Луиджи Фердинандо Касамората

Луиджи Фердинандо Казамората (15 мая 1807 — 24 сентября 1881) — итальянский композитор и музыкальный критик.

Родившийся в Вюрцбурге в Великом герцогстве Вюрцбург (ныне Бавария ), Казамората был сыном инспектора великого герцога Луиджи Джакомо Казамораты, который жил с великим герцогом Фердинандо III в изгнании в Германии. ^[1] Уже в возрасте семи лет он переехал во Флоренцию и учился игре на фортепиано. В 1825 году, во время обучения на юридическом факультете университета, он попробовал себя в конкурсе по композиции в Accademia di Belle Arti с Фердинандо Джорджетти . ^[1] В тот момент он попытался сделать карьеру в театре. Он сочинил несколько балетов, но его попытки написать комическую оперу были встречены сопротивлением продюсеров, которые заставили его вместо этого дебютировать с драмой Iginia d'Asti , впервые показанной в Пизе в 1838 году, но сразу же высмеянной в Болонье несколько месяцев спустя (см. также раздел Либретто). ^{[2] [3] [4] [5] [6]} Есть информация о двух других попытках создания драм, от которых не осталось и следа. ^{[2] [5]} После своего театрального фиаско он закончил учебу на юридическом факультете (он всю жизнь подписывал «Avv. Casamorata»), но никогда не оставлял музыку. Однако он стал более известен как критик, чем как композитор. Он писал для Gazzetta musicale di Milano , La Patria , Il Nazionale и Il Costituzionale , чередуя свои сочинения о музыке с политическими памфлетами.

Казамората участвовал в восстании 1848 года , но когда великий герцог Леопольдо II вернулся на престол после восстания в 1849 году, его убеждения были разочарованы, и с этого момента он отказался от активного участия в восстании. ^[7] В этой атмосфере разочарования он начал чередовать журналистику с государственными административными обязанностями: он был членом совета директоров железной дороги в Ливорно, ^{[5] [7]} был гонфалоньером во Фьезоле и городским советником/представителем во Флоренции. ^[6]

Казамората был очень традиционным критиком, связанным с формалистскими идеалами. Он был убежден, что основная цель музыки — подражать природе, ^[7] и много раз он углублялся в подробное описание технических церебральных аспектов. ^[2] Двумя его самыми известными обзорами были обзор дебюта «Макбета» Верди в Перголе в 1847 году (очень длинный обзор, который был опубликован в Gazzetta musicale di Milano между 11 апреля и 2 июня 1847 года), в котором он оценил музыку как приятную, но определил либретто как продолжение «большой доли мусора»; ^[8] и обзор первого представления в Италии, в Перголе в 1843 году, « Вольного стрелка» Карла Марии фон Вебера , оцененного как несбалансированный между духовыми инструментами и струнными. ^{[2] [9]}

Он активно участвовал в дебатах об эстетике духовной музыки, начатых движением Сесилиан (с которым он активно сотрудничал при написании Манифеста духовной музыки в 1877 году). ^{[5] [3]} Вначале он был снисходительным и заинтересованным наблюдателем всех видов церковной музыки, но со временем он стал более резким, почти до непримиримости. Фактически, он определил Stabat Mater Россини как «нерелигиозный». ^{[7] [6]}

Другим направлением, которому он отдавал предпочтение, было продвижение инструментальной музыки, особенно немецкой инструментальной музыки, в Италии. Он организовывал концерты для квартетов и симфоний в больших концертных залах своей виллы, расположенной на Виа делле Пинцокере (рядом с Санта-Кроче ). ^[1] Он также основал ассоциацию духовых инструментов, Società artistà artistico-musicale degli strumenti a fiato , в 1864 году. ^[10] Кроме того, он стремился организовать стабильные оркестры и театральные школы во Флоренции. ^{[6] [2]} Фактически, его статьи вдохновили Филармоническую ассоциацию во Флоренции (с 1859 года Теодуло Мабеллини был руководителем оркестра) исполнять произведения Гайдна , Моцарта , Бетховена , Мендельсона , Вагнера , Гуно и Мейербера . ^{[10] [11]}

