Людвиг Хиршфельд Мак
Австралийский художник немецкого происхождения.

Людвиг Хиршфельд Мак
РожденныйЛюдвиг Гиршфельд 11 июля 1893 Франкфурт-на-Майне , Германская империя
( 1893-07-11 )
Умер7 января 1965 г. (1965-01-07)(71 год)
Алламби-Хайтс, Сидней , Австралия
ЗанятиеХудожник, музыкант, преподаватель искусств
Национальностьнемецкий
Альма-матерБаухаус , Веймар
Известные работыЗапустение, лагерь для интернированных, Хэй, 1941 г.
СупругЭленор Вирт (1917–53)
Оливия Рассел (1955–65)

Людвиг Хиршфельд Мак (11 июля 1893, Франкфурт-на-Майне — 7 января 1965, Алламби-Хайтс , Сидней ) — австралийский художник немецкого происхождения.

Его формирующее образование было в 1912–1914 годах в художественной школе Дебшица в Мюнхене . Он учился в Баухаусе с 1919 по 1924 год и оставался там работать до 1926 года, где вместе с Куртом Швердтфегером [1] он далее развивал Farblichtspiele («цветные световые пьесы»), которые использовали проекционное устройство для создания движущихся цветов на прозрачном экране в сопровождении музыки, написанной Хиршфельдом Маком. Сейчас это считается ранней формой мультимедиа . [2] [3] Он был участником, вместе с бывшим мастером Баухауса Гертрудой Грунов , во II. Kongreß für Farbe-Ton-Forschung (Гамбург, 1–5 октября 1930 г.) (на английском языке: Второй конгресс по исследованию цвета и звука, Гамбург ). [4] В 1923 году он принял участие в престижном кинофестивале «Der Absolute Film» в Берлине вместе с другими кинопродюсерами, такими как Ганс Рихтер Викинг Эггелинг, Вальтер Руттман, Фернан Леже, Франсис Пикабиа и Рене Клер. [5] Музыка и теория цвета оставались его пожизненными интересами, которые повлияли на его художественное творчество в ряде медиа и послужили источником вдохновения для его уважаемого и влиятельного преподавания.

Жизнь

Людвиг Хиршфельд Мак родился во Франкфурте-на-Майне , где и вырос. Он посещал Musterschule , прогрессивную франкфуртскую среднюю школу для музыкально одаренных детей, которая существует и по сей день. Позже он обучался у Германа Обриста и Вильгельма фон Дебшица в Мюнхене, а историю искусств изучал у Генриха Вёльфлина и Фрица Бургера. Во время Первой мировой войны Людвиг Хиршфельд Мак был пехотным офицером.

Баухаус

Хиршфельд Мак прошел обучение на кожевенной фабрике своего отца, а затем в 1912 году поступил в Учебно-экспериментальные студии прикладного и свободного искусства под руководством Германа Обриста и Вильгельма фон Дебшица в Мюнхене. Затем он поступил в Мюнхенский университет и посещал лекции по истории искусств Генриха Вёльфлина и Фрица Бургера. [6] В 1919 году он отправился учиться в Академию художеств в Штутгарте у Адольфа Хёльцеля (теория цвета) и Иды Керковиус , но позже в том же году поступил в Баухаус , где учился у Иоганнеса Иттена , Пауля Клее и Василия Кандинского , [6] и был отдан в ученики Лионелю Фейнингеру в печатную мастерскую, получив диплом выпускника Баухауса по литографии в 1924 году. [7] Когда Иттен не предлагал курс, посвященный цвету в Баухаусе, Хиршфельд-Мак предложил провести курс по цвету в течение зимнего семестра 1922/23 года. Хотя этот курс не был официально признан, его время от времени посещали мастера Кандиски и Клее. [8]

Он оставался в Веймарском Баухаусе до его закрытия в 1925 году и проводил эксперименты по световой проекции, следуя примеру немецкого скульптора Курта Швердтфегера (1897–1966) в разработке «Farbenlichtspiele» (цветно-световой игры), создавая аппарат, который объединял движущиеся проекции цветного света через механически управляемые геометрические трафареты, демонстрируемые под музыку, созданную самим Людвигом. [9] Его первое представление состоялось на Фестивале фонарей Баухауса 21 июня 1922 года. Людвиг описал кинетическую проекцию как «фугообразную, строго структурированную игру цвета, всегда происходящую от определенной темы цветоформы».

