Мадонна Яна Воса
«Мадонна Яна Воса» (также известная как « Мадонна с младенцем, святыми и донатором ») — небольшая картина маслом на дереве, начатая ранним нидерландским художником Яном ван Эйком около 1441 года и завершенная его мастерской после его смерти в 1442 году. Поскольку художник умер в период завершения картины, ее обычно считают его последней работой.
Панель была заказана Яном Восом, который в марте 1441 года вступил в должность настоятеля картезианского монастыря недалеко от Брюгге , что является самой ранней датой, когда он мог дать указания ван Эйку. [1] Историки искусства в целом сходятся во мнении, что ван Эйк ответственен за написание центральной Мадонны с младенцем и замысел общего дизайна, в то время как вспомогательные фигуры и детали фона были завершены около 1443 года членом его мастерской, который свободно заимствовал из более ранних картин ван Эйка. Картина была приобретена в 1954 году музеем Фрика в Нью-Йорке. [2]
Описание
Мария стоит в величестве , держа младенца Христа и стоя на восточном ковре . Вокруг нее Святая Варвара , стоящая перед башней, в которой она была заключена, Святая Елизавета Венгерская, одетая в монашеское одеяние , и донатор Ян Вос (ум. 1462), изображенный как монах- картезианец, преклонивший колени в молитве. Статую божества Марса можно увидеть через окно башни Варвары . [2] Поза и моделирование Воса очень напоминают донаторов на обоих портретах ван Эйка: Николя Ролена в «Мадонне канцлера Ролена» и Йориса ван дер Паэле в « Мадонне с младенцем» с каноником ван дер Паэле (последний также содержит изображение Святой Варвары). Этот факт, а также сходство пейзажа с пейзажем на ряде его более ранних портретов, привели к общему консенсусу среди историков искусства, что аспекты панели являются подражанием мотивам Ван Эйка, и что картина была закончена талантливым членом мастерской. Данные свидетельствуют о том, что отрывки, написанные рукой Ван Эйка, в основном находятся вокруг центральной Богоматери с младенцем. [1]
Фигуры расположены во внешней лоджии , ограниченной серией аркад , и перед обширным и очень ван-эйковским пейзажем. [1] Нарисованные надписи, вплетенные в балдахин, гласят: AVE GRA[TIA] PLE[N]A ( Радуйся, Мария, полная благодати ). Историки искусства пытались идентифицировать и город, и собор, но, как и в случае с большинством фонов ван Эйка, они, вероятно, воображаемые. [2]
Мадонна из Эксетера
« Эксетерская Мадонна» Петруса Кристуса была заказана после 1450 года, к тому времени мастерская ван Эйка прекратила свою деятельность. Панель Кристуса можно рассматривать как интерпретацию, а не как близкую копию картины ван Эйка, которая также заимствует что-то из ныне утраченной « Мадонны» Николаса ван Мальбеке ван Эйка . [3]
В литературе
Картина упоминается в историческом романе Маргарет Кэмпбелл Барнс 1946 года « Моя леди Клевская» . Как показано в книге, спустя столетие после ее написания, картину и ее художественные достоинства обсуждают художник Ганс Гольбейн и Анна Клевская , которая вот-вот станет королевой Англии.
Смотрите также
Примечания
- ^ abc Борхерт, 72
- ^ abc "Дева Мария с младенцем, святыми и донатором". Коллекция Фрика. Получено 5 февраля 2017 г.
- ^ Аптон, 14
Источники
- Борхерт, Тилль-Хольгер . Ван Эйк . Лондон: Ташен, 2008. ISBN 978-3-8228-5687-1.
- Харбисон, Крейг. Ян ван Эйк: игра реализма . Лондон: Reaktion Books, 1997. ISBN 0-948462-79-5
- Риддербос, Бернхард; Ван Бюрен, Энн; Ван Вин, Хенк. Ранние нидерландские картины: повторное открытие, восприятие и исследование . Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2005. ISBN 0-89236-816-0.
- Аптон, Джоэл Морган. Петрус Кристус: его место во фламандской живописи пятнадцатого века .
- Уорд, Джон. «Скрытый символизм как активный символизм в картинах Ван Эйка». Artibus et Historiae , том 15, № 29, 1994