Казамората присоединился к музыкальному факультету Accademia di Belle Arti di Firenze 2 сентября 1841 года на должность капельмейстера . ^[12] Музыкальная школа этой академии стала Флорентийской консерваторией (тогда известной как Istituto Musicale) 6 августа 1849 года указом Леопольда II, великого герцога Тосканского, который разделил музыкальную и художественную части школы на отдельные отделения одного и того же учреждения и назначил Джованни Пачини первым директором консерватории. ^[13] В 1859 году Казамората объединился с Абрамо Базеви и Джироламо Алессандро Бьяджи, чтобы организовать план по разделению школы на отдельное учреждение. ^[7] Королевским указом Виктора Эммануила II школа была полностью отделена от академии и стала самостоятельным учреждением 15 марта 1860 года, при этом Пачини все еще был директором. ^[13] Когда в 1862 году был окончательно утвержден новый устав школы, Казаморату назначили директором консерватории. Он оставался на этом посту до своей смерти в 1881 году. ^[7]

Казамората стал международным авторитетом в истории итальянской музыки: в течение всего десятилетия 1870-х годов он организовывал и проводил концерты во Флоренции, которые привлекали таких артистов, как Ференц Лист; ^[14] талантливые композиторы посвящали ему свои музыкальные произведения ( Ферруччо Бузони посвятил ему соч. 21 в 1880 году); ^[15] издатели приглашали его для редактирования партитур (например, Джованни Гуальберто Гвиди нанял его для публикации Stabat Mater Перголези в 1877 году); ^{[16] [17]} и его опыт был весьма востребован в изучении итальянских опер (в 1874 году Парижская консерватория обратилась к нему, чтобы атрибуция предполагаемой оперы Чимарозы) . ^[18] Он также писал для Европейской энциклопедии (начиная с 1877 года он сотрудничал с Артюром Пуженом, чтобы обновить « Biographie universelle» Франсуа -Жозефа Фетиса) . Он занимался биографиями тосканских художников. ^[5]

Его слава укрепилась, когда он нашел Codice Squarcialupi в Библиотеке Лауренциана . ^{[5] [6]} С этого момента он также считался экспертом античной музыки. Он писал статьи о таких людях, как Франческо Нигетти (изобретатель цимбало a cinque tastiere ) и отец Мауро деи Серви ди Мария (теоретик шестнадцатого века). Он курировал рукописные издания, коллекционировал старинные инструменты и составлял статьи об устаревших аспектах исполнительских обычаев. ^[6] После своей смерти он оставил свою библиотеку и свои инструменты Консерватории Флоренции. ^[5] Сегодня подаренные инструменты хранятся в Музее музыкальных инструментов в Галерее Академии во Флоренции. ^[19]

Помимо трех театральных опер, которые не имели успеха, он сочинил несколько кантат, несколько балетов, инструментальную музыку (концерт для флейты, один для кларнета, 4 симфонии, 2 увертюры), различные произведения для камерной музыки (включая переработанную версию тем Россини , Беллини , Доницетти , Мейербера и Гуммеля ), множество работ для теории и изучения (руководство по гармонии, опубликованное во Флоренции, курс для голоса, который сохранился только от руки, статья о нотной грамоте, которая была утеряна, статья о конструкции органа, которая не выступала против использования электричества, и исторический обзор театральных костюмов), ^{[6] [5] [21] [2]} e molta musica sacra, di cui circa 14 messe, molte però rimaste inedite., ^{[3] [6]} а также много духовной музыки, из которых около 14 месс, которые, однако остаются неотредактированными. ^{[3] [6]}

Его автографы духовной музыки находятся в Архиве Базилики делла Сантиссима Аннунциата ; однако, поскольку специальные исследования не проводились, точное количество произведений неизвестно. ^[3] Другие автографы находятся в следующих местах:

