Центральный пункт сбора в Марбурге

Центральный пункт сбора произведений искусства Марбурга , также известный как Центральный пункт сбора произведений искусства Марбурга , был первым складом произведений искусства в Германии после Второй мировой войны . [1] Он был создан Управлением военного правительства США в университетском городе Марбург для сбора произведений искусства, разграбленных или эвакуированных из музеев, библиотек, архивов, замков и т. д. до и во время Второй мировой войны, и возвращения их законным владельцам. Пункт сбора существовал с мая 1945 года по середину августа 1946 года.

Предыдущая история

Устье шахты Хайн в Зигене

В 1943 году американское правительство создало Американскую комиссию по защите и спасению художественных и исторических памятников в районах военных действий . Эта комиссия, неофициально именуемая Комиссией Робертса по имени ее председателя судьи Верховного суда Оуэна Дж. Робертса , составила списки памятников в Европе, которые заслуживали защиты и должны были быть защищены от дальнейшего ущерба сразу после вывода военных подразделений. Для практической реализации был создан специальный военный отдел под названием Программа памятников, изящных искусств и архивов , или сокращенно MFA&A, чьи офицеры по защите произведений искусства были неофициально названы «людьми памятников» из-за их деятельности. Кроме того, подразделение должно было собирать культурные ценности, которые были разграблены в оккупированных странах, в первую очередь оперативной группой рейхсляйтера Розенберга , и возвращать их первоначальным владельцам.

Уокер Хэнкок, около 1960 г.

Осенью 1944 года первые офицеры, следующие за линией фронта союзников, которая медленно смещалась на восток от Франции, достигли немецкой земли. Джордж Л. Стаут [2] и Уокер Хэнкок [3] узнали о большом тайнике артефактов в бывшем железорудном руднике близ Зигена во время своего пребывания в охваченном войной Аахене . [4] Во время своего последующего визита на рудник Хайн в начале апреля 1945 года два офицера обнаружили в отдельной и охраняемой комнате около 600 картин, сотни скульптур и других предметов, которые уже были поражены плесенью из-за преобладающей высокой влажности. Чтобы обезопасить произведения искусства, Стаут и Хэнкок решили эвакуировать их как можно быстрее. Однако, поскольку это было невозможно немедленно из-за продолжающегося состояния войны, они продолжили свою инспекционную поездку.

После остановки в Марбурге их пути разошлись. В то время как Стаут продолжил путь на юг, Хэнкок повернул на восток и 29 апреля 1945 года он обнаружил в калийной шахте в Бернтероде , помимо произведений искусства, прусские королевские драгоценности , коллекцию военных штандартов и саркофаги Фридриха Великого , Фридриха Вильгельма I , бывшего президента Германии Пауля фон Гинденбурга и его жены Гертруды. [5] Чтобы предотвратить попадание коллекции в руки Советского Союза , в чьей оккупационной зоне находилась шахта, американское военное правительство приказало ее немедленно эвакуировать. [1]

Пункт сбора вируса Марбург

Замок Марбург с юга
Вход в здание Художественного корпуса Марбургского университета (ранее называвшееся «Юбилейным корпусом»)

9 мая 1945 года первые предметы со склада Бернтероде прибыли в Марбург, и Центральный пункт сбора начал свою официальную деятельность. [1] Несколько факторов стали решающими для выбора университетского города в центральном Гессене : Марбург находился в американской оккупационной зоне , относительно близко к другим складам в центральной Германии , которые были известны в то время, и имел лишь незначительные военные повреждения.

Более того, ещё в апреле 1945 года во время своей инспекционной поездки по Гессену и Тюрингии Хэнкок зарегистрировал три здания в городе, которые подходили для этой цели: Юбилейное здание университета, которое до сих пор является резиденцией университетского музея и институтов культурологии вместе с их коллекциями, Марбургский замок и Государственный архив , который был открыт в 1938 году. Именно там Хэнкок разместил свой офис сразу после своего возвращения после безоговорочной капитуляции , освободив здание, занимаемое американским военным подразделением, и сделав его «запрещённым для посещения». [4]

С помощью оставшихся сотрудников Государственного архива и шести работников, назначенных бюро по трудоустройству, объекты, поступавшие почти ежедневно, были занесены в журнал. Для инвентаризации произведений искусства Хэнкок обратился за помощью к Рихарду Хаманну , который был одновременно руководителем семинара по истории искусств и Foto Marburg Bildarchiv (архив изображений) и охотно предоставил своих сотрудников. [1] Отделу истории искусств было поручено подготовить карточки для каждого объекта и аннотировать их фотографиями, сделанными Bildarchiv. Именно Хаманн вместе с тогдашним мэром Ойгеном Зибеке и ректором университета Юлиусом Эббингаузом выступили за организацию выставки с объектами Collecting Point для военного правительства. После получения разрешения первая выставка из 30 шедевров европейской живописи открылась в Университетском музее 15 ноября 1945 года. [6] Затем последовали другие выставки в музее, а также в Государственном архиве вплоть до роспуска Collecting Point.

