную школу в Вене, где преподавала пение, фортепиано и теорию молодым девушкам. Серия воскресных концертов в этой школе включала работы ее выдающихся учениц. Она продолжала преподавать вплоть до своей смерти в 1824 году.

При сочинении она использовала композиционную доску, изобретенную Ридингером, а для переписки — ручную печатную машину, изобретенную Вольфгангом фон Кемпеленом . Ее песни в основном представляют оперный стиль, в котором присутствуют колоратура и трели. Влияние Сальери можно увидеть в драматически составленных сценах. Большая часть сценической работы смоделирована по образцу венского зингшпиля , в то время как ее фортепианные произведения демонстрируют большое влияние ее учителя Леопольда Козелуха .

Самая известная композиция, приписываемая Паради, « Сицилиана» в ми-бемоль мажоре для скрипки и фортепиано — это музыкальная мистификация скрипача 20-го века Самуэля Душкина . ^[5] Произведение основано на части Larghetto из скрипичной сонаты Карла Марии фон Вебера фа мажор, соч. 10, № 1. ^[6]

Сценические работы

• Ариадна и Вакх , мелодрама, 20 июня 1791 (утеряна)
• Der Schulkandidat , 5 декабря 1792 года, часть Акта 2 и весь Акт 3 (Увертюра: ClarNan Editions; остальное потеряно)
• Ринальдо и Альчина, Зауберопер , 30 июня 1797 г. (утерян)
• Большая военная опера 1805 г. (утеряна)
• Две лендлихские оперы (утеряны)

Кантаты

• Trauerkantate auf den Tod Leopolds II , 1792 г. (утерян)
• Немецкий памятник Людвигу де Унглюклихену , 1793 г.
• Kantate auf die Wiedergenesung meines Vaters (проиграл)

Инструментальные произведения

• Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор (утерян)
• Концерт для фортепиано с оркестром до мажор (утерян)
• 12 фортепианных сонат, 1792 (утеряны)
• Фортепианное трио, 1800 (утеряно)
• Фантазия соль мажор, пф, 1807
• Фантазия до мажор, ф-ф, 1811
• Клавиатурные вариации (утеряны)
• An meine entfernten Lieben, pf (проиграл)
• Различные песни и лидеры, в общей сложности не менее 18 произведений, из которых два утеряны.

• Бесплатные партитуры Марии Терезии фон Паради в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)

• Барнс, Джулиан . «Гармония» в «Пульсе» , сборнике рассказов Джулиана Барнса. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2011.
• Хальберштадт, Мишель. Пианист в темноте [Роман]. Нью-Йорк, Pegasus Books, 2011.
• О'Доэрти, Брайан . Странная история мадемуазель П. [Роман]. Vintage, Лондон 1992, ISBN  0 09 922371 6 .
• Уолсер, Алисса . Зачарованная [Роман]. Лондон: MacLehose Press, 2012.
• Тюилье, Жан , «Франц Антон Месмер или L'Extase Magnétique» [Биография/Роман]. Париж, Робер Лаффон, 1988.

• Стивенс, Клаудия . Играя Паради 1994.

Видеодокументация, сценарий, музыкальные наброски и история исполнения, доступные в бумагах Клаудии Стивенс, Специальные коллекции, Библиотека Эрла Грегга Свема, Колледж Уильяма и Марии. ^[7] Музыкально-автономная сольная пьеса в двух актах, текст и музыка Клаудии Стивенс, посвящена отношению Марии Терезии к Месмеру и слепоте как метафоре.

• Кэрол К. Мэк. «Без следа» 1997. ^[8]

• Форман, Милош , реж. Амадеус Уорнер Бразерс, 2002.

Паради упоминается в сцене, в которой Антонио Сальери сообщает императору Иосифу II о заявлении Паради, что Моцарт домогался ее во время урока. Это заявление в контексте фильма в конечном итоге изображается как уловка Сальери, чтобы помешать назначению Моцарта на должность учителя молодой племянницы императора при дворе.