• В Неаполитанской консерватории:
  • месса для трех голосов 1839 года ^[22]
  • Магнификат , датированный 1842 годом ^[23]
  • месса для трех голосов, датированная 1844 годом ^[24]
  • второй квартет для струнных 1858 года ^[25]
  • симфония 1859 года ^[26]
  • Ave Maria для четырёх голосов 1871 года ^[27]
  • два антифона для четырех голосов, датированные 1878 годом ^[28]
• В консерватории Флоренции (некоторые также оцифрованы):
  • квартет для фортепиано, кларнета, валторны и фагота ^[29] (напечатано Буси ^[30] );
  • Бенедикта от 5 марта 1869 г. ^[31 ]
• В Филармонической академии Болоньи:
  • Absolve Domine , возможно, принадлежавший Массеангело Массеангели, датированный 11 сентября 1877 года ^[32]

Учреждением, хранящим наибольшее количество рукописных копий произведений Казамораты, является Флорентийская консерватория: ^[21]

• кантата, победившая на конкурсе в 1825 году
• кантата «Беатриче» для флорентийского чествования Данте в 1865 году
• инструментальные вариации на темы Гуммеля, Мейербера, Беллини, Доницетти и Гуммеля
• концерты для флейты и кларнета
• несколько пьес для гобоя в сопровождении фортепиано или оркестра
• упражнения для органа, датированные 1874 годом
• сохранившиеся фрагменты его балетов
• камерная музыка (минимум четыре квартета и одно трио)
• оркестровые произведения (прелюдии, увертюра соч. 2, симфония № 3)
• драматические этюды (речитативы и каватины, датированные 1836 и 1866 годами)
• сборники произведений других известных композиторов, которые Казамората аранжировал (или аранжировал) для студентов консерватории
• патриотическая песня «Алла Патриа и аль Ре»
• несколько религиозных произведений (месса и несколько произведений из серии «Armonie religiose» на текст Пьетро Метастазио).

Текущее состояние исследований не позволяет нам с уверенностью утверждать, что эти копии являются автографами, хотя мы можем выдвинуть гипотезу о последовательном числе, поскольку количество композиций, выполненных с копий, соответствует большинству известных произведений Касамораты. ^{[5] [3]}

За пределами Флоренции распространение рукописей Казамораты было обусловлено его духовной музыкой. Отсутствие специальных исследований относительно музыкальных владений итальянских приходов не позволяет утверждать, насколько обширно распространение его духовных произведений. Однако наличие коллекции его псалмов в Турине (Biblioteca del Capitolo Metropolitano), ^[21] Ave Maria в Неаполе, ^[33] Salve Regina в Пистойе ^[34] и некоторых месс в архиве церкви Сант-Антимо в Пьомбино , обнаруженных Центром музыкальной документации Тосканы ^[35] , указывает на то, что распространение его произведений очень велико.

Он публиковался во Флоренции (особенно с Дженезио Вентурини и Анджиоло Лукерини), Милане (с Джованни Канти и Рикорди) ^{[36] [37] [4]} , а также у парижских (Деланчи) ^[38] и лондонских (Буси) издателей. ^[30] Многие из его духовных произведений циркулируют в известных журналах. В Палатинской библиотеке в Парме находится первое издание (около 1831 года) Variazioni per pianoforte на тему из «Сомнамбулы» Беллини, напечатанное Артарией (Милан) и Лукерини (Флоренция), ^[39] работа, которая была опубликована в вариации для арфы Рикорди. ^[40] Другие печатные издания были найдены в Консерватории Флоренции (учреждение, которое сохраняет наибольшее количество), Консерватории в Милане и Брешии, Национальной библиотеке Флоренции, Академии Санта-Чечилия ди Рома, Филармонической академии и Международном музее и Библиотеке делла Музыка ди Болоньи, а также Национальной библиотеке Марчианы ди Венеции. ^[41]

Либретто « Иджинии д'Асти» , единственной его оперы, которая существует сегодня, ^[4] сохранилось в двух версиях: опубликованной печатником Пьераччини из Пизы после первого исполнения, и другой, опубликованной Делла Вольпе аль Сасси, после фиаско в Болонье. Обе датированы 1838 годом (см. параграф До 1849 года). Версия Пьераччини находится в Национальной библиотеке во Флоренции, в Фонде Чини в Венеции и в Палатинской библиотеке в Парме. ^{[42] [43]} Версия Делла Вольпе находится в Фонде Чини, в Архигинназии и Консерватории Болоньи, в Центральной городской библиотеке Милана, в библиотеке Саффи в Форли, в библиотеке Равенны ^[44] и в Баварской государственной библиотеке в Мюнхене. ^{[45] [46]}