В 1963 году Ганс Мария Винглер, директор недавно созданного Архива Баухауса в Дармштадте, Германия, пригласил Людвига реконструировать его цветные световые пьесы, что потребовало от него реконструкции аппарата и переписывания партитур по его записям и памяти, а также подготовки музыки для представления в Архиве Баухауса в Дармштадте. В начале 1964 года он и его вторая жена Оливия отправились в Европу и провели некоторое время в Дармштадте, обучая ассистентов для представления. [10] При содействии спонсоров, после его смерти обученными ассистентами был впоследствии снят фильм черно-белой пьесы Kreuzspiel, и сохранились две копии этого фильма. В 2000 году под руководством и при содействии внука Хиршфельд-Мака Кая Делугана постановки пьес были сняты в цвете Коринной Швейцер и Петером Бёмом с музыкальным сопровождением для выставки 2000 года в Больцано, Италия. [11]

Дальнейшее обучение

В 1926 году Хиршфельд Мак начал преподавать искусство в Свободной школе в Виккерсдорфе в Тюрингии. В 1929 году он был назначен преподавателем цвета и общей морфологии в Bauhochschule University of Craft and Architecture в Веймаре. Школа была основана в Веймаре после ухода Баухауса в 1925 году и вновь открылась в Дессау в 1926 году. В 1930 году директора Отто Бартнинга сменил Пауль Шльце-Наумберг, сторонник нацистской архитектуры, что привело к увольнению большей части персонала. [12] Затем он стал профессором Педагогической академии во Франкфурте-на-Одере до ее закрытия в 1932 году. Он преподавал в Педагогической академии в Киле на севере Германии с 1932 года, пока она также не была закрыта нацистами в 1933 году. В апреле 1933 года он переехал в Берлин, где смог получить временную работу, преподавая изготовление музыкальных инструментов в Jöde-Schule/Güntherschule и других институтах. [13] Хиршфельд Мак женился на Эленор Вирт в 1917 году, и ее отец познакомился с членом семьи Кларк, которые были членами квакеров (Общества друзей) в Англии. Поняв, что его частичное еврейское происхождение делает невозможным получение какой-либо постоянной работы, Хиршфельд-Мак покинул Германию в начале 1936 года, направившись в Великобританию в поисках постоянной работы. [14]

Великобритания

По прибытии Хиршфельд Мак провел некоторое время в Хазелмере в Суррее, прежде чем переехать в Лондон, где ему в конечном итоге предложили работу по программе Quaker Subsistence Program, которая была направлена ​​на обучение безработных шахтеров в Уэльсе новым навыкам, где он руководил столярной мастерской. Вернувшись в Германию, чтобы завершить свои документы и проработав некоторое время в столярной мастерской, он вернулся в Англию, чтобы начать свою работу в Кумавоне, Уэльс, в Восточной долине Монмутшира в Южном Уэльсе около мая 1936 года. [15] Эленор (ум. 1953) осталась в Германии с двумя младшими дочерьми, в то время как его старшая, Марга, последовала за ним в английское изгнание. К сожалению, его вторая дочь Урсель (17) покончила с собой в апреле 1938 года. [16] Музей современного искусства , Нью-Йорк, включил его работу в свою ретроспективу Баухауса 1938 года [17]

Австралия

В 1940 году Хиршфельд Мак был депортирован в Австралию как вражеский иностранец на судне HMT Dunera , проведя время в лагерях для интернированных в Хей , Оранже и Татуре , прежде чем получить австралийское гражданство . Тюремное заключение и тоска по свободе были темой его небольших, суровых, пронзительных рельефных гравюр этого периода, включая гравюру на дереве «Запустение, лагерь для интернированных, Хей 1941». Он был наставником других интернированных, включая Эрвина Фабиана. [18] Его освобождение из заключения было обеспечено в апреле 1942 года благодаря заступничеству доктора Дж. Р. Дарлинга , директора гимназии церкви Англии в Джилонге в Виктории, который назначил Хиршфельда Мака учителем искусств. «Доктор Хиршфельд», как его называли, и как записал один из его учеников, выдающийся куратор Дэвид Томас, пользовался большим уважением как среди студентов, так и среди сотрудников, и оказался вдохновляющим учителем, последовательно пропагандирующим принципы Баухауса: самопознание, экономию материала и формы, а также реформирование общества посредством искусства. [7] Хиршфельд познакомил мальчиков с такими вещами, как цветные гитары и цветные «органы» [19] , а в 1965 году некоторые из инструментов были переданы в дар «Профессиональному центру для детей с умственными недостатками» в Джилонге. [20]

Признание

Хиршфельд был среди многих европейских беженцев военного времени, которые внесли свой вклад в возрождение австралийского искусства. [21] [22] [23] Как отмечает в 1954 году профессор Джозеф Берк, тогдашний профессор изящных искусств Мельбурнского университета: «Среди лидеров этого «нового австралийского» вклада можно упомянуть Дезидериуса Орбана (р. 1884), выдающегося художника, чье преподавание оставило глубокий след в Сиднее в послевоенные годы; доктора Людвига Хиршфельда-Мака, оригинального члена коллектива Баухауса, близкого коллегу и друга Пауля Клее , чье творчество повлияло на его собственные весьма оригинальные абстрактные картины; Сали Герман (р. 1898) и недавнего лауреата премии Блейка за религиозное искусство Михаила Кмита из Украины. [24]

Хиршфельд также был приглашенным лектором в Мельбурнском университете , где в 1946 году прошла его первая выставка в Австралии в библиотеке Роудена Уайта, возможно, организованная другим пассажиром Dunera Францем Филиппом, [25] [26] и в том же году его работы были включены в групповые выставки Общества современного искусства (CAS) в Сиднее и в Мельбурне в его наиболее радикальный период под руководством Джона Рида (мецената) . [27] Он также выставлялся в галерее Питера Брея в Мельбурне в 1953 году. [28] [29]

В 1949–1950, 1958 и 1964 годах он посетил Европу. Когда Вальтер Гропиус приехал читать лекции на съезд Королевского австралийского института архитекторов в Сиднее в 1954 году, он специально отправился в гимназию Джилонга, чтобы навестить своего бывшего коллегу.

В 1955 году Хиршфельд женился на мисс Олив Рассел, ведущей квакерше , с которой он познакомился в Татуре, и преподавательнице обществознания в женской гимназии Мельбурнской церкви Англии . В 1957 году он вышел на пенсию из гимназии Джилонга, и они переехали в Ферни-Крик, Виктория . [30] [31]

В 1960 году Клемент Мидмор отобрал работы из собственной коллекции Хиршфельда Мака, чтобы курировать первую значительную выставку идей и работ Баухауса в Австралии, «Баухаус – аспекты и влияния», в Галерее А в Мельбурне (июль–август 1961 года). [32] В экспозицию вошли собственные работы Хиршфельда Мака, цветные музыкальные инструменты и пробные оттиски, которые он сделал для других художников Баухауса, а также ряд работ, подаренных ему во время его пребывания в Баухаузе. После смерти Хиршфельда Мака Галерея А провела памятную выставку его акварелей. [33] [34] [35]

Людвиг Хиршфельд Мак умер 7 января 1965 года в Алламби-Хайтс , пригороде Сиднея .

Выставки

  • Работа, представленная в Баухаусе: 1919-1925 MOMA Нью-Йорк 1938
  • Мельбурнский университет, 1946 г.
  • Персональная выставка в галерее Питера Брея , 435 Bourke St., Мельбурн, Виктория, Австралия, 1953 г.
  • Мемориальная выставка в университетской галерее Мельбурна, 1981 г.
  • Великая австралийская художественная выставка 1788-1988 гг. Художественная галерея Южной Австралии, 1988 г. [36]
  • Столетие Баухауса: Людвиг Хиршфельд Мак , 23 февраля 2019 г. – 26 мая 2019 г. Галерея Джилонга, 55 Little Malop Street, Джилонг ​​[1]

Публикации

В 1923 году он написал пояснительный текст к Farbenlichtspiele [37] , а также статью «Композиции отраженного света...» (1925) [38]. Выйдя на пенсию в 1963 году, он опубликовал «Баухаус: вводный обзор» . [39]

Коллекция Людвига Хиршфельда Мака

Коллекция Людвига Хиршфельда Мака была подарена Мельбурнскому университету в 1971 и 1980 годах вдовой Хиршфельда Мака, Олив Хиршфельд. ​​Коллекция содержит более шестисот работ Хиршфельда Мака, в том числе почти триста рисунков, более двухсот гравюр, девяносто одну акварель и шестьдесят девять картин. Кроме того, в Архиве Мельбурнского университета хранятся материалы, включая переписку, учебные пособия, рисунки, фотографии и слайды. [ необходима цитата ]

Оливия Хиршфельд также передала в дар Национальной галерее Австралии коллекцию картин, гравюр и рисунков своего покойного мужа , а ряд его работ, многие из которых были сделаны во время его интернирования в соседней Татуре, можно найти в региональных художественных галереях Джилонга и Шеппартона. [40]

Профессорская должность Хиршфельда-Мака в Германии и Австралии

В 2008 году Институт английской филологии Свободного университета Берлина (Institut für Englische Philologie der Freien Universität Berlin (FU)) открыл приглашенную кафедру австралийских исследований имени Людвига Хиршфельда-Мака [41]. Профессорская должность названа в честь Хиршфельда-Мака, «чтобы подчеркнуть междисциплинарный характер ее преподавателей, их приверженность роли культуры в общественной сфере и центральный транскультурный немецко-австралийский аспект проекта». Кафедра финансируется Германской службой академических обменов (DAAD) и посольством Австралии в Берлине.

Профессора Hirschfeld-Mack в Берлине: д-р Стивен Мюкке , профессор культурологии Сиднейского технологического университета ; д-р Филип Мид, профессор австралийской литературы Западно-Австралийского университета ; д-р Девлина Гош, доцент искусств и наук Сиднейского технологического университета; д-р Линн МакКредден, профессор литературоведения Университета Дикина ; д-р Саймон Дюринг , австралийский научный сотрудник Университета Квинсленда ; д-р Анна Хэбих , заслуженный профессор образования в области прав человека Университета Кертина ; д-р Питер Отто, профессор английского языка и театра Мельбурнского университета ; д-р Чандани Локуге, доцент творческого письма Университета Монаша ; д-р Верити Бургманн , профессор политологии Мельбурнского университета; и д-р Эндрю Милнер , профессор английского языка и сравнительного литературоведения Университета Монаша.

В 2010 году DAAD открыла, в обратном направлении, кафедру Hirschfeld-Mack Visiting Chair for German Studies на кафедре немецкого языка в Университете Западной Австралии. Благодаря этой взаимной программе приглашенных профессоров усиливается обмен между австралийской и немецкой системами высшего образования. Первыми профессорами Hirschfeld-Mack в Перте были германисты д-р Маттиас Н. Лоренц из Университета Билефельда (2010) и проф. д-р Свен Крамер из Университета Люнебурга (2011).

Дальнейшее чтение

  • Искусство и Австралия, 30, № 4, 1993, стр. 518
  • Бэйт, У. (1990) Светло-голубой внизу . Мельбурн
  • Бём, Питер; Швейцер, Корринн (режиссеры). Фарбен Лихт Шпиле: Реконструкция 2000 . DVD-Video, PAL, стерео, мажор. 45 мин. (Фильм реконструкции светового игрового аппарата Хиршфельда Мака.)
  • Фрэнсис Дерхэм MBE: ретроспективная выставка, охватывающая период с 1910 по 1985 год и включающая работы ее коллег: Мэри Сесил Аллен, Джорджа Белла, Данилы Васильева, Джеффа Джонса, Этель Спауэрс, Людвига Хиршфельда-Мака. Ист-Малверн, Виктория: Галерея Джима Александра, 1986.
  • Драффин, Николас (1974) Два мастера Веймарского Баухауса: Лионель Фейнингер, Людвиг Хиршфельд Мак [Сидней]: Попечители Художественной галереи Нового Южного Уэльса,. ISBN  072410738X .
  • Элсен, Г. (1990) Опыт Дюнеры, каталог выставки, Еврейский музей Австралии. Мельбурн:
  • Форма (Кембридж, Англия), 2 сентября 1966 г., стр. 10
  • Хапкемейер, Андреас/Стэсни, Питер (ред.), (2000) Людвиг Хиршфельд-Мак. Баухаус и визионер. Hatje Cantz Verlag, OstfildernRuit, ISBN 978-3-7757-0928-6 ., 
  • Мереуэзер, Чарльз (1984), Искусство и социальная приверженность , Сидней, Новый Южный Уэльс: Художественная галерея Нового Южного Уэльса.
  • Макнамара, Эндрю (2008) «Баухаус в Австралии», в книге Энн Стивен, Филиппа Гоуда и Эндрю Макнамары, Современные времена: нерассказанная история модернизма в Австралии, Мельбурн 2008, 215.
  • Маккалок, А., (1984), Энциклопедия австралийского искусства , Мельбурн, Виктория (Второе издание)
  • Хиршфельд-Мак, Людвиг, (1963) Баухаус: вводный обзор ; с предисловием Вальтера Гропиуса , введением Джозефа Берка, эпилогом сэра Герберта Рида . Кройдон, Виктория: Longmans Green
  • Перл, К. (1983) Скандал в Дюнере. Сидней:
  • Реноуден, Ф. и Шварцбауэр, Р. (2006) Наследие Баухауса в GGS. Работы, разработанные и вдохновленные или созданные Людвигом Хиршфилдом Маком (1893–1965), мастером искусств 1942–1957.
  • Сир, Линн и Эвингтон, Джули (ред.) (1998) Выведено на свет: австралийское искусство 1850–1965 гг. : из коллекции Художественной галереи Квинсленда . Южный Брисбен: Художественная галерея Квинсленда.
  • Стасны, Питер (1991) Людвиг Хиршфельд-Мак, Кюнстлер, Kunsttheoretiker und Kunstpädagoge im Gefolge des Weimarer Bauhaus (докторская диссертация, Венский университет).
  • Стивен, Энн, Гоуд, Филип и Макнамара, Эндрю (ред.) Современные времена: нерассказанная история модернизма в Австралии . Карлтон, Виктория: Miegunyah Press; Сидней, Новый Южный Уэльс: совместно с Powerhouse Publishing, 2008.
  • Томас, Дэниел и Рэдфорд, Рон (1988), Великая австралийская художественная выставка , CAT.
  • Андерхилл, Н. (1977) Людвиг Хиршфельд Мак , каталог выставки, Брисбен.
  • Шварцбауэр, Рези, с Беллом, Крисом (2021) Людвиг Хиршфельд-Мак, «Больше, чем художник Баухауса» HistorySmiths Pty Ltd, ACN 082 919 480, ISBN 978-0-6489574-1-6.

Ссылки

  1. ^ «Курт Швердтфегер». Баухаус онлайн . Проверено 30 ноября 2018 г.
  2. ^ Lameri, Bregt (2013) Colorful Projections: Bauhaus Farbenlichtspiele and their Various Reconstruction (PDF) Архивировано 7 ноября 2016 г. на Wayback Machine . Получено 6 ноября 2016 г.
  3. ^ Кеннет Пикок. Инструменты для исполнения цветной музыки: два века технологических экспериментов в ЛЕОНАРДО, [Оксфорд, англ.] : Pergamon Pres, ISSN  0024-094X. Т. 21, № 4, стр. 397-406, 1988, стр.404
  4. ^ Фарбе-Тон-Форшунген. III. Группа. Берихт убер ден II. Kongreß für Farbe-Ton-Forschung (Гамбург, 1–5 октября 1930 г.). Опубликовано в 1931 году.
  5. ^ Шварцбауэр, Рези, Белл, Крис, Людвиг Хиршфельд-Мак, больше, чем художник Баухауса, HistorySmiths, Мельбурн, 2021, стр. 63.
  6. ^ ab Bauhaus100. Людвиг Хиршфельд-Мак. Получено 30 ноября 2018 г.
  7. ^ ab Hirschfeld-Mack, Ludwig (1893–1965). Австралийский биографический словарь . Получено 30 августа 2012 г.
  8. ^ Schwarzbauer & Bell, Ludwig Hirschfeld-Mack, more than a Bauhaus Artist, HistorySmiths, Мельбурн, 2021, стр. 49–53. Rainer K. Wick, Teaching at the Bauhaus, OstfildernRuit 2000, стр. 113, цитируется в McNamara, Andrew «The Colour of Modernism: ColourForm Experiments in Europe and Australia» в Sascha Bru, Jan Baetens, Peter Nicholls, Benedikt Hjartarson (Eds.) (2009) Europa! Европа?: Авангард, модернизм и судьба континента. Том 1 «Европейский авангард и модернизм», издание Тани Рам, издательство Walter de Gruyter Publ., ISBN 3110217716 , 9783110217711 
  9. ^ Макдоноу, Т. (2014). Джанис Кербел: Убийство рабочих. Afterall: Журнал искусства, контекста и расследования, 37(1), 102-111.
  10. ^ Шварцбауэр и Белл, Людвиг Хиршфельд-Мак, больше, чем художник Баухауса, стр. 274–277. Хиршфельд-Мак, Людвиг и Хапкемейер, Андреас, 1955- и Стасны, Питер и Мусейон (Больцано, Трентино-Альто-Адидже, Италия) (2000). Людвиг Хиршфельд-Мак: Bauhäusler und Visionär . Х. Канц, Остфильдерн
  11. ^ Макнамара, Эндрю (2008), «Баухаус в Австралии: междисциплинарные слияния в модернистских практиках», Modern Times: The Untold Story of Modernism in Australia , Miegunyah Press: 2–15, 215–217, ISBN 978-0-522-85551-7Шварцбауэр и Белл, Людвиг Хиршфельд-Мак, больше, чем художник Баухауса, стр. 287. }
  12. ↑ Шварцбауэр и Белл, Людвиг Хиршфельд-Мак, больше, чем художник Баухауса, стр. 90.
  13. ↑ Шварцбауэр и Белл, Людвиг Хиршфельд-Мак, больше, чем художник Баухауса, стр. 102–110.
  14. ^ : Шварцбауэр и Белл, Людвиг Хиршфельд-Мак, больше, чем художник Баухауза, с. 114. Винцент, Ютта (2006) Личность и имидж: художники-беженцы из нацистской Германии в Великобритании, 1933-1945 . VDG, Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften, Веймар
  15. ^ Шварцбауэр и Белл, Людвиг Хиршфельд-Мак, больше, чем художник Баухауса, стр. 116 – 118
  16. ^ Шварцбауэр и Белл, Людвиг Хиршфельд-Мак, больше, чем художник Баухауса, стр. 125
  17. ^ Herboth, EJ Обзор: Баухаус в MoMA Design Observer, 15.11.09. Observer Omnimedia LLC.
