Магнификат (Торри)

Magnificat Пьетро Торри в C -мажоре , постановка библейской Песни Марии, Magnificat , для двойного хора и оркестра, вероятно, датируется 1690-ми годами. Произведение написано для двух хоров SATB , двух труб , фагота , струнных и basso continuo . Его музыка открывается инструментальным вступлением ( симфония ). Большинство частей композиции представляют собой либо хоровые части, в которых участвуют все певцы и инструменты, либо дуэты для двух певцов и более ограниченного инструментального сопровождения.

Magnificat до мажор, BWV Anh.  30, является аранжировкой Magnificat Торри, сделанной Иоганном Себастьяном Бахом . В версии произведения Баха, которая возникла около 1742 года, есть дополнительная труба и литавры . И оригинал Торри, и аранжировка Баха были записаны в первом десятилетии 21-го века. Вскоре после того, как вторая из этих записей была выпущена в 2012 году, было обнаружено, что BWV Anh. 30 является аранжировкой Magnificat Торри. До этого версия Баха приписывалась разным композиторам, включая Антонио Лотти .

Пьетро Торри, вероятно, написал свой Magnificat в 1690-х годах, когда он состоял на службе у Максимилиана II Эммануила, курфюрста Баварии . ^[3] В этот период Торри последовал за своим работодателем в Испанские Нидерланды (1692), а затем был направлен в Ганновер (1696), вернувшись в Баварию только в 1701 году. ^[4] В начале 1790-х годов Торри написал такие сценические произведения, как L'ambizione fulminata и Gli amori di Titone e d'Aurora для Мюнхена , и I Preggi della primavera для Анны Марии Луизы Медичи , курфюрстины Палатинской в ​​Лейхтенберге . ^{[5] [6] [7]}

Мюнхенская резиденция , дворец работодателя Торри Макса Эммануэля , примерно в то время, когда Торри там работал.

S. Vinceslao , Abelle и S. Landelino — оратории, которые Торри, вероятно, написал для Брюсселя между 1692 и 1701 годами . ^[8] Светские произведения этого периода включают Trastulli , сборник из 60 коротких вокальных произведений, и Briseide , dramma per musica, поставленную в Ганновере. ^{[6] [9]} В 1704 году Торри вернулся в Нидерланды, а несколько лет спустя, все еще в свите баварского курфюрста, на французскую территорию. ^[4]

Он вернулся в Мюнхен в 1715 году, где он оставался до конца своей жизни, сочинив еще более 20 новых опер и других сценических произведений, со скоростью около одной в год. ^[4] Среди его литургических композиций этого периода - заупокойная месса по курфюрсту, который умер в 1726 году, после чего Торри остался на службе у Карла Альберта , сына и преемника Максимилиана II Эммануила. ^{[5] [10] [11]} Магнификат Торри распространялся через рукописные копии: одна из таких рукописей, из коллекции Бокемейера , хранится в Берлинской государственной библиотеке , другая - в Британской библиотеке . ^{[12] [13]}

Текст Magnificat Торри представляет собой латинскую версию библейского песнопения «Величит душа моя Господа» из первой главы Евангелия от Луки (10 стихов), за которым следует Малое славословие Gloria Patri . Композиция написана в тональности до мажор . ^[13]

«Magnificat Торри» имеет размер 15 et più (для 15 голосов и более): ^[13]

• двойной хор SATB (8 голосов),
• две трубы (Tr; 2 голоса),
• фагот (Ба; 1 голос),
• струнные (4 голоса): две партии скрипки (Vl) и две партии альта (Va),

и basso continuo (Bc; фигурный бас для органа ). ^[13] Когда играют и фагот, и орган, голос первого почти полностью идентичен басовой линии последнего. ^[1] 15 голосов можно также определить как певцов (8), труб (2), струнных (4) и basso continuo (1), что означает, что фагот можно рассматривать как часть группы continuo вместе с органом. ^[14]

