Малоя
Музыкальный жанр Реюньона
Малоя
Типичные инструментыВокал , перкуссия , музыкальный смычок
Региональные сцены
Реюньон
Майола
СтранаФранция
ДоменыИсполнительское искусство
Ссылка00249
История надписи
Надпись2009 (4-я сессия)
СписокПредставитель

Малойя — один из двух основных музыкальных жанров Реюньона , обычно исполняемый на реюньонском креольском языке и традиционно сопровождаемый ударными инструментами и музыкальным смычком. [1] Малойя — это новая форма, которая берет свое начало в музыке африканских и малагасийских рабов и индийских наемных рабочих на острове, как и другая народная музыка Реюньона, séga . Журналисты мировой музыки и неспециалисты-исследователи иногда сравнивают малою с американской музыкой , блюзом , хотя у них мало общего. [2] Малойя считалась такой угрозой французскому государству, что была запрещена в 1970-х годах. [3]

Иногда его считают реюньонской версией séga.

Описание

По сравнению с séga, которая использует многочисленные струнные и духовые европейские инструменты, традиционная maloya использует только ударные и музыкальный смычок. Песни Maloya используют структуру вызова-ответа . [4]

Инструменты

Традиционные инструменты включают в себя:

  • рулер – низко настроенный бочкообразный барабан, на котором играют руками
  • каямб – плоская погремушка, сделанная из трубочек и семян сахарного тростника
  • пикер – бамбуковый идиофон, на котором играют палочками
  • сати – плоский металлический идиофон, на котором играют палочками
  • боб – музыкальный смычок, по которому бьют, с натянутым клювом [5]

Темы

Песни Малойи часто имеют политическую направленность [6] , а их лирическими темами часто являются рабство и нищета. [6]

Происхождение

Местная музыкальная и танцевальная форма малойя часто представлялась как стиль чисто африканского происхождения, связанный с родовыми ритуалами из Африки («service Kaf» и Мадагаскара («servis kabaré»), и как таковое музыкальное наследие раннего рабского населения острова. Однако совсем недавно Даниэль Варо ввел возможное влияние священного барабанного боя тамильских религиозных ритуалов, что делает гетерогенные африканские, малагасийские и индийские влияния малойи более явными. [7]

История

Малойя была запрещена до шестидесятых годов из-за ее тесной связи с креольской культурой . [2] Выступления некоторых групп малойя были запрещены до восьмидесятых годов, отчасти из-за их автономистских убеждений и связи с Коммунистической партией Реюньона [5]

В настоящее время одним из самых известных музыкантов, исполняющих малою, является Даниэль Варо. Его наставник, Фирмин Вири, считается спасшим малою от вымирания. [2] По словам Франсуазы Вержес , первое публичное исполнение малои было Фирмином Вири в 1959 году при основании Коммунистической партии. [8] Малойя была принята в качестве средства политического и социального протеста креольскими поэтами, такими как Варо, а позже и такими группами, как Ziskakan. [1] С начала 1980-х годов группы, исполняющие малою, такие как Ziskakan , Baster , Firmin Viry, Granmoun Baba, Rwa Kaff и Ti Fock, некоторые из которых смешивали малою с другими жанрами, такими как сега, зук , регги , самба, афробит, джаз и рок , получили признание за пределами острова. [9]

Культурное значение

В 2009 году Малойя была включена в Репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКО для Франции . [10]

Эта музыкальная форма стала темой документального фильма 1994 года Жана Поля Роига под названием « Малоя Доусман» . [11]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Алекс Хьюз; Кит Ридер (2001). Энциклопедия современной французской культуры. Тейлор и Фрэнсис. стр. 225. ISBN 978-0-415-26354-2. Получено 15.06.2010 .
  2. ^ abc Нидель, Ричард (2005). World music: the basics . Routledge. стр. 30. ISBN 978-0-415-96800-3. Получено 2009-07-31 . maloya music.
  3. ^ Денселоу, Робин (5 октября 2013 г.). «Maloya: Протестная музыка запрещена как угроза Франции». BBC News . Получено 6 октября 2013 г.
  4. ^ Хокинс, Питер (2007). Другой гибридный архипелаг: введение в литературу и культуру франкоязычного Индийского океана. Lexington Books. стр. 135. ISBN 978-0-7391-1676-0. Получено 31 июля 2009 г. .
  5. ^ ab Джеймс Портер; Тимоти Райс; Крис Герцен (1999). Энциклопедия мировой музыки Гарленда. Университет Индианы: Тейлор и Фрэнсис. стр. 30. ISBN 978-0-8240-4946-1. Получено 31 июля 2009 г. .
  6. ^ ab Том Мастерс; Ян Додд; Жан-Бернар Карийе (2007). Маврикий, Реюньон и Сейшельские острова . Lonely Planet. стр. 45. ISBN 978-1-74104-727-1. Получено 31 июля 2009 г. . origin sega music.
  7. ^ Хокинс, Питер (2003). «Насколько уместен термин «постколониальный» для культурного производства воссоединения?». В Salhi, Камал (ред.). Франкоязычные постколониальные культуры: критические эссе . Lexington Books. стр. 311–320. ISBN 978-0-7391-0568-9.
  8. ^ Франсуаза Вержес, Монстры и революционеры, стр. 309–10, № 3
  9. ^ Фрэнк Тенай (2002). Музыка — оружие будущего: пятьдесят лет африканской популярной музыки . Chicago Review Press. стр. 92. ISBN 1-55652-450-1.
  10. ^ "Дом нематериального наследия – нематериальное наследие – Сектор культуры – ЮНЕСКО". www.unesco.org . Получено 17 сентября 2018 г.
  11. ^ "Maloya Dousman". Список фестивалей . Африканский кинофестиваль в Кордове . Получено 12 марта 2012 г.
  • Статья о малойе в Университете Лаваля (на французском языке)
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Maloya&oldid=1220200651"