  18. ^ "... рассказы о том, как «обойтись» скромными материалами, дополняются серией работ, созданных во время Второй мировой войны в лагерях для интернированных в Хей, Оранже и Татуре художниками немецкого и итальянского происхождения, включая Людвига Хиршфельда Мака, Эрвина Фабиана и Бруно Саймона. Художник Хиршфельд Мак, прошедший обучение в Баухаусе, обучил некоторых из своих товарищей-заключенных технике монотипной печати, используя старые оконные стекла или выброшенный мазонит и печатную краску, сделанную из черного крема для обуви. Нехватка материалов в этих бесплодных окрестностях сделала гравюры на дереве еще одной популярной техникой. Гравюра Мака 1941 года « Запустение, лагерь для интернированных, Хей » — одно из самых простых, но самых сильных заявлений, сделанных в этой технике. На этой красноречивой гравюре силуэт одинокой фигуры виден ночью, смотрящей на Южный Крест через колючую проволоку лагерного ограждения. Созданная художником вдали от дома, она ощутимо наполнена чувством отчаяния и изоляции инопланетное ночное небо". Сарина Нордхейс-Фэрфакс. История австралийской гравюры 1801–2005 гг. в artonview, стр. 14–23, выпуск № 49, осень 2007 г., Национальная галерея Австралии. ISSN  1323-4552
  19. ↑ Средняя школа Кориана Джилонга, май 1955 г., стр. 30.
  20. ↑ «Полный оркестр — Цветовой аккорд: счастье от цветового «аккорда» для детей в новом профессиональном центре», Geelong Advertiser , 7 июля 1965 г.
  21. ^ Уайтхед, Эйлин (1 января 2009 г.), Визуальное искусство военнопленных Второй мировой войны: исследование его значения в современном обществе, Университет Эдит Коуэн, Research Online, Перт, Западная Австралия
  22. ^ Уайтхед, Э. (2014). Прыжок в темноту: идентичность, культура и травма войны, опосредованная визуальным искусством северо-восточноевропейских мигрантов и эмигрантов в Австралии после 1945 года.
  23. ^ Батлер, Р. и Дональдсон, ADS (2015). Война и мир: 200 лет австралийско-германских художественных отношений. EMAJ Electronic Melbourne Art Journal, 1(8), 1-24.
  24. ^ «Искусство в Австралии». The Sydney Morning Herald . 4 февраля 1954 г. стр. 10 Приложение: Приложение к Королевскому туру – через Национальную библиотеку Австралии.
  25. ^ «Выставка акварелей: работа мастера гимназии», Geelong Advertiser , 25 марта 1946 г.
  26. ^ Томас, Д. «Хиршфельд-Мак: Дэниел Томас о влиянии своего учителя Людвига Хиршфельда-Мака» Искусство и Австралия т. 30, № 4, зима 1933 г., стр. 520
  27. ↑ Каталог 8-го Общества современного искусства 1946 года, архив Хиршфельда-Мака, библиотека Байе, Мельбурнский университет
  28. ^ Стивен, А. (2006) Модернизм и Австралия: документы по искусству, дизайну и архитектуре 1917-1967, Miegunyah Press, 632.
  29. ^ :Deutsher, Chris & Butler, Roger, 1948- & Witt, Dixie & Deutsher Galleries (1978). Обзор австралийских рельефных гравюр, 1900/1950 . Deutscher Galleries, Armadale, Vic
