Мадонна с младенцем и маленьким Иоанном Крестителем | |
---|---|
Художник | Леонардо да Винчи и его мастерская |
Год | конец 1470-х – середина/конец 1480-х |
Тип | Масло , темпера , золото на панели |
Размеры | 71,8 см × 50,5 см (28,25 дюйма × 19,875 дюйма) |
Расположение | Частная коллекция, Москва |
Мадонна с младенцем и младенцем Иоанном Крестителем — утраченная композиция Леонардо да Винчи . [1] Композиция известна по нескольким картинам, приписываемым художникам из окружения Леонардо. Оригинальный эскиз Леонардо может быть сохранен в версии в частной коллекции в Москве , Россия. [2]
На картине изображена Дева Мария с распростертыми руками и младенец Христос, обнимающий ягненка. Младенец Иоанн Креститель изображен держащим щегла, символ страстей . [ 3] Три фигуры показаны на фоне покрытого растительностью и скалистого ландшафта с архитектурными сооружениями вдалеке.
Мадонна с распростертыми руками — распростертый мотив среди композиций Леонардо и его студии. Леонардо, вероятно, начал разрабатывать этот мотив в середине 1480-х годов в рамках подготовки к двум версиям «Мадонны в скалах» в Лувре и Национальной галерее . [1] Рисунки в Метрополитен-музее и Королевской коллекции показывают, как Леонардо исследовал этот мотив, и, вероятно, были набросками для «Мадонны с младенцем и святой Анной» . [4] [5]
Кроме того, рисунки в Музее Гетти и Королевской библиотеке в Виндзоре демонстрируют вариации мотива ребенка, обнимающего ягненка. [6]
В 1930 году Танкред Борениус приписал версию Эшмола Леонардо. [7] Хотя это не вызывает сомнений, большинство исследователей творчества Леонардо не приняли это.
Недавние исследования консорциума экспертов по Леонардо утверждают, что московская версия, вероятно, является источником композиции и может содержать подрисовку рукой Леонардо. В консорциум вошли Александр Косолапов, Мартин Кемп и Тереза Уэллс. Кемп сказал о картине:
Это самая замечательная из повествовательных Мадонн, где ребенок реагирует на щегла, которого держит Святой Иоанн, держась за ягненка, жертвенное животное... Что касается атрибуции, то это очень сложно, потому что у вас есть студийное производство, у вас есть разные художники разного статуса, у вас также есть более поздние последователи... Но участие Леонардо в изобретении совершенно очевидно. [8]
Косолапов утверждал, что московская картина — работа Леонардо и его мастерской. [2] Кемп и Уэллс были более сдержанны и пришли к выводу, что на черновике нет явных признаков руки Леонардо. Они также пришли к выводу, что, вероятно, никогда не существовало «оригинальной» картины, а московская и флорентийская версии считались бы «принадлежащими Леонардо», то есть работами, созданными под маркой Леонардо. [3]
{{cite book}}
: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )