Маргарет Линдси Уильямс | |
---|---|
Рожденный | ( 1888-06-18 )18 июня 1888 г. Кардифф |
Умер | 4 июня 1960 г. (1960-06-04)(71 год) Лондон |
Национальность | британский |
Образование |
|
Известный | Портретная живопись |
Маргарет Линдси Уильямс (18 июня 1888 г. – 4 июня 1960 г.) была валлийской художницей, которой было поручено писать портреты британской королевской семьи , европейских королевских особ и американских президентов. Она была наиболее известна как портретист и написала портреты королевы Александры , королевы Марии , принцессы Маргарет и по крайней мере пять портретов королевы Елизаветы II . Она также рисовала президента Уоррена Хардинга , Генри Форда и фельдмаршала Слима . Хотя Уильямс получила значительное признание и была знаменита при жизни, с тех пор ее работы были забыты. [1]
Уильямс родилась в Кардиффе , она была старшей из двух дочерей Сэмюэля А. Уильямса, судового брокера из Барри Докса , и Марты Маргарет Линдси, которая имела шотландское происхождение. [2] [3] В течение нескольких лет, с 9 лет, она жила по адресу Виндзор-роуд, 9, Барри .
Уильямс училась в Кардиффской школе искусств , получив золотую медаль за искусство в 1904 году. В 1905 году она поступила в Школу живописи Пелхэм-стрит в Кенсингтоне, чтобы подготовиться к поступлению в Королевскую академию в 1906 году. [4] В Королевской школе академии она выиграла несколько наград, включая золотую медаль в 1911 году за свою работу «Город убежища» . [2] [5] В то время она была самым молодым художником, получившим золотую медаль в Школе, и первым из Уэльса, кто получил такую медаль. Также в 1911 году она основала на средства, предоставленные ее отцом, собственную студию в Итон-Террас в Сент-Джонс-Вуде . [1] [5] В следующем году она выиграла стипендию на путешествие и, по совету Джона Сингера Сарджента , провела восемнадцать месяцев, обучаясь в Италии и Голландии. [3] В марте 1914 года Уильямс провела свою первую персональную выставку, показав около 58 картин в Новых галереях в Кардиффе. [1] [5]
В начале Первой мировой войны Уильямс написал и лоббировал Дэвида Ллойд Джорджа с просьбой о назначении его официальным военным художником в Уэльской дивизии во Франции. Хотя Ллойд-Джордж считал хорошей идеей прикрепить к полку художника, он не позволял женщине приближаться так близко к линии фронта и отклонил ее просьбу. Ллойд-Джордж поддержал ее заявку на работу в Министерстве информации, но это также закончилось ничем. [6] Уильямс предоставил иллюстрации для прозаической антологии 1915 года, организованной Маргарет Ллойд Джордж для поддержки Национального фонда валлийских войск. Иллюстрации представляли собой сцены из валлийских легенд, и Уильямс вернулась к этой теме для своей картины Королевской академии 1916 года и для иллюстрированной книги 1917 года. [1] В 1915 году Уильямс организовала выставку своих работ в Кардиффе, чтобы собрать деньги для военного госпиталя Нетли , что привело к получению ею ряда заказов на очень большие работы. Среди них были «Королевский лазарет Кардиффа во время Первой мировой войны» , написанный в 1916 году, и ее изображение сцены в здании мэрии Кардиффа , когда Дэвид Ллойд Джордж открыл серию мраморных статуй валлийских героев. Эта работа включала 114 индивидуальных портретов и включала несколько визитов на Даунинг-стрит, чтобы нарисовать Ллойда Джорджа и членов Кабинета министров. [1] Ее самая большая отдельная картина была посвящена Уэльской национальной службе, проходившей в Вестминстерском аббатстве в июне 1918 года в поддержку Фонда валлийских военнопленных. Уильямс провела два года, работая над холстом размером 20 на 16 футов в самом аббатстве, прежде чем нашла студию, достаточно большую для размещения картины. Она провела еще год над работой, которая в конечном итоге включала около 150 портретов, наиболее примечательными из которых были королева Александра и ее дочь принцесса Виктория . [1] Работа была заказана судоходным магнатом лордом Глейнли , который подарил ее городу Кардиффу, где она до сих пор висит в здании городского суда.
К концу Первой мировой войны Уильямс была успешным и признанным художником. Во время войны и в начале 1920-х годов Уильямс написала ряд творческих работ с религиозным подтекстом, в частности «Дочь дьявола» в 1917 году, «Триумф» в 1918 году, «Заключенная душа» в 1920 году и «Угроза» в 1925 году. К середине 1920-х годов Уильямс решила сосредоточиться на портретной работе. Она получала постоянный поток заказов и, хотя жила в Лондоне, писала портреты нескольких поколений известных валлийских семей, включая нескольких членов семьи Морган, владельцев универмага Cardiff , и семьи Новелло Дэвис, включая Айвора Новелло . В Лондоне у нее был покровитель в лице лорда Ридделла , который позировал для четырех портретов и получил для нее другие заказы. Наиболее примечательной из них была масштабная работа, Благодарственная служба в соборе Святого Павла , показанная в Королевской академии в 1933 году и написанная в ознаменование повторного открытия собора после пяти лет реставрационных работ. Этот большой групповой портрет включал как Георга V, так и королеву Марию . Уильямс написала еще один портрет королевы Марии в 1938 году для больницы Святого Фомы , а среди ее других королевских заказов были портреты принцессы Маргарет , подаренные Южной Африке бизнесменом в 1937 году [7], принца Чарльза , принцессы Анны и по крайней мере пять портретов королевы Елизаветы II , включая один из них в качестве молодой принцессы. [8] Уильямс посещала Соединенные Штаты по крайней мере пять раз в течение своей жизни и в 1922 году получила заказ на написание портрета президента Уоррена Хардинга почти в натуральную величину . Другие примечательные заказы включали портреты Генри Форда , фельдмаршала Слима и декоративную схему для дома сэра Уильяма Джеймса в Кардиффе. [1]
Уильямс выставлялась в Южно-Уэльском художественном обществе на протяжении всей своей жизни, и хотя она стала вице-президентом общества в 1931 году, она лишь изредка посещала Уэльс после 1934 года, когда ее родители переехали в Лондон. Хотя ее дом на Гамильтон-Террас в Сент-Джонс-Вуде был местом проведения нескольких вечеринок и приемов, особенно когда у нее были новые работы для показа, в остальном Уильямс, по-видимому, вела несколько уединенное существование и никогда не была замужем. Она поддерживала несколько академический и формальный стиль в своих картинах, хотя в ее портретах часто присутствовало энергичное качество, и она избегала влияния событий в современном мире искусства. [3] Уильямс всю жизнь была валлийской конгрегационалисткой, и ее похороны состоялись в конгрегационалистской церкви Виндзор-роуд в Барри, а сама она похоронена на кладбище Барри. Голубая мемориальная доска , увековечивающая связь Уильямс с городом, была установлена на Виндзор-роуд, 9, Барри. [9]