Стихи Магнификата в переложении Торри

Магнификат стихи		Текст	Магнификат Торри [1] [3] [15] (с указанием времени исполнения) [16]
			1.	Симфония ([без темпа]; Vivace [et allegro]; Адажио): оркестр (тутти)	3:49
1.	Magnificat anima mea Dominum.	Лука 1:46		SI и SII (унисоно), оркестр (тутти)
2.	Et exultavit Spiritus Meus в Deo salutari meo.	Лука 1:47		Тутти: САТБИ, САТБИИ, оркестр
3.	Quia respexit humilitatem ancillae suae ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes genes.	Лука 1:48	2.6 8	Дуэт: AI, TI, Tr1, Tr2, Bc	1:35
4.	Quia Fecit Mihi Magna Qui Potens est et Sanctum Nomen Ejus.	Лука 1:49	3.	Дуэт: SI, BI, Bc	1:49
5.	Et misericordia ejus — потомство в потомстве timementibus eum.	Лука 1:50	4.	SATBI, Британская Колумбия	2:45
6.	Fecit potentiam in brachio suo dispersit superbos mente cordis sui.	Лука 1:51	5.	Дуэт: AII, TII, Vl1, Vl2, Bc	2:26
7.	Deposuit potentes de sede et exaltavit humiles.	Лука 1:52	6.	Тутти: САТБИ, САТБИИ, оркестр	1:04
8.	Esurientes implevit bonis et divites dimisit inanes.	Лука 1:53
9.	Suscepit Israel puerum suum Recordatus misericordiae suae.	Лука 1:54	7.6 8	Дуэт: SII, BII, Bc	1:48
10.	Sicut locutus est ad patres nostros Авраам и семини ejus in saecula.	Лука 1:55	8.3 2	Тутти: САТБИ, САТБИИ, оркестр	0:28
11.	Gloria Patri, et Filio et Spiritui Sancto.	славословие			0:24
12.	Sicut Erat in principio, et nunc, et semper et in saecula saeculorum. Аминь.		9.		3:02

После оркестрового вступления, в котором доминируют аккорды tutti, сопрано обоих хоров поют первый куплет песнопения в унисон , на мотив шестого псалма тональности Magnificat, в то время как трубы играют concertante , с оркестровым сопровождением. Второй куплет Magnificat следует в монументальной постановке tutti для двойного хора и оркестра. ^{[1] [3]}

Вторая часть, в которой излагается третий куплет Магнификата, представляет собой дуэт для альта и тенора первого хора в сопровождении обеих труб и континуо . ^{[1] [3]}

Третья часть, определяющая следующий куплет Магнификата, представляет собой еще один дуэт: поют сопрано и бас первого хора в сопровождении континуо. ^{[1] [3]}

Четвертая часть, занимающая центральное место в композиции, представляет собой постановку в стиле антико пятого стиха песнопения, для всех четырех голосов первого хора и континуо. ^{[1] [3]}

Пятая часть, определяющая следующий куплет Магнификата, представляет собой дуэт для альта и тенора второго хора в сопровождении двух скрипичных голосов и континуо. ^{[1] [3]}

Часть «Deposuit potentes» представляет собой постановку тутти из двух стихов Магнификата. ^[1]

Седьмая часть, включающая девятый стих Магнификата, представляет собой последний дуэт для сопрано и баса второго хора и континуо. ^{[1] [3]}

Восьмая часть снова для всех сил ( tutti ), устанавливая следующий стих Магнификата и первую половину Славословия . [ ^1]

Заключительная часть, также для tutti , представляет собой широкую фугу с тремя музыкальными темами, соответственно вводимыми на словах: ^{[1] [3]}

• "Так было в принципе",
• "et in saecula saeculorum",
• "Аминь".