• Споттисвуд, Роджер. Месмер. Image Entertainment, 2000.
• «Мадемуазель Паради» Барбары Альберт, участницы Кливлендского международного кинофестиваля 2018 года, более подробная информация на сайте mademoiselle-paradis.com

• Шарлотта Зойерлинг
• Мелани де Салиньяк

• Адлер, Гвидо и Карл Фриберт. «Винская песнь» Моцарта Тода 1778 года. Антология оценок. Denkmäler der Tonkunst в Австрии 54, 1960 г.
• Ангермюллер, Рудольф. Антонио Сальери. Dokumente seines Lebens. 3 Бде. Бок, Бад-Хоннеф, 2002. ISBN 9783870664954. 
• Боррофф, Эдит. «Женщины-композиторы: воспоминания и история». Симпозиум колледжей музыки 15 (1975): 26-33.
• Bundes-Blindenerziehungsinstitut. 200 Jahre Blindenbildung im deutschen Sprachraum. Вена 2004, с. 56. ISBN 978-3-934471-57-3 . 
• Франкл, Людвиг Август. Биография Марии Терезии фон Паради. Линц: Verlag des oberoesterreichischen Privat-Blinden-Instituts, 1876.
• Фюрст, Марион. Мария Терезия Паради , Кельн: Бёлау, 2005 г. ( ISBN 3-412-19505-7 ), Моцарт-Ярбух 2007/2008 г., (Кассель: Bärenreiter, 2011 г.) Архивированный обзор онлайн 
• Фюрст, Марион. Мария Терезия Паради - Моцарт берет Zeitgenossin. Бёлау, Кёльн, 2005. ISBN 9783412195052. 
• Горди, Лора Энн. «Женщины, создающие музыку, 1750-1850: Марианна Мартинес, Мария Терезия фон Паради, Фанни Мендельсон-Хензель и Клара Вик Шуман». Диссертация на степень доктора философии, Университет Алабамы, 1987.
• Холливелл, Рут. Семья Моцарта: четыре жизни в социальном контексте. Clarendon Press, Оксфорд, 1998. ISBN 9780198163718 
• Джезик, Дайан и Элизабет Вуд. Женщины-композиторы: Найдена утраченная традиция. Нью-Йорк: The Feminist Press в Городском университете Нью-Йорка. ISBN 9781558610743 
• Мацусита, Хидеми. «Музыкальная карьера и сочинения Марии Терезии фон Паради». Кандидатская диссертация, Университет имени Бригама Янга, 1989.
• Максвелл, Андреа. «Мария Терезия фон Парадис». Helicon Nine 1, № 2 (осень-зима 1979): 54-57.
• Макканн, Мишель Рём и Амели Уэлден. Девушки, которые потрясли мир: героини от Жанны д'Арк до Матери Терезы. Нью-Йорк: Алладин, 2012. ISBN 978-1582703619 
• Мелл, Александр. Encyklopädisches Handbuch des Blindenwesens Verlag von A. Pichlers Witwe und Sohn, Вена, Лейпциг, 1900, стр. 576-578.
• Николас, Джереми. «Забытые художники». International Piano #16 (ноябрь-декабрь 2012 г.): 36-39.
• Purtscher, Nora. Доктор Месмер: историческое исследование. Лондон: Westhouse, 1947.
• Сэди, Стэнли , редактор. Новый словарь музыки и музыкантов Гроува. (2-е издание) Grove Dictionaries, Нью-Йорк, 2000.
• Шлейфер, Марта Фурман и Сильвия Гликман. Женщины-композиторы: Музыка сквозь века. Антология партитур. Нью-Йорк: GK Hall, 1996–. ISBN 978-0783816128 

• Бесплатные партитуры Марии Терезии фон Паради в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
• Бесплатные цифровые партитуры Марии Терезии фон Паради в OpenScore Lieder Corpus