Чтобы обеспечить безопасность исторически значимых зданий в Гессене и оказать дальнейшую поддержку коллекции объектов, Хэнкок также нанял рабочий персонал Фридриха Бляйбаума, бывшего провинциального хранителя памятников Гессена. Бляйбаум принимал активное участие в обеспечении безопасности зданий и эвакуации ценных гессенских владений во время Второй мировой войны и оставался ответственным за эти области от имени американцев, например, за произведения искусства, которые он сам разместил в бункерах в Бад-Вильдунгене . [7]

Перевезенные в Марбург объекты и усилия по реституции

Главный вход в Марбургский государственный архив

Самой важной целью в пункте сбора была реституция собранных владений, которые, как они в первую очередь подозревали, были разграбленными. По этой причине представители по защите произведений искусства, такие как бельгиец Раймон М. Лемэр , американка Эдит Станден и француженка Роза Валланд, приехали в Марбург и просеяли произведения искусства на предмет предполагаемых разграбленных объектов. [1] Но вопреки ожиданиям нахождения разграбленных объектов по всей Германии, по-видимому, в Марбурге было обнаружено лишь несколько таких объектов. В общей сложности около 200 произведений, включая сокровище из собора в Меце , прибыли в Марбург из разных складов и были возвращены их первоначальным владельцам или доставлены в центральный пункт сбора в Висбадене для дальнейшего изучения. Однако здесь следует отметить, что из-за нехватки персонала и времени в Марбурге не могло быть проведено никаких активных исследований происхождения , поэтому иногда объекты, неправомерно приобретенные музеями или частными лицами во время нацизма, оставались необнаруженными.

Большинство из более чем 4000 предметов искусства, более 14 000 книг и 17 500 полок с материалами поступили из немецких музеев, церквей, архивов или частных коллекций, включая различные коллекции Берлина и Рейнланда , Музей Фолькванг в Эссене , Кунстхалле в Дюссельдорфе и т. д. [8]

Роспуск Марбургского сборного пункта

Музей Висбадена

После того, как стало ясно, что Государственный архив Марбурга не имеет необходимых мощностей для хранения ожидаемых поставок, и что разделение объектов в разных местах в Гессене (в пунктах сбора в Марбурге и Висбадене, архивном хранилище Оффенбаха и хранилище Бад-Вильдунгена) не представляется целесообразным по соображениям безопасности и кадровым вопросам, сотрудники МИД и А, ответственные за Гессен, решили объединить пункты сбора произведений искусства в Висбадене . Начиная с весны 1946 года, объекты из Марбурга были переданы в Музей Висбадена , где военное правительство США создало еще один пункт сбора произведений искусства под руководством офицера по защите произведений искусства Уолтера Фармера , который предлагал большую вместимость для хранения. [1]

В то же время те предметы, которые американские войска незаконно эвакуировали из британской оккупационной зоны, были перемещены в Дюссельдорф и замок Дейк (в основном это касалось предметов из рудника Зиген). В качестве последней меры четыре саркофага из склада Бернтероде были перевезены в церковь Святой Елизаветы в Марбурге в ходе секретной операции «Похищение тела», в то время как военные штандарты отправились в Америку в качестве политической добычи. [9]

Сразу после этой операции Франсис Билодо [10] , сменивший Хэнкока на посту директора в декабре 1945 года, объявил о закрытии Марбургского сборного пункта 17 августа 1946 года.

Сотрудничество с немецкими учреждениями

MFA&A хронически недоукомплектован. [4] Только Уокер Хэнкок, которому время от времени помогал нью-йоркский реставратор Шелдон Кек, [11] и его преемник Фрэнсис Билодо работали в Марбурге. Таким образом, Хэнкок зависел от местной поддержки, поэтому он привлекал персонал из Государственного архива, университета, Государственного управления памятников и Строительного департамента. [1] Несмотря на то, что сотрудничество длилось всего около 15 месяцев, сотрудничество, о котором сообщал Хэнкок, позволило Центральному пункту сбора в Марбурге стать методологической моделью для центров сбора, впоследствии созданных в Центральном пункте сбора в Мюнхене и Висбадене. [4] Представители других художественных хранилищ, такие как Уолтер Фармер (глава Висбаденского пункта сбора) и Густав Андре (работающий в Британском зональном хранилище изящных искусств), отправились в университетский город в центральном Гессене, чтобы увидеть процедуры в пункте сбора и обменяться идеями о совместной работе.