Издательства Paideia в Брешии и Bärenreiter в Касселе напечатали одну из его полных месс, Messa completa , в 1981 году ^[47]

Одно из его писем Рикорди от 1845 года хранится во Французской национальной библиотеке. ^{[20] [48]}

• В июле 1997 года в церкви Брудернкирхе в Брауншвейге органист Ханс-Дитер Каррас записал, наряду с другими произведениями, Полную мессу для органа Казамораты для звукозаписывающей компании Prospect. ^[49]
• В 2003 году органист Клеменс Шнорр исполнил ту же мессу (вместе с другими произведениями) на органе Кафедрального собора Сарагосы для компакт-диска, распространенного звукозаписывающей компанией Motette (Harmonia Mundi) в 2006 году. ^{[50] [51]}
• В ноябре 2014 года в базилике Сан-Лоренцо во Флоренции органисты Антонио Трончи, Филиппо Трончи и Габриэле Джакомелли исполнили концерт для органа, написанный во Флоренции с XVI по XIX век, в который также вошли две пьесы Казамораты. Концерт был записан и распространен на CD лейблом звукозаписи Tactus в 2015 году. ^[52]

• Джованни Масутто: Я маэстри итальянской музыки в XIX веке. Notizie biografiche , третье издание (Венеция: Tipografia Cecchini, 1882), стр. 37.
• Риккардо Гандольфи: «Луиджи Фердинандо Касамората», в Ricordi Musicali Fiorentini vol. 2 (Флоренция: Брицци и Николаи, 1907).
• Адельмо Дамерини: «Gli albori della Crita Musicale Italiana: LF Casamorata», в La rassegna musice , vol. 6 нет. 1 (январь/февраль 1933 г.) (Турин: Tipografia Fedetto, 1933), стр. 31–40.
• Андреа Делла Корте: Музыкальная критика и критика (Турин: UTET, 1961), стр. 478–481.
• Клаудио Сартори: «Касамората, Луиджи Фердинандо», в Enciclopedia dello spettacolo под редакцией Сильвио д'Амико и Сандро д'Амико, том. 3 (Рома: Le Maschere, 1954; новое издание, Roma: Unedi, 1975), с. 155.
• Марчелло Де Анджелис: Музыка Грандуки. Vita musice e correnti Critiche a Firenze (1800–1855) (Флоренция: Валлекки, 1978).
• Клара Габаницца: «Касамората, Луиджи Фердинандо», в Dizionario biografico degli italiani vol. 21 (Рома: Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1978); доступно онлайн на сайте Treccani.it (Италия).
• Эрнесто Теодоро Монета Кальо: «Вклад в Casamorata al Movimento Ceciliano Italiano», в Rivista internazionale di musica Sacra vol. 1 нет. 1 (Милан: NED, 1980), стр. 18–41.
• «Касамората, Луиджи Фердинандо», в Dizionario Enciclopedico Universale della musica e dei musicisti под редакцией Альберто Бассо, серия 2: Le biografie , vol. 2 (Турин: UTET, 1985), с. 132.
• Фабио Бизоньи: «Касамората, Луиджи Фердинандо», в Die Musik in Geschichte und Gegenwart под редакцией Людвига Финшера, биографическая часть, том. 4 (Кассель: Bärenreiter, 2000), столбцы 333–335.
• Серджио Латтес: «Casamorata, Luigi Ferdinando», в «Новом словаре музыки и музыкантов Гроува» , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла, т. 5 (Лондон: Macmillan, 2001), стр. 227.
• Клаудио Парадизо (редактор): Кавалер Фердинандо Джорджетти, романтический музыкант из Флоренции (Рома: Società editrice di musicologia, 2015).

• Центр музыкальной документации Тосканы