  30. ^ Хиршфельд-Мак, Людвиг и Хапкемейер, Андреас, 1955- и Стасны, Питер и Мусейон (Больцано, Трентино-Альто-Адидже, Италия) (2000). Людвиг Хиршфельд-Мак: Bauhäusler und Visionär . Х. Канц, Остфильдерн
  31. ^ Тим Фишер, «Хиршфельд-Мак, Людвиг (1893–1965)», Австралийский биографический словарь, Национальный биографический центр, Австралийский национальный университет, http://adb.anu.edu.au/biography/hirschfeld-mack-ludwig-10510/text18651, впервые опубликовано в печатном виде в 1996 году, доступ онлайн получен 3 мая 2018 года.
  32. ^ Галерея А. (Художественная галерея) (1960), Баухаус: аспекты и влияние, Мельбурн
  33. ↑ Макнамара, Эндрю (2008) «Баухаус в Австралии», в книге Энн Стивен, Филиппа Гоуда и Эндрю Макнамары «Современные времена: нерассказанная история модернизма в Австралии», Мельбурн 2008, стр. 8.
  34. ^ MS 7 Papers of Gallery A [Номер ящика: номер папки], Национальная галерея Австралии, Архив научной библиотеки, Национальная галерея Австралии, Канберра. Элемент 3GA 158 Список предметов, проданных на выставке L. Hirschfeld Mack, Галерея A, Мельбурн, 15 и 26 ноября 1965 г., две страницы, и Элемент 1GA 76.5 Каталог выставки (номер 9) L. HirschfeldMack, в Галерее A, 60 Flinders Lane. Включает иллюстрацию, введение, названия и цены сорока работ. Мельбурн, март 1960 г., восемь страниц.
  35. ^ Галерея A (Мельбурн, Виктория), [Галерея A (Мельбурн, Виктория) : Australian Gallery File] , получено 3 мая 2018 г.
  36. ^ Каталог: Creating Australia, 200 years of art 1788-1988 / Художественная галерея Южной Австралии; редактор и вступительный текст Дэниел Томас; подборка координировалась Роном Рэдфордом; при участии Ли Эстбери ... [и др.]. [Сидней]: Международная культурная корпорация Австралии [и] Совет художественных галерей Южной Австралии, 1988. ISBN 0-642-13433-2 «Опубликовано по случаю Большой австралийской художественной выставки 1788–1988 гг., организованной Художественной галереей Южной Австралии и представленной Международной культурной корпорацией Австралии для Австралийского двухсотлетия». 
  37. ^ Хиршфельд-Мак, Людвиг: Farben Licht-Spiele, Wiesen-Ziele-Kritiken (Веймар, 1923)
  38. ^ который перепечатан в книгах Ганса Марии Винглера, Йозефа Штайна. Баухаус: Веймар, Дессау, Берлин, Чикаго. MIT Press, 1969. ISBN 0-262-23033-X , 9780262230339, 653 страницы изд. 
  39. ↑ Хиршфельд-Мак, Людвиг: Баухаус  : вводный обзор; с предисловием Вальтера Гропиуса , введением Джозефа Берка, эпилогом сэра Герберта Рида . Кройдон, Виктория: Longmans Green, 1963.
  40. ^ Бобеле, Стейси (декабрь 2010 г.), Путешествие в абстракцию: изобразительный язык Людвига Хиршфельда Мака (PDF) , Коллекция Мельбурнского университета, стр. 17–23, ISSN  1835-6028
  41. ^ Свободный университет Берлина. Людвиг Хиршфельд-Мак Гастлерштуль для австралийских исследований (на английском языке). Проверено 18 января 2018 г.
  • Bauhaus100.Людвиг Хиршфельд-Мак
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Людвиг_Хиршфельд_Мак&oldid=1250767918"