Интересные факты

В немецко-американском художественном фильме « The Monuments Men », вышедшем на экраны в 2014 году, обсуждается предыстория, приведшая к основанию Marburg Art Collecting Point. Однако после посещения шахты в Зигене фильм резко переключается на события в Баварии, приведшие к основанию Munich Collecting Point.

Библиография

  • Раш, Марко (2021). Das Marburger Staatsarchiv — центральный пункт сбора. Мит Байтраген фон Таня Бернсау, Сюзанна Дёрлер, Соня Фессель, Ирис Лаутербах и Катрин Маркс-Яскульски . Begleitband zur gleichnamigen Ausstellung im Hessischen Staatsarchiv, Марбург, Schriften des Hessischen Staatsarchivs 39. ISBN  978-3-88964-224-0
  • Хэнкок, Уокер (1946). Опыт сотрудника по охране памятников в Германии . В: College Art Journal 5:4, май 1946, стр. 271–311. doi :10.2307/773217
  • Хэнкок, Уокер (1997). Судьбы скульптора. Мемуары Уокера Хэнкока с Эдвардом Коннери Лэтэмом . Глостер (Массачусетс), Историческая ассоциация Кейп-Энн.
  • Уолтер И. Фармер (2000): Хранители. Воспоминания об искусстве конца Второй мировой войны , Берлин/Нью-Йорк, De Gruyter, ISBN 978-3110168976 
  • Николас, Линн Х. (май 1995 г.) [1994]. Похищение Европы: судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и во Второй мировой войне . Нью-Йорк Сити : Vintage Books . ISBN 978-0-679-40069-1. OCLC  32531154.
  • Howe, Thomas Carr (1946): Соляные копи и замки. Открытие и возвращение награбленного европейского искусства . Индианаполис, The Bobbs-Merrill Company

Ссылки

  1. ^ abcdefg Раш, Марко (2021). Das Marburger Staatsarchiv als Central Collecting Point (на немецком языке). Марбург: Hessisches Staatsarchiv. ISBN 978-3-7705-6602-0.
  2. ^ "Stout, Lt. Cdr. George L., USNR | Monuments Men and Women | Monuments Men Foundation". MonumentsMenWomenFnd . Архивировано из оригинала 18 июня 2022 г. Получено 26 сентября 2023 г.
  3. ^ "Хэнкок, капитан Уокер К. | Monuments Men and Women | Monuments Men Foundation". MonumentsMenWomenFnd . Архивировано из оригинала 26 сентября 2022 г. Получено 26 сентября 2023 г.
  4. ^ abcd Хэнкок, Уокер (1946). Опыт офицера по охране памятников в Германии . В: College Art Journal 5:4, май 1946, стр. 271–311. doi :10.2307/773217
  5. ^ Брэдшер, Грег. «Люди-памятники и сокровища нацистов: оккупационные силы США столкнулись с множеством проблем при сортировке сокровищ, спрятанных Третьим рейхом» (PDF) . Пролог: ежеквартальное издание Национального архива . Архивировано (PDF) из оригинала 8 февраля 2017 г.
  6. ^ Оцифрованная копия каталога выставки (на немецком языке). Получено 29 января 2023 г.
  7. ^ Jelusiæ, Марко (2011): Ein Zufluchtsort für weltbekannte Kunst. Бад-Вильдунген-альс-Бергунгсдепо для Ландесмузеума и музея Кестнера в Ганновере, где находится Zweiten Weltkrieges. В: Hannoversche Geschichtsblätter 65, S. 111–134 (на немецком языке).
  8. ^ Онлайн-выставка о Центральном пункте сбора Марбурга (на немецком языке). Получено 30 января 2023 г.
  9. ^ Мартин Саброу, «Die Hohenzollern und die Demokratie nach 1918 Teil II», в: Deutschland Archiv, 18 декабря 2020 г. Получено 18 августа 2021 г. Гробы Гогенцоллернов были перенесены в часовню семейного замка в 1952 году и обратно в Потсдам в 1991 году, в то время как гробы Гинденбургов все еще находятся в Марбург.
  10. ^ "Фрэнсис Уотерхаус Билодо (1915-2004)". Monuments and Women Foundation . Архивировано из оригинала 5 июня 2023 г.
  11. ↑ Биография Кека на страницах Monuments Men Foundation. Получено 18 августа 2021 г.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Marburg_Central_Collecting_Point&oldid=1215547358"