В ходе движения музыкальная фактура становится все более тесной. ^{[1] [3]}

Торри был в свите своего работодателя Макса Эммануэля в Брюсселе и Монсе с 1704 по 1715 год. Эрнест Август, принц Саксен-Веймарский, посетил Нидерланды в 1707 году, где он, возможно, встретился с баварским курфюрстом и композитором. Петер Воллни считает вероятным, что именно там принц получил копию «Магнификата» Торри, которую он привез обратно в Германию. То, что копия работы распространялась в Тюрингии до возвращения Торри в Мюнхен, подтверждается инвентарем, составленным в Рудольштадте в 1714 году. Таким образом, Иоганн Себастьян Бах, который был нанят Эрнестом Августом, тогдашним герцогом Саксен-Веймарским, с 1708 года, вероятно, знал «Магнификат» Торри со времени своего пребывания в Веймаре и, возможно, взял с собой части работы для исполнения, когда покинул этот город в 1717 году. ^[17]

Бах скопировал «Магнификат» Торри, вероятно, с исполнительских частей, около 1742 года в Лейпциге, где он работал с 1723 года, вероятно, в расчете на исполнение произведения. ^{[15] [17] [18] [19]} Скопировав произведение без особых изменений, за исключением объединения партий фагота и органа в одну партию континуо для неуказанных инструментов, он добавил в композицию третью трубу (которую он обозначил в своей рукописи как «Principale») и литавры . ^{[14] [20] [21]} Еще одно незначительное изменение заключается в том, что Бах применяет цезуру в музыке между концом текста Евангелия и началом славословия, так что в композиции десять частей («Gloria Patri» становится девятой, а фуга «Sicut erat» — десятой и последней частью). ^{[15] [19]} По недосмотру или потому, что он не знал, Бах не упомянул композитора оригинала в своей копии. ^[22] Magnificat до мажор Антонио Кальдары  [партитуры] , который Бах скопировал и аранжировал примерно в то же время ( BNB  I/C/1 и BWV 1082 ), содержит имя оригинального композитора в заголовке рукописи Баха. ^{[22] [23]}

К 1841 году рукопись Баха находилась в собственности Королевской библиотеки в Берлине (позднее преобразованной в Берлинскую государственную библиотеку), где она была классифицирована как Mus.ms. Bach P 195; ^[19] до этого ею владели, среди прочих, сын Баха Карл Филипп Эммануил , ученик Баха Иоганн Христиан Киттель , а с 1809 года — Георг Пёльхау  [de] , коллекционер музыки Баха и других композиторов эпохи барокко. ^{[15] [18]} Киттель и Пёльхау оба считали, что Магнификат для восьми голосов с оркестром был написан Бахом. ^{[18] [24]} У Киттеля была копия рукописи Баха, ^{[18] [25]} и Пёльхау добавил к ней форзац, на котором он указал Баха как ее композитора. ^{[19] [21]} Однако в 1732 году, примерно через два десятилетия после публикации «Магнификата» Баха ( BWV 243.1 ), ^[26] у Пёльхау возникли сомнения относительно авторства Баха в отношении «Магнификата» для двойного хора и оркестра, и он написал, что, скорее всего, его сочинил Кальдара или Лотти . ^[22]

Bach Gesellschaft не включил Magnificat для восьми голосов с оркестром в собрание сочинений Баха, опубликованное им во второй половине XIX века. ^[27] В Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) оно было указано среди сомнительных произведений Баха ( Anh. II ) как BWV Anh. 30. ^[28] В 1968 году Кристоф Вольф упомянул Антонио Лотти как возможного композитора. ^[29] До конца XX века редакторы New Bach Edition также решили не включать это произведение в свое полное издание сочинений Баха. ^[30] Только в 2012 году было обнаружено, что, за исключением изменений Баха, BWV Anh. 30 было идентично Magnificat à 15 et più Торри . ^[31]

В 21 веке была записана «Магнификат» Торри и опубликована ее партитура. ^{[32] [33]}

Оригинальная версия

Включено в Le Triomphe de la Paix , ORF CD 424, исполнено Кристофом Хаммером, дирижирующим Neue Hofkapelle München  [de] (концертная запись 2004 года, выпущена в 2005 году). ^{[16] [32]}

версия Баха

Запись BWV Anh. 30 включена в Apocryphal Bach Masses II , cpo  777561-2, исполненную Вольфгангом Хельбихом под управлением Alsfelder Vokalensemble (записано в 2009 году, выпущено в 2012 году; время записи: 19:01). ^{[3] [34] [35]} В 2014 году эта запись была переиздана в 8-дисковом издании The Sacred Apocryphal Bach . ^[36]

В 2013 году издательство Carus-Verlag опубликовало издание Арне Тилеманна версии Баха «Magnificat» Торри. ^[33] В следующем году факсимиле рукописной копии «Magnificat» Торри стало доступно онлайн на сайте Берлинской государственной библиотеки , ^[37] а в 2016 году последовало факсимиле рукописи Баха версии BWV Anh. 30. ^[19]

Авторитетный файл ( Wikidata ): Q81724396

• Байсвенгер, Кирстен (2000). «Magnificat C-Dur (BWV Anh. 30)» [Magnificat C мажор (BWV Anh. 30)]. Lateinische Kirchenmusik, Passionen: Werke zweifelhafter Echtheit, Bearbeitungen fremder Kompositionen (Kritischer Bericht) [ Латинская церковная музыка, Страсти: произведения с сомнительной подлинностью, аранжировки музыки других композиторов (критический комментарий) ]. Новое издание Баха (на немецком языке). Том. II/9. Бэренрайтер. п. 66. ИСМН  9790006494927. БА 5095-41.
• Чамплин, Джон Денисон-младший (1888–90). Апторп, Уильям Фостер (ред.). Энциклопедия музыки и музыкантов . Нью-Йорк: Charles Scribner's Sons .Том I, Том II, Том III (через интернет-архив )
• Дюрр, Альфред ; Кобаяши, Ёситаке, ред. (1998). Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe – Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [ Каталог произведений Баха: Маленькое издание – По 2-му изданию Вольфганга Шмидера ] (на немецком языке). Кирстен Байсвенгер (соавтор). ( изд. BWV ^2а  ). Висбаден: Breitkopf & Härtel . ISBN 9783765102493. Предисловие на английском и немецком языках.{{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )
• Руст, Вильгельм (1862). «Форворт» [Предисловие]. Magnificat D dur und vier Sanctus [ Magnificat ре мажор и четыре Sanctus ]. Bach-Gesellschaft Ausgabe (на немецком языке). Том. 11. Общество Баха . Брайткопф и Хертель . С.  XIII– XXI.
• Сэди, Джули Энн (1998). «Мюнхен». Companion to Baroque Music. Oxford University Press . С.  242– 245. ISBN 9780198167044.
• Тилеманн, Арне (2012). «Zur Identifizierung des Magnificats BWV Anh. 30 aus Иоганн Себастьян Бахс Notenbibliothek» [Об идентификации Magnificat BWV Anh. 30 из фонотеки Иоганна Себастьяна Баха]. В Волни, Питер (ред.). Бах-Ярбух 2012 [ Ежегодник Баха 2012 ]. Бах-Ярбух (на немецком языке). Том. 98. Новое Бахгезельшафт . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt . стр.  217–224 . doi :10.13141/bjb.v2012. ISBN 978-3-374-02668-5. ISSN  0084-7682.
• Торри, Пьетро (2013). Тилеманн, Арне (ред.). Магнификат C: BWV Anh. 30. Штутгартер Бах-Аусгабен. Том. Полный балл. Бах, Иоганн Себастьян (аранжировщик); Хорн, Пол (реализация бассо континуо). Штутгарт: Карус . 35.012.
• Вольф, Кристоф (1968). Stile antico in der Musik Иоганн Себастьян Бах: Studien zu Bachs Spätwerk [ Античный стиль в музыке Иоганна Себастьяна Баха: Исследования позднего творчества Баха ]. Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft (на немецком языке). Том. VI. Висбаден: Штайнер. ОСЛК  651793960.
• Волни, Питер (2015). "Vom "apparat der auserleßensten kirchen Stücke" zum "Vorrath an Musicalien, von JS Bach und andern berühmten Musicis": Quellenkundliche Ermittlungen zur frühen Thüringer Bach-Überlieferung und zu einigen Weimarer Schülern und Kollegen Bachs". Бах-Ярбух 2015. Бах-Ярбух (на немецком языке). Том. 101. Новое Бахгезельшафт . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt . стр.  99–154 . doi :10.13141/bjb.v2015. ISBN 978-3-374-04320-0. ISSN  0084-7682 - через Qucosa  [de] .

• Магнификат до мажор (Торри): партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур